电影艺术鉴赏ppt课件

《电影艺术鉴赏ppt课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电影艺术鉴赏ppt课件（109页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、电影艺术鉴赏电影艺术鉴赏【电影的诞生与发展】【电影的流派与风格】【电影的鉴赏与评论】【电影的诞生与发展】【电影的概述】 电影，也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一电影，也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一电影，也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一电影，也称映画。是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种现代艺术。是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种现代艺术。是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种现代艺术。是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多种现代艺术。是一门可以容纳文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈等多

2、种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上种艺术的综合艺术，但它又具有独自的艺术特征。电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇这种艺术性极强的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手

3、段，而且影片可以大量电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映。复制放映。复制放映。复制放映。电影：根据电影：根据“视觉暂留视觉暂留”原理，运用照相（以原理，运用照相（以及录音）手段，把外界事物的影像（以及声音）摄及录音）手段，把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（以及还音），在银幕上造录在胶片上，通过放映（以及还音），在银幕上造成活动影像（以及声音），以表现一定内容的技术。成活动影像（以及声音），以表现一定内容的技术。 电影艺术：以电影技术为手段，以画面和声音电影艺术：以电影技术为手段，以

4、画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门艺术。再现和反映生活的一门艺术。 电影艺术词典电影艺术词典 【电影的定义】 众所周知，现代的电影是众所周知，现代的电影是1919世纪末首先在国外创制的。世纪末首先在国外创制的。但是，我国劳动人民在很古以前就有了类似电影的发明。在但是，我国劳动人民在很古以前就有了类似电影的发明。在我国古代流传很久的皮影，可以说就是现代电影的先导。皮我国古代流传很久的皮影，可以说就是现代电影的先导。皮影戏和走马灯传入欧洲后，欧洲人经过多年的实践、研究，影戏和走马灯传入欧洲后，欧洲人经过多年的实践、

5、研究，最后发展成为电影。事实说明，电影虽然不是诞生在中国，最后发展成为电影。事实说明，电影虽然不是诞生在中国，但我国劳动人民对电影原理的认识和实践，已有很长的历史，但我国劳动人民对电影原理的认识和实践，已有很长的历史，对后来电影的发明，是有贡献的。对后来电影的发明，是有贡献的。【电影的前身】1829年，比利时著名物理学家约瑟夫普拉多发现：当一个物体在人的眼前消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间，这一发现，被称之为“视觉暂留原理”。普拉多据此原理于1832年发明了“诡盘”。“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来，而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象。

6、“诡盘”的出现，标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。 1834年，美国人霍尔纳的“活动视盘”试验成功； 1853年，奥地利的冯乌却梯奥斯将军在上述的发明基础上，运用幻灯，放映了原始的动画片。 【电影的诞生】 摄影技术的改进，是电影得以诞生的重要前提，也可以认为摄影技术的发展为电影的发明提供了必备条件。早在1826年，法国的W尼埃普斯成功地拍摄了世界上第一张照片“窗外的景”，曝光时间8小时。而在初期的银板照相出现以后，一张照片缩短至30分钟左右，由于感光材料的不断更新使用，摄影的时间也在不断缩短。1840年拍摄一张照片仅需20分钟，1851年，湿性珂珞酊底版制成后，摄影速度就缩短到了1秒，这时

7、候 “运动照片”的拍摄已经在克劳黛特、杜波斯克等人的实验拍摄中获得成功。【电影的诞生】在1888-1895年期间，法、美、英、德、比利时、瑞典等国都有拍摄影像和放映的试验。1888年，法国人雷诺试制了 “光学影戏机”，用此机拍摄了世界上第一部动画片一杯可口的啤酒。1889年，美国发明大王爱迪生在发明电影留影机后，又经过5年的实验，发明了电影视镜。他将摄制的胶片影像在纽约公映，轰动了美国。但他的电影视镜每次仅能供一人观赏，一次放几十英尺的胶片，内容是跑马、舞蹈表演等。他的电影视镜是利用胶片的连续转动，造成活动的幻觉，可以说最原始的电影发明应该是属爱迪生的。他的电影视镜传到我国后被称之为 “西洋镜

8、”。【电影的诞生】 1895年，法国的奥古斯特卢米埃尔和路易卢米埃尔兄弟，在爱迪生的 “电影视镜”和他们自己研制的 “连续摄影机”的基础上，研制成功了“活动电影机”。“活动电影机”有摄影、放映和洗印等三种主要功能。它以每秒16画格的速度拍摄和放映影片，图像清晰稳定。 同年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆，正式向社会公映了他们自己摄制的一批纪实短片， 这些短片包括工厂大门、婴儿午餐、火车进站等，不含任何技巧，时长大约20分钟，现场有33位观众。【电影的诞生】在世界电影史上，卢米埃尔兄弟是第一个利用银幕进行投射式放映电影的人。史学家们认为，卢米埃尔兄弟的拍摄和放映，已经脱离了

9、实验阶段，因此，他们把1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时，卢米埃尔兄弟自然当之无愧地成为 “电影之父”。 【电影的诞生】【电影的发展】形成期形成期(1895(189519271927年年) )发展期发展期(1927(192719451945年年成熟期成熟期(1945(1945年至今年至今) )【电影的发展】形成期发展期成熟期从爱迪生、卢米埃尔从爱迪生、卢米埃尔在美国和法国发明电在美国和法国发明电影之日起，经历了从影之日起，经历了从短片到长片，从单镜短片到长片，从单镜头到多镜头剪接，从头到多镜头剪接，从而形成视觉语言的二而形成视觉语言的二十多年历史。十多年历史。 在这不

10、到二十年的时间在这不到二十年的时间里，电影获得了声音和里，电影获得了声音和色彩，具备了一切必要色彩，具备了一切必要的表现元素。人们对反的表现元素。人们对反对无声电影的经验开始对无声电影的经验开始了总结，在运用音响和了总结，在运用音响和色彩方面，在探索电影色彩方面，在探索电影形象表现潜力方面都展形象表现潜力方面都展开了认真的研究和实验。开了认真的研究和实验。电影从此进入了在艺电影从此进入了在艺术上精益求精的阶段，术上精益求精的阶段，从过去单纯的摹仿吸从过去单纯的摹仿吸收进入到有取有舍的收进入到有取有舍的阶段。此时的电影不阶段。此时的电影不再是单纯的娱乐品，再是单纯的娱乐品，而是具有极大的社会而是

11、具有极大的社会影响的艺术门类了。影响的艺术门类了。从无声到有声早期电影，全部是无声电影，因此这一阶段在电影史上又被称之为默片时代，大约持续了30余年。中国电影的诞生在1905年，当时的北京丰泰照相馆拍摄了中国第一部影片定军山，由著名京剧演员谭鑫培主演。1927年，美国华纳公司拍摄了爵士歌王，片中加进了部分对话，四支歌和音乐伴奏，标志着电影史上一个全新阶段有声电影时代开始。【电影的发展】从黑白到彩色有了声音，人们还希望电影能够还原大自然丰富多姿的色彩。1925年，爱森斯坦在他著名的战舰波将金号中采用人工胶片上色方法。真正彩色电影是1935年美国人拍摄的浮华世界。彩色影片在全球普及，20世纪60年

12、代，以安东尼奥尼1964年拍摄的红色沙漠为典型代表。【电影的发展】数字电影电影发展进入21世纪，随着数字技术发展，数字电影开始出现。当代电影越来越多地把摄影机无法实现的内容交给电脑来完成。创造时空再现奇迹。 如：卧虎藏龙、功夫、玩具总动员续集、泰坦尼克号等，不胜枚举。【电影的发展】【电影的发展】 由于声音的出现，音乐、音响和语言都成为影像之后电影最重要由于声音的出现，音乐、音响和语言都成为影像之后电影最重要的创作元素，从而极大地丰富了电影艺术的表现力。的创作元素，从而极大地丰富了电影艺术的表现力。 1928年放映的年放映的纽约之光纽约之光，标志着世界上第一部真正意义的有，标志着世界上第一部真正

