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1、文艺心理学读后感2000字朱光潜（18971986）做为美学家的卓越名声已经持续了半个世纪了，在中国，他是 美的化身，是美学老人。他写的西方美学史直到80年代，仍是中国惟一一部系统介绍 外国美学史的著作；谈美则是为青年人写的，增加他们审美力的通俗读物；文艺心理学 建立了朱光潜先生的美学体系，在中国，能有自己体系的美学家至今寥若晨星。此外，朱光 潜先生翻译了大量的西方美学著作，如果柏拉图、莱辛、黑格尔、克罗齐、考德威尔这些西 方美学大师地下有知，会感谢朱光潜先生辛勤的译介之功的。这些译作几乎成为不可超越的 典范。朱光潜先生早年留学欧洲，一心沉溺美学研究，遍览群书，博闻强记，很快便成为了 康德一克
2、罗齐形式主义美学信徒。到了晚年，他从头学习了马克思主义美学观，修正了自己 美学中过分形式化的主张。朱光潜先生主张人生的艺术化，他认为只有美才可以拯救人的心灵。但是，他像许多大 学问家一样，言行有不一致的地方：他重视了心灵的美却忽视了外在的美。他穿着古旧的衣 服，叼着大烟斗，从烟斗中发出的浓烟在他的银发旁边白皑皑升腾。这就是他留给人们记忆 中的形象。他藏在眼镜片后边的眼睛永远是沉思的。就是这位老人，他在8 7岁高龄仍然用 颤抖的手翻译了维柯的新科学。他一生追求着美，传扬着美，最后化为一座桥梁，从他 身上，人们既可以回顾美学丰富的过去，也可以展望美学光辉的未来。文艺心理学从心理的角度来研究美。什么
3、是美呢？这不是一个不用回答的人人都清 楚的问题。比如，鲜艳的花朵往往在人们眼中是美的，但是，我们能说花本身是美的吗？如 果花本身是美的，那为什么在我们心里想着别的事情或者烦恼痛苦的时候，我们会不觉得花 美呢？可见，花美不美和人的心理状态有直接的关系。文艺心理学就是这么一本从心理 的角度出发，告诉我们什么才是美的书。它系统介绍了西方现代美学著作，行文如行云流水， 飘逸洒脱，是朱光潜先生代表作。写这本书的每一章，朱先生都要查阅几十部书才敢下笔， 但是，读者一点都看不出其艰涩和费力的地方，相反会得到一种开启心智的愉悦。 内容便概1. 美和概念无关，是一种在聚精会神的状态下的心理享受。就像一个婴儿，父
4、母告诉 他面前的物体是一棵松树，他便记住了松树的形象，这个时候，他的头脑中不会出现另外一 棵松树的形象，因为，他没有“松树”这个概念，所以也不知道松树的抽象的特点，而只是 有一棵松树具体的形象。此时他获得的知识是“直觉”等他大了，他会进一步获得“松树” 的理性认识。审美就是这种“直觉”下才产生的心理享受。我们在欣赏一棵松树的美的时候， 脑子里完全被这棵松树的形象所吸引，忘记了周围的一切。植物学家看到松树，一心关心松 树的生活习性，关心它的植物特性，这个时候他是不能进入审美的，因为他持着科学的态度； 另一类人，一心只想着把这松树砍回家去会有什么用处，结果，他也没有享受到松树给他的 美，因为他持着
5、实用的态度。排除了实用的和科学的态度，又不考虑事物的抽象共性，只专 注它给你的完整形象，这个时候，美才能产生。这就是物我两忘的境界。2. 审美要有种距离。莎士比亚写过一部关于夫妻猜疑的悲剧，叫做奥赛罗假如一 个人素来疑心妻子不忠实，受过很大的刺激，一定比寻常人更能了解剧中奥赛罗的痛苦，他 本来更应该从此剧中得到审美的享受的，可是正因为他事事都把剧情和自己的身世联系起 来，限制了他对全剧其他内容的理解，不能真正达到欣赏。所以，人必须和美的对象保持一 定的距离才能审美。人们都知道雾中看花、水中望月”中的花和月比现实中的花与月要美， 是因为人们和它们有了距离。距离太远以至于看不清楚了，也同样达不到审
6、美的效果。过分 理想化的作品和人们生活离得太远，过于写实的作品又和人们的生活离得太近，都不能产生 很好的审美效果。“不即不离”是艺术的原则。3立普斯的移情说。德国美学家立普斯认为，“移情作用”是美学上一条基本原理。还 举松树的例子。当我们欣赏松树时，不知不觉达到了物我两忘的境界。我们一方面把自己心 中的高风亮节的气概移注到松，于是松树俨然变成一个人；同时也把松树的苍劲挺拔的情趣 吸引于我，于是，自己也俨然变成一棵松树。这就是移情作用。大地山河以及风云星斗原来 都是死板的东西，我们往往觉得它们有生命，有情感，有动作，这就是移情的结果。这些例 子在中国古典诗词中屡见不鲜。比如“天寒犹有傲霜枝”句中
7、的“傲”，“云破月来花弄影” 中的“弄”，都是体现着移情作用。4谷鲁斯的内模仿说。立普斯提出移情说后，人们就想知道为什么会在审美的时候有 移情作用出现。后起的研究者认为这是由于人的生理机能造成的。举个例子，比如说希腊“道 芮式”石柱。占希腊的神庙建筑通常都不用墙，让一排一排的石柱来支撑屋顶的压力。这种 石柱往往很高大，外面刻着凸凹相间的纵直的槽纹。照物理学说，我们看到石柱时应该觉得 它承受重压顺着地心吸力而下垂，但是看“道芮式”石柱，我们却往往觉得它耸立飞腾，现 出一种出力抵抗不甘屈挠的气概。这正是立普斯的移情作用的影响。但是为什么会发生移情 呢？谷鲁斯说，移情作用就是内模仿。我观赏石柱时暗暗
8、地模仿它的腾起，结果便有了运动 的感觉。这种运动感觉微弱“无定所”，所以外射到石柱身上去。再比如，一个小孩子在路 上看见许多小孩子在戏逐一个同伴，站在旁边观看了几分钟，越看越高兴，最后也跟着他们 追逐。看来这几分钟的旁观就是对于那运动现象的最初步的美感欣赏。模仿是动物最普遍的 冲动。5.审美离不开联想。联想的特点是由甲到乙，由乙到丙，完全是偶然的，没有艺术的 必然性。联想的另一个特点是，联想力越丰富的人美的欣赏力也越弱。尤其音乐，有修养的 人一般只注意声音的起承转合，不想到意义，也不发生视觉的幻象。朱光潜批评了这种漠视 联想在审美中的作用的看法。指出，诗歌是不能丢开联想的，比如伟大的诗人柯勒律治吃完 鸦片后睡眼之中写的名诗忽必烈汗是一个最好的证明。文艺心理学提出美感经验三段论，是整个文艺心理学最具特色的部分。朱光潜 先生承认，美感是一种直觉，它不计功利和实用目的。但是，他认为不能因此把艺术创作和 艺术鉴赏同人生分割开来。一个瞬间的美感意象总是有几千万年的遗传性及毕生的观察、思 索、体验做它的背景。在美感经验之后，即意象转化为情趣后，又往往在人的整个心灵中回 流，扩充人的想象，伸展人的同情，增进人对人情物理的深度认识。这样在朱光潜先生那里， 直觉与联想，艺术与道德的对立消除了，形式美学与道德派美学被熔为一炉。
