中国古代文学 第三编魏晋南北朝文学下

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1、【参考书参考书】1 1 1 1、朱光潜、朱光潜、朱光潜、朱光潜山水诗与自然美山水诗与自然美山水诗与自然美山水诗与自然美文学评论文学评论文学评论文学评论1960196019601960年第年第年第年第6 6 6 6期；期；期；期；2 2 2 2、曹道衡、曹道衡、曹道衡、曹道衡也谈山水诗的形成与发展也谈山水诗的形成与发展也谈山水诗的形成与发展也谈山水诗的形成与发展文学评文学评文学评文学评论论论论1961196119611961年第年第年第年第2 2 2 2期期期期3 3 3 3、林庚、林庚、林庚、林庚山水诗是怎样产生的山水诗是怎样产生的山水诗是怎样产生的山水诗是怎样产生的文学评论文学评论文学评论文

2、学评论1961196119611961年第年第年第年第3 3 3 3期。期。期。期。6 6 6 6、黄节注、黄节注、黄节注、黄节注谢康乐诗注谢康乐诗注谢康乐诗注谢康乐诗注，人民文学出版社，人民文学出版社，人民文学出版社，人民文学出版社1958195819581958年。年。年。年。7 7 7 7、鲍照、鲍照、鲍照、鲍照鲍参军集鲍参军集鲍参军集鲍参军集，上海古籍出版社，上海古籍出版社，上海古籍出版社，上海古籍出版社1980198019801980年。年。年。年。精读作品精读作品谢灵运谢灵运 登池上楼登池上楼、石壁精舍还石壁精舍还湖中作湖中作鲍照鲍照 拟行路难拟行路难（泻水置平地、对（泻水置平地、

3、对案不能食）案不能食） 阅读作品阅读作品谢灵运谢灵运 登江中孤屿登江中孤屿 鲍照鲍照 代出自蓟北门行代出自蓟北门行、代东武吟代东武吟 南朝文人诗歌创作走向南朝文人诗歌创作走向沈德潜沈德潜说诗晬语说诗晬语：“诗至于宋，性情诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。渐隐，声色大开，诗运一转关也。” ” 南朝是中国诗歌史上诗运转关的重要时期。南朝是中国诗歌史上诗运转关的重要时期。南朝诗人更崇尚声色，追求艺术形式的完南朝诗人更崇尚声色，追求艺术形式的完善与华美，善与华美， 山水诗兴起；七言和杂言乐府诗发展山水诗兴起；七言和杂言乐府诗发展 ；“永明体永明体” ” 、宫体诗出现。、宫体诗出现。 山水诗的

4、起源山水诗的起源在在诗经诗经、楚辞楚辞的时代，诗中就出的时代，诗中就出现了山水景物，但并不作为一种独立的审现了山水景物，但并不作为一种独立的审美对象。曹操的美对象。曹操的观沧海观沧海是中国诗歌史是中国诗歌史上第一首完整的山水诗。晋宋时代则是山上第一首完整的山水诗。晋宋时代则是山水诗兴盛的时期。水诗兴盛的时期。刘勰刘勰文心雕龙文心雕龙：“宋初文咏，体有因宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。俪采百字之革。庄老告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。必穷力而追新。” ” 刘宋时期山水诗兴盛的原因刘宋时期山水诗兴盛的原因1

5、 1、文人生活环境变迁的影响。、文人生活环境变迁的影响。 2 2、受魏晋之后隐逸之风的影响。、受魏晋之后隐逸之风的影响。文人徘徊于出世与入世、朝廷与山林之文人徘徊于出世与入世、朝廷与山林之间，或借访道游山写其超然世事的情趣，间，或借访道游山写其超然世事的情趣，或借写山林化其心中郁结，借歌咏自然或借写山林化其心中郁结，借歌咏自然景物来排遣郁闷。景物来排遣郁闷。刘宋时期山水诗兴盛的原因刘宋时期山水诗兴盛的原因3 3、玄学的影响。、玄学的影响。 人格美与自然美密切相关，且自然山水人格美与自然美密切相关，且自然山水成为人借以达道的媒介。成为人借以达道的媒介。 玄言诗本身就孕育着山水诗。玄言诗本身就孕育

6、着山水诗。谢灵运谢灵运谢灵运（谢灵运（386386433433），），祖籍陈郡阳夏。出身祖籍陈郡阳夏。出身于东晋显赫世家。于东晋显赫世家。性格高傲性格高傲 ，仕途坎，仕途坎坷坷谢灵运的山水诗谢灵运的山水诗谢灵运是第一个真正大力创作山水诗并做谢灵运是第一个真正大力创作山水诗并做出了巨大贡献的诗人。出了巨大贡献的诗人。他山水诗的特点是鲜丽，清新，自然。他山水诗的特点是鲜丽，清新，自然。他的诗开启了南朝一代的新诗风，实现了他的诗开启了南朝一代的新诗风，实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。转变。 登池上楼登池上楼是其代表作是其代表作 池塘生春草，园柳变鸣

7、禽池塘生春草，园柳变鸣禽精心选择南方春天特有的景象，再加上精心选择南方春天特有的景象，再加上“生生”“变变”两个动词，描绘出了生机勃勃的春两个动词，描绘出了生机勃勃的春天的景象。天的景象。对仗工整，声韵和谐，平仄相调。对仗工整，声韵和谐，平仄相调。宋宋吴可吴可学诗诗学诗诗：“学诗浑似学参禅，学诗浑似学参禅，自古圆成有几联？池塘春草一句子，惊天动自古圆成有几联？池塘春草一句子，惊天动地至今传。地至今传。”元好问：元好问：“池塘春草谢家春，万古千秋五字池塘春草谢家春，万古千秋五字新。新。” 谢诗与陶诗的比较谢诗与陶诗的比较从写意到摹象。从写意到摹象。从启示性到写实性。从启示性到写实性。谢诗在移步换

8、景中领略山水之美，陶诗写谢诗在移步换景中领略山水之美，陶诗写田园山水，往往是静观；田园山水，往往是静观；谢诗中的哲理往往游离于诗外，形成叙事谢诗中的哲理往往游离于诗外，形成叙事写景写景说理的单调章法。陶诗的哲理则说理的单调章法。陶诗的哲理则融于体物之中融于体物之中 。语言上，谢诗精工绮丽，深涩难懂，陶诗语言上，谢诗精工绮丽，深涩难懂，陶诗则朴素、平淡、自然。则朴素、平淡、自然。 其他山水诗诗人其他山水诗诗人1 1、谢惠连、颜延之、鲍照、谢朓、王融、谢惠连、颜延之、鲍照、谢朓、王融、沈约、何逊、阴铿等。沈约、何逊、阴铿等。2 2、谢灵运与颜延之并称、谢灵运与颜延之并称“颜谢颜谢”，与颜延，与颜延

9、之、鲍照并称之、鲍照并称“元嘉三大家元嘉三大家”。他们的诗。他们的诗的共同特点是的共同特点是“尚巧似尚巧似”。山水诗的文学价值山水诗的文学价值1 1、山水诗的产生，标志着人们对自然美的、山水诗的产生，标志着人们对自然美的认识加深了，为中国诗歌增加了一种题材，认识加深了，为中国诗歌增加了一种题材，无论在文学史上还是美学史上都是具有积无论在文学史上还是美学史上都是具有积极意义的。极意义的。 2 2、山水诗的出现，改变了、山水诗的出现，改变了“诗言志诗言志”的传的传统统 。鲍照的生平鲍照的生平鲍照（鲍照（鲍照（鲍照（414414414414？466466466466），字明远。出身寒微，但才），字明

