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1、写作基础知识散文的写作第一节 散文概述中国是一个散文大国。古今的散文大家和作品，享誉很高。新时 期以来，我国的散文创作出现了前所未有的好势头，散文创作持续 热闹火爆，涌现了一批专事散文的作家，一些学者、诗人、小说家、 评论家、艺术家也跻身其中，众多的大学生也喜爱读写散文。“五 四以来的中国散文史，无疑是继先秦、两汉、魏晋、唐宋、明清 散文这一座座峰峦之后的又一个高峰。它最为重大的意义是企图号 召整个民族，彻底地走向人性的解放，树立科学和民主、平等和自 由的现代文明观念。多少散文家都通过自己洋溢着独特个性的笔角， 在不同的领域之内，从种种不同的视角，程度不等地完成着这个神 圣的使命。”（林非傅德
2、岷主编中国现代散文发展史序）1998年6月，中国当代散文创作研讨会认为：我国当代散文发 展到今天，取得了很大的成绩，发表、出版了一大批优秀的散文， 它们坚持对人生的始终关怀，坚持文学应该有益于人心世道，应该 净化、美化和慧化人心，艺术上坚持众美并具、雅俗共赏的原则，成 为色、香、味俱全的文化品位的精神食粮。同时，当代散文也面临 创新与发展的问题。如今的读者对各类散文家及其作品褒贬不一， 文坛上存在多种声音，表明散文创作同样是“没有最好，只有更 好”。散文作者认识到这一点才能正确对待他人和自己。散文作者应 该顺应时代的潮流，关注社会人生，要以自身的人格力量打动读者。 散文属于高雅的精神产品，在经
3、济大潮的冲击下，应当有一个清醒 的对抗“商品”的精神。散文的开放是精神的开放、境界的开放，对 于境界的把握，应比读者高出一个层次。中外散文名家的成功经验证 明，散文创作必须讲究风格和形式，没有风格的写作最终会失去创 作的个性。学习散文写作有两条途径，其一是从摹仿入手，跟在他人后面 亦步亦趋。这种没有理论的盲目实践，往往事倍功半。其二是在阅 读了一些散文，有了些感性认识，然后学习散文写作理论，使感性 认识上升到理性认识的阶段，再阅读名家范文，然后从事写作实践， 这样就 可以事半功倍。我们应取第二条途径，即：阅读一研究一阅 读f写作。首先，要明白散文的定义。什么是散文呢？有广义和狭义两种 概念。广
4、义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。刘勰在文 心雕龙的总术篇写道：“今之常言，有文 有笔，以 为无韵者笔也，有韵者文也。”所谓“笔”，就是指韵文以 外的一切记叙性和议论性的文体，这些文体就散文。不过，古代没 有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。 在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外 的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在海阔天空的散文 领域中说， “不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇 幅短小的文章，都属于散文的范围”。这样， 就有了抒情散文，叙 事散文和议论散文等的分类。狭义的散文则专指抒情散文。这是因为随着文体的发展，叙事 散
5、文中的通讯特写、传记 文学、报告文学等，已经发展成为独立的 文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称 杂文，也从散文 中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文。我们这里要学习的主要是抒情散文，也涉及叙事散文和其它类 型的散文。习作者可以根 据自己的人生阅历、文化素养和爱好，或 写作抒情散文，或作叙事散文，或写文化散文，或 作智慧散文，或 写游历散文，或作其它类型的散文。其次，要认清散文的写作特点。散文是一种内容丰富、题材广 泛、篇幅短小、体裁多样、 形式灵活、文情并茂的文体。在写作上， 它有以下六个特点：（一）内容丰富，题材广泛 散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情可以
