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1、刘禹锡和白居易唱和诗的艺术特色作为中唐时期杰出的诗人，刘禹锡、白居易均在诗坛上享有盛名。 陈寅恪先生曾说：“乐天一生诗友，前半期为元微之，后半期则为刘梦 得。”以唱和诗为例，可见刘白二人的深厚感情。唱和诗作为一种特殊 的文学创作体裁作品，在传统诗歌史上有着悠久的历史，要全面古人 的思想世界以及文学创作动态，有必要研究唱和诗，尤其是在中晚唐 时期里，刘白二人的唱和诗活动就值得我们去认真探究。本文将从体 裁运用、风格互仿等层面浅析刘白唱和诗的艺术特色。一.体裁运用刘、白二人作为一代文坛英寸，在唱和作品中，二人自然会运用 到多种体裁，诸如古体诗、近体诗均有涉及。尤为特殊的是，二人除 了诗歌唱和体裁之
2、外，还有词体的唱和，即忆江南词的唱和词。 这两首词被后人一致认为是“诗人依声填词的最早自白”i,而笔者以 为，这种词体唱和亦是刘、白诗风成熟的标志之一。忆江南词所配音乐为燕乐,白居易依声填词,改名为忆江 南词。后来它又有许多别称,如望江南、春去也等词调。其名 目虽多,但词调依旧为单调,词体形式为二十七字、五句,长短依次 为三、五、七、七、五言,平仄层次错落,通首平韵,且三、四句相 互对仗。刘禹锡受此影响,亦作和乐天春词,依忆江南曲拍为句附和。 由于刘禹锡长期处于贬谪之地,所以他没有白居易那份闲情逸趣,因 而,诗人在伤春而兼怀人中,语言虽俏丽,感情却深沉婉转,这使得 他的这首词具有婉丽之风韵。因
3、此,况周颐评价刘禹锡词说,其词“流 丽之笔,下开北宋子野、少游一派。”二.风格互仿刘白二人唱和时间一长,其诗风必定会在互相感染、互相促进。 从总体上看,白诗受到刘禹锡诗风的影响,其诗风趋于凝练含蓄,而 刘诗受白居易诗风的影响亦有趋于平易浅近的倾向。1.白居易仿效刘禹锡的凝练含蓄。清沈德潜在说诗睟语里就 曾说：“大历十子后，刘禹锡骨干气魄，似又高于随州。人与乐天并称， 缘刘、白有唱和集耳，白之浅易，未可同日语也。”就刘禹锡的具 体文学创作而言，其诗风游离在中唐两大诗派之外，他的诗风既不同 于元白诗派的通俗平易，也有别于韩孟诗派的奇险怪僻，其诗风大致 为骨干气魄、格意奇高。他在董氏武陵集记所说：“
4、片言可以明百 意，坐驰可以役万里”、“境生于象外，故精而寡和”。“片言可以明百意” 要求文学创作要凝练且深蕴。基于这种文学理念，刘禹锡认为诗歌“工 生于才，达生于明”。他的诗歌意境往往因主观情意与客观物象的互 相交融，而形成了浑融完美的艺术境界。另外，所谓 “境生于象外”， 是指作者通过文字刻画的种种物象来表达其在作品中的意旨，其妙处 就在于言简义丰中能提供艺术美感，以达到完美的艺术境界，从而使 诗歌有韵外之致。刘禹锡的诗多用凝练含蓄的语言表现社会世事，以再现诗歌的现 实意义。白居易诗受其艺术感染亦十分明显，如春词：“低花树映 小妆楼，春入眉心两点愁。”诗歌在凝练传神之中，将诗人一腔幽怨、 哀
5、戚之情活灵活现地呈现在读者面前。2.刘禹锡仿效白居易的平易浅切。刘禹锡在唱和诗中多次赞赏过 白居易的才华：“才子声名白侍郎，风流虽老尚难当”。可见，刘禹锡 对于白居易的诗歌才华十分欣赏、钦佩。在刘白二人唱和之中，二人 经常在谈文说道中，互相学习。白居易“意到笔随，景到意随”的创作 手法，对刘禹锡影响亦颇大，如刘禹锡的秋中暑退赠乐天：“暑服 宜秋著，清琴入夜弹。人情皆向菊，风意欲催兰。岁稔贫心泰，天凉 病体安。相逢取次第，却甚少年欢。”全诗因眼前景，而写心中事，景 因情而现，情因景而生，将好友之间的相互关切之情，在“意到笔随” 之中，自然贴切地融化在诗中。另外，需要提及的是，刘禹锡所创作 的带有浓厚民间文学色彩的杨柳词、竹枝词等诗歌佳作，在某 种程度上说，也是受到了白居易主张学习民间歌谣的文学主张和创作 实践的影响。透过刘白的唱和诗，我们不仅可以看到中唐文人的哀恨离愁与情 感波动，也可以从中看出中唐文人在思想世界里的微妙变化。虽然现 代学者多鄙薄此类艺术价值不高的唱和诗，但存在即合理，笔者以为， 唱和诗作为文学创作活动，它不仅涉及到诗人文化精神领域的变化， 更与古代文学传播以及社会环境有着密切的关联。因而，要深入研究 中唐文人的思想精神世界以及文学发展特点，决不可忽视对刘白唱和 诗的艺术研究。
