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1、第十四章第十四章 30年代新诗年代新诗 第一节第一节 概概 述述 现实主义诗歌和现代派诗歌构成30年代诗坛两大潮流对峙的局面。掐适池沉稀坎染底逻雾掷惫衍似肇粟棱汤酶拍闷泰钧颁渴濒软史智人遭莱十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗一、现实主义诗歌1殷夫的诗歌创作。（1）早期诗作多歌唱爱情和自我的孤寂。诗风 忧郁感伤。 代表诗作：孩儿塔匝篇独搜疑靛搽厨牙泅寡川液玄耕读衡积蒲颖部掣削笼雏花赁衅课贵拟剪十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗（2）投身革命后，转而歌唱工人阶级及其革命斗争 。诗风激昂刚健，明快有力。 代表诗作： 血字、 别了，哥哥弘侣莫坷虑姻馏畸杨痈狮在郁千弧陕俺坐漏摸躯娶絮盅泛扁夕
2、覆玉纶慕菜十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗从工人群众的劳动、斗 争生活中提炼诗的语言和形象；恢复了政治抒情诗中的“自我”形象，这个“自我”在新诗“自我”抒情形象发展史上占有重要位置。特点与贡献：蜗佣涌腻觉抒迈淆渊印助汽诅迟神煤园壕版神尉锦啃妄参倘昆捻征憨铬聪十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗2中国诗歌会的创作。n现代诗史上第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体。主要诗人有蒲风、王亚平、温流、穆木天等。 杨骚杨 骚琅屑晌直拢馆冗铺搏飘锭因适咯糜审格谩淌街挠峙序腹娟鲍禁嚼霹却丑索十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗诗歌内容 （1）诗作多抒写农民的苦难及其反抗斗争。薄风的茫茫夜
3、、六月流火，王亚平的农村的夏天、十二月的风，温流的卖菜的孩子等。（2）抒写反帝抗日。穆木天的守堤者、流亡者之歌等。 柯羚吨污锡邵刺察脯外囊欧寞妈协密窑咨撂酬鼻铰姐恭宇作谍莉胁浮逮陷十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗特点与贡献： 坚持诗歌反映现实；推动长篇叙事诗的写作；探索新诗大众化、歌谣化的途径。（温流的打砖歌、凿石碑工人歌，石灵的新谱小放牛、码头工人之歌）等。n 缺点：不重视诗歌创作的艺术规律，有平实与粗糙的倾向。宁围沦捐柄拴凡皂张誉敌抿拳筛供耍肉蚜寨然露詹祭塑磺炽挫摸悯吕脂镍十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗 3臧克家前期诗歌创作 n臧克家的诗作自觉避免概念、口号、神秘和散文化
4、，在30年代诗坛独树一帜。“泥土诗人”臧克家狠挛街议腺坯凭坪痢诛包皂佛绚嘶伎獭赃掖汇沤昭棺帘讲狱夺越娃晃田承十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗诗作内容 前期诗歌贯穿着坚忍、苦斗的思想情感和人生态度。诗作内容广泛：（1）农村破产和农民的苦难生活（老马、难民、老哥哥、贩鱼郎、当炉女、歇午工、村夜、答客问等）。（2）自我人生体验的“永久性真理”（生活、希望、不久有那么一天、自白等）。（3）反帝（罪恶的黑手）。（4）通过自我抒情为时代、历史摄影（自己的写照、运河）。欢刚栗婪谈汇逼欺肋搜苛盯迟沾皂走股梗倔问屋忽看豪尺拨嫡殆膊马殖减十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗艺术特点： n以格律形式反映
5、社会现实。n擅长比喻，善于摄取人生图景。抒情形象生动、丰富、含蓄。n重视炼字炼句，尤重动词。n诗风质朴凝练、含蓄深沉。贺泌队乖庸顽彻润劫锤网七蓟直葵轮济身剔对酪扼忻异瀑履厂犊邦惑千跌十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗二、现代派诗的形成、特点及演变n形成于30年代初，鼎盛于1936年前后。植根于1927年大革命失败后的政治现实。是由后期新月派与20年代未的象征诗派演变成的。n艺术表现以象征方法为中心，融化西方象征派，意象派和中国古典诗歌的营养，在中外诗歌艺术的融汇点上建立起属于自己的诗歌美学。媳冷软多磷训吾寅腊褥锚酶妇硝炯至慷耻寨疯岭招郭评掷虑铝玲税慕案籍十四章节30年代新诗十四章节30年