6、说是无所不包、无所不有的。可 以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦 理道德，也可 以写文艺随笔，读书笔记，日记书简；既可以是风土 人物志、游记和偶感录，也可以是知识 小品、文坛轶事；它能够谈 天说地，更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美的感受、 情 操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，都可选作散文的 题材。（二）思想警辟，诗意盎然散文多是真情实感的产物，那些优 秀的篇章，都有思想火花的闪耀，表现着作者对时代和人生的深刻 认识与精辟见解。徐迟说：“文学作品，应该有思想。散文也不例外。 它要求有特别锐利的思想。即使是抒情散文，也要求有不但是锐利 的，而且是特别
7、锐利的思想。不到五百字的岳阳楼记，先天 下之忧而忧，后天下之乐而乐是一个光辉灿烂的思想。抒情散文 固然很多，写到这样的境界就并不很多。然而，这正是散文、抒情散 文所应追求的境界。”“凡掷地作金石声的作品差不多总是包含着 鲜明的思想、结结实实的思想。有闪光的思想之焦点，飞跃着不灭 的思想之火焰的。”（说散文）我们读鲁迅的雪，可以学到 鲁讯 从飞雪和雪罗汉身上探索到的美好、光明以及与冷酷现实进行 顽强斗争的革命精神；读茅盾的白杨礼赞，可以看出茅盾怎样 从平凡的白杨树身上联想到北方农民的坚强不屈和英勇豪迈的形 象；读袁鹰的井冈翠竹，可以领悟作者从普通的毛竹思考到井冈 山人民的献身革命与建设的精神品质
8、。秦牧说得好：“思想像一根 线串起了生活的珍珠，没有这根线，珍珠只能够弃散在地。” 散文 的优秀作品还每每是诗意盎然的。杨朔说过：“好的散文就是一首 诗。”苏联作家巴乌斯托夫斯基也指出：“真正的散文是充满诗意 的，就像苹果饱含着果汁一样。”因此，高尔基对青年作者说：“我 们的青年是否也可以试一下，热情地用散文来写人们，使得散文也自 然而然地变成为诗。”（引自回忆高尔基）杨朔的散文之所以写 得那样好，原因之一就他“总是拿着当诗一样写。”他告诉我们： “不要从狭义方面来理解诗意两个字。杏花春雨，固然有诗，铁马 金戈的英雄气概，更富有鼓舞人心的诗力。你在斗争中，劳动中，时 常会有些东西触动你的心，使
9、你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你 深思，这不是诗又是什么？凡是遇到这样动情的事，我就要反复思 索，到后来往往形成我文章里的思想意境。”（东风第一枝小 跋）他的名篇荔枝蜜、茶花赋、海市都是诗意 盎然之作，既是散文，又是诗篇。（三）短小精悍，自由灵活有人称散文是文艺战线上的“轻骑 兵”，就是因为它具有篇章短小精悍、形式灵活自由的特点。我国 古代散文的名篇多数是很短的，如韩愈的马说15 0字，柳宗元 的小石潭记19 3字。现代散文的名篇多数也是很短的，如许 地山的落花生4 8 2字，茅盾的白杨礼赞10 7 4字。当 然，较长的优秀散文也是有的，但它与一般记叙文相比，仍是精悍 之作。所以散文写作要求做
10、到短小精悍，以小见大，言近旨远。从形式上来看，散文较其它的文学体裁更为自由活泼、灵活多 样。鲁迅在怎么写中指出：“散文的体裁，其实是大可以随便 的。”冰心在谈散文中说：“散文比较自由”。当然，这里说 的“随便”、“自由”不是毫不经心、信手乱写。自由灵活的散文写 作，是“装着随便的涂鸦模样，其实却是用心雕心刻骨的苦心的文 章。”（厨川白村：出了象牙之塔）散 文写作自由、灵活这一 特点，在写作上，首先指的是表达方式灵活自如，不局限于某一种表 达方法。因而，散文写作可以记人、叙事、状物、写景、抒情、说理、 呐喊、怒吼、抨击、 赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、 嘻笑怒骂、妙语解颐各式各样、应
11、有尽有。其次，写作者可以 自由、灵活地选用各种体裁来写，赋铭、速写、游记、书信、日记、 序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感，任人选择，因人而异，都 能写成佳作。 （四）形散神收，博而不杂 宋代大散文家、诗人苏轼 在文说中说：“吾文如万斛泉涌，不择地而出。在平地， 滔滔 汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形而不可知也。所 可知者，常行于所 当行，常止于不可不止，如是而已矣。”“形散神不散”，这是许多散文作家的经验之谈。散文必须 “散”，必须“博”，也就是 说从表面上看，从形式上看，它运笔 如风，不拘成法，似乎散漫无章，行文时断时续，时而 勾勒描绘， 时而倒叙联想，时而感情迸发，时而侃侃议