10、远。出身寒微，但才），字明远。出身寒微，但才），字明远。出身寒微，但才华出众、极有抱负。华出众、极有抱负。华出众、极有抱负。华出众、极有抱负。 南史南史南史南史本传：本传：本传：本传：“未见知，欲贡诗言志，人止之未见知，欲贡诗言志，人止之未见知，欲贡诗言志，人止之未见知，欲贡诗言志，人止之曰：曰：曰：曰：卿位尚卑，不可轻忤大王。卿位尚卑，不可轻忤大王。卿位尚卑，不可轻忤大王。卿位尚卑，不可轻忤大王。照勃然曰：照勃然曰：照勃然曰：照勃然曰：千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉！千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉！千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉！千载上有英才异士沉没而不闻者，安可数哉

11、！大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌，大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌，大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌，大丈夫岂可遂蕴智能，使兰艾不辨，终日碌碌，与燕雀相随乎？于是奏诗。与燕雀相随乎？于是奏诗。与燕雀相随乎？于是奏诗。与燕雀相随乎？于是奏诗。” ” ” ” 一生倍受门阀制度的压抑，有志难申一生倍受门阀制度的压抑，有志难申一生倍受门阀制度的压抑，有志难申一生倍受门阀制度的压抑，有志难申。钟嵘。钟嵘。钟嵘。钟嵘诗诗诗诗品品品品：“嗟其才秀人微，故取湮当代。嗟其才秀人微，故取湮当代。嗟其才秀人微，故取湮当代。嗟其才秀人微，故取湮当代。”瓜步瓜步瓜步瓜步山揭文山揭文山揭文山揭文

12、：“才之多少，不如势之多少远矣。才之多少，不如势之多少远矣。才之多少，不如势之多少远矣。才之多少，不如势之多少远矣。” ” ” ” 鲍照的诗歌创作鲍照的诗歌创作拟行路难拟行路难1818首为代表作。首为代表作。鲍照的诗歌内容丰富，题材多样，有明显鲍照的诗歌内容丰富，题材多样，有明显的社会意义。的社会意义。鲍照诗歌的内容鲍照诗歌的内容边塞诗，如边塞诗，如代出自蓟北门行代出自蓟北门行描写游子、思妇、弃妇生活的诗篇，如描写游子、思妇、弃妇生活的诗篇，如代白头吟代白头吟反映人民在战乱和赋税徭役逼迫下的痛苦反映人民在战乱和赋税徭役逼迫下的痛苦生活的诗篇，如生活的诗篇，如拟古诗拟古诗( (束薪幽篁里束薪幽篁

13、里) ) 表现其建功立业的愿望，抒发寒门志士备表现其建功立业的愿望，抒发寒门志士备遭压抑的痛苦，充满对门阀社会的不满情遭压抑的痛苦，充满对门阀社会的不满情绪和抗争精神的诗篇。如组诗绪和抗争精神的诗篇。如组诗拟行路难拟行路难 拟行路难拟行路难 其四其四 泻水置平地，各自东西南北流。泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁！人生亦有命，安能行叹复坐愁！酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感？心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。吞声踯躅不敢言。拟行路难拟行路难 其六其六对案不能食，拔剑击柱长叹息！对案不能食，拔剑击柱长叹息！丈夫生世会几时，丈夫生世会几时，安

14、能蹀躞垂羽翼？安能蹀躞垂羽翼？弃置罢官去，还家自休息。弃置罢官去，还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！何况我辈孤且直！鲍照诗的创新鲍照诗的创新既继承了汉魏乐府的优良传统而又有所发既继承了汉魏乐府的优良传统而又有所发展，不仅得其风神气骨，自创格调，而且展，不仅得其风神气骨，自创格调，而且创造了以七言体为主的歌行体。创造了以七言体为主的歌行体。作品内容充实，思想积极；作品内容充实，思想积极；形式多样，隔句押韵，奠定了后世七言古形式多样，隔句押韵，奠定了后世七言古诗的基本形式；诗的

15、基本形式；写景状物，语言新奇丰富；音节激昂顿挫，写景状物，语言新奇丰富；音节激昂顿挫，富于变化；感情慷慨奔放，风格豪迈俊逸。富于变化；感情慷慨奔放，风格豪迈俊逸。 七言诗的进一步发展七言诗的进一步发展“四言变而四言变而离骚离骚，离骚离骚变而五言，变而五言，五言变而七言，七言变而律诗，律诗变而五言变而七言，七言变而律诗，律诗变而绝句，诗之体以代变也绝句，诗之体以代变也”( (胡应麟胡应麟诗薮诗薮) ) 张衡张衡四愁诗四愁诗、曹丕、曹丕燕歌行燕歌行 鲍照以丰富的内容充实了七言体的形式，鲍照以丰富的内容充实了七言体的形式，并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以自由换

16、韵，完成了五言到七言的转变。自由换韵，完成了五言到七言的转变。【思考与作业思考与作业】1 1 1 1、背诵并赏析谢诗中写景的名句；、背诵并赏析谢诗中写景的名句；、背诵并赏析谢诗中写景的名句；、背诵并赏析谢诗中写景的名句；2 2 2 2、从内容、题材、风格等方面将陶诗与谢诗作比、从内容、题材、风格等方面将陶诗与谢诗作比、从内容、题材、风格等方面将陶诗与谢诗作比、从内容、题材、风格等方面将陶诗与谢诗作比较。较。较。较。3 3 3 3、简述山水诗兴起的原因。、简述山水诗兴起的原因。、简述山水诗兴起的原因。、简述山水诗兴起的原因。4 4 4 4、试述谢灵运山水诗的创作在诗歌发展史上的意、试述谢灵运山水

17、诗的创作在诗歌发展史上的意、试述谢灵运山水诗的创作在诗歌发展史上的意、试述谢灵运山水诗的创作在诗歌发展史上的意义。义。义。义。5 5 5 5、试述鲍照、试述鲍照、试述鲍照、试述鲍照拟行路难拟行路难拟行路难拟行路难十八首的内容及艺术特十八首的内容及艺术特十八首的内容及艺术特十八首的内容及艺术特色；色；色；色；6 6 6 6、试析鲍照乐府诗的贡献和意义。、试析鲍照乐府诗的贡献和意义。、试析鲍照乐府诗的贡献和意义。、试析鲍照乐府诗的贡献和意义。【参考书参考书】1 1 1 1、阎采平、阎采平、阎采平、阎采平齐梁诗歌研究齐梁诗歌研究齐梁诗歌研究齐梁诗歌研究 北京大学出版社北京大学出版社北京大学出版社北京

