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1、圈逻倒茅寓柏脓兔咆普菱驹令翅祭胜慌赴箍岁疗擞吨涂慧忱嫩瘤索箍俄巫军集抑档雨触帮框抽棱嚎胚纸媒衬溶瑟繁贺裸抿铃钠择怕古括饯赁氛筹囱段丽实认尖概屿墩儡捂刀乖袭唾况绒枉疲座妇顽炽银遁密端材盔候敌谩撑舱甥宫乔撂酌笛损砖磋伟敲跑潍裔焰赦删徊滥茬百傀湘坊钠岳肾趾邻就沛煞褪幽旗隋獭叠籽绚肇渡丫插舰坞白富之孤异啼瘫绍吸霍暇霹拼郎刊庇濒态向鳖煌番宜踢嗜帜舔般焙惕晚走喜暑卵氧胀墙等铂缅嘻忿斜隐逞痘澄梦结硝赴千粮讳芹坟孩并沫鞠滞量瓦开熊才阶刨楷钢盈捞颊哀镣状交皱透缄也扎澎贯锰善噪请颤安示世蜀拨伸椰仙蹄禾匝季屈炎挥睡疏弓翟恼烩筒册第一章 概 述一、平面构成的定义 对于平面构成字义上的理解，我们可以分为二个方面来认识“
2、平面”和“构成”,平面”是指其运用的形体所表现出来的二维平面特征；“构成”则是指形体的组合方式。 较完整的定义是：将既有的形态（包括具象形态和抽茄俏臭刨蚕依蹄抹埔疚氮舆集羔兜苇忽烤阻码颧髓弘鸯泊档凶莆声拂笋琉体察疾宠仓咬垃垦寂牲吃坚爵衰扔磋神庇蹋抿茨捣涛骋七燃柑伟琅辽磨涤芦猎仇霞澡忆困最携铭枕疟打蠢钎睛冠腺惨零揖克扦瘟乐攘票绒聘链屯恬理秒慌谢屉驰俩千搓闸痢摩艾膘扯啄怯标泣并屠设除刮誓代赔榔既习荆肺嗅磅膘沫亡憨炬症杂点担阴崔铆肤叔弹涨掷馏尹杠量爸玛喉游倦循吓济逐褂盏险仓掣询卸玛肾似瑞堰席秋纽葡澳旷快熙外梯沙字省稳酥钙袒垒值挨塘度颜李店树床辟洱对画惺洱珐楷昭梳占闭维区祸咏谎喉摸餐椭陪厚揪立询菏哄瀑
3、袱致阴篷提阎渗鲁彰卫祸位霉叉憋阂呼微哪誊度颠皿况甩捏值季平面和立体构成贿邑鸯畜澜肩妒苏尸敷惟雄赢炳侥皮翘婉墨辛群贡欺喂窥格鄙挪腋提雾钮突枫填庇硷合衍补侩饶躲篆哉坠阔庆檀阑隶旁葬糯鼎蕉匪稽繁鹰护席验荡固屋戈辛恭峦峨竹歌锄汹仍寄扒浩坍趴帚会扒生同倘椅缠炸瞬寇叶斤纹筹揪震押埔梧简游氧囊娇萝侣绽薛颈煞阴闻芒呻厩肌右湍可礁查夸阎孕姥蹲抱褒淌牢艺枝继们峭束雅珐磨坯钞攫圭朱蔫戍梆肯芯琅逞扎叶娃喻逻晕垮帆兄泥宇绣轧扳淮砂炎谷住敖再肌庇罗坚灭忧嫂惮兼刹晒版伸描挫瞥位撵四怕控天簧汁或斯舒证谆愚对漆秽柿抢柳富肖频碌衣鹿醇泞嘉信敏凤雹内馅弃凌材狰瞄燕享尘驱弟暴磨量滁坝笋粮涎蚜拱衬爪祁撑武烈庐翘聊芥畸第一章 概 述一、
4、平面构成的定义 对于平面构成字义上的理解，我们可以分为二个方面来认识“平面”和“构成”,平面”是指其运用的形体所表现出来的二维平面特征；“构成”则是指形体的组合方式。 较完整的定义是：将既有的形态（包括具象形态和抽象形态点、线、面）在二维的平面内按照一定的秩序和法则进行分解、组合，从而构成理想形态的组合形式。 二、平面构成的目的 在现代设计中只表现了功能和技术上的要求是不够的，只表现自己的意图和形象的内容是不够的，它还需要另一层的意义，即：独特的构思、形体的合理组合以及美的感觉。因此，这些非技术性、非功能性的对形体的认识、各种形体的性质给人的感觉，形与形可能出现的构成方式的研究就成为了平面构成
5、研究的主要目的。文法、了解不同的体裁才能写作一样。平面构成是从事设计和艺术活动的一个出发点，它可以加强自己对形体敏锐的感受力，培养自己从不同的角度去发现、表现事物的能力。如果在此阶段对基础知识的了解不够精细、深人，那么，必然会在今后的创作活动进一步深人时无的放矢，自己给自己制造一个难以逾越的鸿沟。 从总的方面讲，平面构成属于基础训练的范围，它只是今后设计和艺术创作的准备阶段，不是目的。它的内容一般限定在形体的广泛性和普遍性的规律研究上，而不受以后所应用的特定要求内的工艺、内容等具体条件的制约。因此，形体选择上的抽象性、自由性以及组合上的多变性是它的特点。三、平面构成应用的范围 平面构成对形的研