12、论，既有天文地理，又有 伦理人情， 这段写甲地，那段却写乙地。但是，它的“神”却是始 终不散的，是首尾一贯的，是表现作 者一定的思想、感情的。“神 收”、“不杂”，就指的是文章始终紧紧围绕一个中心，贯穿一条 红 线，做到结构紧凑，层次分明，详略得当，重点突出。例如秦牧的散 文社稷坛抒情， 是既“散”又“博”的，然而，尽管它天上地 下，古今中外，包罗万象，却始终围绕着“歌 颂赞美养育我们的土 地和创造我们伟大民族文化历史的劳动人民”这一主题思想。因此，从形式上说，散文贵“散”，而在构思上、组织上，则散文忌“散”。 散文写作具 有的这一辩证统一的特点，使得它与其它文体区别开来。（五）直抒胸臆，自具
13、风格 文学作品都是带有感情的，但小说、 戏剧的作者，往往把自己强烈的感情倾注在人物形 象的塑造上，作 者对生活的感受、对人物的爱憎褒贬，一般是通过间接的方式表现出 来的。 而散文则不一样，它常常象诗歌一样，每每用直接抒情的方 式抒写胸臆，不仅使读者知其理、 晓其事，而且悟其心、感其情， 因此，散文要求作者写真情实感。真情是散文的生命，只有 直抒胸 臆，把真情实感捧给读者，才会赢得读者的喜爱。作家贾平凹在回答 “散文创作要不 要绝对真实”的问题时说：“这个问题争论很多， 又都没有一定结论。我个人的体会，还是 倾向于绝对真实四个 字。所谓真实，主要是指在感情以及运用环境和事件上。古人写的 散 文，
14、题材也是很广泛的，但古人写散文，都是有感而发。今人写散文， 多多少少存在着一 些为写而写的现象，所以在绝对真实问题上就出 现了所谓理论与实践上的不一致。也正 因为如此，这些散文就 写得不那么成功了。当然，作为文学作品应该生活化，生活也应该作 品化，散文尤是这样。”（怎样写好散文）写作要“文如其人”，散文更是这样。名家都有自己的风格， 他们的作品即使不署名， 读者也能从风格上看出作者。如鲁迅的散 文深刻、精炼、峭拔，虽然他写文章经常改换笔名， 然而“何家干” 的文章，明眼人一看就看出是鲁迅。郭沫若的散文气势浩荡，又清丽、 缠绵。 茅盾的散文与郭沫若的浩荡相反，表现为深刻而细微。还有， 老舍的散文
15、诙谐，冰心的散文 慈爱，叶圣陶严谨畅达，方纪潇洒俊 逸，等等。初学写作者一时不可能形成自己的散文风格， 但是必须 向这些各有风格的散文作家学习，经过多次的实践、创造，努力形成 自己的散文风 格。（六）惨淡经营，文采斐然 优秀的散文不可能是“掉以轻心” 写出来的，它们都是作者惨淡经营、刻意加工的结晶。 秦牧指出： “一篇小小的散文也许写作时间仅仅是一两个小时，但却要求作家深 厚的素养， 而且不断扩大和丰富这种素养。把散文当作是小功 夫，掉以轻心的写作态度，是很不 利于我们散文创作的繁荣 发展的。即使是怎样熟练的名作家，我们也要求他们在写作一篇小 文 章时，采取大象搏狮用全力，搏兔也用全力的态度。
16、”有些散文 家提倡散文的“整体 美”，也是要求作者在内容和形式上都“惨淡 经营”。 整篇文章是惨淡经营、刻意加工写成的，它的语言就是精 炼的，文采斐然的。这是由于作者 运用的是散文笔调。那么什么是 “散文笔调”呢？可以说，散文笔调一方面表现在它的行文 灵活自 如，另一方面则表现在它十分讲究文采。散文的文采不仅有华丽的， 而且有朴素的。学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。 写得华丽并不容易，写得朴素 更难。徐迟的文章是很有文采的，他 常用赋的方法兼用比、兴修辞，使得文采华美。但是他 说：“只有 写得朴素了，才能显出真正的文采来。古今大散文家，都是这样写作 的。越是大 作家，越到成熟之时，越是写得朴素。而文采闪耀在朴 素的篇页之上。”我们还要看到，不 管是华丽的还是朴素的，散文 的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的，也是对优
