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1、 五言乐府塞下曲饮马渡秋水鉴赏 塞下曲饮马渡秋水 ：王昌龄 饮马渡秋水，水寒风似刀。 平沙日未没，黯黯见临洮。 从前长城战，咸言意气高。 黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。 【韵译】 牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。 沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中观察遥远的临洮。 当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。 自古以来这里黄尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。 【注解】 、黯黯：同“暗暗”； 、临洮：今甘肃岷县一带，是长城起点。 、咸：都。 【评析】 此诗在构思上的特点，是用侧面描写来表现主题。诗中并没详细描写战斗，而是通过对塞外景物和从前战斗遗迹的描绘，来表达诗人对战斗的看法。开头四句是参军士饮马
2、渡河的所见所感，描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏，这样更有利于表现所写的内容。写苦寒，只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物，笔墨简洁，又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水，临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水，所以感觉“水寒”，看似不经意，实则工于匠心。中原或中原以南地区，秋风只使人感到凉快，但塞外的秋风，却已然“似刀”。足见其风不但猛烈，而且严寒，仅用十字，就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。“平沙”谓沙漠之地。临洮，古县名，因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县，是长城的起点，唐代为陇右道岷州的治所，这里经常
3、发生战斗。暮色苍茫，广袤的沙漠望不到边，天涯挂着一轮金黄的落日，临洮城远远地隐现在暮色中。境地阔大，气概恢宏。 临洮一带是历代常常征战的战场。据新旧唐书王晙列传和吐蕃传等书载：公元714年（开元二年）旧历十月，吐蕃以精兵十万寇临洮，朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之，先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃，前后杀获数万，获马羊二十万，吐蕃死者枕藉，洮水为之不流。诗中所说的“长城战”，指的就是这次战斗。“从前长城战，咸言意气高”，这是众人的说法。对此，诗人不是直接从正面进展辩驳或加以评论，而是以这里的景物和战斗遗迹来作答复：“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。”“足”是布满的意思。“白骨”是战死者
4、的尸骨。“今古”贯穿两句，上下句都包括在内；不仅指从古到今，还包括一年四季，每月每天。意思是说，临洮这一带沙漠地区，一年四季，黄尘充满，战死者的白骨，杂乱地弃在蓬蒿间，从古到今，都是如此。这里的“白骨”，包含开元二年这次“长城战”战死的战士，及这以前战死的战士。这里没有一个谈论字眼，却将战斗的残酷极其深刻地提醒出来。这里是谈论，是说理，但这种谈论、说理，却完全是以生动的形象来表现，因而更具有震撼人心的力气，手法极其高妙。 这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战斗的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战斗的反对心情。 扩展阅读：王昌龄的诗歌形式 五古之严 王昌龄的五古，根本上都写得严正肃然，高古劲健，颇有风骨。
5、在他有生之时，就正是以这样的诗歌风格驰誉于盛唐诗坛。王昌龄的五言古诗中也却不难看出：特点鲜亮、风格多样，呈现出不同的美学风貌。其一，劲健奔放，雄浑豪迈。其二，清丽幽秀，超逸旷放。胡应麟诗薮曾将唐初至盛唐的五古进展划分为两大流派，即所谓“古雅之源”和“清澹之派”，并把王昌龄等归入前者。其三，悲怆惨恻，肤浅苍郁。雄浑豪迈的图景渐次而为清幽超逸以致沉郁苍凉的画面所代替，这与王昌龄的人生经受、身世遭际是亲密相连的。而这肤浅悲怆的风格特点也正突出表达于诗人所描写的目睹边幕的苍凉、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的诗歌之中。其四，清爽活泼，自然明朗。难能珍贵的是，王昌龄虽所谓“谤议沸腾，两窜遐荒”，因而抑郁悲伤。但
6、是，诗人也并未时时陷于苦痛，永久沉于郁闷，而是不时脱略事务、摆落苍凉，从而也创作出一些颇具清爽自然、活泼爽朗风格的五古诗篇。 七绝于美 初唐七绝仅七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌龄七十四首，几乎占了六分之一。王昌龄在盛唐诗人中年辈较长，写作七绝时间也早，是唐朝诗人中较早大量写作七绝并获得优异成就的“七绝圣手”，独以七绝成为名家。七绝由于他以及李白等人的努力，渐渐地成为唐代流行的体裁，因此在七绝方面他与李白齐名。中唐、晚唐七绝数量之多，仅仅次于五律。由此可见，七绝至王昌龄而体制大定，表现手法完全成熟，给后人以很大影响。 扩展阅读：王昌龄的题材综述 王昌龄的七言绝句在内容上可分三类，这三类都自
7、有特色。而其中以边塞诗第一、闺怨诗其次。 第一类是沿用乐府旧题的边塞诗。盛唐边塞诗人历来以高适、岑参为首。两人又都擅长歌行长篇，高作昂扬奋激，岑作瑰丽雄奇。王昌龄却另辟蹊径，以短小的绝句形式，抒写征人的种种情思，既有“不破楼兰终不还”（参军行七首之四）的壮志和“已报生擒吐谷浑”（参军行七首之五）的成功喜悦，也有沙漠风前、长城月下思念亲人的离愁，都写得含蓄肤浅、情景交融，配以风格的舒缓自然、音节的宛转浏亮，成为传唱不衰的名作。 其次类是抒写宫女思妇怨情的闺怨诗和宫词。王昌龄在宫词、闺怨诸作中从另一方面表现了他刻画封建制度下妇女内心情感的高度艺术才能。从外表上看，宫廷生活是那么静谧迷人：“西宫夜静
8、百花香”（西宫春怨）、“芙蓉不及美人妆”（西宫秋怨），但在绮丽的情景中，诗人却细腻入微地摹写了她们深刻的内伤心苦，她们对幸福的向往，她们的绝望，在绝望之中仍交错着盼望的简单心理。这些作品文笔之龙丽，语言之凝炼，情韵之深刻，都使后来难于争胜。 第三类是送别诗。王昌龄的一生交游很广，和很多文人、官吏、隐士和僧道都有来往，特殊是在他两次遭贬、常年谪居的状况下，他多么需要亲友的安慰和友情的暖和。他也把自己忠贞肤浅的友情，献给了那些正直的知心朋友。他一生写了四十多首送别诗，不落窠臼，不同凡响，他的送别诗，在表现手法上可分为以下四种类型：一、用不同的艺术构思，表现真诚而深厚的友情。二、打破送别诗常规，不重在写当前的离别，却着意在写别后的情景。三、不写伤离，而以慰别为“办法”四、无恭维、无应酬，以抒情、写人见长。