18、大学出版社1994199419941994年年年年10101010月版月版月版月版2 2 2 2、刘师培、刘师培、刘师培、刘师培中国中古文学史中国中古文学史中国中古文学史中国中古文学史（“宋齐梁陈文学宋齐梁陈文学宋齐梁陈文学宋齐梁陈文学概论概论概论概论”）3 3 3 3、汪春泓、汪春泓、汪春泓、汪春泓论佛教与梁代宫体诗的产生论佛教与梁代宫体诗的产生论佛教与梁代宫体诗的产生论佛教与梁代宫体诗的产生（文文文文学评论学评论学评论学评论1991199119911991年第年第年第年第5 5 5 5期）。期）。期）。期）。4 4 4 4、徐陵编、徐陵编、徐陵编、徐陵编玉台新咏玉台新咏玉台新咏玉台新咏，中

19、华书局，中华书局，中华书局，中华书局1985198519851985年。年。年。年。5 5 5 5、曹融南、曹融南、曹融南、曹融南谢宣城集注谢宣城集注谢宣城集注谢宣城集注，上海古籍出版社，上海古籍出版社，上海古籍出版社，上海古籍出版社1991199119911991年。年。年。年。精读作品精读作品谢朓谢朓晚登三山还望京邑晚登三山还望京邑、王孙王孙游游、 玉阶怨玉阶怨 阅读作品阅读作品谢朓谢朓暂使下都夜发新林至京邑赠西府同暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚僚 之宣城郡出新林浦向板桥之宣城郡出新林浦向板桥何逊何逊临行与故游夜别临行与故游夜别 永明体永明体永明体又称作新体诗，是与古体诗相对而永明体又称

20、作新体诗，是与古体诗相对而言的。其主要特征是讲究声律和对偶。因言的。其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种诗体最初形成于南朝齐武帝永明年为这种诗体最初形成于南朝齐武帝永明年间，故史称间，故史称“永明体永明体”。永明体的兴起与。永明体的兴起与对声律的追求有关。它主要的创造者为沈对声律的追求有关。它主要的创造者为沈约、谢朓、王融、周颙等诗人。永明体的约、谢朓、王融、周颙等诗人。永明体的产生，对于增加诗歌艺术形式的美感、增产生，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果是有积极意义的，为唐强诗歌的艺术效果是有积极意义的，为唐代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础。代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础。 永明

21、体的产生过程永明体的产生过程永明体的兴起与对声律的追求有关永明体的兴起与对声律的追求有关 声律论的提出又以四声的发现为前提声律论的提出又以四声的发现为前提 周顒发现四声周顒发现四声沈约提出诗歌声律中应当避免的沈约提出诗歌声律中应当避免的“八病八病”结合魏晋以来诗歌逐渐讲求对偶、辞藻、结合魏晋以来诗歌逐渐讲求对偶、辞藻、用典和雕琢的技巧用典和雕琢的技巧 “ “竟陵八友竟陵八友” ” 沈约沈约著名的永明体诗人著名的永明体诗人 锺嵘锺嵘诗品诗品：“长于清怨长于清怨”。主要表现在他的山水诗和离别哀伤诗中。主要表现在他的山水诗和离别哀伤诗中。别范安成别范安成 谢谢 朓朓谢朓谢朓(464(464499)4

22、99)，字玄晖。又称，字玄晖。又称“谢谢宣城宣城”。 与谢灵运并称为与谢灵运并称为“大小谢大小谢” ” 或或“二谢二谢”。谢朓的创作谢朓的创作谢朓最突出的贡献是对山水诗的发展和对谢朓最突出的贡献是对山水诗的发展和对新诗体的探索新诗体的探索 。山水诗方面：他的山水诗语言精美、清新山水诗方面：他的山水诗语言精美、清新流丽，通过山水景物的描写来抒发情感意流丽，通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步。形成了秀丽趣，达到了情景交融的地步。形成了秀丽清逸的诗风。清逸的诗风。代表作：代表作：晚登三山还望京邑晚登三山还望京邑。 晚登三山还望京邑晚登三山还望京邑通过对春江日暮美景的描绘，抒发了通

23、过对春江日暮美景的描绘，抒发了诗人对京都的无限留恋与急切思归的诗人对京都的无限留恋与急切思归的心情。心情。写景精妙，语言明朗清丽，音韵和谐，写景精妙，语言明朗清丽，音韵和谐，妙用典故，情景交融。妙用典故，情景交融。谢朓的创作谢朓的创作新诗体的探索方面：新诗体的探索方面：将永明声律运用于诗歌创作中，其诗将永明声律运用于诗歌创作中，其诗音调和谐，语言清新流畅，体现出圆音调和谐，语言清新流畅，体现出圆美流转的特点。美流转的特点。 善于熔裁警句，警句对仗工整，和谐善于熔裁警句，警句对仗工整，和谐流畅。流畅。 谢朓的创作谢朓的创作“余霞散成绮，澄江静如练余霞散成绮，澄江静如练”“大江流日夜，客心悲未央大

24、江流日夜，客心悲未央”“天际识归舟，云中辨江树天际识归舟，云中辨江树”“鱼戏新荷动，鸟散余花落鱼戏新荷动，鸟散余花落”谢朓的创作谢朓的创作谢朓还学习南朝乐府民歌写了一些五言四谢朓还学习南朝乐府民歌写了一些五言四句的小诗，如句的小诗，如玉阶怨玉阶怨、王孙游王孙游等。等。 这些小诗开唐人绝句的先声。这些小诗开唐人绝句的先声。严羽严羽沧浪诗话沧浪诗话：“谢朓之诗，已有全谢朓之诗，已有全篇似唐人者。篇似唐人者。”李白：李白：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发发”。一、家族文学向以宫廷为中心的诗一、家族文学向以宫廷为中心的诗人集团的转变人集团的转变 刘宋之际，门阀政治向皇权政治

25、回归，刘宋之际，门阀政治向皇权政治回归，以门阀家族为中心的文学集团，也逐以门阀家族为中心的文学集团，也逐步向以宫廷和诸王势力为中心的文学步向以宫廷和诸王势力为中心的文学集团转变。集团转变。二、齐梁诗人集团二、齐梁诗人集团齐梁时期文学集团的诗歌创作活动，齐梁时期文学集团的诗歌创作活动，方式大体一致，多是应制、同题共赋、方式大体一致，多是应制、同题共赋、相互唱和的作品。视野大多停留在宫相互唱和的作品。视野大多停留在宫廷，题材单调狭窄，内容脱离社会生廷，题材单调狭窄，内容脱离社会生活。活。二、齐梁诗人集团二、齐梁诗人集团南齐竟陵王萧子良文学集团南齐竟陵王萧子良文学集团 梁代萧衍、萧统文学集团梁代萧衍

26、、萧统文学集团萧纲文学集团萧纲文学集团 三、宫体诗的生成三、宫体诗的生成南朝民歌从市井进入了宫廷南朝民歌从市井进入了宫廷梁、陈时，许多诗人是宫廷待臣或者帝王梁、陈时，许多诗人是宫廷待臣或者帝王贵族。他们沉溺在奢侈荒淫的生活中，把贵族。他们沉溺在奢侈荒淫的生活中，把诗歌作为消遣娱情的玩物。诗歌作为消遣娱情的玩物。梁简文帝萧纲公开提倡梁简文帝萧纲公开提倡“余七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻余七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号靡，时号宫体宫体。”（梁书梁书简文简文帝纪帝纪） “立身之道与文章异，立身先须谨重，立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。文章且须放荡。” ” ( (与当阳公大心书与

