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1、宋宋 词（下）词（下）南宋词坛豪放派、婉约派概述南宋词坛豪放派、婉约派概述 北宋，婉约占主导地位，苏轼有豪放词，未成派北宋，婉约占主导地位，苏轼有豪放词，未成派 。 南渡南渡后，两派对立逐渐形成：后，两派对立逐渐形成：靖康之乱后，文人生活剧变，创作风格随之一变。感怀时靖康之乱后，文人生活剧变，创作风格随之一变。感怀时事、抒写抗敌情怀之词人词作增多。事、抒写抗敌情怀之词人词作增多。或敢于正视现实，倡收复失土，如李纲、张元幹或敢于正视现实，倡收复失土，如李纲、张元幹（如贺新郎）、（如贺新郎）、张孝祥张孝祥（如念奴娇）；（如念奴娇）；或轻歌曼或轻歌曼舞，消磨意志，追求格律，剪红刻翠。舞，消磨意志，追
2、求格律，剪红刻翠。 文人精通音乐者减少，谨守格律者不多。由于南宋偏安，文人精通音乐者减少，谨守格律者不多。由于南宋偏安，地少，进贡，经济困难，朝廷不设教坊机构。教坊乐工、曲谱地少，进贡，经济困难，朝廷不设教坊机构。教坊乐工、曲谱大多散失，很大程度上促使词作者与音乐疏远。大多散失，很大程度上促使词作者与音乐疏远。 或肯定此或肯定此“疏远疏远”，使词脱离音乐，形式解放，自由表达，使词脱离音乐，形式解放，自由表达思想情感，即豪放派方法；或私养家乐歌姬，消遣，文人为清思想情感，即豪放派方法；或私养家乐歌姬，消遣，文人为清客，创曲调，或以词配乐，此乃婉约派做法。客，创曲调，或以词配乐，此乃婉约派做法。
3、北宋北宋“婉约婉约”一统天下，南宋一统天下，南宋“豪放豪放”崛起，崛起，抒各阶层爱国情感，影响更大。抒各阶层爱国情感，影响更大。辛弃疾辛弃疾和和辛派词人辛派词人陆游的词陆游的词 南宋婉约派代表南宋婉约派代表姜夔姜夔、吴文英吴文英 （王沂孙王沂孙、周密、张炎简介周密、张炎简介）参考书参考书 邓广铭稼轩词编年笺注（增订本）邓广铭稼轩词编年笺注（增订本） 上海古籍上海古籍 1993 1993 唐圭璋辛弃疾传唐圭璋辛弃疾传 邓广铭辛弃疾年谱邓广铭辛弃疾年谱 上海古籍上海古籍 夏承焘龙川词校笺夏承焘龙川词校笺 上海古籍上海古籍 夏承焘姜白石词编年笺校夏承焘姜白石词编年笺校 陈廷焯白雨斋词话陈廷焯白雨斋词
4、话 周密编、清厉鹗笺绝妙好词笺（选南宋婉约词）周密编、清厉鹗笺绝妙好词笺（选南宋婉约词）思考题思考题为什么说辛弃疾是宋代最杰出的词人？为什么说辛弃疾是宋代最杰出的词人？ 南宋婉约派代表姜夔、吴文英的艺术特色？南宋婉约派代表姜夔、吴文英的艺术特色？ 本本章章到到此此结结束束陆游的词陆游的词 总体特征：兼有豪放、婉约两家之长。总体特征：兼有豪放、婉约两家之长。推崇苏轼，推崇苏轼， 较婉约词，或有粗犷。精雕细琢不及。较婉约词，或有粗犷。精雕细琢不及。气魄不及苏轼、辛弃疾，变化亦不如苏、辛多样，或气魄不及苏轼、辛弃疾，变化亦不如苏、辛多样，或认为诗人之词。认为诗人之词。 对词怀有偏见，以为词自对词怀有
5、偏见，以为词自“郑、卫之音郑、卫之音”而来，而来，“其变愈薄其变愈薄”之产物之产物（长短句序），（长短句序），然又不乏兴趣。然又不乏兴趣。作品赏析：作品赏析： 钗头凤钗头凤“红酥手红酥手” 卜算子卜算子“驿外断桥边驿外断桥边”辛弃疾（辛弃疾（11401207） 2323岁（岁（11621162）加入耿京抗金义军，失败南）加入耿京抗金义军，失败南渡，后长途奔袭擒杀叛徒张安国。渡，后长途奔袭擒杀叛徒张安国。 42 42岁（岁（11811181）罢官，居江西上饶带湖，号）罢官，居江西上饶带湖，号稼轩居士。稼轩居士。大致上是战斗的一生。然曾遭弹大致上是战斗的一生。然曾遭弹劾，谓贪财、好色、淫刑。或许有
