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1、 中国服饰文化中国服饰文化什么是服饰？服饰，就是指服装和装饰，它不仅有防寒、护体的作用，而且也反映了人们对美的追求，它是人类特有的文化现象。中国服饰的起源中国的服饰起源于原始社会旧石器时代晚期的山顶洞人阶段，距中国的服饰起源于原始社会旧石器时代晚期的山顶洞人阶段，距离现在大约有一万八千年。离现在大约有一万八千年。 先秦服饰先秦服饰先秦指秦朝以前的历史时代，起自远古人先秦指秦朝以前的历史时代，起自远古人类产生时期，至公元前类产生时期，至公元前221221年，秦始皇灭六年，秦始皇灭六国为止，包括夏、商、周、春秋战国等历国为止，包括夏、商、周、春秋战国等历史时期。史时期。原始人类已经懂得用原始人类已
2、经懂得用兽皮缝制衣服，标志兽皮缝制衣服，标志着原始服饰开始出现。着原始服饰开始出现。新石器时代距今约1万年，进入了新石器时代，纺织技术发明，服装材料从此有了人工织造的布帛，服装形式发生变化，功能也得到改善 夏朝服饰夏朝的服饰以黑为主夏朝的服饰以黑为主 夏朝是占夏朝是占木德而成天下木德而成天下,尚青色尚青色,故服饰用故服饰用青色夏代是我国历史上的第一个青色夏代是我国历史上的第一个朝代。其服饰带有鲜明的宗教信朝代。其服饰带有鲜明的宗教信仰色彩，其确立的上衣下裳的形仰色彩，其确立的上衣下裳的形制和玄衣黄裳的服色。上衣下裳制和玄衣黄裳的服色。上衣下裳是中国最早的衣裳制度的基本形是中国最早的衣裳制度的基
3、本形式。上衣象征天，天未明时是玄式。上衣象征天，天未明时是玄(黑黑)色；下裳象征地，地是黄色。色；下裳象征地，地是黄色。上玄下黄的服制就来源于对天地上玄下黄的服制就来源于对天地的崇拜。的崇拜。商周商周: : 商周以暖色为多，尤其以商周以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色，黄红为主，间有棕色和褐色，但并不等于不存在蓝、绿等冷但并不等于不存在蓝、绿等冷色。只是以朱砂和石黄制成的色。只是以朱砂和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，所以经久不变渗透力也较强，所以经久不变并一直保存至今。商周时期的并一直保存至今。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其染织方
4、法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。好之后，再用画笔添绘。周代服饰w w到了周代，中国的冠服制度也在到了周代，中国的冠服制度也在到了周代，中国的冠服制度也在到了周代，中国的冠服制度也在这这这这一一一一时时时时期出期出期出期出现现现现。从此，衣。从此，衣。从此，衣。从此，衣冠等冠等冠等冠等级级级级在服在服在服在服饰饰饰饰中有了中有了中有了中有了严严严严格的区分。根据周礼等格的区分。根据周礼等格的区分。根据周礼等格的区分。根据周礼等书书书书的的的的记记记记载载载载，夏商周，夏商周，夏商周，夏商周时时时时代把代把代把代把“ “礼礼礼礼” ”分
5、分分分为为为为五大五大五大五大类类类类，分，分，分，分为为为为祭服、朝服、祭服、朝服、祭服、朝服、祭服、朝服、军军军军服、婚服、婚服、婚服、婚丧丧丧丧之服等。之服等。之服等。之服等。w w周代服周代服周代服周代服饰饰饰饰大致沿大致沿大致沿大致沿袭袭袭袭商代的服制，只是略有商代的服制，只是略有商代的服制，只是略有商代的服制，只是略有变变变变化化化化w w衣服的衣服的衣服的衣服的样样样样式比商代略式比商代略式比商代略式比商代略宽宽宽宽松。松。松。松。w w衣袖有大小两式衣袖有大小两式衣袖有大小两式衣袖有大小两式w w领领领领子通用矩子通用矩子通用矩子通用矩领领领领w w腰腰腰腰间间间间系系系系带带
6、带带。当。当。当。当时时时时的腰的腰的腰的腰带带带带主要有两种：一种以主要有两种：一种以主要有两种：一种以主要有两种：一种以丝织丝织丝织丝织物制成，物制成，物制成，物制成，叫叫叫叫“ “大大大大带带带带” ”或叫或叫或叫或叫“ “绅带绅带绅带绅带” ”；另一种腰；另一种腰；另一种腰；另一种腰带带带带以皮革制成，叫以皮革制成，叫以皮革制成，叫以皮革制成，叫“ “革革革革带带带带“ “。 冕服：中国古装种类中最重要的礼服冕服：中国古装种类中最重要的礼服服式主要服式主要由冠、衣、由冠、衣、裳、蔽膝裳、蔽膝等要件所等要件所组成组成一般服装w w男服男服男服男服w w玄端玄端玄端玄端：为天子的常服，诸侯
7、及其臣的朝服。：为天子的常服，诸侯及其臣的朝服。：为天子的常服，诸侯及其臣的朝服。：为天子的常服，诸侯及其臣的朝服。深衣深衣深衣深衣：此种衣裳是上下相连，分开裁但是上下缝合，：此种衣裳是上下相连，分开裁但是上下缝合，：此种衣裳是上下相连，分开裁但是上下缝合，：此种衣裳是上下相连，分开裁但是上下缝合，因为被体深邃，所以称为深衣。因为被体深邃，所以称为深衣。因为被体深邃，所以称为深衣。因为被体深邃，所以称为深衣。袍袍袍袍：以深衣为基础，衣裳相连。：以深衣为基础，衣裳相连。：以深衣为基础，衣裳相连。：以深衣为基础，衣裳相连。 w w裘裘裘裘 ：皮衣。：皮衣。：皮衣。：皮衣。w w女服女服女服女服揄狄
8、：为王后从王祭先公和侯伯夫人助君祭服。是青揄狄：为王后从王祭先公和侯伯夫人助君祭服。是青揄狄：为王后从王祭先公和侯伯夫人助君祭服。是青揄狄：为王后从王祭先公和侯伯夫人助君祭服。是青色衣，画褕翟纹十二章纹，褕翟羽色亦为五采。色衣，画褕翟纹十二章纹，褕翟羽色亦为五采。色衣，画褕翟纹十二章纹，褕翟羽色亦为五采。色衣，画褕翟纹十二章纹，褕翟羽色亦为五采。阙狄：为王后助天子祭群小神和子男夫人从君祭宗庙阙狄：为王后助天子祭群小神和子男夫人从君祭宗庙阙狄：为王后助天子祭群小神和子男夫人从君祭宗庙阙狄：为王后助天子祭群小神和子男夫人从君祭宗庙祭服。是赤色衣，刻赤色缯的翟纹。祭服。是赤色衣，刻赤色缯的翟纹。祭服
9、。是赤色衣，刻赤色缯的翟纹。祭服。是赤色衣，刻赤色缯的翟纹。鞠衣，展衣，祿衣，禕衣。鞠衣，展衣，祿衣，禕衣。鞠衣，展衣，祿衣，禕衣。鞠衣，展衣，祿衣，禕衣。西周的衣服周朝的服饰，主要是上身穿衣，衣领开向右边；下身穿裳，裳就是裙；在腰部束着一条宽边的腰带，肚围前再加一条像裙一样的韍f 古代衣裳前的蔽膝，用熟皮製成。形制、图案、颜色色按身分、等級不同，用来遮蔽膝盖，所以又叫做蔽膝。 w春秋春秋春秋春秋战战战战国服国服国服国服饰饰饰饰： 春春春春秋秋秋秋战战战战国国国国之之之之际际际际，又又又又出出出出现现现现一一一一种种种种服服服服装装装装，将将将将上上上上衣衣衣衣下下下下裳裳裳裳合合合合并并并并
