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1、学号 2008050301密级学校代码分类号本科毕业论文（设计）从自我走向角色浅析塑造钦差大臣中的赫列斯达可夫学院、系东北大学大连艺术学院表演艺术系 专业名称表演（影视表演）年 级2008级学生姓名周坤源指导教师2012年3月15日从自我走向角色浅析塑造钦差大臣中的赫列斯达可夫摘要：话剧表演的关键在于根据剧本内容，塑造出真实典型而又具有鲜明个性的人物形 象。从自我走向角色无疑是一个艰苦的创造过程。以表演者自身作为创作工具的前提下， 必须在表演艺术创作中，将创作者、表演者及创作的人物形象统一于表演者自身。因此， 在进行人物塑造时，表演者不仅需要通过外部的形体、声音等进行剧情的诠释，更要按 照表演
2、的要求全身心的参与创作，达到舞台表演效果最优化的理想目标。本文仅就话剧 钦差大臣中的赫列斯达可夫作为例子，从宏观和微观上为如何更加真实的塑造人物 形象做浅要的论述。关键词：舞台形象，真实塑造，性格化，想象力，借鉴From self to roles-Analysis on the shape of the Imperial Commissioner of heliesidakefuAuthor: Zhou KunyuanTutor: Wang XiaoyingAbstract :Drama performance is the key according to the script, real
3、 typical shape and character with a distinct personality. From self to roles is undoubtedly a painstaking creative process. Under the premise of the show itself as a creative tool, must be in the performing arts, creators, performers and the creation of unified characters to the performers themselve
4、s. Therefore, at the time of character creation, performers not only external body, the sound interpretation of the story, and more according to the performance requirements of the staffs in the creation, to stage performance effects of good candidates for optimization. This article only in the dram
5、a of the Imperial Commissioner of heliesidakefu as an example, on the macro-and micro-images of characters more real shallow to do deals.Keywords: stage image, true shape, character, creativity, drawing目录绪论1一、 角色的整体处理2（一）初步解读剧本（二）分析角色（三）找出角色的行动线（四）角色语言的艺术处理二、缩短自我和角色的距离6结论8致谢9参考文献10绪论表演的最终目的是为了塑造真实、个
6、性鲜明而又具有认识价值与审美价值的舞台艺 术形象。在创造角色的时候要从很多方面进行，首先是剧本的事实、事件结构和外在的 情境；其次是与它相关的因素，如人物背景和历史背景；最后是把握形体动作和突出角 色的性格。要真正通过表演塑造出有血有肉而且具有独特灵魂的人物形象是很难的，演 员要深谙人物形象的创作方法，在传达情感的同时阐释出角色的灵魂。一般情况下我们 只看到了剧本的书面内容，却忽略掉了其事件的核心观点，无法同时抓住矛盾与冲突， 继而不能推动情节的顺利发展。因此一定要避免孤立的分析剧作，让枯燥的文字与剧本 的灵魂深入结合，获得真挚的生活感受，使自我向角色靠拢，演绎出剧作的灵魂。、角色的整体处理（
7、一）初步解读剧本需要认真的阅读剧本，通过接触剧本中规定的人物、事件、冲突与规定的情境来理 解角色。没有初步的认识，就不能形成创作过程，因而也就不能感受最真切的人物印象。 应当注意不让任何外界的东西妨碍到演员自由领会最初印象，这样才能明白其中的真 髓，从而能让演员逐步的从角色的外部开始深入，然后渗透到角色的内心生活，摒弃各 种各样的偏见，使自己对事件以及冲突的理解有所升华。在剖析剧作的时候，要从人物 以及发展的情节中提取细节，在大的冲突中研究主题，决不能单一的相信文字阐述，而 是要真正读懂剧作的灵魂，才能成功的推动人物的塑造。演员通过不可知的途径一下子 就和角色融合为一，那是一种莫大的幸福。在初
8、期，不要接受别人的看法，因为他人的意见可能会歪曲演员心中正在自然形成 的对角色的态度和处理方法。要善于树立自己的意见，而不盲目追随别人的意见。最 好同别人谈论别人的角色，以便弄清楚剧中人物在其中生活的所有外部以及内部的条件 和环境。像钦差大臣中，在混乱的社会风气之下，个人的蜕变也完全是符合情理。 因此在表现赫列斯达可夫的情感时，要把握好分寸，在规定的情境中制约动作，从动作 的角度加以思考，最后构成整体的人物行动。只有自己挖掘出剧本的真正主体和底蕴， 才能塑造出好的人物形象，从而推动和引导演员沿着正确的精神生活发展的主线走。刚开始接触赫列斯达可夫这个人物，就会有一个天性的自然体验。这个纨绔子弟把
