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1、课前积累课前积累成语：成语：清规戒律清规戒律：原指佛教徒所遵守的规则和戒条。：原指佛教徒所遵守的规则和戒条。 现比喻束缚人的现比喻束缚人的繁琐不合理繁琐不合理的规章制度。的规章制度。金科玉律：金科玉律：科：旧指法律条文；律：规章，法则。科：旧指法律条文；律：规章，法则。原形容原形容法令条文的尽善尽美法令条文的尽善尽美。现比喻。现比喻必须遵守必须遵守不能变更不能变更的信条。的信条。奉为圭臬：奉为圭臬：奉：信奉；圭：意为土圭，测日影的器奉：信奉；圭：意为土圭，测日影的器具；臬：意为水臬，古时测量水平的仪器；圭臬：具；臬：意为水臬，古时测量水平的仪器；圭臬：比喻事物的准则比喻事物的准则。比喻把某些言
2、论或事当成自己的比喻把某些言论或事当成自己的准则。准则。 仿句（要求：有文采，至少用两种修辞）仿句（要求：有文采，至少用两种修辞）小草：小草：雨过天晴，小草犹如刚受了委屈而又活泼可雨过天晴，小草犹如刚受了委屈而又活泼可爱的顽童，倔强地昂起头，擦干眼泪，向着太阳爱的顽童，倔强地昂起头，擦干眼泪，向着太阳微笑。微笑。白云：白云在天空顽皮的嬉戏着，有时像白蝴蝶翩白云：白云在天空顽皮的嬉戏着，有时像白蝴蝶翩翩起舞，有时像小白兔向前奔跑，有时像魔术师翩起舞，有时像小白兔向前奔跑，有时像魔术师迅速变了脸。迅速变了脸。瀑布：一股奔涌澎湃的瀑布，咆哮着猛扑下来，发瀑布：一股奔涌澎湃的瀑布，咆哮着猛扑下来，发出
3、惊人的声响，宛如千万匹烈马扬蹄奔腾。出惊人的声响，宛如千万匹烈马扬蹄奔腾。抒抒情情手手法法直接抒情直接抒情间接间接抒情抒情借景抒情借景抒情（情景交融情景交融）托物言志托物言志寓情于事寓情于事抒情手法抒情手法登幽州台歌登幽州台歌陈子昂陈子昂 “前不见古人，后不见来者。念天前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。地之悠悠，独怆然而涕下。” 诗人以慷慨悲凉的基调，把自己诗人以慷慨悲凉的基调，把自己因怀才不遇而生出的一腔愤懑、抑郁因怀才不遇而生出的一腔愤懑、抑郁之情通过诗句喷泻而出，直接表达了之情通过诗句喷泻而出，直接表达了自己的感情。自己的感情。 直接抒情直接抒情直抒胸臆直抒胸臆间接抒情
4、间接抒情借景抒情借景抒情 寓情于景寓情于景 触景生情触景生情托物言志托物言志借古讽今借古讽今 用典抒情用典抒情 叙事抒情叙事抒情情与景情与景情与物情与物情与事情与事以乐写乐以乐写乐以哀写哀以哀写哀以乐写哀以乐写哀以哀写乐以哀写乐景景情情关关系系借景抒情借景抒情触景生情触景生情情景交融情景交融寓情于景寓情于景乐景写哀情乐景写哀情 情景与哀乐的四种关系情景与哀乐的四种关系( (正衬和反衬正衬和反衬) )例例1：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不欲迷人眼，
5、浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤足，绿杨荫里白沙堤。”（白居易（白居易钱塘湖春钱塘湖春行行）。）。例例2：“黄四娘家花满溪，千朵万朵压枝低。黄四娘家花满溪，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。” （杜甫（杜甫江畔独步寻花江畔独步寻花）以乐景写乐情以乐景写乐情 即使诗中没有即使诗中没有“最爱最爱”二字，那刚刚披上春天外衣的二字，那刚刚披上春天外衣的西湖，生意盎然的西湖，在作者的字里行间已充满了爱意。西湖，生意盎然的西湖，在作者的字里行间已充满了爱意。“莺争莺争”“燕啄燕啄”“绿杨绿杨”“白沙白沙”，从动态到色彩，无，从动态到色彩，无处不体
6、现诗人对西湖的独有钟情处不体现诗人对西湖的独有钟情乐景乐景 。一、借景抒情一、借景抒情例例1：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。倒新停浊酒杯。” （杜甫（杜甫登高登高）例例2 2：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”（张继（张继枫桥夜泊枫桥夜泊）【析析】此写景诗描写作者夜泊枫桥时的此写景诗描写
7、作者夜泊枫桥时的情景，描写的景物带有凄清萧疏孤寂特情景，描写的景物带有凄清萧疏孤寂特点，这正与作者的羁旅之愁相融。点，这正与作者的羁旅之愁相融。2 以哀景写哀情以哀景写哀情例例1 1：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？何日是归年？”（杜甫（杜甫绝句绝句） 【析析】本诗作于广德二年（本诗作于广德二年（764764），当时诗人），当时诗人客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成行，所以有后两句的叹息。但诗的前两句却行，所以有后两句的叹息。但诗的前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融勾画了一幅幅浓丽的春日