10、为为为为一一一一体体体体，连连连连为为为为一一一一件件件件，这这这这种种种种服服服服装装装装被被被被称称称称为为为为深深深深衣衣衣衣。深深深深衣衣衣衣是是是是一一一一种种种种上上上上下下下下连连连连属属属属的的的的服服服服装装装装，制制制制作作作作时时时时上上上上下下下下分分分分裁裁裁裁，然然然然后后后后在在在在腰腰腰腰间间间间缝缝缝缝合合合合，衣衣衣衣式式式式采采采采用用用用短短短短领领领领，衣衣衣衣长长长长到到到到跟跟跟跟，续续续续衽衽衽衽钩钩钩钩边边边边。随随随随着着着着诸诸诸诸侯侯侯侯国国国国那那那那时时时时“ “百百百百家家家家争争争争鸣鸣鸣鸣” ”导导导导致致致致到到到到列列列列国
11、国国国服服服服饰饰饰饰异异异异俗俗俗俗。胡胡胡胡服服服服第第第第一一一一次次次次被被被被汉汉汉汉族族族族人人人人民民民民所所所所接接接接受受受受，是是是是在在在在公公公公元元元元前前前前三三三三百百百百多多多多年年年年的的的的战战战战国国国国时时时时期期期期，赵赵赵赵武武武武灵灵灵灵王王王王吸吸吸吸收收收收东东东东湖湖湖湖族族族族及及及及搂搂搂搂烦烦烦烦人人人人的的的的军军军军人服式，人服式，人服式，人服式，废废废废弃弃弃弃传统传统传统传统的上衣下裳。的上衣下裳。的上衣下裳。的上衣下裳。春秋战国服饰春秋战国服饰襟: 指衣的前幅。交领右衽: 汉服标准的领口式样，外观如英文y。右衽：领子系向身体右
12、边。方向不可以相反，左衽为异族或死者的样式。祛: 袖口,袂: 袖子,裳: 裙子。曲裾: 由服装环绕形成的裙子样式。深衣样式深衣样式深衣深衣是春秋战国时贵族穿的便衣，平民穿是春秋战国时贵族穿的便衣，平民穿的礼服，因上亡衣和下裳相连，袍身又深的礼服，因上亡衣和下裳相连，袍身又深又长，所以叫做深衣。深衣的衣襟做得很又长，所以叫做深衣。深衣的衣襟做得很长，可以绕到背后，再用腰带扎紧。单衣长，可以绕到背后，再用腰带扎紧。单衣是单层没有里子的薄衣，衣身、袖子和下是单层没有里子的薄衣，衣身、袖子和下摆都是平平直直的样子，没有孤度。摆都是平平直直的样子，没有孤度。 当当时时裤裤裆裆不不缝缝缀缀的的称称为为“穷
13、穷绔绔”或或“绲绲裆裆绔绔”；将将两两裆裆缝缝合合的的称称为为裈裈，即即裆裆裤裤，用用了了尺尺不不裁裁成成的的短短裤裤，称称为为犊犊鼻鼻裈裈。这这类类合合裆裆裤裤能能保保护护大大腿腿和和臀臀部部肌肌肉肉皮皮肤肤在在骑骑马马时时少少受受摩摩擦擦，且且不不用用再再在在裤裤外外加加裳裳即即可可外外出出，在在服服装装功功能能上上得得到到了了极极大大的的提高。提高。 春秋战国春秋战国 贵族冠帽与服饰：贵族冠帽与服饰：头戴冠，头戴冠，两侧有组缨下垂系于颌下，两侧有组缨下垂系于颌下，脑后辫发上挽，包入冠内；脑后辫发上挽，包入冠内；身穿窄袖长袍，腰系带，足身穿窄袖长袍，腰系带，足穿鞋。穿鞋。西周贵族服饰春秋战
14、国服饰（一）从上衣下裳到深衣一）从上衣下裳到深衣一）从上衣下裳到深衣一）从上衣下裳到深衣 1. 50001. 50001. 50001. 5000年前上衣下裳的形制大致形成年前上衣下裳的形制大致形成年前上衣下裳的形制大致形成年前上衣下裳的形制大致形成 黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治 易经易经 系辞下系辞下 到了商周上衣下裳制已经定型到了商周上衣下裳制已经定型到了商周上衣下裳制已经定型到了商周上衣下裳制已经定型 绿衣黄裳绿衣黄裳 诗经诗经 邶风邶风 绿衣绿衣 上曰衣，下曰裳上曰衣，下曰裳 毛传毛传 华夏族上衣形制多为华夏族上衣形制多为交领右衽交领右衽交领右衽交领右衽 、袂长
15、而肥大袂长而肥大袂长而肥大袂长而肥大 领：衣领领：衣领 衽：衣襟衽：衣襟 袂：衣袖袂：衣袖 缘：衣的饰边，缘：衣的饰边， 忌间色用正色忌间色用正色 间色：调和的颜色，间色：调和的颜色， 如：橘红等如：橘红等 正色：原色，如：大红等正色：原色，如：大红等衣，衣也。上曰衣，下曰裳。 说文解字2. 2. 2. 2. 周代上衣款式种类较多周代上衣款式种类较多周代上衣款式种类较多周代上衣款式种类较多zz常见的有常见的有“襦襦” 分分“长襦（褂）长襦（褂）”与与“短襦（腰襦）短襦（腰襦）” 又有单、夹之分，有面有里的襦称又有单、夹之分，有面有里的襦称“复襦复襦”zz贴身穿的上衣的名称：亵衣、中衣、私贴身穿
16、的上衣的名称：亵衣、中衣、私zz冬季御寒的服装还有：裘、袍冬季御寒的服装还有：裘、袍 裘：毛向外的皮衣裘：毛向外的皮衣 袍：形制与复襦相近。袍：形制与复襦相近。 当时战士冬季穿袍，贵族多穿裘，当时战士冬季穿袍，贵族多穿裘，裘中以狐裘、羔裘最为名贵裘中以狐裘、羔裘最为名贵zz贫民百姓穿褐（褐以粗麻布制成，短且狭）贫民百姓穿褐（褐以粗麻布制成，短且狭） 岂曰无衣，与子同袍岂曰无衣，与子同袍 诗经诗经 秦风秦风 无衣无衣 无衣无褐，何以卒岁。无衣无褐，何以卒岁。 诗经诗经 豳风豳风 七月七月3 3 3 3. . . . 商、周时期下身穿的衣服称为商、周时期下身穿的衣服称为商、周时期下身穿的衣服称为商
17、、周时期下身穿的衣服称为“裳裳裳裳” 凡裳前三幅，后四幅也。凡裳前三幅，后四幅也。 仪礼仪礼 丧服丧服 裳由七幅布帛缝纫而成，腰部带褶，穿有带子，裳由七幅布帛缝纫而成，腰部带褶，穿有带子， 样式与裙相似样式与裙相似 4. 4. 4. 4. 春秋战国前的裤春秋战国前的裤春秋战国前的裤春秋战国前的裤 名称：绔或胫衣名称：绔或胫衣 绔，胫衣也。绔，胫衣也。 说文解字说文解字 形制特点：无裆，只有两个裤筒套在腿上，上端形制特点：无裆，只有两个裤筒套在腿上，上端 有绳系于腰间有绳系于腰间 5. 5. 5. 5. 春秋战国时期社会动荡分化带动了服饰变革春秋战国时期社会动荡分化带动了服饰变革春秋战国时期社会
18、动荡分化带动了服饰变革春秋战国时期社会动荡分化带动了服饰变革 深衣式袍服作为服装的主流款式开始流行深衣式袍服作为服装的主流款式开始流行 深衣不是礼服，尊卑共服深衣不是礼服，尊卑共服深衣不是礼服，尊卑共服深衣不是礼服，尊卑共服形制特点：形制特点：a. a. 上衣下裳连为一体上衣下裳连为一体 b. b. 无男女式样区别无男女式样区别 c. c. 上窄下宽，与后世的袍成筒状不同上窄下宽，与后世的袍成筒状不同 d. d. 系腰带，上不及肋，下不及髋系腰带，上不及肋，下不及髋6. 6. 6. 6. 汉代衣装形制基本为深衣制汉代衣装形制基本为深衣制汉代衣装形制基本为深衣制汉代衣装形制基本为深衣制 丝帛品种
19、多样，锦锈、印花、敷彩等工艺发展丝帛品种多样，锦锈、印花、敷彩等工艺发展汉汉代代深深衣衣秦汉服饰w秦汉秦汉时期，男子以时期，男子以袍袍为贵。袍服属汉族服装为贵。袍服属汉族服装古制古制，秦始皇秦始皇在在位时，规定官至三品以上者，位时，规定官至三品以上者，绿袍绿袍、深衣深衣。平民穿白袍，都。平民穿白袍，都用绢制作。汉代四百年来，一直用袍作为用绢制作。汉代四百年来，一直用袍作为礼服礼服。w女子服装主要分为两大类：一是作为礼服的深衣，一是日常女子服装主要分为两大类：一是作为礼服的深衣，一是日常只用的襦裙。深衣。秦汉妇女以深衣为尚，衣襟然转层数只用的襦裙。深衣。秦汉妇女以深衣为尚，衣襟然转层数比战国时的