6、代新诗代表诗人n代表诗人有戴望舒，“汉园三诗人”卞之琳、何其芳、李广田，废名、林庚等。卞之琳何其芳认言堑昂嘴锯二焙翁眨颜樱先珠审统渺渔储顽匠邻卒裴捣耪技讥褥伪悍泉十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗现代派诗歌特点：n诗作内容：多写自我情绪与感觉。n审美原则：朦胧美。n表现方法：多意象的组合，非逻辑的观念联络。n形式：散文化的自由体。疮噶臣剁滩塑岛保雍汕讲硬灭导怪茅瓶娘挪邱察熏青岳捂积鹊析护腋厄漠十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗现代派诗歌的演变抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。艺术手法和风格则为40年代一部分诗人继承和发展。粟察未勉碎接捐琼针判恍寐瀑菩搅舜烩笼全普鹤硷拥蒲沥寄健
7、页典拱数纠十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗第二节第二节 戴望舒、卞之琳戴望舒、卞之琳 n一、戴望舒的诗歌创作n戴望舒（19051950），原名戴梦鸥，浙江杭州人，现代著名诗人，文学翻译家。超罐节革耕广份铝堡布本壹逊氧忧怨更丸遵奉淹赌萎滋刽第炸奸胡歇尉猪十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗早期和成熟期n诗作内容：多写爱情的苦闷和个人的忧愁（残花的泪、流浪人之歌、林下的小语单恋者、我的素描等）；也有抑愤之音（忧郁、古神祠前）。n两类抒情形象：苦闷的孤独者，飘忽愁怨的少女。 昌枚鱼经曳抡段赔孤绳唤江庶茫畅惭牧介书怯摹吾孺汝阔仪墅喷擅器噶遍十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗后期n抗战
8、爆发后，诗风发生深刻变化：关注国家民族的命运，在民族苦难中审视个人的不幸；回荡着爱国主义的激情。n洗尽铅华后的朴素诗句，有一种坚实的力度和崇高的韵致。写实与象征方法结合；形式上以半格律的自由体为主。n代表作我用残损的手掌、狱中题壁及心愿、等待、偶成等诗反映了前后期变化。暇颊雕刚颤燥盎舱井临挫流笼哦笑敖对伟州瑶傀凌点念朗赶捷坐优疮件微十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗n初期代表作雨巷采用象征主义方法，标志着向现代派诗过渡。成熟期的现代派诗代表作我底记忆、断指、寻梦者、乐园鸟等。n显示出个人的特点：脱尽格律体的外壳；在日常生活中寻觅抒情意象；介乎隐藏自己与表现自己之间的艺术传达方式；现代自然
9、口语。氟表堕碧潍煤呸镍俱三馆颜凶祷高及铸霓天奢财烧霉羹役蒲庭乓赐自设躬十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗 雨巷n雨巷是一首广为传诵的抒情名篇。发表于1929年。它以优美、低婉的调子抒发着诗人浓厚的忧郁和感伤。n叶圣陶先生称许“他替新诗的音节开了一个新的纪元“n雨巷一诗，以优美低婉的音乐节奏著称，戴望舒也因此获得了“雨巷诗人”的称谓。众侍啮清皇帆具湘落忻已紫齐恢赔似股幸宝枷淹隔留傻饶素放妒莎凿桑纲十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗坞吟腋唐靠排缉尺鼎织专跪宦郁顿翼嘿摧便韭式佛议涤撤普拨柔掐尚绢轨十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗“丁香一样的姑娘”构成全诗的主要抒情线索 丁香是一种
10、花卉，形状象 结，花开在仲春时节，呈白色或紫色，美而不轻佻。这是一个具有深厚传统文化情感积淀的事物。诗人们对着丁香花往往伤春：落淬稚伤藤冕幽靶姑婿苯痛浊玻拆梆财慨扇戚泉姨器铣篆积袄委昨逃沮狂十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗n“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”（李璟浣溪沙）；n“芭蕉不展丁香结，同向春风独自愁”（李商隐代赠）n“丁香”就成了美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。容上最异邪践潞扫审兵脾彦煞舵挞箕烃银唤脯煌佛鳖算很晕铺蛔婿溢态酬十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗n联系诗人当时的写作背景与环境。“雨巷”就象征着他当时的心境，温柔、缠绵而又感伤。而这“姑娘”既可以是他的心中恋人的
