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1、现当代文学文学常识总结2沈从文沈从文(19021988),原名沈岳焕,苗族人，1902年出生于湘西凤凰县。重要作品有龙 朱虎雏八骏图边城长河湘西湘行散记烛虚等，成为现代文学史上 最多产的作家之一，创造了中国文坛一个“乡下人”的神话。“乡下”在沈从文那里不仅是对自我身份的自谦性的体认,同时也表征着他的经验背景、 文化视,野、美感趣味和文学理想。他处于左翼文学和海派文学之间,取得是地域的民族的文化历史态度，由城乡对峙的整 体结构来批斗现代文明在其进入中国的初始阶段所显露的全部丑陋处。沈从文的创作疏政治而亲人性，以其独特的“生命哲学”和追求“自然人性”的审美选 择，糅合写实、浪漫、象征、精神分析、意
2、识流等多种艺术方法，构建起自己的小说世界。 主体部分由湘西边民社会牛活和都市上流社会牛活这两个对立的世界构成“我只想造希腊小庙。这神庙供奉的是人性。“乡下人”系列中“自在的”的生命形态：1、“乡下人”独有的德行品性与安于命运的麻木与单纯。萧萧柏子虎雏等小说集中表现了“乡下人”这种“自在的”的生命形态，作 者对他们在命运面前的麻木(安于卑贱和蒙昧)表示了忧伤，对这种“自在的”生命形态予 以否定，但却真诚地赞美了他们独有的纯朴厚道、忠诚善良等德行品性。2、浪漫传奇中理想的牛命形态：葆有野性的原始的生命活力。神巫之爱龙朱阿黑小史媚金豹子和那羊等小说是关于湘西先民浪漫传奇 故事的叙述，作者借此追寻人类
3、随着文明的提升却逐渐失去了的充满野性的原始生命的活 力，寄托着自己对理想的生命形态的思考：生命应该是符合自然的、充满活力的。3、外来文明侵蚀下的生命形态：生命的异化与偶然。边城长河等小说可称为作者关干当下生命的忧思录。他写下了湘西人民的生活 在外来文明侵蚀下日渐“唯实唯利”的变异,感叹个体生命的偶然和难以把捉，试图保留那 些正在逝去的生命的正直与热情。都市小说对现代文明病的观照沈从文以“乡下人”的眼光和“自然人性”的尺度观照都市上流社会。作为湘西社会的对照，他描写的都市人生，是一个患有资本主义文明病的人生世界，是 一个人性扭曲变态的衣冠社会。八骏图绅士的太太等小说为都市上流社会的“文明病” 留
4、有一面镜子。如蕤都市一妇人等小说则写出了都市人牛泥淖中的人性挣扎。现代抒情写意小说的开拓者：沈氏的主要贡献是：继承古代抒情艺术传统，用故事抒情作诗；创造了独特的审美 意境，为现代小说提供了与典型并立的审美范畴；为小说意境的创造提供了重要经验：A、取材具有某种神秘性:B、运用虚实相牛的 审美原则构设人事场景;C、以青绿为底色描绘自然风物图画;D、用情景交融或隐喻象征 等方法抒发主观情意。小说的重心是讴歌人性美、人情美和优美、自然、健康的人牛形式.湘西人民的人性之 美和人情之美，在传神的风景画和风俗画中得到全力以赴的表现。边城里呈现的“人生形式”，就是沈从文用贮满诗情的语言和神采灵动的画面描绘 出
5、的一个理想世界。其中最引人注目的便是东方人格理想与湘西风情事卷的自然交融,以及 由些产生的“边城”神韵。纯真专一的翠翠，热情正直的傩送，慈爱善良的老船工，宽厚大度的船总顺顺，都只是 一种美好的道德品性的象征。作家孜孜以求的，是画出一幅优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生图画。但小说 又通过团总家求婚给翠翠傩送爱情带来的的波折和天保莫名其妙之死，表现了理想的人生形 式无力抗拒唯利唯实的人生形式和命运中诸多“偶然”“误会”的冲击，因而小说也渗透着 人不能主宰自己命运的忧伤。翠翠的形象翠翠作为爱情的结晶和爱的天使，是大自然的女儿，与外祖父老船工相依为命，也传承 了勤劳、善良、体贴、单纯的美德，对待
