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1、浅谈浙江古筝的特点及风格内容提要：浅谈浙派古筝的起源，摇指，特别是长摇的基本特点及应用，浙派古筝的一些表现手段、风格。关键词：长摇、戏剧性、抒情性、艺术风格浙派古筝起自浙江杭州，盛于上海，传遍全国，是一个具有广泛影响的中国古筝流派。因杭州是一个具有弹筝历史传统的城市。据白居易集记载：唐代白居易在杭州任太守时，有一名随身歌伎，名谢好，善弹筝歌唱，而诗人本身也常以弹筝自娱。唐末五代时杭州已成为文化名城。南宋都城。临安，即今杭州，宫廷和民间的筝已在杭州广泛流传。筝曲曲目会群仙等都被记录在南宋周密所辑的武林旧事一书中。至明代开始，筝已在各种丝竹乐曲、套曲中被广泛的运用。特别是曾经盛传的杭州滩簧说唱音乐
2、中，筝也是主要的伴奏乐器。二十年代，杭州出现的国乐研究生，除经常演奏江南民间的丝竹乐外，还演奏弦索十三套等大曲，所用弹拔乐器有三弦、琵琶、扬琴，等等。今天的浙江筝曲就是由杭州滩簧、江南丝竹乐、弦索十三套等演变而来。建国后，浙江筝得到空前的发展，其中浙江筝派主要传人王巽之先生的贡献最为突出，这就是浙江筝为什么得以广泛流传与发展的背景。一、主要演奏技法特点有1、摇指。浙江筝派的“摇指”是区别与其它筝派的一根弦“摇指（长摇），具有使原来只靠手指弹拔的一个个断音变成一片连音的功能，即右拇指在一根弦上较长时间的托劈。如筝曲将军令开始部分，用大段快速，均匀、细密而有力的摇指技巧演奏，出首饱满、结实，音头带
3、有爆发力，并且重音清楚，在左右手轻重、快慢配合下，使人感觉到好似号角轰鸣的吹打声，使音乐故事在绘声绘色中展开，由于浙派筝运用的是长摇这一特技，使激愤、抒展的情绪毕尽于古筝中，这种音乐更能激起人们的共鸣。如筝曲霸王卸甲既描定霸王的失败，又刻画他威武不屈，此曲调虽然低沉，却隐藏着一种悲壮的力量。“楚歌”、“别姬”为全曲高潮。“楚歌”的声声悲切，凄凉就是通过隐隐约约的持续长篇“摇指”技巧来表现的。至五十年代起，“摇指”手法的成功运用，已经作为浙江筝派的特定演技而区别于其他流派。如今“摇指”手法已成为我国古筝演奏中极为重要的演技之一，许多现代创作筝曲中，也常采用这一演奏技法。浙派筝除了长摇这一演奏技法
4、外还有“短摇”：摇指在一拍以内的运用。一般为 节奏型。此技法发音短促，音色明亮而饱满，节奏感强；“扫摇”：将快速、连续的四个十六分音符，第一个音符以右手中指勾指（有时用“连勾”技法连续勾二、三个音符，形成五声音阶的短促上行琶音效果），后面三个音符以短摇技法弹奏。这种技法能产生激昂有力的音响效果，善于表达铿锵有力的旋律。2、快四点：即快速地勾、托、抹、托技法的组合技法，其特点是速度快（ =96以上），强调勾指重音，力度大，易使旋律流畅秀丽，节奏明快活泼；3、快夹弹：即快速抹托技法组合的技法。这种技法的运用除有速度快的特点外，并在乐曲中使用的次数较多，同时与“快四点”相组合运用，能使旋律线条更加清
5、晰，尤如珠落玉盘；4、点指：即两手食指快速交替抹弦，有时也以右手勾指，左手抹指，右手抹指。左手抹指的指序交替组合，可由弹奏同度音，扩展到八度音程及至八度以上的大跳音程，这种技法可使旋律的气氛更为热烈，气势更为宏大。5、快速点滑：浙江筝曲除有一般的左手吟、揉、滑、按等的技法外，更多地采用短促地升高、还原的“点音”按弦和快速的上、下滑技法；6、提弦：用左手大指和食指（或大指和无名指）将弦提奏，一般在低音区使用，起强调节奏性及和音的作用。7、左手由单纯的伴奏型及为旋律配和声，发展到复杂的节奏型及复调。二、浙江筝曲以充满戏剧性，抒情性为其特色，因此拥有多样化的表现手段如将军令、霸王卸甲、海青拿鹤等曲，
6、由于运用节奏、力度、速度的宽坚、强弱、快慢对比等演奏技巧，使旋律富于推动力。在文套曲月儿高中自由多变的散板节奏给乐曲演奏增加了难度，为了表现古筝特有音韵，特别讲究手指、触音、落弦的分寸和左手吟揉、按、滑等细微力度变化的运用，用在篇幅悠长的乐段中，采用了摇指技巧，使旋律更为流畅、动听，进一步渲染了乐曲的抒情气氛，却又处处蕴藏着含蓄的激动。三、浙江筝派不仅演奏特色丰富多彩，而且艺术风格细腻，却又浑厚，豪放，因而能充分表现乐曲丰富的内涵和丰满的感情如筝独奏曲高山流水第一段配以左手有力的按滑技巧，成了一段舒展富于气势的慢板，音乐悠缓而庄重，表现了高山敦厚、深沉、肃穆、高洁的神韵，第二段由凝滞的静态化为
7、活泼流畅的动态，特别是运用了一连串带有八度跳进中的三十二分音符和带按滑的不同力度的刮奏，表现了潺潺流水和巍巍高山相映成趣的意境。全曲既表现了宏大的气势和深邃的意境，却又使人感受到典雅、秀丽的江南情调。如林冲夜奔旋律流畅豪放，有鲜明的地方色彩。此曲最引人注目的就是作者别具一格地把长篇幅的主题音乐置于二十一弦筝的低声部展开，那低沉的旋律在左手推、吟、颤的配合下，使“7”音突出了哭腔，渲染了极为凄凉、悲哀的气氛，而在头段的最后乐句，“摇指”随着旋律的流动而加重了力度，音乐形象由凄凉转为悲愤，展示了英雄人物的大无畏气质，创作筝曲战台风表现了码头工人英勇战台风的光辉形象。以上这些曲目可以看出浙江筝曲的表
8、演气质，庄重大方，更能适应时代的要求，除林冲夜奔、战台风外，七十年代、八十年代相继涌现的大批筝曲如东海渔歌、幸福渠水到俺村等等，都可以看作是浙派风格的新创筝曲上的延伸。四、部分曲目突破了古筝传统的严格五声音阶调弦定音，演奏中“移柱转调”如海青拿鹤。这为新筝曲的创作打开了新的思路，在音响上提供了启示。五、由于乐器形制的改革，弦质的改变，（过去为丝弦现为琴钢丝外缠尼龙线）音域的扩展，甲片的稳定，技法的丰富等因素的形成，使音乐的表现幅度增强了，这为力度，速度，音色等方面的变化，对比创造了条件，在筝曲的创作中更易表现出时代精神，更易被现代人所接受和喜爱。综上概述，无论从曲调的典雅文静，深厚古朴，含意深远，还是层次多变，气势宏大，浙江筝艺流派都以它为独特的风彩，迄立于祖国各派筝艺之林。参考资料：中国筝曲