13、意义的有声片的诞生；声片的诞生；1931年，中国第一部有声片年，中国第一部有声片歌女红牡丹歌女红牡丹上映。声音的上映。声音的登场，不仅颠覆了电影画面的单一统治，同时也使电影这一单一的视觉登场，不仅颠覆了电影画面的单一统治，同时也使电影这一单一的视觉艺术从此发展成为视听综合艺术。艺术从此发展成为视听综合艺术。 安东尼奥尼安东尼奥尼1964年拍摄的年拍摄的红色沙漠红色沙漠，由于色彩上的极度夸张和主观，由于色彩上的极度夸张和主观渲染，从而使色彩在影片中不仅成为自然界色彩的还原与再现，更为重要的渲染，从而使色彩在影片中不仅成为自然界色彩的还原与再现，更为重要的是，色彩成为一种富有鲜活质感与丰富意蕴、具

14、有强烈表现力的创作元素。是，色彩成为一种富有鲜活质感与丰富意蕴、具有强烈表现力的创作元素。从此以后，构成电影独立艺术品味的三个最基本要素从此以后，构成电影独立艺术品味的三个最基本要素画面、声音与色彩画面、声音与色彩已经全部齐备，电影艺术进一步走向成熟，开始向独立艺术门类大步迈进。已经全部齐备，电影艺术进一步走向成熟，开始向独立艺术门类大步迈进。色彩的出现【电影的发展】 真正使电影成为一门艺术的，是美国导演大卫真正使电影成为一门艺术的，是美国导演大卫 瓦克格里菲斯。瓦克格里菲斯。1915年摄年摄制完成了好莱坞第一部高成本电影制完成了好莱坞第一部高成本电影一个国家的诞生一个国家的诞生，直接促成了前

15、苏联，直接促成了前苏联“蒙太奇蒙太奇”学派的形成及对世界电影影响深远的蒙太奇理论的诞生。学派的形成及对世界电影影响深远的蒙太奇理论的诞生。影像的剪辑【电影的发展】【电影的流派与风格】【苏联蒙太奇学派】 蒙太奇（法语：蒙太奇（法语：Montage），原为建筑学术语，意为），原为建筑学术语，意为“剪接剪接”，但到了，但到了前苏联它被发展成一种电影中镜头组合的理论。苏联蒙太奇学派可以说是前苏联它被发展成一种电影中镜头组合的理论。苏联蒙太奇学派可以说是对整个世界电影史发展产生最深刻的影响力的电影学派。了解电影，不能对整个世界电影史发展产生最深刻的影响力的电影学派。了解电影，不能不提蒙太奇。不提蒙太奇。

16、 蒙太奇的意图：为了达到思想传播的目的而发展出来的形式美学。蒙太奇的意图：为了达到思想传播的目的而发展出来的形式美学。 手段：一个是选取有感染力的素材；强调剪辑的重要性。手段：一个是选取有感染力的素材；强调剪辑的重要性。 时间：时间：20 世纪世纪 2030 年代年代 人物：库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金、杜甫仁科人物：库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金、杜甫仁科 。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按

17、照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。当然电影的蒙太奇，主要是通过机的手段，然后是使用剪刀的手段。当然电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。

18、电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。示例：最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。示例：飞屋环飞屋环游记游记【苏联蒙太奇学派】战后的世界电影是从意大利新现实主义开始的。它在废战后的世界电影是从意大利新现实主义开始的。它在废战后的世界电影是从意大利新现实主义开始的。它在废战后的世界电影是从意大利新现实主义开始的。它在废墟上诞生，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件，形墟上诞生，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件，形墟上诞生，贫困和苦难构成

19、了新现实主义的前提条件，形墟上诞生，贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式、手法和风格。并由此产生了新成了它特有的主题、样式、手法和风格。并由此产生了新成了它特有的主题、样式、手法和风格。并由此产生了新成了它特有的主题、样式、手法和风格。并由此产生了新现实主义电影的美学理论，从而使得新现实主义成为电影现实主义电影的美学理论，从而使得新现实主义成为电影现实主义电影的美学理论，从而使得新现实主义成为电影现实主义电影的美学理论，从而使得新现实主义成为电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界史上持续时间最长的电影美

20、学运动，并深刻地改变了世界史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。电影的走向和格局。电影的走向和格局。电影的走向和格局。 【意大利新现实主义】罗西里尼罗西里尼 第二次世界大战结束前后，第二次世界大战结束前后，第二次世界大战结束前后，第二次世界大战结束前后，意大利社会生活各个方面陷于意大利社会生活各个方面陷于意大利社会生活各个方面陷于意大利社会生活各个方面陷于崩溃，社会动荡，人心惶惶，崩溃，社会动荡，人心惶惶，崩溃，社会动荡，人心惶惶，崩溃，社会动荡，人心惶惶，同时，人民民主运动高涨。意同时，人民民主运动高涨。意同时，人民民主运动高涨。意同时，人民民主运动高涨。意大利

21、新现实主义电影就是在这大利新现实主义电影就是在这大利新现实主义电影就是在这大利新现实主义电影就是在这样的背景下诞生的。样的背景下诞生的。样的背景下诞生的。样的背景下诞生的。 “ “把摄影机扛到大街上去！把摄影机扛到大街上去！把摄影机扛到大街上去！把摄影机扛到大街上去！” ” 新现实主义最响亮的口号。新现实主义最响亮的口号。新现实主义最响亮的口号。新现实主义最响亮的口号。【意大利新现实主义】开山之作沉沦卢奇诺维斯康蒂（1942年）罗马，不设防的城市罗西里尼（1945）其他重要作品偷自行车的人德西卡 （ 1948 ）罗马11时【意大利新现实主义】主要特点l 纪实地表现了现实生活和斗争，反映各种社会

22、问题；纪实地表现了现实生活和斗争，反映各种社会问题；纪实地表现了现实生活和斗争，反映各种社会问题；纪实地表现了现实生活和斗争，反映各种社会问题；l l 都是实景拍摄；都是实景拍摄；都是实景拍摄；都是实景拍摄；l l 启用群众演员；启用群众演员；启用群众演员；启用群众演员；l l 纯客观地反映了当时意大利的现状，但没有分析贫困根纯客观地反映了当时意大利的现状，但没有分析贫困根纯客观地反映了当时意大利的现状，但没有分析贫困根纯客观地反映了当时意大利的现状，但没有分析贫困根 源；源；源；源；l l 仅表现了意大利北方的贫困，题材的局限性大；仅表现了意大利北方的贫困，题材的局限性大；仅表现了意大利北方

23、的贫困，题材的局限性大；仅表现了意大利北方的贫困，题材的局限性大；l l 只注重生活实景，不注重刻画人物。只注重生活实景，不注重刻画人物。只注重生活实景，不注重刻画人物。只注重生活实景，不注重刻画人物。 【意大利新现实主义】 受戏剧、绘画表现主义风格的影响，产生于受戏剧、绘画表现主义风格的影响，产生于受戏剧、绘画表现主义风格的影响，产生于受戏剧、绘画表现主义风格的影响，产生于20202020世纪世纪世纪世纪20202020年代初期的德国电影流派。此种电影中的演员、物体与年代初期的德国电影流派。此种电影中的演员、物体与年代初期的德国电影流派。此种电影中的演员、物体与年代初期的德国电影流派。此种电