6、爱情的态度显示了自主、自尊、自重的生命意识。边城的抒情写意特色1、边城中的人生形式和自然人性的图画表现的是作家用理想之光照见的湘西人生历 史图景。人物是理想化了的，景物也是精心描绘的。小说前三章从容地叙述这里世代沿袭的乡风民俗和整体人文环境,为人物的活动提供了 理想的人文色彩浓厚的社会历史背景。2、用田园牧歌的形式表现边城人生悲剧的题材。浪漫的抒情写意小说。按一般的思路，悲剧就要塑造悲剧性格和悲剧的情节冲突。但沈从文在于表现人性和人 情的美，从中寄寓理想。曹禺曹禺（1910-1996）,原名萬家宝。我国杰出的剧作家。“文明戏的观众，爱美剧的业余 演员，左翼剧运影响下的剧作家”1933年，处女作
7、雷雨，一举成名。日出（1935年）、原野（1937年），奠定了 在中国戏剧界的大师地位。雷雨（1933年）日出（1935年）（获大公报主办的1936年优秀剧本奖）原野（1936年）蜕变（1939年抗日剧）北京人（1940年）改编巴金小说家为同名多幕剧（1942年）明朗的天（1954年）胆剑篇（1961年）王昭君（1978年）都是悲剧,但纟吉构方式和风格特点各不相同,雷雨以情节结构的曲折复杂取胜:日 出以日常生活场景的深刻展现见长:原野以象征手法和传奇色彩的运用别开牛面。三 部作品都有着共同的主题，即揭露中国社会的封建性和黑暗性。现实性加强，全民总动员、蜕变和桥都直接以抗战的现实为题材。北京人
8、和家以反封建为主题，也是这个阶段的优秀作品。从雷雨到日出、原野：“生命三部曲” 雷雨三条主要矛盾线索：繁漪对周朴园的反抗（主线）；侍萍与周朴园的冲突：鲁大海对周 朴园的斗争。繁漪现代意义：一个有着强悍生命力（郁热的雷雨性格）、勇于追求（挣扎）却走不岀 困境（残酷）的典型。周朴园性格：反动、残忍、自私、虚伪的带浓厚封建性的资产阶级典型（吃药片段） 他以对妻的制服、对子的严令，维护自以为“有礼”、“有序”的家庭状态；他对待侍萍的 态度的虚伪；对待工人的凶残。曹禺基本上按三一律原则来组织剧本的结构。剧本采用“回溯式结构”也有人叫“闭锁 式结构”,即将“现在的戏剧”与过去的戏剧”紧密结合，“过去”不断
9、地被“发现”，推动 前者奔向高潮，戏剧冲突紧张激烈。日出对比手法：上戻与下戻环境、灵魂；陈白露自己，过去与现在。人物形象：陈白露和李石清的复杂性、内心的激烈冲突陈白露的悲剧是追求个性解放，追求生命自由的悲剧,它意义就在于它揭示了金钱统治的社 会把一个年青的女人逼上了自我毁灭的道路，从而激起了人们对黑暗社会的憎恶。日岀的“人像展览式”结构方法。有余者：金八、潘月亭、顾八奶奶、胡四、张乔治、李石清不足者：小东西、翠喜、小顺、黄省三陈白露和方达生是戏剧的贯穿人物。既是有余者，又是不足者。原野主题：以往表.现农民复仇;现在质疑传统的父仇子报观念。“爱与恨”：人的挣扎、恐惧与毁灭原野无论在整体构思和细节
10、描写，都有表现主义。北京人1 曾家三代人：曾皓象征：旧社会、旧制度已经行将就木曾文清:封建士大夫文化教育的“多余人”；跨向新生活的精神力量愫芳第三代人：瑞贞、曾霆2.三个时代的“北京人”原始北京人：纯朴、勇敢、健康的人类祖先现实北京人：虚伪、消沉、病态、腐朽、堕落未来的北京人：袁任敢、袁园父女：自由的天性曹禺的女性人物形象：压抑悲剧性性格与命运以侍萍为代表的是传统型的中国女性。以繁漪和陈白露为代表的是肩负着传统的重负又深受新思想、新文化影响的具有鲜明的自觉 的女性意识的女性形象。曹禺剧作中的懦弱男子形象在曹禺的剧作中，有一个“懦弱型”男子的形象系列，包括周萍、焦大星、曾文清、高觉新 等，这是曹