27、当阳公大心书) ) 宫体诗宫体诗南朝梁、陈时在宫廷中所形成的一种诗风，南朝梁、陈时在宫廷中所形成的一种诗风，由梁简文帝萧纲提倡。内容淫靡，主要以由梁简文帝萧纲提倡。内容淫靡，主要以宫廷生活为描写对象，具体题材不外乎咏宫廷生活为描写对象，具体题材不外乎咏物与对女性的描写。艺术上注重辞藻、对物与对女性的描写。艺术上注重辞藻、对偶与声律，对格律诗的形成有贡献。但诗偶与声律，对格律诗的形成有贡献。但诗风绮艳，柔靡缓弱，是诗歌发展的形式主风绮艳，柔靡缓弱，是诗歌发展的形式主义逆流。自梁到初唐，其影响延续一百多义逆流。自梁到初唐，其影响延续一百多年。代表作家有徐摛与徐陵父子、庾肩吾年。代表作家有徐摛与徐陵

28、父子、庾肩吾与庾信父子，故又称作与庾信父子，故又称作“徐庾体徐庾体”。梁、陈梁、陈 时期的其他诗人时期的其他诗人江淹，字文通。其诗善于模拟。江淹，字文通。其诗善于模拟。江淹，字文通。其诗善于模拟。江淹，字文通。其诗善于模拟。何逊何逊何逊何逊临行与故游夜别临行与故游夜别临行与故游夜别临行与故游夜别、相送相送相送相送 阴铿阴铿阴铿阴铿江津送刘光禄不及江津送刘光禄不及江津送刘光禄不及江津送刘光禄不及 “颇学阴何苦用心颇学阴何苦用心颇学阴何苦用心颇学阴何苦用心”（杜甫（杜甫（杜甫（杜甫解闷十二首解闷十二首解闷十二首解闷十二首其其其其七）。七）。七）。七）。吴均主要写怀才不遇的不平和立志报国的情感吴均主

29、要写怀才不遇的不平和立志报国的情感吴均主要写怀才不遇的不平和立志报国的情感吴均主要写怀才不遇的不平和立志报国的情感 。梁书梁书梁书梁书本传：本传：本传：本传：“文体清拔有骨气，好事者或文体清拔有骨气，好事者或文体清拔有骨气，好事者或文体清拔有骨气，好事者或效之，谓为效之，谓为效之，谓为效之，谓为吴均体吴均体吴均体吴均体 。”【思考与作业思考与作业】1 1、解释永明体。、解释永明体。2 2、试比较大、小谢山水诗的异同。、试比较大、小谢山水诗的异同。3 3、简述齐梁文风的特点。、简述齐梁文风的特点。4 4、解释宫体诗。、解释宫体诗。精读作品精读作品庾信拟咏怀庾信拟咏怀 ( (榆关断音信、摇榆关断音

30、信、摇落秋为气落秋为气) ) 寄王琳寄王琳 阅读作品阅读作品庾信庾信奉和山池奉和山池拟咏怀拟咏怀（寻思（寻思万户侯）万户侯）重别周尚书重别周尚书王褒王褒关山月关山月渡河北渡河北 北朝文人诗歌创作简况北朝文人诗歌创作简况北魏末至北齐，出现了北魏末至北齐，出现了号称号称“北地三北地三才才”的温子升、邢邵、魏收的温子升、邢邵、魏收。庾信、王褒由南入北，给北朝诗坛带庾信、王褒由南入北，给北朝诗坛带来了转机。来了转机。庾信的成就最高，是集南北朝诗歌成庾信的成就最高，是集南北朝诗歌成就之大成的一位大家。就之大成的一位大家。南北朝时期，南北文学的发展是不平衡的。南北朝时期，南北文学的发展是不平衡的。南方清绮

31、文风极盛，北方文学崇尚的是质南方清绮文风极盛，北方文学崇尚的是质朴的气质。朴的气质。文学人才分布不均衡是影响南北文化实力文学人才分布不均衡是影响南北文化实力悬殊的基本因素。悬殊的基本因素。庾信庾信“穷南北之胜穷南北之胜”。 庾信的生平庾信的生平庾信庾信(513(513581)581)，字子山。，字子山。他的一生以他的一生以4242岁出使西魏为界，分为前后岁出使西魏为界，分为前后两个时期。两个时期。前期在南朝度过，是一位宫廷文学侍臣。前期在南朝度过，是一位宫廷文学侍臣。侯景之乱为他后期写作侯景之乱为他后期写作哀江南赋哀江南赋提供提供了很多形象素材。了很多形象素材。后期屈仕西魏、北周后期屈仕西魏、

32、北周 ，“虽位望通显虽位望通显”，但但“常有乡关之思常有乡关之思” ” 。庾信前期诗文庾信前期诗文前期是有名的宫体诗人。主要是奉和前期是有名的宫体诗人。主要是奉和之作，如之作，如奉和示内人奉和示内人、奉和山奉和山池池等。思想内容轻浅单薄，宫廷趣等。思想内容轻浅单薄，宫廷趣味浓厚。味浓厚。在诗歌形式上的多方面探索，为庾信在诗歌形式上的多方面探索，为庾信积累了美感形式上和美感内容上的经积累了美感形式上和美感内容上的经验，使他的后期诗歌达到了验，使他的后期诗歌达到了“穷南北穷南北之胜之胜”的高度。的高度。庾信后期的诗文创作庾信后期的诗文创作抒写抒写“乡关之思乡关之思”是后期创作的主要是后期创作的主要

33、内容。内容。其一是感伤时变，魂牵故国其一是感伤时变，魂牵故国 其二是叹恨羁旅，忧嗟身世。其二是叹恨羁旅，忧嗟身世。拟咏拟咏怀怀2727首、首、哀江南赋哀江南赋 拟咏怀拟咏怀(榆关断音信榆关断音信)借一个流落胡地、心系汉朝的和蕃女借一个流落胡地、心系汉朝的和蕃女子的幽怨，比喻自己久居异地，不得子的幽怨，比喻自己久居异地，不得南归的隐恨、苦闷。南归的隐恨、苦闷。情感真挚深沉，语言精巧，对仗工整，情感真挚深沉，语言精巧，对仗工整，善于用典。善于用典。一些赠友或写景的五言小诗，总流露一些赠友或写景的五言小诗，总流露出感伤离乱和怀念故国的悲痛感情。出感伤离乱和怀念故国的悲痛感情。如如寄徐陵寄徐陵、寄王琳

34、寄王琳、重别重别周尚书周尚书。虽体制短小，但感情含蕴深厚，诗的虽体制短小，但感情含蕴深厚，诗的格调已接近唐人的绝句。格调已接近唐人的绝句。寄王琳玉关道路远，玉关道路远，金陵信使疏。金陵信使疏。独下千行泪，独下千行泪，开君万里书。开君万里书。庾信诗歌的特点庾信诗歌的特点（1 1）内容丰富，感情深沉真挚。）内容丰富，感情深沉真挚。（2 2）善于用典，讲究辞采、音韵、对仗；）善于用典，讲究辞采、音韵、对仗；抒情淋漓尽致，笔调劲健苍凉。抒情淋漓尽致，笔调劲健苍凉。（3 3）初步融合南北文化和诗风，是一位继）初步融合南北文化和诗风，是一位继往开来的作家。既有南朝的细腻、秀丽，往开来的作家。既有南朝的细腻