6、之。劾，谓贪财、好色、淫刑。或许有之。作品赏析：作品赏析：摸鱼儿摸鱼儿“更能消更能消” 青玉案青玉案“东风夜放东风夜放”破阵子破阵子“醉里挑灯醉里挑灯” 永遇乐永遇乐“千古江山千古江山”辛词的思想内容辛词的思想内容心灵独白：心灵独白：遭投降派打击下的深沉忧愁与壮志。遭投降派打击下的深沉忧愁与壮志。永遇乐永遇乐京口北固亭京口北固亭怀古怀古水龙吟水龙吟登健康赏心亭登健康赏心亭鹧鸪天鹧鸪天清平乐清平乐表现时代强音：表现时代强音：以英雄自居，以收复失土为己任以英雄自居，以收复失土为己任.破阵子破阵子“醉里醉里挑灯挑灯”多方面内容：多方面内容：广泛描写当时社会，表达看法。隐居江西上饶，广泛描写当时社会，
7、表达看法。隐居江西上饶，了解农民，关心热爱，其山水田园词，清新灵动，与陆游偏于古朴淡了解农民，关心热爱，其山水田园词，清新灵动，与陆游偏于古朴淡雅不同。辛较机智，性格使然。雅不同。辛较机智，性格使然。贺新郎贺新郎“我见青山多妩媚，料青我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似山见我应如是。情与貌，略相似”。丑奴儿近。丑奴儿近博山道中效李易安博山道中效李易安体。清平乐体。清平乐“茅檐低小茅檐低小”鹧鸪天鹧鸪天“春在溪头荠菜花春在溪头荠菜花”说理词：说理词：艺术成就与苏轼之比较艺术成就与苏轼之比较 均有气魄，然有差别均有气魄，然有差别苏首开豪放体，是其功绩，但数量不多，未充分体现苏首开豪放体
8、，是其功绩，但数量不多，未充分体现豪放词特点；辛词中豪放词格调基本定局，且风格多样，豪放词特点；辛词中豪放词格调基本定局，且风格多样，代表宋词最高峰。代表宋词最高峰。辛对后人影响更大。辛对后人影响更大。 苏词若行云流水，卷舒自如；辛词有散文化倾向，比苏严苏词若行云流水，卷舒自如；辛词有散文化倾向，比苏严整，读来激荡人心。整，读来激荡人心。“激昂排当，不可一世激昂排当，不可一世”。 苏词豪放总与放旷相连，读来令人生超脱现实之感；辛词苏词豪放总与放旷相连，读来令人生超脱现实之感；辛词豪放表现为沉着雄深，以淋漓痛苦为基础，无超脱联想，令人豪放表现为沉着雄深，以淋漓痛苦为基础，无超脱联想，令人关注现实
9、。关注现实。辛词的艺术成就辛词的艺术成就咏物言志：承屈原、李白以来传统，以婉转比兴咏物言志：承屈原、李白以来传统，以婉转比兴手法歌咏事物，寄托政治理想。影响南宋后期，咏物手法歌咏事物，寄托政治理想。影响南宋后期，咏物词成主流。词成主流。积极浪漫色彩浓厚，现实战斗性强烈：善用丰富想象，积极浪漫色彩浓厚，现实战斗性强烈：善用丰富想象，奇特夸张，拟人化手法，气氛活跃，气势奔腾，雄奇壮美画奇特夸张，拟人化手法，气氛活跃，气势奔腾，雄奇壮美画卷。蕴作者倔强、奔放性格。有神采飞扬特点。（英雄主义，卷。蕴作者倔强、奔放性格。有神采飞扬特点。（英雄主义，激情，悲愤）诙谐风趣。激情，悲愤）诙谐风趣。沁园春沁园春
10、“老合投闲，天教多事，检校长身十万松老合投闲，天教多事，检校长身十万松”。西江月西江月“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如，只疑松动要来扶，以手推松全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如，只疑松动要来扶，以手推松曰曰去去”扩大题材内容：举凡政治、哲理、友情、恋情、扩大题材内容：举凡政治、哲理、友情、恋情、田园风光、民俗人情、日常生活、读书感受，凡田园风光、民俗人情、日常生活、读书感受，凡其他文学样式可以表现的，皆以词表现。其他文学样式可以表现的，皆以词表现。“无意无意不可入，无事不可言不可入，无事不
