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1、 PART 1 大、小三和弦及四部和声 正三和弦（） ：主功能“T”：下属功能 “S” ：属功能“D” 和声进行方式：TSDT (复式正格进行） TDDT (正格进行) T-SS-T(变格进行） D-S (错） 反功能 重复音：正三和弦（ ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音 副三和弦 （ ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复） 四六和弦 重复五音 PART 2 原位三和弦连接 四五度关系：和声或者旋律连接法均可 二度关系：旋律连接法 注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查） PART 3 用正三和弦配和声 乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍） 避免和声
2、切分 乐曲结束一定要配主和弦 乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用 低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳 注意隐伏五八度 选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程 同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音） 在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等） PART 4 终止四六和弦以及运用 k46-用于半终止和结尾终止处（属的一种预备） 其功能特性：以属为主，兼有主功能特性 k46后面必须找属【不可以直接接主】 k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错
3、误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合） PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦) 跳进声部与低音呈反向 尽量使用和声连接法 除跳进声部，其他声部平稳进行为主 根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度 PART 6 经过的和辅助的四六和弦 功能很弱，只是经过或者辅助 I6V46I IV46I6 IV6-I46IV6 主音持续时IIV46I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止 属音持续时VI46V PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决 结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦） 预备：可以使用任何一级和
4、弦作准备 a,下属IV,IV6+V7(IV+V7时，V7常用 省五充根的形式） b,主I,I6+V7 c,属 V,V6+V7 解决：一般采取根，三上行;五七下行原则 ps:在半终止处，常用k46V(稳定），极少使用k46V7 V56IV2I6 V34 V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五） 同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决 v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的 PART 1 大、小三和弦及四部和声 正三和弦（） ：主功能“T”：下属功
5、能 “S” ：属功能“D” 和声进行方式：TSDT (复式正格进行） TDDT (正格进行) T-SS-T(变格进行） D-S (错） 反功能 重复音：正三和弦（ ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音 副三和弦 （ ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复） 四六和弦 重复五音 PART 2 原位三和弦连接 四五度关系：和声或者旋律连接法均可 二度关系：旋律连接法 注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查） PART 3 用正三和弦配和声 乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍） 避免和声切分 乐曲结束一定要配主和弦 乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
6、低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳 注意隐伏五八度 选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程 同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音） 在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等） PART 4 终止四六和弦以及运用 k46-用于半终止和结尾终止处（属的一种预备） 其功能特性：以属为主，兼有主功能特性 k46后面必须找属【不可以直接接主】 k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
7、PART 5 三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦) 跳进声部与低音呈反向 尽量使用和声连接法 除跳进声部，其他声部平稳进行为主 根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度 PART 6 经过的和辅助的四六和弦 功能很弱，只是经过或者辅助 I6V46I IV46I6 IV6-I46IV6 主音持续时IIV46I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止 属音持续时VI46V PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决 结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦） 预备：可以使用任何一级和弦作准备 a,下属IV,IV6+V7(IV+V7时，V7常用 省五充根的形式
8、） b,主I,I6+V7 c,属 V,V6+V7 解决：一般采取根，三上行;五七下行原则 ps:在半终止处，常用k46V(稳定），极少使用k46V7 V56 IV2I6 V34 V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五） 同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决 v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的 PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调 主功能组： 下属功能组： 属功能组： （除了属不可以到下属外，其余自由选配） 和声大调的IV,II与其
9、他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程 PART 9 和弦使用 用于I和IV之间做功能过度，用于之前具有功能交替，用于之后，交替平行小调。 【最常用的是用作阻碍进行。V7-VI】 II7结构：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七 小调：减小七 只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦 II可以向属 ，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7. 讲下的解决： a,向主解决，如同V7-VI b,向属解决，图表示意。 7 2 56 34 （根音上四度关系）下三度关系是75627呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头） 大调中有i76时配 离调中的阻碍进行;V,V
10、7/VVI/V 转调步骤： 1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的） 2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。） ps :b72 4可以看成重下属 4b6 1 3=b613 b5大小七结构肯定是某调的属七啦叫什么德意志六和弦 等和弦的概念要普及啊！任何一个减七和弦可转24个调 3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46) 4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止 注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的 和弦） a,半音上行 b,运用弗里吉亚进行 PART 10 弗里吉亚进行中的自然
11、小调和模进 3 4 5 6 7 i 2 3 功能体系： 模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。 b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。 c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。 PART 11 重属和弦（亲们的重点啊！） 标记：【V/V】, 【V7/V】,/V,【7/V】,/V,V9/V,V13/V【为常用的】 大小调中，V/V都是大三和弦 常规解决:向属解决，类似与V7I VII7I 示范：V7/V,V56/V,V34/VV; V2/VV;7/VV;56/VV6或者V;2/VV46 先解决至k46,然后进行
12、至v,v7,主要用于终止处 非常规解决直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的VI是不同的】 根音上二度解决V7/V，类似V7VI 向下属解决IV,II7.在大调中，常为和声大调 PART 12副属及副下属和弦及其解决（） 概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。 副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/XX 2,.,.副主七和弦，D/XX7,类似于II7V7 3,根音上二度进行，类似于或者 副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/XX 2,副下属进行至副属，S/XD/X 3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/XD/XX PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。 简单举例：b724即C 调中IV/IV（重下属） 5 2