20、深衣有所增多，下摆部也有所增大。比战国时的深衣有所增多，下摆部也有所增大。 襦裙。上襦裙。上襦下裙的女服样式早在战国时代已经出现。这个时期的襦裙襦下裙的女服样式早在战国时代已经出现。这个时期的襦裙样式为尚儒斜领、窄袖，长仅及腰间；裙子是有样式为尚儒斜领、窄袖，长仅及腰间；裙子是有4副素绢连副素绢连接拼合而成，下垂至地，上窄下宽，不是边缘，裙腰两端封接拼合而成，下垂至地，上窄下宽，不是边缘，裙腰两端封釉卷条，以便系结。釉卷条，以便系结。 秦朝服饰w 秦朝秦朝军军力力强强大，秦始皇陵出土的兵大，秦始皇陵出土的兵马马俑被俑被列列为为八大奇迹之一，服装八大奇迹之一，服装细细部一部一丝丝不苟，不苟，让让
21、我我们们来来浏览浏览下秦朝的下秦朝的军军服。服。秦代将军服饰复原图秦代将军服饰复原图秦代将士铠甲图秦代将士铠甲图秦代兵士铠甲展示图秦代兵士铠甲展示图秦代兵士铠甲展示图秦代兵士铠甲展示图秦秦兵俑中最为常见的铠甲兵俑中最为常见的铠甲样式胸部的甲片都是上样式胸部的甲片都是上片压下片，腹部的甲片，片压下片，腹部的甲片，都是下片压上片，以便都是下片压上片，以便于活动于活动。骑兵步兵服饰骑兵步兵服饰秦秦朝朝士士兵兵服服饰饰 秦代男子服饰秦代男子服饰 秦代妇女服饰秦代妇女服饰汉代汉代 汉代男子曲裾汉代男子曲裾穿曲裾的男子穿曲裾的男子穿曲裾的男子穿曲裾的男子汉代男装汉代男装: :大致分为曲裾、直裾两大致分为曲
22、裾、直裾两种。曲裾，即为战国时种。曲裾，即为战国时期流行的深衣。汉代仍期流行的深衣。汉代仍然沿用，但多见于西汉然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。能作为正式礼服。汉汉代代曲曲裾裾陶陶俑俑汉代官服之一汉代官服之一: :秦汉时期的男子服装，以袍为贵。袍秦汉时期的男子服装，以袍为贵。袍服一直被当作礼服。它们基本样式，服一直被当作礼服。它们基本样式，以大袖为多，袖口有明显的收敛，领、以大袖为多，袖口有明显的收敛，领、袖都饰有花边。袍服的领子以袒领为袖都饰有花边。袍服的领子以袒领为主，
23、大多裁成鸡心式，穿时露出内衣。主，大多裁成鸡心式，穿时露出内衣。袍服下摆，常打一排密裥，有的还裁袍服下摆，常打一排密裥，有的还裁制成月牙弯曲状。这种袍服是汉代官制成月牙弯曲状。这种袍服是汉代官吏的普通装束，不论文武职别都可穿吏的普通装束，不论文武职别都可穿着。按汉代习俗，文冠奏事，一般都着。按汉代习俗，文冠奏事，一般都用毛笔将所奏之事写在竹简上，写完用毛笔将所奏之事写在竹简上，写完之后，即将笔杆插入耳边发际，以后之后，即将笔杆插入耳边发际，以后形成一种制度，凡文官上朝，皆得插形成一种制度，凡文官上朝，皆得插笔，笔尖不蘸墨汁，纯粹用作装饰，笔，笔尖不蘸墨汁，纯粹用作装饰，史称史称“簪白笔簪白笔”
24、。 灰地菱纹袍服图灰地菱纹袍服图汉代官服之二汉代官服之二: :汉代皇帝冕服图、冕冠汉代皇帝冕服图、冕冠图、赤舄图、赤舄xi： 冕冠，是古代帝王臣冕冠，是古代帝王臣僚参加祭祀典礼时所戴僚参加祭祀典礼时所戴礼冠。用作皇帝、公侯礼冠。用作皇帝、公侯等所穿的祭服。冕冠的等所穿的祭服。冕冠的顶部，有一块前圆后方顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前的长方形冕板，冕板前后垂有后垂有“冕旒冕旒liu”。汉汉代代皇皇帝帝冕冕服服汉代女装汉代女装: :襦襦, ,短上衣袖子。襦的袖子短上衣袖子。襦的袖子一般较长，窄交领右衽。一般较长，窄交领右衽。汉服标准的领口式样，外汉服标准的领口式样，外观如英文观如英文y y
25、。腰带，用丝或。腰带，用丝或革制成，起固定作用。宫革制成，起固定作用。宫绦，以丝带编成，一般在绦，以丝带编成，一般在中间打几个环结，然后下中间打几个环结，然后下垂至地，有的还在中间串垂至地，有的还在中间串上一块玉佩，借以压裙幅，上一块玉佩，借以压裙幅，使其不至散开影响美观。使其不至散开影响美观。汉代男子武冠冠冕制度完善冕冠，是古代帝王参加祭祀典礼时所戴礼冠，从周朝开始兴起，到秦汉时期完善。女子深衣与佩饰秦秦秦秦汉汉汉汉的的的的女女女女装装装装大大大大体体体体承承承承袭袭袭袭以以以以前前前前服服服服式式式式，以以以以深深深深衣衣衣衣为为为为礼礼礼礼服服服服，襦襦襦襦裙裙裙裙为为为为常常常常服服服
26、服。衣裳连体的深衣，成为秦汉时期衣裳连体的深衣，成为秦汉时期最流行的最流行的服服装，男装女装都可以装，男装女装都可以采用这种形式。深衣的特点是交采用这种形式。深衣的特点是交领右衽。领右衽。深衣分为曲裾和直裾两种。深衣分为曲裾和直裾两种。汉代妇女深衣汉代妇女深衣汉代深衣俑汉代深衣俑汉代妇女还穿汉代妇女还穿襦裙襦裙。襦裙一般是。襦裙一般是上襦下裙上襦下裙的女服样式，早在战国的女服样式，早在战国时代已经出现。到了汉代，由于时代已经出现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女妇女逐渐减少逐渐减少。据此，有人认为。据此，有人认为汉代根本不存在这种服饰，只是汉代根本不存
27、在这种服饰，只是到了魏晋南北朝时才重新兴起。到了魏晋南北朝时才重新兴起。其实，汉代妇女并没有摒弃这种其实，汉代妇女并没有摒弃这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。这个时期的襦裙样式，一般写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。长，下垂至地。 汉代妇女襦裙汉代妇女襦裙 汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中有很多反映。这种服装形象资料中有很多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，
28、喇叭状，行不露足行不露足。衣袖有宽窄两。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，便露出里衣。如穿几件衣服，每层每层领子必露于外领子必露于外，最多的达三层以上，最多的达三层以上，时称时称“三重衣三重衣”。汉代规定，百姓一律汉代规定，百姓一律不得穿各种带颜色不得穿各种带颜色的服装，的服装，只能穿只能穿本色本色麻布。直到西汉末年（公元前麻布。直到西汉末年（公元前13年）年）才允许平民服才允许平民服青绿青绿之衣。对之衣。对商人商人的禁令更严。的禁令更严。然而在服装的然而在服装的样式样式
29、上，似乎上，似乎没有没有严格的制度。严格的制度。从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身上穿的服装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖上穿的服装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足者，反映了这个时期劳动人民的生活状况。者，反映了这个时期劳动人民的生活状况。魏晋服饰魏晋服饰 魏晋是政治和经济魏晋是政治和经济动荡动荡的时期，士大夫阶层形成的时期，士大夫阶层形成了消极的社会风气，追求了消极的社会风气，追求“对酒当歌