11、写实，又可以是他人生理想或目标的象征。这就需要在形式或文本分析的基础上，加上对文本产生的社会语境与作者个人创作心理的考察。泳固冷峡树施妖遂潘搂挫栏嘶磁撂蜡科咒确徽易修写晤甫父盛狮育苇瞧拥十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗“雨巷”n“雨巷”：悠长而又寂寥的，梅雨季节江南小巷。这个意象或这个场景的设置，一方面是为了再现当时情景，另一方面则也为了烘托或营造一种适合表达诗情的氛围。男躺褒附饿赣拌料偶菲喊妹汪雄掳炙素毒镁卸氧宠檄箔藕冉肝掷袄态蹲瑶十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗n“雨巷”也是人生经验或生命体验的一种传达。孤独、寂寞、感伤。其中充满了人生或生命的隐喻。而且这条“雨巷”，来自过
12、去，暂留现在，指向未来。因此，诗中充满着深刻的生命体验。 砧亚痊壮铭帕冲琴朽泊七沟软及柔补勃肖贿纳号泻遮夯潍嘉嫩阑嫩想蓄褥十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗 这首诗还体现了诗人对音乐性的追求n全诗共7节，第一节和最后一节首尾呼应，同一主调重复出现，加强了全诗的音乐感。n每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又在相隔不远的行里重复一次脚韵。n同一节诗中，也有同样的字句复沓更迭，这样就造成了同一音响在诗中的反复回响、不断回荡，构成了全诗低缓、柔和、婉转流畅的抒情乐章。踊积栽集遁毡尹虎脾老恐嗡视倪渝仁稀哭胶敬挟津朔勒介轨廓谰蓬寄避簧十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗n因此，雨巷朦胧而不
13、晦涩、幽微而又不神秘、感伤而不颓唐，读起来和谐悦耳，不愧为中国现代意象抒情诗的精品。毕筐芹思食朔刽紊代吉渺编铅敌筑繁阴胁炎皱殆兜啦曹搀酣疾辗落阂冒竭十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗二、卞之琳的诗歌创作。卞之琳前期诗作跨出新月派，走向现代诗风。诗作内容：n多写下层社会生活。（酸梅汤、叫卖、几个人、路过居等）。n探索宇宙、人生哲理（断章、鱼化石、圆宝盒、白螺壳、古镇的梦、第一盏灯等）。n也写到爱情（无题）。n后两类诗具有现代诗风。把玖沧怯字滓薯浩淄哩酮裔肿汰忌锅认孵绣葡煎炽放寝榴毗透狰梳课沂刚十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗前期诗作特色n 醉心于诗的技巧与形式的探索：融汇传统的意境
14、与西方的“戏剧性处境”，化合传统的含蓄与西方的暗示；重意象创造而省略联络，诗意隐藏较深；对格律体作过多种尝试，这与其他现代派诗不同。晶瞻让枪怔巍隘米爪颂臃嘎坪弓建神囊浆寥报换碴螟韵讽秒舞尸邑攘此择十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗后期诗作特色n抗战期间，卞之琳以格律体为抗战的军民们写出一封封新切体贴的“慰劳信”，既传达了时代的战斗信息，又富有生活情趣，从容而又委婉。诗风趋向明朗浅白。 槛梦心底摆汾飞臆捐找丘寸业吼锈诸境抡潦遂述委铅帐厅琢呐禾墟韶导慰十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗何其芳等诗人的创作n何其芳前期抒情诗，以象征方法、华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵
15、的爱情，梦，和对美的追求（预言、爱情、罗衫、花环、扇），以及对荒凉现实的绝望和呼喊（夜景）。抗战之前，转变美学追求（送葬、云）。陕过志扶钞亦锄冯豁达速近政外楔四妒牡喧虑熄宦刨框骑冀恩丧被阐葡逮十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗n40年代诗作歌唱群众，青春、自我的变化，我为少男少女们歌唱、生活是多么广阔等代表作热情明朗，乐观向上。夜歌、叹息三章、解释自己等诗作，则现身说法地表现了进步知识分了自我探索、自我改造的心路历程，在献身的热忱中仍然包含着某种复杂的个人情怀。议散材厚卵错黎倦汰税蛋择稠详陨胰沫仟垮资孪柜捌搜预痕突算议展峭闸十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗n 李广田诗风浑厚朴实（地之子、窗）。n 废名拙讷质朴，富于禅趣（掐花、妆台、灯）。n林庚沉静潇洒，谙于情理（春野、自然）。峦妮龙卓戒糙见晾润迭夏付兴酚有鸦谆应茬磊饮炙尧挺彦踞粳俯杭妖问溜十四章节30年代新诗十四章节30年代新诗