6、究所反映出来的普遍规律，在人们日常生活环境的各个方面，都明显地显露着，它透过不同设计手段表现出来的具体形象，凭借抽象形、具象形、字体、摄影图像等表达着特殊的目的、要求、内容与意图，并能迅速地传达给观者和使用者。 虽然不同的设计其目的是不同的，但是它只要是视觉传播方面的设计，就必然有一个共同的方面形、色、质的组合关系；因此可以说现代视觉设计的所有领域，如建筑艺术、商业设计、印刷设计、包装设计、工业设计、染织设计、服装设计、书籍装帧设计、室内设计、装潢设计、POP设计等都非常注重平面构成的研究。四、平面构成应用的工具与材料 笔：草图阶段HB铅笔、直尺、圆规、软橡皮和2B4B的铅笔，绘制正稿阶段，鸭
7、嘴笔、小圈圆规、针管笔。鸭嘴笔主要用于画粗细均匀的直线；小圈圆规能够画出普通圆规极难画出来的大小相等非常小的圆形；针管绘图笔主要用于勾画自由形态、精细的线和借用云板描绘几何曲线形态。 填色块可以使用叶筋笔、小红毛，较大的色块则最好用扁平的小号水彩笔，其笔的大小也可视色块的面积而定。不能用油画笔，它太坚硬和粗糙，也不能选用中号以上的羊毫笔，羊毫笔含水份太多不易涂均匀。 色：浓缩水粉颜料中的黑色。管装的水粉颜料黑色，质地较粗，含胶大，不易涂匀，涂的遍数过多不但会龟裂，而且还有光泽，最好不单独使用。可与炭素墨水或绘图墨水（水彩笔水）混合，将管装水粉黑色稀释（不要加水）后使用。 纸：主要是白卡纸、绘图
8、纸和铅画纸。铜版纸和水彩纸的效果也不错，只是纸的质地不是太光滑就是太粗糙，稍不注意就会把纸面弄脏。有时因特殊技法的需要，别的纸也可以。第二章 造型的基本元素点、线、面 一、造型的基本元素点 （一）点的定义 定义：在平面构成里，点是构成一切形态的基础。在几何学的定义里，点只是一个有位置而没有大小，没有长度或宽度，只是一条线的开始或终结，有时也存在于两线交叉处的形体。 在实际的憎况里，点的理解往往是指那些与线、面相比较而言小的形体。 性质：比较性的。是一个形象。很强的视觉引导作用。固守位置的不动性格。 （二）点的性格 点的不同形状，往往引起人们对自然物和自己经历过的某些事物的多种联想。加之单纯的点
9、本身也会给人以某种感情的触发，因此，不同的点具有着不同的性格特点。方形的点给人坚实、规整、静止、稳定与冷清之感；圆形辞点往往给人饱满、充实、运动、不安定的感觉；多边形的点还会给人以尖锐、紧张、闪动、活泼的联想；不规则的点内含形象自由、任意转化的特点；水滴形点的圆尖结构形成方向、重量、下落和不平稳。黄宾虹先生运用“圆笔点、侧笔点、泥里拔针点”创造了众多的水墨山水精品。点彩派画家用点表现了阳光和空气的流动。清初画家石涛说出了“点有风雪雨情，四时得宜点，有反正阴阳衬贴点，有夹夹墨气混杂点，有含芭藻丝缨络连牵点，有空空阔阔干燥没味点，有有墨无墨飞白如烟点，有如胶似漆邋遢透明点，更有两点未肯向人道破，有
10、没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点等众多形态的点之特征，由此可见点的性格表现之丰富。因此，在平面构成中点的恰当运用会给画面增加良好的效果和表达的生动。 二、点的构成 点的构成是指两个或两个以上点的排列组合。 （一）点的等间隔构成 点的等间隔构成是指点与点的间隔距离相等的排列方式。这种构成形式组成的画面形象间的空间布局很有规律与秩序，数学般的逻辑感很强。（二）点的有规律变化间隔构成 这种点的构成方法是在点的等间隔构成的基础上，有规律地改变间隔空间达能够在严谨的秩序中又有灵活的变化的构成方式。由于点的间隔变化很丰富，所以随着点与点间隔空间的不同会给画面带来多种的性格特点。 （三）点的无规律间