11、禺作品中最成功的人物类型之一。一致性：他们都牛长、牛活在封建意识非常浓厚的家庭环境里，家长专制的气息异常浓烈； 从接受的文化教育看，他们更多地受封建伦理道德及士大夫文化的影响：从感情生活看,常 处在两个女人的情感夹缝中。通过对这些形象的塑造，否定了养成这些“废物”的社会环境。 曹禺戏剧的“内向化”特征:潜台词及抒情性注意开掘人物内在的精神世界:在作家的早期戏剧创作中，既展示了人物心灵的动态发展过 程，又通过“潜台词”等戏剧手段显现着人物在瞬间状态下的矛盾心态。这是曹禺剧作区 别于其他中国现代剧作家的一个最为鲜明的特征。30年代的小说文学的多元化：左翼、京派、海派左翼小说：蒋光慈与革命小说（19
12、011931）又名蒋光赤。1921年冬入东方大学学习，并开始了诗歌创作，后来陆续出版了诗集新梦（1925年钱杏邨“中国的最先的一部革命的诗集”）、哀中国（1927年）、哭诉（1928年）、乡情集（1930年）。蒋光慈从1925年开始从事 小说创作，先后发表了具有较大的中篇小说少年飘泊者仃926年）汪中、野祭（1927 年）、短裤党（1927年）、菊芬（1928年）；短篇小说集鸭绿江上（1927）；长篇小说最 后的微笑（1928）、冲出云围的月亮（1930年）时代女性王曼英、田野的风（1932）等。 1928年1月蒋光慈还与钱杏邨、孟超等组成了“太阳社”他主持编辑出版了太阳月刊、海风周报等刊物。
13、1930年蒋光慈参加了左联，成为左联的修补委员，并主编了左联的 拓荒者等刊物。“革命小说”：与蒋光赤创作倾向接近的还有阳翰笙的地泉洪灵菲的流亡以及钱杏 屯阝、戴平万、楼适宜等作家的作品，形成了初期的“革命小说”流派。柔石原名赵平复，化名少雄，浙江宁海人。共产党员，1928年到上海从事革命文学运动，曾任语丝编辑，并与鲁迅先生同办“朝花社” 1930年初，自由运动大同盟筹建，柔石 为发起人之一，左联五烈士之一。代表作有中篇小说二月、二姊妹、短篇小说为奴隶的母亲鲁迅的为了忘却的纪 念成了对烈士永远的怀念，柔石被誉为台州式的硬气。二月一个徘徊于大革命潮流岸边的苦闷矛盾的知识青年的典型一一萧涧秋。主要人
14、物： 采莲、文嫂、陶岚、钱正兴。为奴隶的母亲控诉了罪恶的典妻制度，表现出现实主义的冷峻和深刻。主人公：春宝娘，秀才、秀才娘子4 r 19041986莎菲女士的日记1928年2月“以越轨的笔致袒露五四新女性在性爱上矛盾心理”引起 文坛的热烈反响。莎菲的形象：莎菲是“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性的典型。她蔑视封建 礼教，憧憬个性解放，追求灵肉一致的“真的爱情”。莎菲女士的日记成为郁达夫开创的描写知识分子“时代病”的自我伤感小说的总结与结 束。丁玲前期创作总评价：A、开拓意识强，有三次显著突破：从写富于叛逆精神而又苦闷彷徨 的知识女性，到写革命的知识分子（韦护），再到表现工农斗争（水）
15、。B、始终注重表 现反抗或革命的主题。C、创造了以莎菲为代表的倔强孤傲的女性形象系列。D、细腻越轨 的心理描写一以贯之。例如，作者这样描写莎菲完全癫狂于凌吉士仪表时的心理：“单单能 获得骑士一般的那人儿的温柔的一抚摩，随便他的手尖触到我身上的任何部分，因此就牺牲 一切，我也肯”。梦珂、莎菲、小火轮、自杀日记、一个男人和一个女人艾芜南行记、山峡中“我”野猫子，小黑牛现代流浪汉小说：创造了现代抒情小说新范型。主要特征有：一是将抒情、写景、叙事糅为 一体。二是呈现出融合着传奇色彩与理想之光的浪漫主义风格。吴组缃（社会剖析派叶紫、沙汀）30年代的作品结集为西柳集饭余集，其中的一千八百担天下太平樊家铺 等小说。最初的小说不属社会剖析一派，如菉竹山房X字金银花等透视妇女的悲剧 命运，则化为诗意的抒情。东北作家群九一八事变以后，萧军、萧红