30、，人生几何对酒当歌，人生几何”的的享乐享乐主义，主义，沉沦于颓废的生活方式，以老庄、佛道思想为时尚，这种风气沉沦于颓废的生活方式，以老庄、佛道思想为时尚，这种风气也直接反映在人们的衣冠服饰上。最有代表性的是当时的也直接反映在人们的衣冠服饰上。最有代表性的是当时的“竹竹林七贤林七贤”。宽衣博带是这时期的流行服饰。宽衣博带是这时期的流行服饰。男子穿衣敞胸露臂，男子穿衣敞胸露臂，衣服披肩，追求轻松、自然、随意；女子服饰则长裙拖地，大衣服披肩，追求轻松、自然、随意；女子服饰则长裙拖地，大袖翩翩，饰带层层叠叠，优雅而飘逸袖翩翩，饰带层层叠叠，优雅而飘逸。同时，民族间战乱频仍，。同时，民族间战乱频仍，却也
31、给了各民族在服饰上互相影响互相渗透的机会，各民族服却也给了各民族在服饰上互相影响互相渗透的机会，各民族服饰相互融合。饰相互融合。 魏晋魏晋士大夫服饰形象魏晋士大夫服饰形象魏晋笼冠大袖衫魏晋笼冠大袖衫魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到南朝时期，这种衫子的衫子，直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚的风尚 魏晋杂裾垂髾服魏晋杂裾垂髾服魏晋南北朝时期，传统的深衣制已魏晋南北朝时期，传统的深衣制已不被男子采用，但在妇女中间却仍不被男子采用，但在妇女中间却仍有人穿着有人穿着 。总体特征上俭下丰。总体特征上俭下丰。w魏
32、晋时期的妇女服装，都以宽博为主，其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用一块帛带系扎。当时妇女的下裳，除间色裙外，还有其它裙式。魏晋魏魏晋晋妇妇女女襦襦裙裙 特特特特点点点点：对对对对襟襟襟襟、束束束束腰腰腰腰，衣衣衣衣袖袖袖袖宽宽宽宽大大大大，袖袖袖袖口口口口缀缀缀缀有有有有一一一一块块块块不不不不同同同同颜颜颜颜色色色色的的的的贴贴贴贴袖袖袖袖 。魏晋南北朝服饰洛神赋图洛神赋图褒衣博带成为流行时尚，男子穿肥大的长袍，追求轻松、自然的感觉；女子穿长裙，大袖翩翩，饰带层层叠叠，尽力展示优雅和飘逸的风姿。“褒衣博带”最先由竹林七贤倡导兴起于南朝
33、的梅花妆兴起于南朝的梅花妆寿阳公主与梅花妆唐朝服饰 唐高祖李渊于唐高祖李渊于621621年正式年正式颁颁布布东舆东舆衣服之令，衣服之令，对对皇帝、皇后、群臣百官、皇帝、皇后、群臣百官、命命妇妇、土庶等各、土庶等各级级各等人士的衣着、色彩、佩各等人士的衣着、色彩、佩带诸带诸方面都作了方面都作了详细详细的的规规定，定，唐朝的衣冠制度正式确立。例如唐朝唐朝的衣冠制度正式确立。例如唐朝对对服服饰饰色彩色彩规规定：黄色只有皇帝和皇定：黄色只有皇帝和皇室室亲亲臣、臣、贵贵臣才可穿用，他人穿用臣才可穿用，他人穿用则为则为犯罪，因此黄色犯罪，因此黄色为为皇皇权权的特殊象征。的特殊象征。另外，另外，还还以服装的
34、以服装的颜颜色区分官色区分官职职品品级级：三品以上服紫色，五品以上服朱色，：三品以上服紫色，五品以上服朱色，六品六品为绿为绿色，七品色，七品为为青色青色。w唐代唐代纹样纹样不不仅继仅继承了承了传统传统，而且吸收了西方，而且吸收了西方艺术艺术形式。加上形式。加上对对外开放、外开放、丝丝绸绸之路重开，中西之路重开，中西结结合，使唐朝服合，使唐朝服饰华丽饰华丽清新。清新。 唐朝帝王服黄色只有皇帝和皇室黄色只有皇帝和皇室亲臣、贵臣才可穿用，亲臣、贵臣才可穿用，他人穿用则为犯罪，他人穿用则为犯罪，因此因此黄色为皇权黄色为皇权的特的特殊象征。殊象征。唐代男子的圆领袍衫 隋唐时期，男子普遍隋唐时期，男子普遍
35、穿着圆领袍衫。相比穿着圆领袍衫。相比前几个朝代的男装，前几个朝代的男装，圆领袍衫整体各部位圆领袍衫整体各部位变化不大，一般为圆变化不大，一般为圆领、右衽，领、袖及领、右衽，领、袖及襟处有缘边。襟处有缘边。幞头是这一时期男于最为普遍的首服 。幞头两脚，初似带子，自然垂下，至颈或过肩 唐代文官，主要服饰为幞头圆领窄袖袍衫，唐代文官，主要服饰为幞头圆领窄袖袍衫，幞头两脚，初似带子，自然垂下，至颈或过肩，幞头两脚，初似带子，自然垂下，至颈或过肩，到了到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。唐代文官常服唐代文官常服 幞头的变化幞头的两脚也有许多变化
36、，到了幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐及五代时期，已由原来的软晚唐及五代时期，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。脚改变成左右各一的硬脚。 唐唐代代的的妇妇女女服服饰饰, ,是是历历代代中中的的佼佼佼佼者者。衣衣料料质质地地考考究究, ,造造型型雍雍容容华华贵贵, ,装装扮扮配配饰饰富富丽丽堂堂皇皇。唐唐都都长长安安不不仅仅是是当当时时中中国国的的政政治治、经经济济、文文化化中中心心，同同时时也也是是东东西西方方文文化化交交流流的的中中心心。与与朝朝鲜鲜、日日本本、波波斯斯等等国国贸贸易易、文文化化交交流流频频繁繁。唐唐朝朝服服饰饰形形成成了了独独特特的的开开放放浪浪漫漫风风格格。袒袒胸胸、裸
37、裸臂臂、披披纱纱、大大袖袖、长裙是唐代妇女最典型着装形象。长裙是唐代妇女最典型着装形象。 唐朝年轻女子不受保守传统的唐朝年轻女子不受保守传统的约束，她们不仅可以穿约束，她们不仅可以穿袒露胸臂袒露胸臂的的宽领服装，甚至穿上胡服男装，在宽领服装，甚至穿上胡服男装，在街上策马扬鞭，政府和社会还允许街上策马扬鞭，政府和社会还允许女性享有选择配偶和离婚的自由。女性享有选择配偶和离婚的自由。 唐代的女装主要是衫、裙、唐代的女装主要是衫、裙、帔，还有短袖半臂衫帔，还有短袖半臂衫( (套穿在长衫外套穿在长衫外面面) )。最时兴的女子衣着是。最时兴的女子衣着是襦裙襦裙，即，即短上衣加长裙，短上衣加长裙，裙腰以绸
38、带高系裙腰以绸带高系，几乎及几乎及腋下腋下。 女子服饰w唐朝时期的女子服饰，是中国服装史中最为精彩的篇章，其唐朝时期的女子服饰，是中国服装史中最为精彩的篇章，其总体态势，不仅超越前代，而且后世亦无可企及，可谓封建总体态势，不仅超越前代，而且后世亦无可企及，可谓封建社会中一朵昂首怒放、光彩无比的瑰丽之花。社会中一朵昂首怒放、光彩无比的瑰丽之花。 1 1、襦裙服、襦裙服襦裙服主要为上着短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂，襦裙服主要为上着短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂，足登凤头丝履或精编草履。头上花髻，出门可戴幂足登凤头丝履或精编草履。头上花髻，出门可戴幂 。2 2、衫：、衫： 衫较襦长，多指丝