24、影中的演员、物体与布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义。这一流派认为电影不能满足于和局限于对客观事物意义。这一流派认为电影不能满足于和局限于对客观事物意义。这一流派认为电影不能满足于和局限于对客观事物意义。这一流派认为电影不能满足于和局限于对客观事物的描写，要求深入揭示人的灵魂，强调表现主观现实，即的描写，要求深入揭示人的灵魂，强调表现主观现实，即的描写，要求深入揭示人的灵魂，强调表现主观现实，即的描写，要求深入揭示人的灵魂，强

25、调表现主观现实，即艺术家的主观精神。对后来的影片尤其是好莱坞恐怖、犯艺术家的主观精神。对后来的影片尤其是好莱坞恐怖、犯艺术家的主观精神。对后来的影片尤其是好莱坞恐怖、犯艺术家的主观精神。对后来的影片尤其是好莱坞恐怖、犯罪类作品产生了很大的影响。罪类作品产生了很大的影响。罪类作品产生了很大的影响。罪类作品产生了很大的影响。【德国表现主义】奠基之作罗伯特维内卡里加里博士的小屋（1919）代表作品 罗伯特维内:盖努茵（1920） 弗立茨朗格:疲惫的死（1921） 阿瑟鲁宾逊:演皮影戏的人（1922） 保罗莱尼:蜡人馆（1924）【德国表现主义】 2020世纪世纪世纪世纪2020年代初期年代初期年代初

26、期年代初期为了重振法国电影，路为了重振法国电影，路为了重振法国电影，路为了重振法国电影，路易易易易 德吕克发起组织电影德吕克发起组织电影德吕克发起组织电影德吕克发起组织电影俱乐部的运动，形成以俱乐部的运动，形成以俱乐部的运动，形成以俱乐部的运动，形成以他为中心的电影流派他为中心的电影流派他为中心的电影流派他为中心的电影流派印象派。印象派。印象派。印象派。 印象派电影从印象印象派电影从印象印象派电影从印象印象派电影从印象主义绘画中获得启示，主义绘画中获得启示，主义绘画中获得启示，主义绘画中获得启示，试图用画面来表现感性试图用画面来表现感性试图用画面来表现感性试图用画面来表现感性印象。印象。印象。

27、印象。【法国印象派】【法国印象派】 诗意的画面、强烈的表现力、以风景或背景作诗意的画面、强烈的表现力、以风景或背景作诗意的画面、强烈的表现力、以风景或背景作诗意的画面、强烈的表现力、以风景或背景作为影片的重要角色；不注重影片的故事情节，着重为影片的重要角色；不注重影片的故事情节，着重为影片的重要角色；不注重影片的故事情节，着重为影片的重要角色；不注重影片的故事情节，着重于气氛的创造；自然主义与主观主义或象征主义的于气氛的创造；自然主义与主观主义或象征主义的于气氛的创造；自然主义与主观主义或象征主义的于气氛的创造；自然主义与主观主义或象征主义的结合。结合。结合。结合。重要作品重要作品 德吕克德吕

28、克德吕克德吕克 ：狂热狂热狂热狂热（19211921） 马赛尔马赛尔马赛尔马赛尔 来皮埃：来皮埃：来皮埃：来皮埃：黄金国黄金国黄金国黄金国（19211921） 谢尔曼谢尔曼谢尔曼谢尔曼 杜拉克：杜拉克：杜拉克：杜拉克：微笑的布德夫人微笑的布德夫人微笑的布德夫人微笑的布德夫人（19231923） 阿倍尔阿倍尔阿倍尔阿倍尔 冈斯：冈斯：冈斯：冈斯： 车轮车轮车轮车轮（19231923） 让让让让 爱泼斯坦：爱泼斯坦：爱泼斯坦：爱泼斯坦：忠实的心忠实的心忠实的心忠实的心（19231923） 【法国印象派】 指指指指19581958年兴起于法国的年兴起于法国的年兴起于法国的年兴起于法国的年轻一代导演的

29、电影观念年轻一代导演的电影观念年轻一代导演的电影观念年轻一代导演的电影观念和在这种观念指导下摄制和在这种观念指导下摄制和在这种观念指导下摄制和在这种观念指导下摄制的大批影片。西方现代主的大批影片。西方现代主的大批影片。西方现代主的大批影片。西方现代主义电影的代表。法国新浪义电影的代表。法国新浪义电影的代表。法国新浪义电影的代表。法国新浪潮导演由两部分人构成：潮导演由两部分人构成：潮导演由两部分人构成：潮导演由两部分人构成：“ “电影手册派电影手册派电影手册派电影手册派” ”，又称，又称，又称，又称“ “作者电影作者电影作者电影作者电影” ”；“ “左岸派左岸派左岸派左岸派” ”又又又又称称称称

30、“ “作家电影作家电影作家电影作家电影” ”。【法国新浪潮】阿伦阿伦阿伦阿伦 雷乃雷乃雷乃雷乃戈达尔戈达尔戈达尔戈达尔代表作品【法国新浪潮】夏布罗尔：夏布罗尔：夏布罗尔：夏布罗尔： 漂亮的塞尔其漂亮的塞尔其漂亮的塞尔其漂亮的塞尔其 1958 1958特吕弗：特吕弗：特吕弗：特吕弗： 四四四四 百百百百 下下下下 1959 1959 阿伦阿伦阿伦阿伦 雷乃雷乃雷乃雷乃 广广广广 岛岛岛岛 之之之之 恋恋恋恋 1959 1959戈达尔戈达尔戈达尔戈达尔 ： 精精精精 疲疲疲疲 力力力力 尽尽尽尽 1960 1960【新德国电影】诞生：诞生：奥伯豪森宣言奥伯豪森宣言奥伯豪森宣言奥伯豪森宣言（ 196

31、2196219621962，亚历山大，亚历山大，亚历山大，亚历山大 克鲁格）克鲁格）克鲁格）克鲁格）理论主张：理论主张：反对旧的电影样式，提倡运用新的电影语反对旧的电影样式，提倡运用新的电影语反对旧的电影样式，提倡运用新的电影语反对旧的电影样式，提倡运用新的电影语言，呼吁把电影从言，呼吁把电影从言，呼吁把电影从言，呼吁把电影从“ “商业伙伴商业伙伴商业伙伴商业伙伴” ”和既得利益集团的束和既得利益集团的束和既得利益集团的束和既得利益集团的束缚中解放出来。缚中解放出来。缚中解放出来。缚中解放出来。代表人物：代表人物：文德斯、赫尔措格、施隆多夫、法斯宾德文德斯、赫尔措格、施隆多夫、法斯宾德文德斯、

32、赫尔措格、施隆多夫、法斯宾德文德斯、赫尔措格、施隆多夫、法斯宾德好莱坞好莱坞 好莱坞（好莱坞（好莱坞（好莱坞（HollywoodHollywood），本意上是一个地名的概念，港），本意上是一个地名的概念，港），本意上是一个地名的概念，港），本意上是一个地名的概念，港译译译译“ “荷里活荷里活荷里活荷里活” ”，是全球最著名的影视娱乐和旅游热门地点，是全球最著名的影视娱乐和旅游热门地点，是全球最著名的影视娱乐和旅游热门地点，是全球最著名的影视娱乐和旅游热门地点，位于美国第二大城市位于美国第二大城市位于美国第二大城市位于美国第二大城市加利福尼亚州洛杉矶市市区西北郊，加利福尼亚州洛杉矶市市区西北郊，

