《授课内容：第三章第二节水粉画的表现技法.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《授课内容：第三章第二节水粉画的表现技法.doc（6页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、授课内容：第三章第二节 水粉画的表现技法教学目的：了解并掌握水粉画的表现技法教学重点：掌握水粉画的基本表现技法 难点：水粉画的特殊表现技法的掌握教学程序：1、组织教学：检查学生色彩书，色彩绘画的工具、材料2、教学过程：(一)、复习上节课的知识导入(二)、水粉画的表现技法一、颜色的调配与使用 水粉颜料的调配与使用方法大致有两种： 一种为混合法，一种为并置法。 1，混合法。混合法就足将两种或两种以上的颜料直接在调色板上调配。用混合法调配色彩时， 要注意颜色的种类不宜过多，尽量避免颜色在调配过程中变得灰暗、浑浊，颜色调和次数山不宜过多，尽量次调准，颜料来回次数过多会使色彩过熟。失去新鲜感。颜色混合时
2、有时会出现调色不均匀，一笔下去有多种颜色的痕迹不要急于去修改，保留好的色彩，可以达到丰富小动的画面色彩效果。平时还应多占尝试颜色的相互调配，留意它们的微妙区别， 只有头脑中储存的色彩多了， 才能使自己的色域宽广，得心应于地挥洒色彩。 2、并置法。 并置法就是把两种或两种以上的色彩并置在一起产生另一种色彩的感觉。并代法利用色彩上的相关性，把组成某种色彩的几种颜色进行分离，交错并行，让人的视觉在一定距离内再组合，这种色彩由于没有经过过多的混合，色彩显得纯、亮。如果并行的两色互为补色，那么它们就会各自突出自己的色相，如两色不是互补色，它们并置产生种色彩后， 各自的颜色中会带有对方补色的色彩倾向。例：
3、红色与绿色并置，会感到红色更红，绿色史绿；红色与黄色并置，会产生橙色的感觉，其中红色中有黄的补色紫色的感觉，黄色中有红色的补色绿色的感觉。并置法借鉴于法国印象派对于光与色的把握，这种方法可以避免颜色调配过多而变灰，又可利用色彩的相关性来加强画面的色彩关系。在作画时若表现处理得当，会取得很好的色彩效果。二、笔法及笔触作画时， 我们必须借用画笔或画刀， 将颜料从调色盒转移到画面上， 这时我们所看到的巳不只足颜色。 还有画笔或画刀运行的痕迹了， 这种用笔的痕迹也便构成画面的表现效果。在水粉画的表现技法种， 笔法的运用非常重要，怎样用笔直接反映作画者的心境、情绪。不同的用笔， 在画画产生同的视觉效果。
4、常见的笔法有摆、刷、扫、擦、揉、点等。1、摆：把调好的颜色一笔笔地摆在画面上， 用笔肯定，笔触明确，这种笔法经常用来塑造形体，来表现其结实厚重感。2、刷：调好一块颜色，在画面上大面积快速地刷，含水量较多，常用于铺大色调，或背景、衬布、桌面等。3、扫： 笔中水分较少，运笔速度快， 笔触有力，有时还可见飞白，常用于亮部的高光，暗部的反光等地方，征画面整体的调整过程中， 也可见扫笔来过渡色彩关系。4、擦：利用干笔，笔头含少而稠的颜色轻轻地擦，经常川于画面色彩关系过于跳跃时的调整。5、揉： 同时蘸几种颜色，揉出丰富多变的色彩和笔触。6、点：用笔头上色，常用于塑造局邮细小的邮位。作画时除了不同的笔笔法之