39、帛单衣，质地轻软，与可夹可絮的襦、衫较襦长，多指丝帛单衣，质地轻软，与可夹可絮的襦、袄等上衣有所区别，也是女子常服之一。袄等上衣有所区别，也是女子常服之一。3 3、裙：、裙： 这是当时女子非常重视的下裳。制裙面料一般多为丝织品，这是当时女子非常重视的下裳。制裙面料一般多为丝织品，但用料却有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有但用料却有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，上身仅着抹胸，外直披纱罗衫，致使上身肌肤些可以掩胸，上身仅着抹胸，外直披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉隐隐显露。如周昉簪花仕女图簪花仕女图，以及周濆诗：，以及周濆诗：“惯束罗惯束罗裙半露胸裙半露胸”
40、等诗、画即似描绘这种装束，这是中国古代女装等诗、画即似描绘这种装束，这是中国古代女装中最为大胆的一种，足以想见唐时思想开放的时代背景。除中最为大胆的一种，足以想见唐时思想开放的时代背景。除此之外，武则天时还有将裙四角缀十二铃的，行之随步叮当此之外，武则天时还有将裙四角缀十二铃的，行之随步叮当作响。裙色可以尽人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、作响。裙色可以尽人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、草绿等，其中似以石榴红裙流行时间最长。唐中宗时安乐公草绿等，其中似以石榴红裙流行时间最长。唐中宗时安乐公主的百鸟裙，更是中国织绣史上的名作。主的百鸟裙，更是中国织绣史上的名作。4 4、半臂与披帛：、半臂与
41、披帛： 这是襦裙装中的重要组成部分。半臂似今短袖衫。披帛，这是襦裙装中的重要组成部分。半臂似今短袖衫。披帛，当从狭而长的帔子演变而来。后来逐渐成为披之于双臂、舞当从狭而长的帔子演变而来。后来逐渐成为披之于双臂、舞之于前后的一种飘带了。这种古代仕女的典型饰物，起源于之于前后的一种飘带了。这种古代仕女的典型饰物，起源于何时尚无定论，但至隋唐盛行当无置疑，在留存至今的壁画何时尚无定论，但至隋唐盛行当无置疑，在留存至今的壁画与卷轴画中多处可见。与卷轴画中多处可见。 5、女子着男装、女子着男装女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。女子着
42、男装，于秀美俏丽之中，别具一种潇洒英一大特点。女子着男装，于秀美俏丽之中，别具一种潇洒英俊的风度。同时说明，唐代对妇女的束缚明显小于其它封建俊的风度。同时说明，唐代对妇女的束缚明显小于其它封建王朝。王朝。 6、胡服、胡服初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘等与中初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘等与中原交往甚多，加之丝绸之路上自汉至唐的骆驼商队络绎不绝，原交往甚多，加之丝绸之路上自汉至唐的骆驼商队络绎不绝，对唐代臣民影响极大。所谓胡人，是汉族人对北方民族的一对唐代臣民影响极大。所谓胡人，是汉族人对北方民族的一种贬称，我们这里讲史，权且保留当时的称呼。随胡人而来种贬称，我们这里讲史
43、，权且保留当时的称呼。随胡人而来的文化，特别是胡服，这种包含印度、波斯很多民族成分在的文化，特别是胡服，这种包含印度、波斯很多民族成分在内的一种装束，使唐代妇女耳目一新，于是，一阵狂风般胡内的一种装束，使唐代妇女耳目一新，于是，一阵狂风般胡服热席卷中原诸城。服热席卷中原诸城。 浪漫开放的唐朝女装唐朝女子流行的服装是襦裙服，即上身穿短襦，下穿长裙。为了显得身材修长，唐代女子往往将裙腰束到腋下或胸部，这种长裙称为齐胸襦裙。半臂半臂，因为衣袖长度只达到手半臂，因为衣袖长度只达到手臂的一半而得名。衣服为对襟，臂的一半而得名。衣服为对襟，长到腰处。长到腰处。w穿胡服的女俑穿胡服的女俑穿窄袖衫，套半臂，着
44、间裙的女子穿窄袖衫，套半臂，着间裙的女子袒胸装袒胸装明衣：薄纱制成，半透明簪花仕女图簪花仕女图女着男装：裹幞头、穿圆领袍衫的妇女（张萱虢国夫人游春图）唐朝女鞋唐朝女鞋唐朝女子的裙子又长又宽，为了防止裙子太长妨碍走路，唐代女子的鞋子多是高翘式的。鞋子的前端高高翘起，可以把过长的裙子勾在鞋子上。女穿胡服：受胡舞女穿胡服：受胡舞（胡旋舞、浑脱舞、（胡旋舞、浑脱舞、柘柘zhzh 枝舞）的影响，枝舞）的影响，女穿胡服成为唐代女女穿胡服成为唐代女装的又一大特点。装的又一大特点。穿胡服的妇女穿胡服的妇女发式与面靥发式与面靥： 唐代女子发式多变，常见的有半翻、盘桓、惊鹄、抛家、椎、螺唐代女子发式多变，常见的有
45、半翻、盘桓、惊鹄、抛家、椎、螺等近三十种，上面遍插金钗玉饰、鲜花和酷似真花的绢花。等近三十种，上面遍插金钗玉饰、鲜花和酷似真花的绢花。 唐代妇女好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐以前和唐以后均未出现唐代妇女好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐以前和唐以后均未出现过如此盛况。如面部施粉，唇涂胭脂，见元稹：过如此盛况。如面部施粉，唇涂胭脂，见元稹：“敷粉贵重重，施朱敷粉贵重重，施朱怜冉冉。怜冉冉。”各种眉式流行周期很短，据说唐玄宗曾命画工画十眉图，各种眉式流行周期很短，据说唐玄宗曾命画工画十眉图，有鸳鸯、小山、三峰、垂珠、月棱、分梢、洆烟、拂云、倒晕、五岳。有鸳鸯、小山、三峰、垂珠、月棱、分梢、洆烟、拂云、
46、倒晕、五岳。 眉宇之间，以金、银、羽翠制成的彩花子眉宇之间，以金、银、羽翠制成的彩花子“花钿花钿”是面妆中必不是面妆中必不可少的。可少的。 另有流行一时的梅花妆，传南朝宋武帝女寿阳公主行于含章殿下，另有流行一时的梅花妆，传南朝宋武帝女寿阳公主行于含章殿下，额上误落梅花而拂之不能去，引起宫女喜爱与效仿，因而，亦被称为额上误落梅花而拂之不能去，引起宫女喜爱与效仿，因而，亦被称为寿阳妆。寿阳妆。 太阳穴处以胭脂抹出两道，分在双眉外侧，谓之太阳穴处以胭脂抹出两道，分在双眉外侧，谓之“斜红斜红”，传说，传说源起于魏文帝曹丕妃薛夜来误撞水晶屏风所致。面颊两旁，以丹青朱源起于魏文帝曹丕妃薛夜来误撞水晶屏风所