33、加利福尼亚州洛杉矶市市区西北郊，加利福尼亚州洛杉矶市市区西北郊，是世界著名的电影城市。现在，是世界著名的电影城市。现在，是世界著名的电影城市。现在，是世界著名的电影城市。现在，“ “好莱坞好莱坞好莱坞好莱坞” ”一词往往直接用一词往往直接用一词往往直接用一词往往直接用来指美国加州南部的电影工业，成为美国电影的代名词。来指美国加州南部的电影工业，成为美国电影的代名词。来指美国加州南部的电影工业，成为美国电影的代名词。来指美国加州南部的电影工业，成为美国电影的代名词。【美国电影】经典好莱坞电影经典好莱坞电影 2020世纪世纪世纪世纪2020年代初期至年代初期至年代初期至年代初期至5050年代中期，

34、好莱坞电年代中期，好莱坞电年代中期，好莱坞电年代中期，好莱坞电影开创了世界电影史上的影开创了世界电影史上的影开创了世界电影史上的影开创了世界电影史上的“ “黄金时代黄金时代黄金时代黄金时代” ”。【美国电影】 三位一体的集成系统：生产、发三位一体的集成系统：生产、发三位一体的集成系统：生产、发三位一体的集成系统：生产、发行和放映集成为三位一体的配套网行和放映集成为三位一体的配套网行和放映集成为三位一体的配套网行和放映集成为三位一体的配套网络，控制了电影企业的运作。络，控制了电影企业的运作。络，控制了电影企业的运作。络，控制了电影企业的运作。l l 制片人中心制：制片人对影片有制片人中心制：制片

35、人对影片有制片人中心制：制片人对影片有制片人中心制：制片人对影片有 绝对的控制权。典型绝对的控制权。典型绝对的控制权。典型绝对的控制权。典型乱世佳乱世佳乱世佳乱世佳 人人人人。l l 明星制度：明星制度：明星制度：明星制度： 影片的制作始终围绕影片的制作始终围绕影片的制作始终围绕影片的制作始终围绕 着明星转，将明星定位于一定的着明星转，将明星定位于一定的着明星转，将明星定位于一定的着明星转，将明星定位于一定的 类型与气质，完全纳入商业化类类型与气质，完全纳入商业化类类型与气质，完全纳入商业化类类型与气质，完全纳入商业化类 型电影的生产模式中。型电影的生产模式中。型电影的生产模式中。型电影的生产

36、模式中。好莱坞制片制度好莱坞制片制度【美国电影】好莱坞类型电影好莱坞类型电影从广义上讲，类型化是不受地域限制的，如中国的武打片，日本从广义上讲，类型化是不受地域限制的，如中国的武打片，日本的武士片，印度的歌舞片。的武士片，印度的歌舞片。 从狭义上讲，类型片专指美国好莱坞盛行时制片厂制度下按照某从狭义上讲，类型片专指美国好莱坞盛行时制片厂制度下按照某种规定好的生产程序和创作方法制作出来的影片。如西部片种规定好的生产程序和创作方法制作出来的影片。如西部片关山关山飞渡飞渡。【美国电影】类型化的特征类型化的特征类型化的特征类型化的特征l l公式化的情节公式化的情节l l定型化的人物定型化的人物 l l

37、图解式的视觉形象图解式的视觉形象七大类型片七大类型片l l 西部片西部片西部片西部片l l 强盗片强盗片强盗片强盗片l l 音乐片音乐片音乐片音乐片l l 喜剧片喜剧片喜剧片喜剧片 l l 科幻片、恐怖片科幻片、恐怖片科幻片、恐怖片科幻片、恐怖片l l 战争片战争片战争片战争片l l 家庭情节片家庭情节片家庭情节片家庭情节片【美国电影】旧好莱坞电影的文化特征旧好莱坞电影的文化特征旧好莱坞电影的文化特征旧好莱坞电影的文化特征商品化特征：电影首先是商品，其次商品化特征：电影首先是商品，其次 是大众娱乐，第三才是艺术。是大众娱乐，第三才是艺术。戏剧化结构：严格遵守戏剧的戏剧化结构：严格遵守戏剧的“三

38、一律三一律”， 有一套固定的剧作结构。有一套固定的剧作结构。梦幻品味：四十年代的类型片，总体上是不梦幻品味：四十年代的类型片，总体上是不 反映现实生活的，营造的是不含反映现实生活的，营造的是不含 人间烟火、远离现实的虚幻之人间烟火、远离现实的虚幻之 景。景。唯美倾向：好莱坞电影追求唯美主义的审美唯美倾向：好莱坞电影追求唯美主义的审美 情趣。情趣。【美国电影】l l整个无声片时代，美国的喜整个无声片时代，美国的喜剧学派一直是世界上独一无剧学派一直是世界上独一无二的学派。二的学派。l l卓别林的天才给这学派创造卓别林的天才给这学派创造了光辉的成绩。了光辉的成绩。l l 1912-19301912-

39、1930年被称做是年被称做是“ “美美国电影戏剧最伟大的时代国电影戏剧最伟大的时代” ”。卓别林与美国喜剧学派卓别林与美国喜剧学派【美国电影】【美国电影】新好莱坞电影新好莱坞电影 2020世纪世纪世纪世纪6060、7070年代，年代，年代，年代，美国好莱坞在经历了低美国好莱坞在经历了低美国好莱坞在经历了低美国好莱坞在经历了低谷之后，迎来了历史的谷之后，迎来了历史的谷之后，迎来了历史的谷之后，迎来了历史的转折，新好莱坞开创了转折，新好莱坞开创了转折，新好莱坞开创了转折，新好莱坞开创了好莱坞历史上的第二个好莱坞历史上的第二个好莱坞历史上的第二个好莱坞历史上的第二个黄金时期。黄金时期。黄金时期。黄金

40、时期。【美国电影】新好莱坞影片的艺术特点新好莱坞影片的艺术特点【美国电影】l l 对真实性的追求对真实性的追求对真实性的追求对真实性的追求l l 揭露和触及社会现实问题揭露和触及社会现实问题揭露和触及社会现实问题揭露和触及社会现实问题l l 对传统类型片模式的突破和融合对传统类型片模式的突破和融合对传统类型片模式的突破和融合对传统类型片模式的突破和融合l l 文化价值取向的时代特征文化价值取向的时代特征文化价值取向的时代特征文化价值取向的时代特征l l 艺术电影和商业电影的相互融合与平行发展艺术电影和商业电影的相互融合与平行发展艺术电影和商业电影的相互融合与平行发展艺术电影和商业电影的相互融合

41、与平行发展“现实主义现实主义”电影电影中国电影的问世与中国电影的问世与“现现实主义实主义”电影的初步电影的初步发展发展 中国第一部影片：中国第一部影片：定军山定军山 （19051905年年5 5月）月） 谭鑫培主演的谭鑫培主演的谭鑫培主演的谭鑫培主演的定军山定军山定军山定军山【中国电影】 1913 1913年，张石川、郑正秋联合编导了年，张石川、郑正秋联合编导了年，张石川、郑正秋联合编导了年，张石川、郑正秋联合编导了中国第一部短故事片中国第一部短故事片中国第一部短故事片中国第一部短故事片难夫难妻难夫难妻难夫难妻难夫难妻虹口大戏院虹口大戏院虹口大戏院虹口大戏院19081908年，意大利人雷玛斯在

42、上海建了第一家年，意大利人雷玛斯在上海建了第一家年，意大利人雷玛斯在上海建了第一家年，意大利人雷玛斯在上海建了第一家“ “虹口大戏院虹口大戏院虹口大戏院虹口大戏院” ”。张张张张石石石石川川川川郑郑郑郑正正正正秋秋秋秋【中国电影】19131913年，年，庄子试妻庄子试妻，编导黎民伟。，编导黎民伟。 黎民伟的妻子严姗姗扮黎民伟的妻子严姗姗扮演演“ “扇坟扇坟” ”中的侍女角色，中的侍女角色，成为中国电影史上的第一成为中国电影史上的第一位女演员。位女演员。中国电影史上的第一位女演员中国电影史上的第一位女演员中国电影史上的第一位女演员中国电影史上的第一位女演员【中国电影】19141914年，张石川、