5、外。 笔触的大小也很能反映画面画面精神面貌。一般来说大笔触可以概括地标现画面。小笔触能使画面显得丰富；长的笔触奔放。短的笔触稳重。 在作画时要处处理得当，否则大笔触易使画面空洞。小笔触易使画面琐碎，笔触对画面气氛的烘托有着不可低估的作用。在表现画面时，不管作画者的画风是粗矿的还足细腻的，都要做到在用笔时能正确而贴切地表达描绘的对象。如果只是追逐表面华丽的用笔效果，极容易陷入油滑而忽略内在本质的东西，即成无源之水，无本之木，但仅仅只足准确性山还足不够的，用笔上还应该讲究生动、灵气，要感觉画面上的东西是画山来的，而不是匠气地描、抹山来或填空山来的三、接笔接色方法1、 湿接法湿接法是指趁画面上的色彩
6、还未干时直接画上别的色彩，相互渗透，产生丰富微妙的色彩变化，达到了自然而生动的画面效果。使用湿接法最好一气呵成，如画面色彩已干，可加水刷一下，再接色可达到一定的效果，但不如前者来得生动。 2、 干接法干接法是指用较干的颜色来接笔，两笔之间形成明显的笔触，色与色之间对比肯定，干接法能深入刻画物象的形体结构及色彩变化，表现出物象的体积感及质感。四、基本技法水粉画的基本技法有三种：干画法、湿画法、 干湿画法。一般在具体的使用过程中，为了画而表现的需要，通带足相五结合、相互补充的。1、干画法。干画法即调色时用水较少或完全不用水调，这种画法画面效果厚重、结实，色彩浓艳，笔触肯定。刻画物体时具体而有份量，
7、有极强的画而表现力。但干画法也有其局限性，由于水少，再加上水粉粉质的特性：使得时间一长就容易山现龟裂，较难保存。2、湿画法湿画法即用水较多或在湿润的纸面上着色色，这种画法用色薄，川笔轻松、流畅，用色明快。湿画时， 由于水的作用产生渗化、融合，会山现柔和、含蓄的画面效果。湿画法由于水多，颜色干得较慢。画面的覆盖力也差，颜色的干湿变化大，初学者较难把握，需经过多次反复的实践才能慢慢熟悉这种技法，3、 干湿画法干湿画法即两种技法相结合使用 是水粉画中最常见的画法用湿画法画远景、背景或物体的暗部、投影，用干画法画近景、亮部等，利用颜色的干湿厚薄变化来突出画面的主次、远近、虚实的关系。为门皿画川的表现J
8、，达五、特殊技法水粉画除了一些基本技法以外，有时为了增加画面的表现力达到某种特殊的效果，会采用一些独特的画法如刮刀法、喷洒沾、水洗法、沾印法、做底法等。1、刮刀法。刮刀法采用油画刮刀来坐作画，由于颜色的叠加、厚堆，产生了形体的厚重感，适合表现斑驳的墙面、坚硬的岩石；粗糙的陶罐等，有时由于画面的需要，还可用刮刀刮出细而挺的线条。 2、喷洒法。喷洒法是用水或用色直接喷洒在画面。常见的方法有把水喷在半干半湿的色层上，出现浅色的点状效果； 也有直接把色彩洒在湿润的画面上，通过色与水的相互渗透山现特殊的色层效果； 也有用刷子蘸颜色，用手拨动刷子上的毛让色点均匀地喷洒在画画上，这种方法也可以借助于气泵和喷
9、笔，效果可以更真实。3、水洗法。水洗法是在画面涂绘之后，用较硬的笔蘸清水，将某一部分擦洗，溶化色层后，再用吸水性较强的笔洗去颜色。水洗法既可以去掉画面没表现好的地方， 也可以柔化笔触衔接不同的色块，这朴方沾不宜盲目的生搬硬套，需根据画面来表现。3、 沾印法是用海绵、纸巾、软毛巾等工具醮着颜色拍打画面所需要的部位，可出现干枯、粗糙的效果经常用于枯页，草丝等物象的表现，这种技法常在装饰画中出现。4、 作底法用白乳胶加立德粉加色粉调出不同颜色的膏状物，平涂于画纸，作出色底子，作画时。根据画面的需要留出部分底子，出现特殊的效果四、 小结 这些技法都是画家经过长期实践过程中摸索出来的。我们在平时练习中要多思考，多尝试、努力探索，创造新的技法。五、 作业 ：熟悉掌握水粉画的各种表现技法。