47、致。面颊两旁，以丹青朱砂点出圆点、月形、钱样、小鸟等，两个唇角外酒涡处也可用红色点砂点出圆点、月形、钱样、小鸟等，两个唇角外酒涡处也可用红色点上圆点，这些谓之妆靥，这还仅是唐代妇女一般的面妆，另有别出心上圆点，这些谓之妆靥，这还仅是唐代妇女一般的面妆，另有别出心裁者。裁者。唐代女子发式多变，常见的有同心髻、凤髻唐代女子发式多变，常见的有同心髻、凤髻 、双垂髻等三十多种。、双垂髻等三十多种。眉宇之间，以金、银、羽翠制成的眉宇之间，以金、银、羽翠制成的“花钿花钿”是面妆中的重要组成部是面妆中的重要组成部分。分。宋朝服饰 宋朝宋朝统统治者注重文治，竭力推崇程朱理学，把朱治者注重文治，竭力推崇程朱理学
48、，把朱熹熹“存天理，存天理，灭灭人欲人欲”的思想，作的思想，作为维护为维护封建封建统统治的治的理理论论根据加以倡根据加以倡导导，其目的在于去掉人，其目的在于去掉人们们的任何反的任何反抗意抗意识识。宋朝宋朝历历史以平民化史以平民化为为主要主要趋势趋势，服装也，服装也质质朴平朴平实实，反映，反映时时代代倾倾向。向。 这这种理学种理学观观点影响到人点影响到人们们的着装，使宋朝的服装一改唐朝服的着装，使宋朝的服装一改唐朝服饰旷饰旷达达华贵华贵，恢，恢弘大气的特点，服装造型封弘大气的特点，服装造型封闭闭，颜颜色色严肃严肃淡雅，色淡雅，色调趋调趋于于单单一。一。 宋代男装宋代男装宋代的服装，其服色、服式多
49、承袭唐代，只是与传统的溶宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的溶合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。 宋朝时侯的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代样式，一般百宋朝时侯的服饰宋朝的男装大体上沿袭唐代样式，一般百姓多穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上塞在姓多穿交领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上塞在腰带上，衣服是黑白两种颜色。腰带上，衣服是黑白两种颜色。 当时退休的官员、士大夫多穿一种叫做直掇的对襟长当时退休的官员、士大夫多穿一种叫做直掇的对襟长衫，袖子大大的，袖口、领口、衫角都镶有黑边，头上再衫，袖子大大的，袖口、领口、
50、衫角都镶有黑边，头上再戴一顶方桶形的帽子，叫做东坡巾。戴一顶方桶形的帽子，叫做东坡巾。宋代男子除在朝的官服以外，平日的常服也是很有特色的，宋代男子除在朝的官服以外，平日的常服也是很有特色的，常服也叫常服也叫私服私服。宋官与平民百姓的燕居服形式上没有太。宋官与平民百姓的燕居服形式上没有太大区别。只是在用色上有较为明显的规定和限制。大区别。只是在用色上有较为明显的规定和限制。宋代w。朝服朝服 宋代的大袖圆领襕衫，圆领大袖，下长宋代的大袖圆领襕衫，圆领大袖，下长宋代的大袖圆领襕衫，圆领大袖，下长宋代的大袖圆领襕衫，圆领大袖，下长过膝，在衫下摆的膝盖部位加接一幅横襕。过膝，在衫下摆的膝盖部位加接一幅横
51、襕。过膝，在衫下摆的膝盖部位加接一幅横襕。过膝，在衫下摆的膝盖部位加接一幅横襕。 元成宗元成宗 元成宗元成宗宋代女装w 宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长长裙，通常在上衣外面再穿一件裙，通常在上衣外面再穿一件对对襟的襟的长长袖小褙子，很像袖小褙子，很像现现在的背心，褙子的在的背心，褙子的领领口口和前襟，都和前襟，都绣绣上漂亮的花上漂亮的花边边。 宋代女子服宋代女子服装分三种：一装分三种：一为为自皇后、自皇后、贵贵妃至各妃至各级级命命妇妇所用的所用的“公服公服”，一，一为为平民百姓所用的吉凶平民百姓所用的吉凶服称服称“礼服礼服”；一；一为为日常所用的常服。日常
52、所用的常服。宋女女装装背子背子背子背子袄袄宋朝的女服大都沿宋朝的女服大都沿袭唐代的形制。袭唐代的形制。 元成宗元成宗元朝服饰w 元朝是蒙古族入关元朝是蒙古族入关统统治中原的治中原的时时代，所以元代，所以元朝的服朝的服饰饰也比也比较较特特别别。蒙古人多把。蒙古人多把额额上的上的头发头发弄成一小弄成一小绺绺，像个桃子，其他的就，像个桃子，其他的就编编成两条成两条辫辫子，再子，再绕绕成两个大成两个大环环垂在耳垂在耳朵朵后面，后面，头头上戴笠上戴笠子帽。元代人的衣服主要是子帽。元代人的衣服主要是质孙质孙服是服是较较短短的的长长袍，比袍，比较紧较紧、比、比较较窄，在腰部有很多衣褶，窄，在腰部有很多衣褶，
53、这这种衣服很方便种衣服很方便骑骑射。元代的服射。元代的服饰饰既推行其本既推行其本族制度又承族制度又承袭汉袭汉制，如皇帝及高官的服制，如皇帝及高官的服饰饰仿照仿照先秦先秦时时代的古制而成。代的古制而成。 元成宗元成宗元代贵族便服元代贵族便服 元代贵族袭汉族制度，在服装上广织龙纹。元代贵族袭汉族制度，在服装上广织龙纹。 元代贵族便服元代贵族便服元代贵族便服元代贵族便服元代织金锦半袖元代织金锦半袖 元代人的衣服主要是质孙服是较短的长袍，比较紧元代人的衣服主要是质孙服是较短的长袍，比较紧 比较窄，比较窄，在腰部有很多衣褶，这种衣服很方便上马下马。在腰部有很多衣褶，这种衣服很方便上马下马。元代元代元元代
54、代织织金金锦锦袍袍元元代代男男服服辫辫线线袄袄元代铠甲及戎服元代铠甲及戎服元元代代襦襦裙裙半半臂臂 元成宗元成宗明朝服饰w到明代服装出到明代服装出现现了了许许多新的多新的变变化，最突出的特点是以化，最突出的特点是以前襟的前襟的纽纽扣代替了几千年来的扣代替了几千年来的带结带结。但是。但是纽纽扣并非始扣并非始于明代，从元代的于明代，从元代的辫线袄辫线袄子腰子腰围围部分曾部分曾经见经见到到过钉纽过钉纽扣的形式。扣的形式。纽纽扣的使用也是一种扣的使用也是一种变变革，体革，体现现着着时时代的代的进进步。另外理学盛行也在一定程度上影响了服装步。另外理学盛行也在一定程度上影响了服装风风格。格。 朱元璋称帝后
55、，朱元璋称帝后，为为了恢复了恢复汉汉族的礼族的礼仪仪，便制定了以，便制定了以周周汉汉、唐宋、唐宋为为准准则则的新服的新服饰饰制度。以袍衫制度。以袍衫为为主要服主要服饰饰，而官而官员则员则以以补补服服为为常服，常服，头头戴戴乌纱乌纱帽，身穿帽，身穿圆领圆领衫。衫。所所谓补谓补服，是指在袍衫前有一服，是指在袍衫前有一块块方形刺方形刺绣图绣图案的官服，案的官服，文官文官图为图为飞飞禽禽，武官，武官图为图为猛猛兽兽。用袍衫。用袍衫颜颜色和色和图图案的案的分分别别来区分官来区分官阶阶品位。平常穿的品位。平常穿的圆领圆领袍衫袍衫则则凭凭衣服衣服长长短短和和袖子大小袖子大小区分身份，区分身份，长长大大者者为