43、管海峰等人创办了中国人自己的年，张石川、管海峰等人创办了中国人自己的影片公司影片公司“ “幻仙影片公司幻仙影片公司” ”，拍摄中国第一部长故事片，拍摄中国第一部长故事片黑箱冤魂黑箱冤魂。 黑箱冤魂黑箱冤魂黑箱冤魂黑箱冤魂剧照剧照剧照剧照【中国电影】【中国电影】 19181918年，年， 商务印书馆成立了商务印书馆成立了“ “商务活动影印部商务活动影印部” ”（19261926年改名为年改名为“ “国光影片公司国光影片公司” ”），拍摄的影片有：），拍摄的影片有： 风光片：风光片：南京名胜南京名胜等等 时事片：时事片：第五届远东运动会第五届远东运动会等等 教育片：教育片：盲童教育盲童教育等等 戏

44、曲片：戏曲片：春香闹学春香闹学、天女散花天女散花 风光片开创了我国纪录片制作的先河。风光片开创了我国纪录片制作的先河。 【中国电影】孤儿救祖记孤儿救祖记孤儿救祖记孤儿救祖记剧照剧照剧照剧照 19231923年，郑正秋、张石川编导年，郑正秋、张石川编导孤孤儿救祖记儿救祖记，及，及劳工之爱情劳工之爱情、玉玉梨魂梨魂、上海一妇人上海一妇人、盲孤女盲孤女等影片，奠定了中国现实主义电影的基等影片，奠定了中国现实主义电影的基础。础。 2020年代中期年代中期开始，中国电影开始，中国电影形成了形成了“ “明星影明星影片公司片公司” ”、“ “天天一影片公司一影片公司” ”和和“ “联华影业制片联华影业制片印

45、刷有限公司印刷有限公司” ”三足鼎立的局面。三足鼎立的局面。【中国电影】2020年代中后期一批进步的戏剧家欧阳予倩、年代中后期一批进步的戏剧家欧阳予倩、田汉、洪深、史东山、孙瑜等陆续进入影坛。田汉、洪深、史东山、孙瑜等陆续进入影坛。 【中国电影】【中国电影】3030年代左翼年代左翼“现实主义现实主义”电影运动电影运动l l19301930年，左翼作家联盟成立。年，左翼作家联盟成立。l l同年同年8 8月，中国左翼剧团联盟成立。月，中国左翼剧团联盟成立。l l19311931年年9 9月月中国左翼戏剧联盟最近行动纲领中国左翼戏剧联盟最近行动纲领对左翼电影对左翼电影运动提出了具体要求。运动提出了具

46、体要求。l l19331933年年3 3月，以夏衍为组长的共产党的电影小组正式成立。月，以夏衍为组长的共产党的电影小组正式成立。【中国电影】3030年代的重要作品年代的重要作品狂流狂流、春蚕春蚕、女性的呐喊女性的呐喊、民族生民族生存存、铁板红泪录铁板红泪录、盐潮盐潮、三个摩登女性三个摩登女性、上海二十四小时上海二十四小时、姐妹花姐妹花、到西北去到西北去、桃李劫桃李劫、风云儿女风云儿女、中国海的怒潮中国海的怒潮、十字十字街头街头、马路天使马路天使等。等。抗战电影和战后现实主义电影高峰抗战电影和战后现实主义电影高峰“ “中国电影制片厂中国电影制片厂中国电影制片厂中国电影制片厂” ”：抗战电影：抗战

47、电影：抗战电影：抗战电影保卫我们的土地保卫我们的土地保卫我们的土地保卫我们的土地等等等等l l 上海租界上海租界上海租界上海租界“ “孤岛孤岛孤岛孤岛” ”：古装片：古装片：古装片：古装片木兰从军木兰从军木兰从军木兰从军等等等等l l 荷兰纪录电影大师约里斯荷兰纪录电影大师约里斯荷兰纪录电影大师约里斯荷兰纪录电影大师约里斯 伊文思：纪录片伊文思：纪录片伊文思：纪录片伊文思：纪录片四万万人民四万万人民四万万人民四万万人民l l “ “延安电影团延安电影团延安电影团延安电影团” ” ：延安与八路军延安与八路军延安与八路军延安与八路军、白求恩大夫白求恩大夫白求恩大夫白求恩大夫l l “ “联华影艺社

48、联华影艺社联华影艺社联华影艺社” ”： 八千里路云和月八千里路云和月八千里路云和月八千里路云和月、一江春水向东流一江春水向东流一江春水向东流一江春水向东流【中国电影】【中国电影】“英雄主义英雄主义”电影电影新中国头十年新中国头十年“英雄主义英雄主义”电影的萌芽（电影的萌芽（1949194919591959） 第一部彩色木偶片第一部彩色木偶片第一部彩色木偶片第一部彩色木偶片小小英雄小小英雄小小英雄小小英雄，上海美术电影制片厂在，上海美术电影制片厂在，上海美术电影制片厂在，上海美术电影制片厂在19531953年；年；年；年； 第一部彩色故事片第一部彩色故事片第一部彩色故事片第一部彩色故事片祝福祝福

49、祝福祝福，北影，北影，北影，北影，19561956年；年；年；年； 第一部宽银幕彩色电影第一部宽银幕彩色电影第一部宽银幕彩色电影第一部宽银幕彩色电影风从东方来风从东方来风从东方来风从东方来 ，北影，北影，北影，北影， 1959 1959 年。年。年。年。【中国电影】“英雄主义”电影的曲折发展（19601966）l故事片产量下降，故事片产量下降，1960（46），），1963（29），），1966（10）。）。l 从艺术品位上来看，在反映生活的深度和塑造正面英雄的从艺术品位上来看，在反映生活的深度和塑造正面英雄的典型化程度方面倒退。典型化程度方面倒退。l 1963年到年到1964年前后，质量有所

50、好转，出现了年前后，质量有所好转，出现了早春二月早春二月、小兵张嘎小兵张嘎等影片。等影片。 “ “英雄主义英雄主义” ”电影的畸形状态（电影的畸形状态（1966197619661976） 从从从从19661966年至年至年至年至19701970年各故事片生产厂全部停产，整整年各故事片生产厂全部停产，整整年各故事片生产厂全部停产，整整年各故事片生产厂全部停产，整整4 4年没年没年没年没有拍摄过一部故事片。有拍摄过一部故事片。有拍摄过一部故事片。有拍摄过一部故事片。 从从从从19701970年开始，八个年开始，八个年开始，八个年开始，八个 “ “革命样板戏革命样板戏革命样板戏革命样板戏” ”移植到

51、银幕。移植到银幕。移植到银幕。移植到银幕。 从从从从19731973年到年到年到年到19761976年，共摄制了年，共摄制了年，共摄制了年，共摄制了7676部故事片。部故事片。部故事片。部故事片。【中国电影】【中国电影】八个八个“革命样板戏革命样板戏”智取威虎山红灯记沙家浜海港奇袭白虎团红色娘子军（舞剧）白毛女沙家浜（交响音乐）【中国电影】“现代主义现代主义”电影电影1 1、19791979年是中国电影的年是中国电影的年是中国电影的年是中国电影的“ “复兴年复兴年复兴年复兴年” ”。2 2、19801980年到年到年到年到19841984年，有年，有年，有年，有531531部故事片问世，基本走