11、可言”。不拘一格：既是豪放派代表，又善于吸收婉约派长处，尤不拘一格：既是豪放派代表，又善于吸收婉约派长处，尤其抒情的表现手法，令境界更深。有的词也婉约。其抒情的表现手法，令境界更深。有的词也婉约。形式自由、高度锤炼的语言艺术，词形式进一步解放：大量形式自由、高度锤炼的语言艺术，词形式进一步解放：大量吸收散文特点，形式松散，语义流动。苏轼以诗为词，辛则以吸收散文特点，形式松散，语义流动。苏轼以诗为词，辛则以文为词。广泛运用成语、民间语汇。文为词。广泛运用成语、民间语汇。同时代：陈亮（同时代：陈亮（1143119411431194）、刘过（）、刘过（1154120611541206）、杨）、杨炎正
12、（炎正（11451145？杨万里族弟），后来有刘克庄（？杨万里族弟），后来有刘克庄（1187118712691269）、刘辰翁（）、刘辰翁（1232129712321297）。）。 豪放，有气势，磊落多奇，爱国激情。但一般均写得粗豪放，有气势，磊落多奇，爱国激情。但一般均写得粗疏，艺术成就不能与辛比，婉转深厚方面比辛差得多。其中疏，艺术成就不能与辛比，婉转深厚方面比辛差得多。其中刘过政治词、游戏词较有特色。刘过政治词、游戏词较有特色。 陈亮有中兴论、上孝宗皇帝书等救亡抗敌大议陈亮有中兴论、上孝宗皇帝书等救亡抗敌大议论，且以入词，内容是政治，却不是政治语汇的堆砌，宋代论，且以入词，内容是政治，却
13、不是政治语汇的堆砌，宋代唯此一人唯此一人。（今传龙川词一卷）。（今传龙川词一卷）辛派词人辛派词人姜夔姜夔（约（约1155122111551221后）后） 南宋婉约派重要作家。由周邦彦发展而来，亦精通音乐，南宋婉约派重要作家。由周邦彦发展而来，亦精通音乐，且能作曲演奏。重视审音协律且能作曲演奏。重视审音协律（先作长短句，后谱曲）。（先作长短句，后谱曲）。 多才多艺，精乐理、骈文、书篆、礼乐（朱熹称道）。多才多艺，精乐理、骈文、书篆、礼乐（朱熹称道）。范成范成大认为大认为“翰墨人品皆似晋、宋之雅士翰墨人品皆似晋、宋之雅士”。作品赏析：作品赏析： 点绛唇点绛唇“燕雁无心燕雁无心” 以江西派和晚唐派诗
14、风与周邦彦、柳永婉约词风相融合，以江西派和晚唐派诗风与周邦彦、柳永婉约词风相融合，尤以江西清劲瘦硬诗风革除婉约词绮靡软媚，故或谓姜风格尤以江西清劲瘦硬诗风革除婉约词绮靡软媚，故或谓姜风格清旷。清旷。 张炎词源谓张炎词源谓“清空清空”，“姜白石如野云孤飞，去留无迹姜白石如野云孤飞，去留无迹”，表现表现在情感、手法、意象和语言。在情感、手法、意象和语言。夏承焘谓夏承焘谓“清刚清刚”。 周工于用典，善咏物；姜亦如此，且描写事物细腻，偏重周工于用典，善咏物；姜亦如此，且描写事物细腻，偏重形式，讲究字词推敲。音律严谨，但不乏自在之感。艺术性形式，讲究字词推敲。音律严谨，但不乏自在之感。艺术性在周之上在周