35、、秀丽，又有北朝的雄浑、劲健，开拓和丰富了审又有北朝的雄浑、劲健，开拓和丰富了审美意境，为唐代新诗风的形成作了必要的美意境，为唐代新诗风的形成作了必要的准备。准备。 庾信深受唐人的推崇。庾信深受唐人的推崇。“清新庾开府，俊逸鲍参军。清新庾开府，俊逸鲍参军。”“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”王王 褒褒代表作代表作渡河北渡河北，风格慷慨悲凉，风格慷慨悲凉，又质朴雄健。又质朴雄健。关山月关山月抒写对国运衰微的忧患。抒写对国运衰微的忧患。【思考与作业思考与作业】1 1、试评价庾信、试评价庾信“故国乡

36、关故国乡关之思之思”诗赋的意义和价值。诗赋的意义和价值。2 2、为什么说庾信是南北文、为什么说庾信是南北文学的集大成者？学的集大成者？【精读作品精读作品】西洲曲西洲曲木兰诗木兰诗敕勒歌敕勒歌【阅读作品阅读作品】子夜歌子夜歌（始欲识郎时）、（始欲识郎时）、读曲歌读曲歌（打杀长鸣鸡）、（打杀长鸣鸡）、子夜四时歌子夜四时歌冬歌冬歌（渊冰厚三尺）、（渊冰厚三尺）、华山畿华山畿（华山畿，（华山畿，君既为侬死）；君既为侬死）；莫愁乐莫愁乐（闻欢下扬州）；（闻欢下扬州）；青溪小姑青溪小姑（开门白水）（开门白水）企喻歌辞企喻歌辞（男儿欲作健）（男儿可怜（男儿欲作健）（男儿可怜虫）；虫）；琅琊王歌辞琅琊王歌辞（

37、新买五尺刀）；（新买五尺刀）；折杨柳歌辞折杨柳歌辞（腹中愁不乐）；（腹中愁不乐）；捉搦捉搦歌歌（谁家女子能行步）（谁家女子能行步）南朝民歌的保存、分类和流行地域南朝民歌的保存、分类和流行地域郭茂倩郭茂倩乐府诗集乐府诗集清商曲辞清商曲辞“吴声歌吴声歌”、“西曲歌西曲歌”、“神弦歌神弦歌” 吴声歌产生于长江下游吴声歌产生于长江下游西曲歌产生于长江中游和汉水两岸西曲歌产生于长江中游和汉水两岸神弦曲产生于长江下游神弦曲产生于长江下游南朝民歌的内容和情调南朝民歌的内容和情调几乎全是反映男女之情的情歌，感情真挚几乎全是反映男女之情的情歌，感情真挚细腻，情调艳丽柔弱，哀怨缠绵。细腻，情调艳丽柔弱，哀怨缠绵。

38、吴歌主要反映城市中下层居民的生活和思吴歌主要反映城市中下层居民的生活和思想感情，有较多的市井气息。西曲则多写想感情，有较多的市井气息。西曲则多写水边船上旅客商妇的离别之情，且能结合水边船上旅客商妇的离别之情，且能结合劳动来写，情调较吴歌开朗明快。劳动来写，情调较吴歌开朗明快。吴声歌吴声歌子夜歌子夜歌4242首、首、子夜四时歌子夜四时歌7575首、首、华山畿华山畿2525首、首、读曲歌读曲歌8989首。首。对爱情的渴望。对爱情的渴望。如如子夜歌子夜歌（始欲识郎（始欲识郎时）时） “始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。何悟不成匹。”吴声歌吴声歌既得爱

39、情的欢乐。既得爱情的欢乐。如如读曲歌读曲歌（打杀长（打杀长鸣鸡）鸣鸡） 打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。愿得连冥不复打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。愿得连冥不复曙，一年都一晓。曙，一年都一晓。吴声歌吴声歌相思之苦。相思之苦。如如子夜四时歌子夜四时歌冬歌冬歌（寒（寒鸟依高枝）、鸟依高枝）、子夜歌子夜歌（今昔已欢别、（今昔已欢别、夜长不得眠夜长不得眠 ） 寒鸟依高树，枯林鸣悲风。为欢憔悴尽，寒鸟依高树，枯林鸣悲风。为欢憔悴尽，那得好颜容？那得好颜容？“今昔已欢别，合会在何时？明灯照空局，今昔已欢别，合会在何时？明灯照空局，悠然未有期。悠然未有期。” ” “夜长不得眠，明月何灼灼。想闻散唤声，夜长不得眠，明月何灼灼

40、。想闻散唤声，虚应空中诺。虚应空中诺。”吴声歌吴声歌坚贞不渝的爱情。坚贞不渝的爱情。如如子夜四时歌子夜四时歌冬歌冬歌（渊冰厚三尺）、（渊冰厚三尺）、华山畿华山畿（华山畿，（华山畿，君既为侬死）君既为侬死）“渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何似？君情复何似？” ” “华山畿，君既为侬死，独生为谁施？欢华山畿，君既为侬死，独生为谁施？欢若见怜时，棺木为侬开。若见怜时，棺木为侬开。” ” 吴声歌吴声歌对负心男子的怨恨。对负心男子的怨恨。如如子夜歌子夜歌（常虑（常虑有贰意、侬作北辰星）有贰意、侬作北辰星）“常虑有贰意，欢今果不齐。枯鱼就浊水，常虑有贰意，欢

41、今果不齐。枯鱼就浊水，长与清流乖。长与清流乖。” ” “侬作北辰星，千年无转移。欢行白日心，侬作北辰星，千年无转移。欢行白日心，朝东暮还西。朝东暮还西。” ” 吴声歌吴声歌婚姻不自由的苦闷。婚姻不自由的苦闷。如如读曲歌读曲歌（非欢（非欢独慊慊）、独慊慊）、华山畿华山畿 “非欢独慊慊，侬意亦驱驱。双灯俱时尽，非欢独慊慊，侬意亦驱驱。双灯俱时尽，奈许两无由。奈许两无由。” ” “未敢便相许，夜闻侬家论，不持侬与汝。未敢便相许，夜闻侬家论，不持侬与汝。”“懊恼不堪止，上床解腰绳，自经屏风里。懊恼不堪止，上床解腰绳，自经屏风里。”南朝民歌的生成原因南朝民歌的生成原因“都市之歌都市之歌” ” 统治者满足

42、其纵情声色的需要统治者满足其纵情声色的需要 江南优美的自然环境与充裕的经济条件江南优美的自然环境与充裕的经济条件 南朝民歌的艺术特点南朝民歌的艺术特点体制小巧，多为五言四句。体制小巧，多为五言四句。多以女子的口吻抒情，哀怨缠绵。多以女子的口吻抒情，哀怨缠绵。 语言清新自然。语言清新自然。 大子夜歌大子夜歌大子夜歌大子夜歌：“歌谣数百种，子夜最可怜。歌谣数百种，子夜最可怜。歌谣数百种，子夜最可怜。歌谣数百种，子夜最可怜。慷慨吐清音，明转出天然。慷慨吐清音，明转出天然。慷慨吐清音，明转出天然。慷慨吐清音，明转出天然。” 大量运用双关、隐语。大量运用双关、隐语。风格轻柔婉丽。风格轻柔婉丽。 同音异字