52、向：部故事片问世，基本走向：部故事片问世，基本走向：部故事片问世，基本走向：l l 现实主义在不断深化中出现某些新特点，如现实主义在不断深化中出现某些新特点，如现实主义在不断深化中出现某些新特点，如现实主义在不断深化中出现某些新特点，如天云山传奇天云山传奇天云山传奇天云山传奇。l l 不断探索创新的不断探索创新的不断探索创新的不断探索创新的“ “现代主义现代主义现代主义现代主义” ”电影，如电影，如电影，如电影，如城南旧事城南旧事城南旧事城南旧事、黄黄黄黄土地土地土地土地、猎场扎撒猎场扎撒猎场扎撒猎场扎撒等。等。等。等。l l 商业电影获得很大发展。如商业电影获得很大发展。如商业电影获得很大发

53、展。如商业电影获得很大发展。如 少林寺少林寺少林寺少林寺、摇滚青年摇滚青年摇滚青年摇滚青年等。等。等。等。【中国电影】8080年代中期以后年代中期以后中国电影创作状况中国电影创作状况“ “现代主义现代主义现代主义现代主义” ”电影成就辉煌：电影成就辉煌：电影成就辉煌：电影成就辉煌：孩子王孩子王孩子王孩子王（陈凯歌，（陈凯歌，（陈凯歌，（陈凯歌，19871987）红高粱红高粱红高粱红高粱（张艺谋，（张艺谋，（张艺谋，（张艺谋，19871987）晚钟晚钟晚钟晚钟（吴子牛，（吴子牛，（吴子牛，（吴子牛，19891989）菊豆菊豆菊豆菊豆（张艺谋，（张艺谋，（张艺谋，（张艺谋，19901990）大红灯

54、笼高高挂大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂（张艺谋，（张艺谋，（张艺谋，（张艺谋，19911991）边走边唱边走边唱边走边唱边走边唱（陈凯歌，（陈凯歌，（陈凯歌，（陈凯歌，19911991）心香心香心香心香（孙周，（孙周，（孙周，（孙周，19921992）霸王别姬霸王别姬霸王别姬霸王别姬（陈凯歌，（陈凯歌，（陈凯歌，（陈凯歌，19931993）【中国电影】重大历史题材影片和人物传记片有相当大的收获重大历史题材影片和人物传记片有相当大的收获 开天辟地开天辟地开天辟地开天辟地、重庆谈判重庆谈判重庆谈判重庆谈判、大决战大决战大决战大决战、大转折大转折大转折大转折、百色起义百色起义百色起义百色

55、起义、南昌起义南昌起义南昌起义南昌起义、长征长征长征长征等历史巨等历史巨等历史巨等历史巨片，以及片，以及片，以及片，以及周恩来周恩来周恩来周恩来、焦裕禄焦裕禄焦裕禄焦裕禄、毛泽东和他的儿毛泽东和他的儿毛泽东和他的儿毛泽东和他的儿子子子子、毛泽东的故事毛泽东的故事毛泽东的故事毛泽东的故事、蒋筑英蒋筑英蒋筑英蒋筑英、孔繁森孔繁森孔繁森孔繁森、孙中山孙中山孙中山孙中山等影片。等影片。等影片。等影片。【电影的鉴赏与评论】【电影语言要素】镜头声音色彩 指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落，在特定的场间内不间断地拍摄下来的一

56、个叙事段落，在特定的场合下又称为合下又称为“画面画面”。【电影语言要素】镜头的含义 推、拉、摇、移、跟推、拉、摇、移、跟推、拉、摇、移、跟推、拉、摇、移、跟。运用这些方式，电。运用这些方式，电。运用这些方式，电。运用这些方式，电影影影影编导们可以自由地引导观众的目光，并对自编导们可以自由地引导观众的目光，并对自编导们可以自由地引导观众的目光，并对自编导们可以自由地引导观众的目光，并对自己的意图进行灵活有效的表达。己的意图进行灵活有效的表达。己的意图进行灵活有效的表达。己的意图进行灵活有效的表达。【电影语言要素】镜头的运动方式 指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、指导演运用摄影机方位的变化

57、，如推、拉、摇、指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、跟等运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同移、跟等运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同移、跟等运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同移、跟等运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视角和远、全、中、近、特写等各种不同景别的视角和远、全、中、近、特写等各种不同景别的视角和远、全、中、近、特写等各种不同景别的视角和远、全、中、近、特写等各种不同景别的变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面，讲变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面，讲变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面，讲变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面

58、，讲述人物关系和环境气氛的变化。述人物关系和环境气氛的变化。述人物关系和环境气氛的变化。述人物关系和环境气氛的变化。【电影语言要素】镜头调度空镜头的表意特征【电影语言要素】 空镜头，又称景物镜头，指空镜头，又称景物镜头，指空镜头，又称景物镜头，指空镜头，又称景物镜头，指“画面中画面中画面中画面中没有人物的镜头没有人物的镜头没有人物的镜头没有人物的镜头”。l l 阐明思想内容阐明思想内容阐明思想内容阐明思想内容l l 叙述故事情节叙述故事情节叙述故事情节叙述故事情节l l 抒发感情意境抒发感情意境抒发感情意境抒发感情意境l l 银幕时空转换银幕时空转换银幕时空转换银幕时空转换l l 调节影片节奏

59、调节影片节奏调节影片节奏调节影片节奏【电影语言要素】长镜头的语言特征 用相对较长的尺数和时间，对一个物体或事件进行用相对较长的尺数和时间，对一个物体或事件进行用相对较长的尺数和时间，对一个物体或事件进行用相对较长的尺数和时间，对一个物体或事件进行连续不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保连续不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保连续不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保连续不断地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、真实性。持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、真实性。持被拍摄对象时空上的连续性、完整性、真实性。持被拍摄对象时空上的连续性、完

60、整性、真实性。景深镜头景深镜头公民凯恩公民凯恩剧照剧照 空间的整体性比空间的整体性比空间的整体性比空间的整体性比较强，远、中、近景较强，远、中、近景较强，远、中、近景较强，远、中、近景同样清晰，整个场景同样清晰，整个场景同样清晰，整个场景同样清晰，整个场景尽收眼底，包含的内尽收眼底，包含的内尽收眼底，包含的内尽收眼底，包含的内容和信息量比较丰富容和信息量比较丰富容和信息量比较丰富容和信息量比较丰富的镜头。的镜头。的镜头。的镜头。【电影语言要素】长镜头的语言特征断背山断背山剧照剧照变焦距镜头变焦距镜头 根据需要把拍摄目标拉根据需要把拍摄目标拉根据需要把拍摄目标拉根据需要把拍摄目标拉近或推远，可以

61、把一个大全近或推远，可以把一个大全近或推远，可以把一个大全近或推远，可以把一个大全景变为全景、中景、近景、景变为全景、中景、近景、景变为全景、中景、近景、景变为全景、中景、近景、特写等不同景别的镜头。特写等不同景别的镜头。特写等不同景别的镜头。特写等不同景别的镜头。【电影语言要素】长镜头的语言特征画面的构成画面的构成l l构图构图构图构图l l色彩色彩色彩色彩l l光线光线光线光线l l运动运动运动运动【电影语言要素】画面【电影语言要素】构图主体主体主体主体构图的基本构图的基本构图的基本构图的基本要素要素要素要素陪体陪体陪体陪体环境环境环境环境【电影语言要素】构图构图的基本构图的基本构图的基本

62、构图的基本要素要素要素要素前景前景前景前景后景后景后景后景背景背景背景背景指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。景别的划分一般分为五种：远景、全景、中景、景别的划分一般分为五种：远景、全景、中景、景别的划分一般分为五种：远景、全景、中景、景别的划分一般分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。近景和特写。近景和特写。近景和特写。【电影语言要素】景别大远景大远景适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺

63、苍茫的自然景色。适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。【电影语言要素】全全景景是是是是指指指指表表表表现现现现人人人人的的的的全全全全身身身身或或或或一一一一个个个个场场场场景景景景全全全全貌貌貌貌的的的的画画画画面面面面 。有有有有比比比比较较较较明明明明确确确确的的的的表表表表现现现现中中中中心心心心，一一一一般般般般有有有有两两两两个个个个结结结结构构构构元元元元素素素素：人人人人物物物物与与与与背背背背景景景景。【电影语言要素】【电影语言要素】中景中景 是表现人体膝盖以上或场景局部画面，有利于是表现人体膝盖以上或场景局部画面，有利于是表现人体膝盖以上或场景局部画面，有利于是

64、表现人体膝盖以上或场景局部画面，有利于交待人与人、人与物之间的关系交待人与人、人与物之间的关系交待人与人、人与物之间的关系交待人与人、人与物之间的关系 【电影语言要素】近景近景 是表现人体胸部以上或物体局部的画面；是是表现人体胸部以上或物体局部的画面；是是表现人体胸部以上或物体局部的画面；是是表现人体胸部以上或物体局部的画面；是一种近距离观察人物与物体的景别。一种近距离观察人物与物体的景别。一种近距离观察人物与物体的景别。一种近距离观察人物与物体的景别。【电影语言要素】特写特写是表现特写是表现特写是表现特写是表现人头部或物体某人头部或物体某人头部或物体某人头部或物体某个局部的画面个局部的画面个

65、局部的画面个局部的画面。 大特写是大特写是大特写是大特写是表现人的面部的表现人的面部的表现人的面部的表现人的面部的某一器官或物的某一器官或物的某一器官或物的某一器官或物的某一细部的画面。某一细部的画面。某一细部的画面。某一细部的画面。【电影语言要素】色 彩色彩的基本要素色彩的基本要素l l色饱和度色饱和度l l色温色温l l明度明度l l是画面通过组织配置形成的色彩倾向是画面通过组织配置形成的色彩倾向l l是一组色彩关系所形成的整体特征是一组色彩关系所形成的整体特征阳光灿烂的日子阳光灿烂的日子【电影语言要素】色 调【电影语言要素】色彩的表意功能l l还原功能：还原客观世界的本来面貌还原功能：还

66、原客观世界的本来面貌l l刻画人物：如刻画人物：如人证人证l l营造气氛：营造气氛： 如如现代启示录现代启示录l l表现主题：表现主题： 如如蓝蓝、白白、红红 影片影片黄土地黄土地，以温暖的土黄色为基调，表现，以温暖的土黄色为基调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。强烈。【电影语言要素】 基耶斯洛夫斯基的基耶斯洛夫斯基的蓝色蓝色、白色白色、红色红色分别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。分别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。【

67、电影语言要素】光线【电影语言要素】 是获得银屏形象的最基本的物质手段，是影视是获得银屏形象的最基本的物质手段，是影视是获得银屏形象的最基本的物质手段，是影视是获得银屏形象的最基本的物质手段，是影视艺术中不可忽视的、可视性造型因素。艺术中不可忽视的、可视性造型因素。艺术中不可忽视的、可视性造型因素。艺术中不可忽视的、可视性造型因素。【电影语言要素】光线的表意功能改变画面结构改变画面结构改变画面结构改变画面结构 塑造人物形象塑造人物形象塑造人物形象塑造人物形象 渲染环境气氛渲染环境气氛渲染环境气氛渲染环境气氛 声音是创造影视形象，展现影视时空的重要手段，同声音是创造影视形象，展现影视时空的重要手段

68、，同构图画面一样，是构成影视的基本语汇。影视艺术声音构图画面一样，是构成影视的基本语汇。影视艺术声音的类型包括：人声、音乐、音响。的类型包括：人声、音乐、音响。 人声是指影视作品中的人物语言和拟人化的动物语人声是指影视作品中的人物语言和拟人化的动物语言，包括言，包括对话、独白对话、独白、旁白旁白。【电影语言要素】声音 指与电影艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。指与电影艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。 从发音种类上讲：包括器乐和声音；从音乐形态上讲从发音种类上讲：包括器乐和声音；从音乐形态上讲: :包括有声音源和无声源。电影音乐的主要作用有：抒发情包括有声音源和无声源。电影音乐的主要作

69、用有：抒发情感、深化主题、推进剧情、展示环境。感、深化主题、推进剧情、展示环境。【电影语言要素】声音 是指影视片段中除去人声和音乐之外的各种声音，是指影视片段中除去人声和音乐之外的各种声音，是指影视片段中除去人声和音乐之外的各种声音，是指影视片段中除去人声和音乐之外的各种声音，包括包括包括包括自然音响自然音响自然音响自然音响，武器音响，环境音响。音响艺术功能包，武器音响，环境音响。音响艺术功能包，武器音响，环境音响。音响艺术功能包，武器音响，环境音响。音响艺术功能包括：括：括：括： 还原和创造逼真的环境效果；还原和创造逼真的环境效果；还原和创造逼真的环境效果；还原和创造逼真的环境效果； 表现人

70、物的心理和情绪；表现人物的心理和情绪；表现人物的心理和情绪；表现人物的心理和情绪； 交待行为过程，推动剧情展示；交待行为过程，推动剧情展示；交待行为过程，推动剧情展示；交待行为过程，推动剧情展示； 产生象征，隐喻等意蕴。产生象征，隐喻等意蕴。产生象征，隐喻等意蕴。产生象征，隐喻等意蕴。【电影语言要素】音响影评是一种科学的活动，是电影艺术与观众的桥梁，是影评是一种科学的活动，是电影艺术与观众的桥梁，是实现电影三重价值（艺术的、社会的、经济的）的重要手实现电影三重价值（艺术的、社会的、经济的）的重要手段。段。 影评本身是一门艺术，有利于提高人的审美能力、思影评本身是一门艺术，有利于提高人的审美能力

71、、思辩能力、写作能力。从写作学的要求看，影评写作需要信辩能力、写作能力。从写作学的要求看，影评写作需要信息处理能力，也是记叙、描写、议论、抒情能力的综合运息处理能力，也是记叙、描写、议论、抒情能力的综合运用。用。【电影评论】电影评论的作用【电影评论】影评写作的角度思想评论思想评论评主题评主题评现实意义评现实意义写观后感写观后感【电影评论】影评写作的角度人物评论人物评论单一人物评论单一人物评论同一人物评论同一人物评论不同人物评论不同人物评论【电影评论】影评写作的角度美学评论美学评论艺术样式评论艺术样式评论艺术风格评论艺术风格评论审美特性评论审美特性评论【电影评论】影评写作的角度电电影影特特性性评

72、评论论电影结构评论电影结构评论电影修辞评论电影修辞评论电影节奏评论电影节奏评论电影语言评论电影语言评论电影悬念评论电影悬念评论电影音响评论电影音响评论电影色彩评论电影色彩评论电影细节评论电影细节评论电影表演评论电影表演评论电影音乐评论电影音乐评论1 1、紧扣、紧扣“ “电影电影” ”与与“ “评论评论” ” 所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。报刊故事中寻找。 要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过电影的人也能获得对影片的大致了解，认感。让没有看过电影的人

73、也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。同你的观点。 要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌忌“故事加感想故事加感想”或有观点而无论证。或有观点而无论证。 【电影评论】影评写作要求2 2、总体把握，细部突破、总体把握，细部突破 首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。俱到，人云亦云。 另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里另一方面避免一叶障目，不见树林。力