15、之上。 多记游、咏物，或飘零尘世之感。时有感触多记游、咏物，或飘零尘世之感。时有感触时事。题材范围不广。小序往往韵味绝佳。姜词时事。题材范围不广。小序往往韵味绝佳。姜词或似辛弃疾，有豪放的。有的词不乏真情实感，或似辛弃疾，有豪放的。有的词不乏真情实感，意境含蓄，朱彝尊词宗最推崇。意境含蓄，朱彝尊词宗最推崇。 吴文英吴文英音乐性强，感情柔婉。然缺乏生气活力，晦涩。音乐性强，感情柔婉。然缺乏生气活力，晦涩。梦窗集甲乙丙丁四卷。梦窗集甲乙丙丁四卷。 吴文英（约吴文英（约12121212约约12721272）号梦窗，贾似道门客。才气不）号梦窗，贾似道门客。才气不如姜夔，讲究格律、用词雕琢过姜。多咏物词
16、。主张如姜夔，讲究格律、用词雕琢过姜。多咏物词。主张“音律音律欲其协欲其协”、“下字欲其雅下字欲其雅”、“用事不可露用事不可露”、“发意不可发意不可太高太高”， 将南宋婉约（格律）派发展至极点。将南宋婉约（格律）派发展至极点。作品赏析：作品赏析：风入松风入松“听风听雨听风听雨”南宋咏物词（吴、王为代表）特征：构思精巧，描摹细南宋咏物词（吴、王为代表）特征：构思精巧，描摹细腻，既寄意深刻，又能穷形尽相。用事用典，往往在似有腻，既寄意深刻，又能穷形尽相。用事用典，往往在似有似无之间，浑化无痕。似无之间，浑化无痕。清常州派词人陈廷焯、张惠言评价高，称有故国之感，清常州派词人陈廷焯、张惠言评价高，称有
17、故国之感，寄托深厚。胡适异议，谓咏物词写成晦涩谜语，失去意义，寄托深厚。胡适异议，谓咏物词写成晦涩谜语，失去意义，典型亡国之音。典型亡国之音。号碧山，宋元之交人。同吴文英，多咏物，重用典、音律，乏生活、号碧山，宋元之交人。同吴文英，多咏物，重用典、音律，乏生活、生命力。生命力。花外集（又称碧山乐府）花外集（又称碧山乐府）. .王沂孙王沂孙（？（？约约1289） 张炎针对吴文英之晦涩，撰词源，提出作词原则：张炎针对吴文英之晦涩，撰词源，提出作词原则：意趣高远。雅正。清空。意趣高远。雅正。清空。 周密号周密号“草窗草窗”，与吴并称，与吴并称“二窗二窗”。 多承姜夔、吴文英以来格律谨严、雕章琢句传统
18、，艺多承姜夔、吴文英以来格律谨严、雕章琢句传统，艺术手法、语言技巧较佳，然力度弱、气势小，意境清婉术手法、语言技巧较佳，然力度弱、气势小，意境清婉凄楚，不够豪迈开阔。凄楚，不够豪迈开阔。周密周密（1232约约1298）、）、张炎张炎（12481314后）后）钗头凤钗头凤 红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。一怀愁绪，几年离索。错，错，错。 春如旧，人空瘦。春如旧，人空瘦。泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！莫，莫，莫！ 周密
19、齐东野语卷一：周密齐东野语卷一：“陆务观初娶唐氏，陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母夫人为姑侄。伉俪想得，而弗闳之女也，于其母夫人为姑侄。伉俪想得，而弗获于其姑。即出，而为忍出之，则为别馆时时往获于其姑。即出，而为忍出之，则为别馆时时往焉。姑知而掩之。虽先知挈去，焉。姑知而掩之。虽先知挈去，”然事不得隐，然事不得隐，竟绝之。亦人伦之变也。唐后改适同郡宗子士程。竟绝之。亦人伦之变也。唐后改适同郡宗子士程。尝以春日出游，相遇于禹迹寺南之沈园。唐以语尝以春日出游，相遇于禹迹寺南之沈园。唐以语赵，遣致酒肴。翁怅然久之，为赋钗头凤一赵，遣致酒肴。翁怅然久之，为赋钗头凤一词，题园璧间。实绍兴乙亥岁也。词，题