56、为尊。尊。盘领右衽，袖宽三尺。袍服所用的盘领右衽，袖宽三尺。袍服所用的纹样及颜色，因级别而异：纹样及颜色，因级别而异：一至四品，用绯色；一至四品，用绯色；五至七品，用青色；五至七品，用青色；八至九品，用绿色。八至九品，用绿色。纹样也不一样：纹样也不一样：一品用大朵花，径五寸；一品用大朵花，径五寸；二品用小朵花，径三寸；二品用小朵花，径三寸；三品用散花，无枝叶，径二寸；四三品用散花，无枝叶，径二寸；四品五品用小朵花，径一寸五分；品五品用小朵花，径一寸五分；六品七品用小朵花，径一寸；六品七品用小朵花，径一寸；八品以下，无花纹。八品以下，无花纹。 明代公服明代公服明代官吏织金蟒袍、戴展角幞头 明代明
57、代明明明明代代代代皇皇皇皇帝帝帝帝常常常常服服服服明明明明代代代代皇皇皇皇后后后后大大大大袖袖袖袖衣衣衣衣明代皇帝的常服，明代皇帝的常服，明代皇帝的常服，明代皇帝的常服，服装以黄色的绫罗，服装以黄色的绫罗，服装以黄色的绫罗，服装以黄色的绫罗，上绣龙、翟纹及十上绣龙、翟纹及十上绣龙、翟纹及十上绣龙、翟纹及十二章纹二章纹二章纹二章纹。 明代皇后服饰明代妇女的服装，明代皇后服饰明代妇女的服装，明代皇后服饰明代妇女的服装，明代皇后服饰明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等。衣服的基本样式，大多及裙
58、子等。衣服的基本样式，大多及裙子等。衣服的基本样式，大多及裙子等。衣服的基本样式，大多仿自唐宋，一般都为右衽，恢复了仿自唐宋，一般都为右衽，恢复了仿自唐宋，一般都为右衽，恢复了仿自唐宋，一般都为右衽，恢复了汉族的习俗。汉族的习俗。汉族的习俗。汉族的习俗。 明代明代明代官吏麒麟袍明代官吏麒麟袍明代洒线绣龙袍明代洒线绣龙袍明代男子大襟袍明代男子大襟袍明代男子大襟袍明代男子大襟袍明明代代襦襦裙裙明明明明代代代代铠铠铠铠甲甲甲甲及及及及戎戎戎戎服服服服 明代官服中最具特点的是乌明代官服中最具特点的是乌纱帽，乌纱帽翅因戴者官职、身份不纱帽，乌纱帽翅因戴者官职、身份不同而各异。同而各异。其形制前低后高，两
59、旁各其形制前低后高，两旁各插一翅，通体皆圆。帽内另用网巾以插一翅，通体皆圆。帽内另用网巾以束发束发。 明朝的儒生文士男子服饰，大明朝的儒生文士男子服饰，大多穿圆领或斜领的青布直身的宽袖多穿圆领或斜领的青布直身的宽袖长衣，头戴四方平定巾。长衣，头戴四方平定巾。 明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子，一明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子，一般妇女只能穿一些浅淡的颜色。裙子宽大，般妇女只能穿一些浅淡的颜色。裙子宽大，样式很多。样式很多。 清朝服饰w清朝是以满族统治者为主的政权机构，满族旗人的风清朝是以满族统治者为主的政权机构，满族旗人的风俗习惯影响着中原地区。几千年来世代相传的传统服俗习惯影响着中原地区。几千
60、年来世代相传的传统服制度，由于满族八旗兵的进关而遭到破坏。可以说这制度，由于满族八旗兵的进关而遭到破坏。可以说这种变革，是中国传统服制的又一次飞跃，是历史上种变革，是中国传统服制的又一次飞跃，是历史上 胡服骑射胡服骑射 、 开放唐装开放唐装 之后的第三次明显的突变。之后的第三次明显的突变。 w历时数千年的宽袍大袖、拖裙盛冠、潇洒富丽、纤细历时数千年的宽袍大袖、拖裙盛冠、潇洒富丽、纤细柔弱，与衣身修长、衣袖短窄的满装形式，形成鲜明柔弱，与衣身修长、衣袖短窄的满装形式，形成鲜明的对比。旗装以它用料节省，制作简便和服用方便，的对比。旗装以它用料节省，制作简便和服用方便，取代了古代的衣裙的繁复，这是后
61、人易于接受的主要取代了古代的衣裙的繁复，这是后人易于接受的主要原因。原因。满族入关后，强迫汉人穿满人服装，渐渐形成满族入关后，强迫汉人穿满人服装，渐渐形成了一套有别于明代的服饰体系。清朝是我国服装史上了一套有别于明代的服饰体系。清朝是我国服装史上改变最大的一个朝代，清代是个满汉文化交融的时代，改变最大的一个朝代，清代是个满汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是在进入中原后，保留原有服装尤其是服装文化，也是在进入中原后，保留原有服装传统最多的非汉族王朝。传统最多的非汉族王朝。 满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，满族的旗装，外轮廓呈长方形，马鞍形领掩颊护面，衣服上下不取腰身，衫不露外，
62、偏襟右衽以盘纽为衣服上下不取腰身，衫不露外，偏襟右衽以盘纽为饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，饰，假袖二至三幅，马蹄袖盖手，镶滚工艺装饰，衣外加衣，增加坎肩或马褂。其造型完整严谨，呈衣外加衣，增加坎肩或马褂。其造型完整严谨，呈封闭式盒状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡，而封闭式盒状体，因此形象肃穆庄重，清高不凡，而独树一帜，突破了几千年来飘逸的塔形衣冠。时至独树一帜，突破了几千年来飘逸的塔形衣冠。时至今曰，它对现代服装也有一定的影响。特别是随时今曰，它对现代服装也有一定的影响。特别是随时代发展，经过加工曲线突出修长秀丽的旗袍，已经代发展，经过加工曲线突出修长秀丽的旗袍，已经形成了汉民族
63、的服饰代表，显示了东方女性的温柔形成了汉民族的服饰代表，显示了东方女性的温柔与内涵，具有永恒存在的价值。与内涵，具有永恒存在的价值。 旗袍或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。旗袍或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。与其相配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺与其相配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺手段作装饰。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等手段作装饰。襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰。清初满族妇女与男人的装扮相差不多，不同为饰。清初满族妇女与男人的装扮相差不多，不同之处只是穿耳梳髻，未嫁女垂辫。满族妇女不缠足、之处只是穿耳梳髻，未嫁女垂辫。满族妇女不缠足、不穿裙，衣外坎肩与
64、衫齐平，长衫之内有小衣，相不穿裙，衣外坎肩与衫齐平，长衫之内有小衣，相当于汉族妇女的肚兜，衣外之衣又称当于汉族妇女的肚兜，衣外之衣又称 乌龙乌龙 。 清朝清清代代皇皇帝帝朝朝服服清清代代皇皇帝帝龙龙袍袍清代皇后凤袍清代皇后凤袍清代皇后凤袍清代皇后凤袍晚清云肩晚清云肩晚清云肩晚清云肩清代宫廷服饰氅衣清代宫廷服饰氅衣清代宫廷服饰氅衣清代宫廷服饰氅衣清男子着装清女子着装花盆底鞋黄马褂琵琶襟捻襟坎肩清朝清朝清代武士铠甲清代武士铠甲清代八旗兵甲胄清代八旗兵甲胄晚清刺绣衬衣晚清刺绣衬衣凉帽 秋帽 便帽清朝主要帽式清朝主要帽式暖帽 w满满服改服改变变了几千年了几千年来形成的中国古代来形成的中国古代服服饰饰的