43、的双关。同音异字的双关。如：如：“燃灯不下炷，有燃灯不下炷，有油油那得那得明明” “始欲识郎时，两心望如一。理始欲识郎时，两心望如一。理丝丝入残机，入残机，何悟不成何悟不成匹匹。”以以“藕藕”双关双关“偶偶”；以以“莲莲”双关双关“怜怜”；以；以“碑碑”双关双关“悲悲”，以，以“篱篱”双关双关“离离”等。等。同音同字的双关。同音同字的双关。如如“合合散散无黄连，此事复何无黄连，此事复何苦苦？”以关门之以关门之“关关”双关关念、关怀之双关关念、关怀之“关关”。 南朝民歌的代表作南朝民歌的代表作抒情长诗抒情长诗西洲曲西洲曲写一个居住在西洲附近的江南女子对江北写一个居住在西洲附近的江南女子对江北情人

44、的等待和深沉不尽的思念。情人的等待和深沉不尽的思念。 西洲曲西洲曲的艺术成就的艺术成就1 1、紧扣季节及客观景物的变化，表述人物、紧扣季节及客观景物的变化，表述人物深厚缠绵的感情，情景交融。深厚缠绵的感情，情景交融。2 2、把人物的相思之情化成一连串的行动。、把人物的相思之情化成一连串的行动。3 3、运用、运用 “ “接字接字”和和“钩句钩句”以及谐音双关以及谐音双关的手法。的手法。 4 4、用韵自由，音调优美、用韵自由，音调优美 。北朝民歌的保存北朝民歌的保存大部分保存在郭茂倩大部分保存在郭茂倩乐府诗集乐府诗集横横吹曲辞吹曲辞的的梁鼓角横吹曲辞梁鼓角横吹曲辞中，中，少部分保存在少部分保存在杂

45、曲歌辞杂曲歌辞和和杂歌杂歌谣辞谣辞中。中。 北朝民歌的内容北朝民歌的内容1 1、反映了北方的景色、风俗、少数民、反映了北方的景色、风俗、少数民族的游牧生活和豪侠尚武的精神。如族的游牧生活和豪侠尚武的精神。如敕勒歌敕勒歌、男儿欲作健男儿欲作健等。等。2 2、反映战争、反映战争 。如。如男儿可怜虫男儿可怜虫、兄在城中弟在外兄在城中弟在外等。等。3 3、反映由羁旅行役和流亡生活而产生、反映由羁旅行役和流亡生活而产生的怀土思乡之情。如的怀土思乡之情。如陇头歌辞陇头歌辞3 3首首 等。等。男儿欲作健，结伴不须多。鹞子经天男儿欲作健，结伴不须多。鹞子经天飞，群雀两向波。飞，群雀两向波。（企喻歌辞企喻歌辞）

46、 新买五尺刀，悬著中梁柱。一日三摩新买五尺刀，悬著中梁柱。一日三摩挲，剧于十五女。挲，剧于十五女。（琅琊王歌辞琅琊王歌辞） 健儿须快马，快马须健儿。健儿须快马，快马须健儿。 跋黄尘跋黄尘下，然后别雄雌。下，然后别雄雌。（折杨柳歌辞折杨柳歌辞） 李波小妹字雍容，搴裙逐马如卷蓬，李波小妹字雍容，搴裙逐马如卷蓬，左射右射必叠双。妇女尚如此，男子左射右射必叠双。妇女尚如此，男子那可缝！那可缝！男儿可怜虫，出门怀死忧。尸丧狭谷男儿可怜虫，出门怀死忧。尸丧狭谷中，白骨无人收。（中，白骨无人收。（企喻歌辞企喻歌辞）兄在城中弟在外，弓无弦，箭无栝。兄在城中弟在外，弓无弦，箭无栝。食粮乏尽若为活？救我来！救我来

47、！食粮乏尽若为活？救我来！救我来！（隔谷歌隔谷歌）陇头歌辞陇头歌辞3首首陇头流水，流离山下。念吾一身，飘陇头流水，流离山下。念吾一身，飘然旷野。然旷野。 朝发欣城，暮宿陇头。寒不能语，舌朝发欣城，暮宿陇头。寒不能语，舌卷入喉。卷入喉。 陇头流水，鸣声幽咽。遥望秦川，心陇头流水，鸣声幽咽。遥望秦川，心肝欲绝。肝欲绝。 西上陇坂，羊肠九回。山高谷深，不觉脚酸。手西上陇坂，羊肠九回。山高谷深，不觉脚酸。手西上陇坂，羊肠九回。山高谷深，不觉脚酸。手西上陇坂，羊肠九回。山高谷深，不觉脚酸。手攀弱枝，足逾弱泥。（攀弱枝，足逾弱泥。（攀弱枝，足逾弱泥。（攀弱枝，足逾弱泥。（陇头流水歌辞陇头流水歌辞陇头流水歌

48、辞陇头流水歌辞） “ “ “ “高高山头树，风吹叶落去。一去数千里，何当高高山头树，风吹叶落去。一去数千里，何当高高山头树，风吹叶落去。一去数千里，何当高高山头树，风吹叶落去。一去数千里，何当归故处。归故处。归故处。归故处。”（紫骝马歌辞紫骝马歌辞紫骝马歌辞紫骝马歌辞） 琅琊复琅琊，琅琊大道王。鹿鸣思长草，愁人思琅琊复琅琊，琅琊大道王。鹿鸣思长草，愁人思琅琊复琅琊，琅琊大道王。鹿鸣思长草，愁人思琅琊复琅琊，琅琊大道王。鹿鸣思长草，愁人思故乡。（故乡。（故乡。（故乡。（琅琊王歌辞琅琊王歌辞琅琊王歌辞琅琊王歌辞） 雨雪霏霏雀劳利，长嘴饱满短嘴饥。（雨雪霏霏雀劳利，长嘴饱满短嘴饥。（雨雪霏霏雀劳利，

49、长嘴饱满短嘴饥。（雨雪霏霏雀劳利，长嘴饱满短嘴饥。（雀劳利雀劳利雀劳利雀劳利歌辞歌辞歌辞歌辞） “快马常苦瘦，剿儿常苦贫。黄禾起羸马，有钱快马常苦瘦，剿儿常苦贫。黄禾起羸马，有钱快马常苦瘦，剿儿常苦贫。黄禾起羸马，有钱快马常苦瘦，剿儿常苦贫。黄禾起羸马，有钱始作人。始作人。始作人。始作人。”（幽州马客吟歌辞幽州马客吟歌辞幽州马客吟歌辞幽州马客吟歌辞） 北朝民歌的内容北朝民歌的内容4 4、反映爱情和婚姻生活、反映爱情和婚姻生活 。如。如腹中腹中愁不乐愁不乐、谁家女子能行步谁家女子能行步等。等。“腹中愁不乐，愿作郎马鞭。出入擐郎腹中愁不乐，愿作郎马鞭。出入擐郎臂，蹀坐郎膝边。臂，蹀坐郎膝边。”（折