20、园璧间。实绍兴乙亥岁也。未久，唐未久，唐氏死。氏死。” ” 卜算子卜算子咏梅咏梅 驿外断桥边，寂寞开无主。驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。成泥碾作尘，只有香如故。 此词谓咏物言志之作，以梅花象此词谓咏物言志之作，以梅花象征自己的高洁和能够经得住人生苦难征自己的高洁和能够经得住人生苦难的坚强意志。以群芳相妒，借指打击的坚强意志。以群芳相妒，借指打击作者的主和派。表现自己孤高耿介之作者的主和派。表现自己孤高耿介之高洁人格。高洁人格。 摸鱼儿摸鱼儿更能消几番风雨更能消几
21、番风雨 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 通篇采用比兴手法，极写春光不再之哀怨之情，通篇采用比兴手法，极写春光不再之哀怨之情，以寄托自己在政治上之郁郁不得志之情。以寄托自己在政治上之郁郁不得志之情。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。长门事，准拟佳
22、期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。 青玉案青玉案 东风夜放花千树，更次落，东风夜放花千树，更次落，星如雨。宝马雕车香满路。凤星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。珊处。 此词以此词以“元夕元夕”为
23、题，上片用夸张的手法，极写元宵节的繁华景象；为题，上片用夸张的手法，极写元宵节的繁华景象；下片却以婉约之笔，塑造了一位不慕荣华、甘守寂寞的美人形象。下片却以婉约之笔，塑造了一位不慕荣华、甘守寂寞的美人形象。破阵子破阵子为陈同甫赋壮词以寄之为陈同甫赋壮词以寄之 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。可怜白发生。 时为作者失意闲居信州时所作。前九句，时为作者失意
24、闲居信州时所作。前九句，作者借醉情、梦境，表现自己对少年时期抵作者借醉情、梦境，表现自己对少年时期抵抗金兵战斗生活的念念不忘以及坚持恢复失抗金兵战斗生活的念念不忘以及坚持恢复失地、建立功业的雄心壮志。末句则表现他壮地、建立功业的雄心壮志。末句则表现他壮志未酬的悲苦心情，耐人寻味。志未酬的悲苦心情，耐人寻味。永遇乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。金戈铁马，气吞万里如
25、虎。 此词通过怀古，表达对时事看此词通过怀古，表达对时事看法，体现在坚决抗金的同时反对冒法，体现在坚决抗金的同时反对冒进误国的正确思想，流露出老当益进误国的正确思想，流露出老当益壮的坚强意志壮的坚强意志。 元嘉草草，封狼居胥，赢得元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许，凭阑怀古
26、，残柳参差舞。第四桥边，拟共天随住。今何许，凭阑怀古，残柳参差舞。点点绛绛唇唇丁丁未未冬冬过过吴吴松松作作 姜姜夔夔 陈廷焯白雨斋词话卷二曰：陈廷焯白雨斋词话卷二曰：“点绛唇一阙，通首只写眼前景物，点绛唇一阙，通首只写眼前景物，至结处云至结处云今何许？凭栏怀古，残柳参差舞今何许？凭栏怀古，残柳参差舞，无穷哀感，都在处处。无穷哀感，都在处处。”风入松吴文英风入松吴文英 听风听雨过清明，愁草瘗花铭。听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜生。怅双鸳不到，幽阶一夜生。此词一题作此词一题作“春晚感怀。春晚感怀。”为西园怀人，应属为西园怀人，应属“悼杭悼杭”之作。之作。