74、求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业电影报的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业电影报刊为了抢时效，搞刊为了抢时效，搞“炒作炒作”，发表的大多是新闻记者根据编，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节主题思想故事情节主题思想艺术特色演员介绍拍摄花絮艺术特色演员介绍拍摄花絮”公式。公式。【电影评论】影评写作要求3 3、思想性与艺术性的统一、思想性与艺术性的统一 侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写影片提

75、供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写火烧圆火烧圆明园明园的影评，只是对这一历史事件抒发感慨，全文与影片的影评，只是对这一历史事件抒发感慨，全文与影片毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。 侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。涵。 要讲究评论文章自身的艺术性。要讲究评论文章自身的艺术性。【电影评论】影评写作要求4 4、注重思辩、讲究文采、注重思辩、讲究文采 力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是“深深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解刻的片面、伟大

76、的偏见，创造性的误解”，不要趋同，说一，不要趋同，说一些人人都明白的些人人都明白的“正确观点正确观点”。构思立意如同兵家谋略，。构思立意如同兵家谋略，“见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪”，“出其不意，攻其不出其不意，攻其不备备”，以奇制胜。注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注，以奇制胜。注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。【电影评论】影评写作要求【电影评论】影评标题鉴赏特洛伊特洛伊：一次浮

77、华的失足：一次浮华的失足海上钢琴师海上钢琴师：诗意浪漫的传奇：诗意浪漫的传奇 从从海底总动员海底总动员看教育看教育 青空飞翔青空飞翔燕尾蝶燕尾蝶 速度与激情的速度与激情的车神车神霍元甲霍元甲19101910的扼腕的扼腕 20062006的谢幕的谢幕 电影电影霍元甲霍元甲：一场无节制的道德拷问：一场无节制的道德拷问鉴赏鉴赏钢琴家钢琴家影评影评 自第一枚炮弹落下我的钢琴边上，我体内的血液奔腾叫自第一枚炮弹落下我的钢琴边上，我体内的血液奔腾叫我流离失所，我虽死犹生，日日夜夜，捡命似的在黑暗中苟我流离失所，我虽死犹生，日日夜夜，捡命似的在黑暗中苟活，我被迫睁目直视人性的扭曲与荣光，我四处躲藏闪避，活，

78、我被迫睁目直视人性的扭曲与荣光，我四处躲藏闪避，在魑魅魍魉的华沙城。当我颤抖的指尖再次触及清冷的黑白在魑魅魍魉的华沙城。当我颤抖的指尖再次触及清冷的黑白琴键，恍如隔世重逢，我强忍泪水，释出心内郁苦的灵魂，琴键，恍如隔世重逢，我强忍泪水，释出心内郁苦的灵魂，让萧邦弥漫在死寂的沦陷区，安息吧，我亲爱的同胞，我把让萧邦弥漫在死寂的沦陷区，安息吧，我亲爱的同胞，我把这曲献给你。这曲献给你。【电影评论】影评作品鉴赏话说卧虎藏龙音乐特色 在在第第7373届届奥奥斯斯卡卡金金像像奖奖提提名名奖奖中中，卧卧虎虎藏藏龙龙获获得得的的1010项项提提名名包包括括“ “最最佳佳原原创创音音乐乐” ”及及“ “最最佳

79、佳主主题题曲曲” ”。随随着着奥奥斯斯卡卡之之夜夜的的一一步步步步临临近近，影影片片曲曲作作者者谭谭盾盾是是否否真真的的能能蟾蟾宫宫折折桂桂成成为为越越来来越越热热的的话话题题。看看罢罢卧卧虎虎藏藏龙龙，也也真真的的很很难难说说清清，是是音音乐乐成成就就了了影影片片，亦亦或或影影片片成成就就了了音音乐乐。一一部部出出色色的的影影片片中中，音音乐乐好好似似灵灵魂魂，可可以以诠诠释释画画面面以以外外的的精精神神与与情情感感世世界界。谭谭盾盾说说他他的的梦梦想想就就是是让让音音乐乐成成为为无无国国界界、跨跨领领域域的的艺艺术术。卧卧虎虎藏藏龙龙无无疑疑出出色色地地做做到到了了。它它为为东东西西方方文

80、文化化、情情感感与与动动作作、高高雅雅与与通通俗俗文文化之间构筑了一座桥梁，开始了一次多元文化融合的新旅程。化之间构筑了一座桥梁，开始了一次多元文化融合的新旅程。 【电影评论】影评作品鉴赏话说卧虎藏龙音乐特色 影影片片中中最最叫叫座座之之处处大大概概要要数数俞俞秀秀莲莲和和玉玉娇娇龙龙夜夜斗斗一一场场，传传统统的的中中国国鼓鼓点点一一声声紧紧似似一一声声。两两人人在在鼓鼓声声中中凌凌空空打打斗斗，绝绝地地奔奔走走，鼓鼓声声所所传传达达的的意意境境竟竟是是一一个个“ “打打” ”字字所所不不能能达达到到的的。影影片片还还搀搀杂杂了了非非洲洲鼓鼓、京京戏戏锣锣、新新疆乐器等创造出的诸多音乐元素。疆

81、乐器等创造出的诸多音乐元素。 为为了了配配合合李李慕慕白白的的侠侠客客风风采采，在在他他诗诗一一般般的的语语言言背背后后，隐隐隐隐传传来来的的是是笛笛箫箫之之声声；茫茫茫茫大大漠漠中中，从从玉玉娇娇龙龙对对半半天天云云的的追追打打到到两两人人一一起起看看星星，我我们们听听到到的的始始终终是是曲曲折折峥峥嵘嵘的的新新疆疆手手鼓鼓。还还有有二二胡胡、琵琵琶琶的的空空灵灵之之音音，不不一而足。一而足。【电影评论】影评作品鉴赏话说卧虎藏龙音乐特色 而而最最值值一一提提的的是是贯贯穿穿影影片片始始终终的的大大提提琴琴声声。世世界界首首席席大大提提琴琴演演奏奏家家马马友友友友将将古古典典与与通通俗俗不不着

82、着痕痕迹迹地地糅糅于于一一体体，传传达达给给了了每每一一位位观观众众。影影片片后后半半部部分分的的音音乐乐以以琴琴声声为为主主体体，那那颇颇携携古古风风的的琴琴声声，带带着着一一丝丝沧沧桑桑与与悲悲凉凉，波波澜澜不不惊惊地地一一直直一一直直响响下下去去，直直至至李李慕慕白白走走到到了了生生命命的的尽尽头头，直直至至玉玉娇娇龙跳下了武当山谷龙跳下了武当山谷 音音乐乐无无国国界界，卧卧虎虎藏藏龙龙证证明明了了被被固固有有文文化化分分隔隔成成不不同同类类别别的的音音乐乐同样可以互补长短，更能推开世界之门。同样可以互补长短，更能推开世界之门。【电影评论】影评作品鉴赏【推荐作品】肖申克的救赎肖申克的救赎哈尔的移动城堡哈尔的移动城堡 我的马拉松我的马拉松十七岁的单车十七岁的单车非法制裁非法制裁天堂电影院天堂电影院Sin city赎罪赎罪上帝之城上帝之城钢琴师钢琴师大鱼大鱼黑色追缉令黑色追缉令惊惧黑书惊惧黑书阿黛尔阿黛尔雨果的故事雨果的故事西伯利亚的理发师西伯利亚的理发师与狼共舞与狼共舞暴走潜龙暴走潜龙绝世天劫绝世天劫海军陆战队员海军陆战队员勇闯夺命岛勇闯夺命岛空军一号空军一号偷天陷阱偷天陷阱2012死亡飞车死亡飞车INTRORoadmapping 薛铁瑛感谢聆听