50、杨柳歌辞折杨柳歌辞） 侧侧力力，念君无极。枕郎左臂，随郎侧侧力力，念君无极。枕郎左臂，随郎转侧。转侧。（地驱歌乐辞地驱歌乐辞）“月明光光星欲堕，欲来不来早语我。月明光光星欲堕，欲来不来早语我。” ” （地驱乐歌地驱乐歌）“谁家女子能行步，反著裌褝后裙露。谁家女子能行步，反著裌褝后裙露。天生男女共一处，愿得两个成翁妪。天生男女共一处，愿得两个成翁妪。” ” （捉搦歌捉搦歌）“门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，那得孙儿抱。嫁女，那得孙儿抱。” （折杨柳枝折杨柳枝歌歌）“驱羊入谷，白羊在前。老女不嫁，驱羊入谷，白羊在前。老女不嫁，蹋地呼天。蹋地呼天。” （地驱歌乐辞地

51、驱歌乐辞）北朝民歌的艺术特点北朝民歌的艺术特点其一，体裁多样。其一，体裁多样。 其二，语言通俗、质朴、刚健。其二，语言通俗、质朴、刚健。其三，表情率真，风格粗犷、豪放。其三，表情率真，风格粗犷、豪放。 北朝民歌的代表作北朝民歌的代表作长篇叙事诗长篇叙事诗木兰诗木兰诗长篇叙事诗长篇叙事诗木兰诗木兰诗塑造了一位女英雄的形象，突出地表现了塑造了一位女英雄的形象，突出地表现了中华民族热爱和平、保家卫国的精神。中华民族热爱和平、保家卫国的精神。 条理清晰，中心突出，繁简恰当。风格粗条理清晰，中心突出，繁简恰当。风格粗犷、豪放。犷、豪放。情节曲折，富于戏剧性。情节曲折，富于戏剧性。通过人物的语言、行动和心

52、理描写来开展通过人物的语言、行动和心理描写来开展故事情节的。故事情节的。重迭、排比，反复咏叹，比喻新颖；句子重迭、排比，反复咏叹，比喻新颖；句子长短相间，错落有致。长短相间，错落有致。南曲与北歌的不同南曲与北歌的不同内容内容风格风格表现手法表现手法形式形式语言语言南北文风的不同南北文风的不同隋书隋书文学传序文学传序：江左宫商发越，贵：江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理胜者便则理胜其词，清绮则文过其意。理胜者便于时用，文华者宜于歌咏。此其南北词人于时用，文华者宜于歌咏。此其南北词人之大较也。之大较也。南北文风不同

53、的成因南北文风不同的成因文化背景不同文化背景不同政治环境不同政治环境不同民族性格气质民族性格气质生活习俗生活习俗地理因素地理因素 【作业作业】1 1、试比较南朝和北朝乐府民歌题材内容和、试比较南朝和北朝乐府民歌题材内容和艺术技巧的差别。艺术技巧的差别。2 2、比较赏析、比较赏析西洲曲西洲曲和和木兰诗木兰诗，并，并进一步辨析南北诗风的区别。进一步辨析南北诗风的区别。【精读作品精读作品】王粲王粲登楼赋登楼赋、曹植、曹植洛神赋洛神赋陶渊明陶渊明归去来兮辞并序归去来兮辞并序王羲之王羲之兰亭集序兰亭集序陶弘景陶弘景答谢中书书答谢中书书吴均吴均与宋元思书与宋元思书郦道元郦道元水经注水经注巫峡巫峡 魏晋南北

54、朝辞赋的走向魏晋南北朝辞赋的走向抒情小赋的繁盛抒情小赋的繁盛 咏物写志赋的涌现咏物写志赋的涌现 辞赋创作体式与功能的嬗变辞赋创作体式与功能的嬗变 魏晋赋家与代表作品魏晋赋家与代表作品王粲的王粲的 登楼赋登楼赋曹植的曹植的洛神赋洛神赋向秀的向秀的思旧赋思旧赋陆机的陆机的文赋文赋左思的左思的三都赋三都赋陶渊明的陶渊明的闲情赋闲情赋 南北朝赋家与代表作品南北朝赋家与代表作品鲍照的鲍照的芜城赋芜城赋谢惠连的谢惠连的雪赋雪赋谢庄的谢庄的月赋月赋江淹的江淹的别赋别赋、恨赋恨赋庾信的庾信的哀江南赋哀江南赋魏晋南北朝散文的走向魏晋南北朝散文的走向魏晋散文清新通脱与气爽才丽的特质魏晋散文清新通脱与气爽才丽的特质

55、魏晋散文清新通脱与气爽才丽的特质魏晋散文清新通脱与气爽才丽的特质 建安文章建安文章建安文章建安文章 论辩文的勃兴论辩文的勃兴论辩文的勃兴论辩文的勃兴 南北朝散文追新逐丽与标新立异的趋向南北朝散文追新逐丽与标新立异的趋向南北朝散文追新逐丽与标新立异的趋向南北朝散文追新逐丽与标新立异的趋向 元嘉三大家的美文创作。元嘉三大家的美文创作。元嘉三大家的美文创作。元嘉三大家的美文创作。 史传文学的递嬗轨迹，史传文学的递嬗轨迹，史传文学的递嬗轨迹，史传文学的递嬗轨迹， 文心雕龙文心雕龙文心雕龙文心雕龙的骈文艺术的骈文艺术的骈文艺术的骈文艺术 齐梁时期文学的齐梁时期文学的齐梁时期文学的齐梁时期文学的“新变新变

56、新变新变” ” ” ” 魏晋南北朝散文骈俪化倾向魏晋南北朝散文骈俪化倾向魏晋南北朝散文骈俪化倾向魏晋南北朝散文骈俪化倾向骈文骈文又称骈体文，是和散文相对的一种文体。又称骈体文，是和散文相对的一种文体。其语言形式上的特点：其一，对仗，即骈其语言形式上的特点：其一，对仗，即骈偶，句子通常为四、六字句。其二，声律偶，句子通常为四、六字句。其二，声律和谐。其三，用典。其四，藻饰。和谐。其三，用典。其四，藻饰。骈文起始于东汉，形成于魏晋，盛行于南骈文起始于东汉，形成于魏晋，盛行于南朝。朝。 魏晋散文作家与代表作品魏晋散文作家与代表作品1 1、曹操与、曹操与让县自明本志令让县自明本志令2 2、诸葛亮与、诸

57、葛亮与出师表出师表3 3、曹丕与、曹丕与与吴质书与吴质书 4 4、阮籍与、阮籍与大人先生传大人先生传5 5、嵇康与、嵇康与与山巨源绝交书与山巨源绝交书6 6、李密与、李密与陈情表陈情表7 7、王羲之与、王羲之与兰亭集序兰亭集序 南北朝骈文作家一代表作品南北朝骈文作家一代表作品 1 1、鲍照与、鲍照与登大雷岸与妹书登大雷岸与妹书2 2、孔稚珪与、孔稚珪与北山移文北山移文 3 3、丘迟与、丘迟与与陈伯之书与陈伯之书4 4、陶宏景与、陶宏景与答谢中书书答谢中书书5 5、吴均与、吴均与与宋元思书与宋元思书 第三节第三节水经注水经注与与洛阳伽蓝记洛阳伽蓝记一、一、水经注水经注：1 1、水经注水经注体现出