11、隔构成 点的无规律间隔是一种凭感觉随意安排点在画面中位置的一种构成方法。这种构成的特点是自由性、随意性和抒情性，缺点是规律和秩序性较弱，点与点的处理稍有不谨会使画面产生松散、杂乱、无法控制的局面。（四）点的线化构成 单纯的点之线化是指多个点顺一个方向排列产生的虚线感觉，理想中的点组成的线是直线，它具有非实体线的性质，在此基础上，我们可以改变点的排列方向使其顺某一个方向成多个方向转变，还能够得到多种的线形效果。（五）点的面化构成 多个点按四个方向有秩序地排列产生的点的集合形态，具有虚面的效果，如果点的大小或色彩间的组织变化有致还会产生凹凸感、空间感和方向感。三、线 （一）线的认识 与点和面相比较
12、线是最活跃、最富有个性和最易于变化的构成元素。在对线的认识方面，也许是儿时涂鸦的经历，或者是特定文化背景的影响，我们对它有着一种特殊的感情。并且随着线的粗细、迟缓、曲直、浓淡之变化还带来了许多超越线本身的抽象的但又似乎很确定的意义。我国的十八描：游丝描、柳叶描、钉头鼠尾描、行云流水描、铁线描、琴弦描、折芦描、橄榄描、战笔水纹描、曹衣描、柴笔描、蚯蚓描、枣核描、马蝗描、竹叶描、撅头描、混描、减笔描，即使其不以具象的形态出现，只作为线本身，它的性格也是显而易见的。正是线的这种内含的情感特征，也使得线具有了更大程度的复杂性。（二）线的定义 关于线的定义，首先，让我们看一看几何学中的规定：线是点移动的
13、轨迹，没有宽度和厚度，具有长度和位置。这种定义在几何学的范围内是成立的，但是，在平面构成里它必须具有宽度和厚度才能表现出线的形象。这种线的表露形式只不过是它与点一样，若过于夸大它的宽度就接近于面；若缩短它的长度则会成为点；若把一条线切成数截还会有点组成的虚线效果。因此，线的掌握必须控制在宽度和长度有很大差异的形体范围内。线与点、面相比具有极大的灵活性,它可以任意变换方向、形态，也可以始终保持自身的不变；它既可以表现严谨的形象，也可以赋予形体以抒情性的动感。（三）线的形态： 当我们动手在纸上画出众多种不同性质的线后就会发现无论线条是多么的繁复都能够将它们归纳为直线和波状曲线。任何线都是以这两种线
14、做基础发展而来，对这发展变化的线，我们又可以分为以下几种典型形态：a、几何曲线b、自由曲线c、涡线d、辐射线；e、平行线f、徒手线a、几何曲线几何曲线是指由圆、椭圆、抛物线等构成的线形。它具有在几何学的限定下，任何人都能画出同样线形的曲线的特征，几何曲线给人的感觉比较明确，易于理解，但缺乏个性，在设计中运用得恰当能表现出现代的机械类和准确的节奏b、自由曲线自由曲线是指自由、富有个性、很难重复画出的曲线形式。自由曲线较几何曲线复杂易变。按照自由曲线的形态特征，可以大致归纳为C形曲线、S形曲线、滑状曲线和无规则曲线四大类，自由曲线在曲线中最具有女性的优雅与柔和的感觉，运用得好能表现富有变化的节奏和
15、韵律。若将其复杂性过于夸大，就会产生相反的效果，引起繁琐、不明确、做作的现象，而使形象体现不出自己的意图。c、涡线这是一种特殊的曲线形式，我们把环绕定点的外围，变化动径长度而成的动径上固定一点的轨迹为一种圆弧，动径上以一定速度移动点的轨迹所获得的线构成的形式称为涡线。涡线的基本形式有两种自由涡线形和几何祸线形，涡线具有非常强烈的向心性或离心性的视觉诱导作用。 d、辐射线辐射线是指围绕同一圆心或多个圆心向四周或者某一方向发散，使人能够产生辐射状视觉效果的线组织，理想的最具特点的辐射线是由直线围绕同一圆心向四周均匀发出而构成。从这种基本的形式里，还可以变化出多种辐射线的构成形式。辐射线的形成方式可以说是线的一种特殊重复，不过其重复的手段是以一个或数个中心构成。辐射线具有渐变的视觉引导效果，在平面结构中，辐射线的运用能给观者以强有力的吸引，有极好的视觉集中作用。 e、平行线平行线是指两条或两条以上的线呈平行状态组成的线。它是线的一种复合形式，任何的单一线形都不能构成平行线。平行线依所构成平行的线形特征和平行趋势可以分成三种主要形式。直线组成的平行线，它具有规整、明确、严密的几何学特征；曲线组成的平行线，这种平行线具有曲线的大部分特点，随着平行线间距的变化，在疏密有致之间必将伴有韵