65、基本形式，的基本形式，清服是清服是中国古服与中国古服与近代服近代服的的交接点交接点，它的存在是以后它的存在是以后发发展到近代男士的展到近代男士的马马褂褂长长袍袍、女士的、女士的旗旗袍袍的前提。的前提。 清朝男子服饰w 清清时时剃剃发发留留辫辫，辫辫垂垂脑脑后，穿瘦削的后，穿瘦削的马马蹄袖箭衣、蹄袖箭衣、紧紧袜、深袜、深统统靴。但官民服靴。但官民服饰饰依律依律泾泾渭分明。渭分明。长长袍袍马马褂褂是清朝男子是清朝男子最常穿的服最常穿的服饰饰。马马褂是穿在褂是穿在长长袍外面的袍外面的短褂子，短褂子，长长度只到度只到腰腰际际，袖，袖仅仅掩掩肘肘，短，短衣短袖衣短袖便于便于骑马骑马，所以叫，所以叫“马马
66、褂褂”。平日。平日所戴的便帽就是瓜皮小帽，所戴的便帽就是瓜皮小帽，颜颜色是色是外外面面黑黑，里里面面红红。 本图本图为戴暖帽、为戴暖帽、穿马褂、穿马褂、行袍的男行袍的男子。子。 清朝满族女子服饰w妇妇女服女服饰饰在清代可在清代可谓谓满满、汉汉服服饰饰并存并存。满满族族妇妇女以旗袍女以旗袍为为主，旗袍衣身修主，旗袍衣身修长长，衣袖短窄，与衣袖短窄，与历时历时数千年的数千年的宽宽袍大袖拖袍大袖拖裙盛冠，裙盛冠，潇潇洒富洒富丽丽，纤细纤细柔弱的中国服柔弱的中国服装形成装形成鲜鲜明的明的对对比。旗装以它比。旗装以它用料用料节节省，省，制作制作简简便和穿着方便便和穿着方便，取代了古代的衣，取代了古代的衣
67、裙，裙，这这是后人易于接受的主要原因是后人易于接受的主要原因清朝满族女子服饰清朝满族女子服饰 清军入关后，清朝统治者强制推清军入关后，清朝统治者强制推行其满族的发型和服装样式。这种行其满族的发型和服装样式。这种民族压迫政策激起汉族人民的强烈民族压迫政策激起汉族人民的强烈反抗。为缓和汉族人民的反抗斗争，反抗。为缓和汉族人民的反抗斗争，清朝不得不实行清朝不得不实行“男从女不从男从女不从”等等十从十不从十从十不从的政策，即对汉族男子的政策，即对汉族男子严格要求遵从满族服制，而汉族妇严格要求遵从满族服制，而汉族妇女服饰仍沿用明朝服装形制。女服饰仍沿用明朝服装形制。清朝汉族妇女服饰清朝汉族妇女服饰 近现
68、代女装近现代女装w 辛亥革命带来了多样化，一身袄裤辛亥革命带来了多样化，一身袄裤之外，又多穿用袄裙之外，又多穿用袄裙套装套装。20年代以来，年代以来，妇女喜爱旗袍，妇女喜爱旗袍，旗袍旗袍逐渐成为逐渐成为时装时装而不而不衰。据资料记载，最早穿袍旗的汉族妇衰。据资料记载，最早穿袍旗的汉族妇女是上海的女学生。她们穿着宽敞的旗女是上海的女学生。她们穿着宽敞的旗袍，引起了各界妇女的羡慕，并纷纷仿袍，引起了各界妇女的羡慕，并纷纷仿效。同时，社会舆论对此也大加赞扬。效。同时，社会舆论对此也大加赞扬。 民国时期 近现代男装近现代男装w 民国初年出现西装革履与长袍马民国初年出现西装革履与长袍马褂并行不悖的局面。
69、穿着中西装都戴褂并行不悖的局面。穿着中西装都戴礼帽，被认为是最庄重的服饰。礼帽，被认为是最庄重的服饰。20年年代前后出现代前后出现中山装中山装、逐渐在城市普及。、逐渐在城市普及。广大农村一直沿用传统的袄裤，头戴广大农村一直沿用传统的袄裤，头戴毡帽或毡帽或斗笠斗笠，脚着自家缝纳的，脚着自家缝纳的布鞋布鞋。 长袍马褂是近代男子的通常服饰，长袍马褂是近代男子的通常服饰，20世纪上半叶仍然流行。西装在鸦世纪上半叶仍然流行。西装在鸦片战争（片战争（1840.61842.8）后传入中）后传入中国，民国成立后流行开来，成为男国，民国成立后流行开来，成为男子的礼服之一。中山装是在辛亥革子的礼服之一。中山装是在
70、辛亥革命之后孙中山在西装和中式服装基命之后孙中山在西装和中式服装基础上设计出来的，此后几十年大为础上设计出来的，此后几十年大为流行。流行。 中山装中山装 中山装中山装 21世纪一起来认识鞋一起来认识鞋“鞋”字，古代本写作“鞵”。东汉许慎说文解字载：“鞵，生革鞮也”。形声，字从革，从圭，圭亦声。“圭”本指“土圭”、“圭表”，古代中央政府的标准计时器。转指“中原”、“平陆”。“革”指皮革。“革”与“圭”联合起来表示“中原人脚上的皮革制品”。中古以后，鞋才成了鞋类的总称。古人以草为屦，皮为履，后唐马周始以麻为之，即鞋也。说郛引唐留存事始鞋。商周时期，履制已经相当丰富，甚至有了专门为天子掌管鞋履的“屦
71、人”，这个时期的鞋，式样、做工和装饰已十分考究，用材、施色、图案也根据服饰制度有了严格的制度。履是自汉以后对鞋子的总称。古代称鞋为履，履本为动词，是“践”、“踩”或“穿鞋”的意思，但称鞋为履后，履也就有了名词的属性。古代的履种类繁多，以质料来分，有布帛，草葛和皮甲三种。布帛履是以丝、麻、绫、绸等织物制成的履。草葛履是以蒲草为原料，经碾搓编织而成的鞋子。皮甲履有生皮和熟皮之分，以生皮制成的称革踏，以熟皮制成的称革千。屐屐屐是古代对木制底鞋类的总称。最有名的是木屐了，相传这种木屐是由南北朝时期南朝文学家、永嘉太守谢灵运发明的，因此也叫“谢公屐”，上山时御下前齿，下山时御下后齿，便于登山时保持身体平
72、衡、节省体力。唐代的履先后出现了高头履、平头履、小头云形履、花形履等名目繁多的样式。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成，亦有用蒲草类编成的草履。唐代草履的编织技术已很精湛，纤如绫殷。宋代的鞋式初期沿袭前代制度，在朝会时穿靴，后改成履。一般人士所穿的鞋有草鞋、布鞋等，按所用的材料取名。随着鞋履文化的发展，社会上开始出现专售鞋履的铺子。谈及元朝鞋履的标志之一，当属布帛鞋。据悉，元朝末年开始就出现了鞋头高耸、鞋底扁厚的女式布帛鞋，这种鞋使人显得格外修长。其实，布帛鞋是指以大麻丝、绫、绸、锦等织物布缝合成的鞋。明代庶民和贵族间的鞋子款式无太大区别，女鞋以尖形上翘的凤头鞋最为流行，鞋边上还有精美的刺绣。劳动妇
73、女亦有穿平头、圆头鞋或蒲草编的鞋。此时，女鞋中还出现了高底达7厘米的高低鞋。靴靴靴在我国，原是少数民族的鞋，战国赵武灵王提倡“胡服骑射”，靴传入中原，制作工艺也得到进一步发展，出现了更适合人脚型的由六块皮革拼制的“六合靴”。南北朝时期的皮靴隋唐时期的玉靴战国时期的青铜靴康熙帝靴（清）康熙帝靴（清）清代康熙帝珠靴，黑鞋面黄色帮筒，靴口呈黑色，用彩色条带做饰边，黑色靴面中绣有金色如意纹，给人以大气高贵的感觉。 铜包玉女靴（辽）铜包玉女靴（辽）此靴为铜包玉装饰，高33.3厘米。上有展翅腾飞的凤鸟，靴头主题图案为浮雕梅花，造型简洁，精雕细琢，富丽堂皇，呈现辽式金银器的纹饰风格毡皮靴（近代）毡皮靴（近代）这是一双百年以上的传世鞋履。用毡皮制靴在我国有着悠久的历史。帮高毡厚，鞋底坚实，对保暖、防风御雨，有着特殊作用。布鞋三寸金莲花盆底鞋草鞋几种鞋几种鞋温馨提示：本PPT课件下载后，即可以编辑修改，也可以直接使用。（希望本PPT课件对您有所帮助）