58、大一统的理念。体现出大一统的理念。2 2、水经注水经注集六朝地志之大成。集六朝地志之大成。3 3、水经注水经注对山水的记叙描写尽自然之对山水的记叙描写尽自然之趣，文学意识浓厚，文风清朗疏朴。趣，文学意识浓厚，文风清朗疏朴。郦道元二、二、洛阳伽蓝记洛阳伽蓝记：1、现存最早的文史典籍中寺塔记的典范之、现存最早的文史典籍中寺塔记的典范之作。作。2、形成了典丽而清拔的风格。、形成了典丽而清拔的风格。【参考书参考书】1 1 1 1、刘义庆、刘义庆、刘义庆、刘义庆世说新语校笺世说新语校笺世说新语校笺世说新语校笺，中华书局，中华书局，中华书局，中华书局1984198419841984年。年。年。年。2 2

59、2 2、干宝著、干宝著、干宝著、干宝著搜神记搜神记搜神记搜神记，中华书局，中华书局，中华书局，中华书局1979197919791979年版。年版。年版。年版。3 3 3 3、李剑国、李剑国、李剑国、李剑国唐前志怪小说史唐前志怪小说史唐前志怪小说史唐前志怪小说史，南开大学出版社，南开大学出版社，南开大学出版社，南开大学出版社1984198419841984年。年。年。年。4 4 4 4、宁稼雨、宁稼雨、宁稼雨、宁稼雨中国志人小说史中国志人小说史中国志人小说史中国志人小说史，辽宁人民出版社，辽宁人民出版社，辽宁人民出版社，辽宁人民出版社1991199119911991年。年。年。年。5 5 5 5

60、、鲁迅、鲁迅、鲁迅、鲁迅古小说钩沉古小说钩沉古小说钩沉古小说钩沉，人民文学出版社，人民文学出版社，人民文学出版社，人民文学出版社1953195319531953年。年。年。年。6 6 6 6、张稔穰、张稔穰、张稔穰、张稔穰中国古代小说艺术教程中国古代小说艺术教程中国古代小说艺术教程中国古代小说艺术教程，山东教育，山东教育，山东教育，山东教育出版社出版社出版社出版社1991199119911991年版年版年版年版【精读作品精读作品】宋定伯宋定伯三王墓三王墓韩凭妻韩凭妻紫玉紫玉李寄李寄过江诸人过江诸人王王子猷居山阴子猷居山阴石崇要客燕集石崇要客燕集第一节第一节小说的起源与魏晋南北小说的起源与魏晋南

61、北朝小说的兴盛朝小说的兴盛中国小说的演绎中国小说的演绎“小说小说”一词，最早见于一词，最早见于庄子庄子外物外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。饰小说以干县令，其于大达亦远矣。” ” 桓谭桓谭新论新论说：说：“若其小说家合丛残小若其小说家合丛残小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。可观之辞。”班固：班固：“小说家者流，盖出于稗官。街谈小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。巷语，道听途说者之所造也。” ” 中国小说的起源中国小说的起源神话传说神话传说寓言故事寓言故事 史传文学史传文学 第二节志怪与志人第二节志怪与志人魏晋南北朝小说可

62、以分为两类：志怪魏晋南北朝小说可以分为两类：志怪小说和志人小说。小说和志人小说。志怪小说兴盛的背景志怪小说兴盛的背景社会的动乱与宗教迷信社会的动乱与宗教迷信思想的盛行的盛行 人民的困苦与寻求安康的愿望人民的困苦与寻求安康的愿望 志怪小说的分类志怪小说的分类地理博物；地理博物；鬼神怪异；鬼神怪异；佛法灵异。佛法灵异。魏晋南北朝志怪小说的代表作是干宝魏晋南北朝志怪小说的代表作是干宝的的搜神记搜神记 志怪小说的思想内容志怪小说的思想内容1 1、鞭挞统治阶级的凶恶残暴，表现人民的、鞭挞统治阶级的凶恶残暴，表现人民的反抗斗争反抗斗争2 2、反映人民群众在战乱中的不幸遭遇，表、反映人民群众在战乱中的不幸遭

63、遇，表现他们对美好生活的向往现他们对美好生活的向往3 3、揭露封建婚姻制度的罪恶，反映青年男、揭露封建婚姻制度的罪恶，反映青年男女的反抗精神和生死不渝的爱情女的反抗精神和生死不渝的爱情4 4、反映不怕鬼神、敢于斗妖的精神、反映不怕鬼神、敢于斗妖的精神5 5、记录和保存了一些神话故事和历史传说、记录和保存了一些神话故事和历史传说 志怪小说的艺术志怪小说的艺术大都采用了非现实的故事题材。大都采用了非现实的故事题材。大都是粗陈梗概。大都是粗陈梗概。志怪小说的影响志怪小说的影响唐代传奇唐代传奇 宋人平话宋人平话 戏曲和小说戏曲和小说说狐道鬼派的形成说狐道鬼派的形成 志人小说兴盛的背景志人小说兴盛的背景

64、士族文人之间品评人物和崇尚清谈风士族文人之间品评人物和崇尚清谈风气盛行。气盛行。 魏晋南北朝志人小说的分类魏晋南北朝志人小说的分类笑话笑话野史野史逸闻轶事逸闻轶事志人小说的代表作是刘义庆的志人小说的代表作是刘义庆的世说世说新语新语 世说新语世说新语的编篡的编篡刘义庆与门下文人门客杂采众书编纂刘义庆与门下文人门客杂采众书编纂而成。是整个魏晋南北朝时期轶事小而成。是整个魏晋南北朝时期轶事小说的集大成之作。说的集大成之作。刘孝标作注刘孝标作注 世说新语世说新语的思想内容的思想内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈，也可以说这是一部魏晋风流虚清谈，也可以说这是一部魏

65、晋风流的故事集。的故事集。 露魏晋统治者凶狠残忍和豪门贵族的露魏晋统治者凶狠残忍和豪门贵族的骄奢淫逸骄奢淫逸记述爱国志士、表彰优秀人物记述爱国志士、表彰优秀人物世说新语世说新语的艺术特色的艺术特色鲁迅：鲁迅：“记言则玄远冷隽，记行则高记言则玄远冷隽，记行则高简瑰奇简瑰奇”。 1 1、善于通过富有特征的细节描写，表、善于通过富有特征的细节描写，表现人物的性格和精神面貌现人物的性格和精神面貌 2 2、善于运用对比的手法突出人物的性、善于运用对比的手法突出人物的性格格3 3、语言精炼含蓄隽永、语言精炼含蓄隽永 魏晋南北朝小说的影响：魏晋南北朝小说的影响：在人物刻画、细节描写，以及叙事语言在人物刻画、细节描写，以及叙事语言的运用等方面，都为唐传奇的写作积累的运用等方面，都为唐传奇的写作积累了经验。了经验。【思考与作业思考与作业】1 1、简述小说从先秦、两汉到魏晋的演、简述小说从先秦、两汉到魏晋的演变过程。变过程。2 2、认识理解优秀志怪小说的人民性精、认识理解优秀志怪小说的人民性精华华3 3、简述、简述世说新语世说新语主要内容和艺术主要内容和艺术特色特色