9、 钱糟蹋干净后连饭也吃不起，欠着债碍于情面不好开口，又不愿意挨饿，只好命令仆人 去厨房给他要吃的。当饭上来的时候，他竟然以两道菜太少为由不吃来抗议，最后这些 在他口中是臭汤的饭菜还是被他狼吞虎咽掉。可是有了钱之后情况完全改变了，他被认 为是钦差大臣，于是这位彼得堡来的要人狂妄的本性开始展现。当然我认为这个角色一 切都是他原本的自身再现，并不是钦差大臣让他改变成了信口开河的吹嘘狂。而是他本 来的面目就是一个骄奢淫逸的纨绔子弟，所以他根本不需要任何的掩饰，甚至他反而更 加坦率的去表露。我可以天马行空的去表演，即使有些台词是跳跃性的，也不会显得浅薄，因为这正 是他空虚灵魂的精华体现，赫列斯达可夫就是
10、一个不用去刻意控制自己思维的角色，他 说的一切话和做的任何事情都是合理的，不会有一丝鄙俗的感觉流露出来。而后对于这 个角色的所有创作都是围绕着之前确认的感觉去进行，明显达到了真实鲜明的效果。 斯坦尼斯拉夫斯基：演员创造角色第213页，中国电影出版社，2006年版 斯坦尼斯拉夫斯基：演员创造角色第214页，中国电影出版社，2006年版（二）分析角色在一出戏中，每个角色各不相同，演员必须按照剧本反应的生活，认真的分析其行 动是否贯串，然后去确定其目的性。分析剧本要先由剧作的主线索了解，分析的目的就是找到演员在创作过程中需要的 动力，而这种需要就要求演员深入角色的心灵去研究，而不仅仅是表面理性的认知
11、。对 于演员来说，要抓住剧中角色的生活实感，明白自己所扮演的是一段怎样的生活，对手 是怎样的人，不能以一种无动于衷的态度去表演。必须全身心的投入，始终以自我融入 的状态去塑造所需要的情感，不是从外部去索取，而是从演员自身寻找。因为只有在自 己心中有角色存在的前提下，才能做到让自我向角色靠拢，而角色也能向自我靠拢。逐 步的让两者产生交融，在这种状态下，我们心灵需要的动力才可以完全显露。同样在我 们自身内部与外部行动完全统一的前提下，才能保持身体的最佳的状态，感受和理解出 角色存在的真正意义。塑造赫列斯达可夫这个角色的时候，我一直用辨证的态度对待别人的意见，目的是 坚持自己的原创精神。在分析赫列斯
12、达可夫这个形象时，因为剧组其他人对这个人物形 象的理解导致我感觉自己一无所知。我只好想方设法表演如他们所描绘的，但是我宁愿 要我自己心上产生的，也许出自我自己内心的表现并不好，但也不愿要别人转让给我的， 即使它比较好，也没有了我的创造。最初可能我只产生了对未来演出的一点预感，当然 这种预感必须在实践中慢慢检验。然后在客观分析剧本的基础上，形成对整个人物比较 全面正确的认识，这样将会在创造角色的整个过程中逐步深入和具体化。如果刚开始就把整个演出的基调和人物形象固定下来，就会扼杀掉演员心中还处于 萌芽状态的想象。初始的创作本应由演员独立完成，因为这样才能让演员在舞台上拥有 个人情绪，如果是被他人强
13、加于身的，就不会与演员产生很好的交融，甚至会排斥本是 正确的感觉。所以演员应该自己在发展的过程中找到突破点，从而正确判断发生的事件， 才有可能进一步弄清楚人物存在的真正意义和人物在剧中的地位。我在分析赫列斯达可夫这个角色的时候，发现外部事件的产生对人物的影响是剧本 情境中没有规定的。在剧本已经的规定情境中，虽然可以了解到与人物发展有关的内在 原因，但是无法深入到角色的精神生活中，即人物没有表达出的潜台词，不管剧本的思 想是如何的解释，演员本身都必须详细的研究构成剧本情节结构的事实和事件。如果不 能渗透剧本的事实，就可能歪曲作者的意愿，这样必然不会将人物的感觉发挥出来。像 赫列斯达可夫这个纨绔子
14、弟的形象是由剧本的整个构思预先确定的，而其骄横跋扈、谎 言连篇的无赖性格又是事件发展的逻辑准备，是在有大量剧本事实的前提下来确认的。叶涛、张马力：话剧表演艺术概论第91页，中国戏剧出版社，1990年版分析的目的就在于详细的研究和准备剧本中角色的规定情境，以便通过它们在创作的过 程中能感受到热情的真实和情感的逼真。（三）找出角色的行动线在明确角色所处的外部事实和事件之后，应当开始对剧本中贯穿行动的探索，要明 白在舞台上发生的事实和事件产生的过程。如果说现在这个角色就存在于此时此刻的生 活情境之中，我们要怎么去做，当然不是单纯的语言，而是用我们自己已经完成的行动 去回答。因此，戏剧创作的整个过程，
15、都把这种行动的实现作为枢纽。在探索赫列斯达可夫这个人物的时候，也许没有那个年代的生活体验，但是必须从 剧本中的描写去想象人物的生活。这就表明我们必须站在生活的立场上向真正的舞台行 动方面发展，没有什么比演员自身的情感更真挚，虽然它是难以控制和捕捉的。在执行 人物的形体行动时，演员也必须明确剧作者的行动要求，从内心去挖掘出人物行动的规 定情境，不能独立的表演。钦差大臣读过很多遍，也看过话剧演出。但是当我第一次接触到剧本的时候， 认真分析完剧作，就开始深思果戈里给剧中人物安排的处境是何用意。在旁人看来，无 非是引人发笑。但在我分析赫列斯达可夫这个角色的时候，有另外的观察，就是人物的 行动。角色是在
16、剧中走投无路的情况下爆发了一系列的形体动作，是完全不受肌体控制 的，如此在动作中刺激情感，表现主题思想，也是角色心理状态的直接外化。可见准确 把握人物的行动是多么的重要。我预先看过很多部外国的电影以及话剧，深刻了解到了 一些不知道的知识，为的就是丰满人物形象。如果说信念感是演员立足舞台的根基，那 么想象力就是让演员能自由表现的翅膀。只有丰富大胆的想象力才能使人物更加完整和 形象。想要准确的抓住人物的行动主线，就要使用正确的方法。在果戈里安排的剧情中， 要寻找到剧中人物的真实处境和行动意义，不能往角色里硬钻。演员要从最小的行动开 始执行，这样才会在角色中感觉到自己的存在。然后再进一步发展，就会在自己身上察 觉出角色内在的行动方向。因此在初步认识和分