8、画面，极言春光融洽。如此美景，何以思归？原来这是以乐景洽。如此美景，何以思归？原来这是以乐景写哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：写哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬诗以客观景物与主观感受的鲜明对照，反衬诗人思乡之情更加浓厚。人思乡之情更加浓厚。以乐景写哀情以乐景写哀情例例1 1：“五月天山雪，无花只有寒。笛中闻五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。”（李（李白白塞下曲塞下曲） 【分析分析】前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张前三联写
9、塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪的战斗生活，尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情，这种豪情也正是全诗的中心。这样，我们情，这种豪情也正是全诗的中心。这样，我们感受到的，是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将感受到的，是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形象。这里，所谓的士形象。这里，所谓的“哀哀”景，既然是用来景，既然是用来反衬豪情，就全然不是悲哀的了。反衬豪情，就全然不是悲哀的了。以哀景写乐情以哀景写乐情 “斩楼兰斩楼兰”是用作杀敌建功的典故，出自于是用作杀敌建功的典故，出自于汉书汉书傅介子传傅介子传，又见于又见于汉书汉书西域传西域传。 西汉时期，楼兰和车师两个小国，地处通往西
10、域的要道。汉西汉时期，楼兰和车师两个小国，地处通往西域的要道。汉武帝派兵征服了这两个小国，楼兰国王去世后，新楼兰王受匈奴武帝派兵征服了这两个小国，楼兰国王去世后，新楼兰王受匈奴使者的指使，背叛汉朝，多次杀死汉朝前往大宛的使臣。汉朝准使者的指使，背叛汉朝，多次杀死汉朝前往大宛的使臣。汉朝准备派人征服楼兰。这时朝廷有个骏马监的小官傅介子，自告奋勇，备派人征服楼兰。这时朝廷有个骏马监的小官傅介子，自告奋勇，要求出使大宛。大将军霍光见他如此有胆识，便让他率人马前往要求出使大宛。大将军霍光见他如此有胆识，便让他率人马前往大宛。傅介子马到成功，不但使楼兰王谢罪，而且趁着夜幕，率大宛。傅介子马到成功，不但使
11、楼兰王谢罪，而且趁着夜幕，率领士兵杀死了匈奴使者，平安到达了大宛。领士兵杀死了匈奴使者，平安到达了大宛。 汉昭帝以后，楼兰国仍反复无常。大将军霍光又派傅汉昭帝以后，楼兰国仍反复无常。大将军霍光又派傅介子带着大批珍贵礼品和精干的勇士，前往西域，宣称此行专程介子带着大批珍贵礼品和精干的勇士，前往西域，宣称此行专程赏赐属国。楼兰王十分贪财，一点防范也没有。傅介子在驿馆布赏赐属国。楼兰王十分贪财，一点防范也没有。傅介子在驿馆布下埋伏，再请楼兰王赴宴。最后杀死了楼兰王，平定了楼兰，建下埋伏，再请楼兰王赴宴。最后杀死了楼兰王，平定了楼兰，建立了战功。立了战功。 唐代张九龄唐代张九龄送赵都护赴安西送赵都护赴
12、安西运用了这个典故运用了这个典故:自自然来月窟，何用刺楼兰。然来月窟，何用刺楼兰。 而诗仙李白的名篇而诗仙李白的名篇塞下曲塞下曲也有也有:愿将腰下剑，愿将腰下剑， 直为斩楼兰。直为斩楼兰。 的诗句，同样也运用了这个典故。的诗句，同样也运用了这个典故。二、二、托物言志托物言志 诗人借自然界中的某物自身具有的诗人借自然界中的某物自身具有的特征特征，来表达某种，来表达某种志向或情感志向或情感，诗中的，诗中的物带有了物带有了人格化人格化色彩。诗人塑造具体的色彩。诗人塑造具体的诗歌形象来抒发自己的感情（品格、情诗歌形象来抒发自己的感情（品格、情操、志向、理想），多见于操、志向、理想），多见于咏物诗咏物诗
13、。 蝉蝉 （虞世南）（虞世南） 垂绥饮清露，流响出疏桐。垂绥饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。居高声自远，非是藉秋风。【析析】诗中三、四句诗中三、四句借蝉声远传借蝉声远传的独特感受，的独特感受，道出了蕴含的真理，也就是道出了蕴含的真理，也就是立身品格高洁立身品格高洁的的人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播，人，不需要某种外在的凭借，自能声名远播，从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高从而表达出对人的内在品格的热情赞颂和高度自信。度自信。托物言志托物言志 绥绥:古人结在颔下的帽带下垂部分古人结在颔下的帽带下垂部分,蝉的头部伸出蝉的头部伸出的触须的触须,形状与其有些相似形状与其有些相
