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1、1=1导读：京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音 乐因素。由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成。一起来深入了解一下 吧！唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮是一种比较明快、活泼的 曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导 板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京剧传统 唱腔中出现较晚（据传是谭鑫培所创）的唱腔，板式仅二六、散板、摇 板。二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。 多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇 板以及20世纪70年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四 度（即京胡由“52淀弦变为“1
2、5淀弦）是反二黄。与二黄相较，降低了 调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄 怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。另有四平调，也叫，二黄平板”， 由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同 句式，可表现多种感情。不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可使 用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。原是曲牌体，逐渐演变为板 腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少 量的一板三眼及流水板。高拨子，亦称“拨子”，是徽班的主要腔调之 。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散 板、摇板。曲调昂扬激越，适合于表现悲愤的情绪。以上诸
3、腔为各行角 色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。另有一些唱腔属于特定 角色行当通用。如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉 绮丽，适于表达细腻、柔美的感情，板式只有导板、原板。娃娃调（西皮、二黄都有），主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。南锣及 其他杂腔、小调，为丑角、花旦专用。（1）真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时， 气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出 的声音称真声。如丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使之发出比真 嗓较高的音调，贝IJ称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然，不露痕 迹，就能使音域宽广，高低音运转自如。京剧的生行（
4、老生、武生、红 生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假 嗓，但念白则用真假嗓结合。（2）假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真 嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓 相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京 剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。（3）左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音， 能高而不能低，另外声音刚而扁，圆润不足，有些专唱高调门的老生或 武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者。另 外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的
5、不搭调。（4）吊嗓亦作调嗓。京剧演员的练唱方法，也是演员唱功锻炼 的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴（或加鼓板等）伴 奏，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。吊嗓的 作用：1。通过大声练唱，使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间 断的锻炼，可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛，口齿清晰有力，并保持 耐久能力。2。熟悉伴奏，全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸，解明曲意，表达曲情，使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契，协调整个唱段的表演风格。（5）喊嗓，京剧演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部 位，正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨，于空
6、旷地区， 大声喊出“唔”、伊,、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进 行。待声音舒放后，再以唱段进行练习。（6 ）丹田音，又名响堂，京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足 气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。 现在一般传统演唱戏曲练声方法，也认为丹田音最能响堂（即声音送得 远，听得清）。（7）云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓 音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动 听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音 质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。（8 ）塌中，京剧声乐名词。演员在中老年时期，由于生理关 系，发
7、生失音现象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演员爱护嗓子，到 老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员，老来塌中的较多。（9 ）脑后音，京剧发声的一种。又名背工音。一般发音，气从 丹田而出，经过喉腔共鸣，直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田，但 发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与 鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音 调。脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净 角唱腔中，凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法。旦角唱 腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之。（1。）荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱 曲音
8、调不准，习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成，如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所 致。（11）冒调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调 门。大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件（如声 带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。（12）走板，京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。京 剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如 背离板眼的规定，失去节拍的分寸，即谓走板。（13）不搭调，京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低，不合 于规定的调门。习称跑调。（14）气口，京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。京
9、剧各种唱腔长短不一节奏快慢各异，演员须掌握准确吸气方法，才能 唱得从容不迫，优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇 中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。（15）换气，京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处，必 先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在 行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人 而异，一般称为气口。（16）偷气，京剧演唱方法之一。指换气时不着痕迹，在观众不 觉察时偷换。如捉放曹中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱 完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气 以便唱 足下面“难以回马”的腔
10、，即谓之偷气。（17）嘎调，在京剧唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时， 习称嘎调。如四郎探母中杨延辉唱站立宫门叫小番”一句中的“番” 字，定军山中黄忠唱扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调。（18 ）长吭，长（音掌）是增长，吭是嗓音的俗称，此处指音 量。长吭好似加大音量。（19）砸夯，比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。演 员不善于掌握演唱方法，用气过头，或使蛮力，演唱（多在尾音）出现 笨拙的重音，谓之砸夯。（20）工尺，戏曲音乐名词。泛指戏曲曲谱上曲词右侧所注音阶 符号。我国传统民族音乐，以哈、四、上、尺、工、凡、六”等字作为 音阶的符号，相当于西洋音乐的“567123
11、45”。习惯上把这些符号统称为 “工尺”。有的曲谱，曲词旁只注板眼（拍子），不注工尺。有工尺的曲 谱，名为工尺谱。（21）板眼，戏曲音乐名词。传统唱曲时，常以鼓板按节拍，凡 强拍均击板，故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按 拍，分别称为中眼、小眼（在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼，后一弱 拍称末眼）。合称板眼。（22）过门，京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间，唱段与唱段 之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿，唱段与唱段之间常用 大过门。但由于板式不同，亦有不少例外，并无固定模式。（23）挂儿，京剧音乐名词。挂儿是过儿”的谐音，专指在唱段 与唱段之间的大过门，一般多指华彩的间奏音乐
12、。在唱句与唱句之间的 小过门不称挂儿。（24）垫头，京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥作用的旋 律称为垫头或小垫头，亦名桥。垫头旋律较短，一般只有二、三拍，起 前后衔接作用。（25 ）行旋，京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的衬托音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏，主要起烘托气氛的 作用。（26）调门，指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏，都根据演 员嗓音的咼度自由定调。京剧调门，一般以正宫调为适度，最咼的唱乙 字调，最低的凡字调，俗称趴字调。同一剧中，两个主要演员音高不 同，有时互相迁就，有时临时长（提高）调门或落（降低）调门。（27 ）调面，演员唱的音高与伴奏乐器（胡琴、笛子
13、等）的音高 相同，叫做调面。意思是按照“调门”的表面歌唱。调面系针对调底而 言。在一般情况下，演员都唱调面。（28 ）调底，演员唱的音高比伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高 低八度，叫做调底。意思是按照调门的底音歌唱。调底系针对调面而 言。京剧的某些唱腔，如娃娃调的腔调经常翻高，如将调门定高，演员 嗓音不及，如将调门定低，乐器音量有过小，乃采用调底的唱法，把乐 器定高八度，演员以低八度的音来歌唱。（29）定弦，指弦乐器（胡琴、阮等）定调门”的高低。一般都 以笛子作为定弦的标准。（30）乙字调，京剧音乐名词。工尺谱所用调门之一。定弦时， 以笛子小工调的“乙”音（开启第五孔，吹高音），定胡琴的工”音（
14、西 皮调外弦的敞弦）。乙字调为京剧的最咼调门。（31）工正调，亦作正宫调。京剧根据笛的音高定胡琴的调门， 西皮外弦与笛正宫调的工音同高的称为正宫调。比正宫调高出一度的称 乙字调，高出半度的称工半调，比正宫调低一度的称六字调，低半度的 称六半调，低二度的俗称趴字调。（32）工半调京剧调门之一。略高于正宫调，略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定音而略升高。（33）软工调，京剧调门之一。略低于正宫调，而较六字调稍高。定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。（34）六字调，京剧调门之一。定弦时，以笛子小工调的“六”音（六孔全闭，吹高音），定胡琴的工”音（西皮调外弦的敞弦）。六字调 为京剧中低于正工调，高低适度的调门。（35）趴字调，亦作扒字调。京剧调门之一。凡低于六字调一度 以上的统称趴字调。tips :感谢大家的阅读，本文由我司收集整编。仅供参阅！