14、似.【简析简析】古人以蝉居高饮露象征高洁，作者以比兴古人以蝉居高饮露象征高洁，作者以比兴和寄托的手法，表达自己的情操。和寄托的手法，表达自己的情操。 三、寓情于事寓情于事： 诗人把自己的诗人把自己的情感寓于叙事之中情感寓于叙事之中。早发白帝城早发白帝城 李白李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 在叙事中，寓含着作者急于回家与家人在叙事中，寓含着作者急于回家与家人团聚的迫切心情。团聚的迫切心情。辛弃疾辛弃疾永遇乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古中成功地运用了五个典故：中成功地运用了五个典故：孙权、
15、孙权、刘裕、刘义隆、佛狸祠、廉颇刘裕、刘义隆、佛狸祠、廉颇等，等，诗人借助这些历史事实，含蓄诗人借助这些历史事实，含蓄自然而又充分地表达了自己的思想自然而又充分地表达了自己的思想感情。感情。 用典抒情用典抒情借古讽今借古讽今（喻今、伤今）。咏史诗中常见的表现手（喻今、伤今）。咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件来讽喻当朝。法，借历史上的事件来讽喻当朝。 【析析】这是一首借古讽今的怀古诗。作者通过赞颂楚霸王项羽这是一首借古讽今的怀古诗。作者通过赞颂楚霸王项羽的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁的英雄气概，谴责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气。而有意味，
16、颇显豪气。绝句绝句 李清照李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。至今思项羽，不肯过江东。台城台城台城六代竟奢华，结绮临春事最奢。台城六代竟奢华，结绮临春事最奢。万户前门成万户前门成 野草，只缘一曲后庭花。野草，只缘一曲后庭花。【析析】全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉景象形成了鲜明对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，寄托了对比，把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限
17、感慨。吊古伤今的无限感慨。 龙龙 潭潭 夜夜 坐坐 （明）（明） 王守仁王守仁 何处花香入夜清，石林茅屋隔溪声。何处花香入夜清，石林茅屋隔溪声。 幽人月出每孤往，栖鸟山空时一鸣。幽人月出每孤往，栖鸟山空时一鸣。 草露不辞芒屦湿，松风偏与葛衣轻。草露不辞芒屦湿，松风偏与葛衣轻。 临流欲写猗兰临流欲写猗兰意，江北江南无限情。意，江北江南无限情。 注注猗兰：即猗兰：即猗兰操猗兰操，琴曲名。传为孔子，琴曲名。传为孔子所作，说孔子自卫返鲁，见到隐谷之中，香兰独所作，说孔子自卫返鲁，见到隐谷之中，香兰独茂，与众草为伍，因而感伤自己生不逢时。茂，与众草为伍，因而感伤自己生不逢时。 诗人怎样描写澄澈寂静的环境
18、，请简要分析。诗人怎样描写澄澈寂静的环境，请简要分析。（3 3分）分） 衬托手法衬托手法。首联以深夜在茅屋里听到溪声，首联以深夜在茅屋里听到溪声，反衬出山间的寂静反衬出山间的寂静。（颔联以人往的动态、鸟鸣。（颔联以人往的动态、鸟鸣之声衬空山之静。）之声衬空山之静。） 综合综合运用多种感官运用多种感官描写再现山中的澄澈寂静。描写再现山中的澄澈寂静。嗅嗅觉：夜色中清幽淡雅的花香；听觉：潺潺的溪觉：夜色中清幽淡雅的花香；听觉：潺潺的溪水声、鸟儿的鸣叫声水声、鸟儿的鸣叫声。运用拟人手法。颈联中的运用拟人手法。颈联中的“偏与偏与”赋予赋予“草露、草露、松风松风”人的情感，表达出与自然默契合一的快乐人的情感，表达出与自然默契合一的快乐用典。尾联运用用典。尾联运用“猗兰操猗兰操”一典故，表达诗人生一典故，表达诗人生不逢时的情感。不逢时的情感。抒抒情情手手法法小小结结直接直接抒情抒情间接间接抒情抒情借景抒情借景抒情（情景交融情景交融）托物言志托物言志寓情于事寓情于事景景情情关关系系以乐写乐以乐写乐以哀写哀以哀写哀以乐写哀以乐写哀以哀写乐以哀写乐布置作业：布置作业：105页页1-3题题 4-7题题
