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1、元代的散曲孔令彬一、元散曲概说散曲是金元时期在我国北方兴起的一种新体诗。我们通常所称的“元曲”是指杂剧和散曲两 种文学形式，散曲的兴起比杂剧要早，但其成就不如杂剧高。散曲和词一样，来自民间，都 是合乐歌长的长短句。单词发展到南宋时，在文化人手里典雅化因而走向了衰落，而民间的 俗谣俚曲却得到了发展。宋金对立时期，北方少数民族的乐曲和汉族北方地区慷慨粗犷的民 间歌曲相结合，便逐渐形成了散曲这种形式，散曲是我国多民族文化融合的产物，也是文学 形式推陈出新的结果。散曲是在词的乐曲衰亡，文字僵化之后，在民族、民间音乐的基础上，发展革新而创造 出来的，具有民间情调和地方色彩的一种新体抒情诗。散曲和剧曲的区
2、别：剧曲是用于演出的，除了歌唱，还有说白和动作；散曲则只是歌唱 只用管弦乐伴奏。剧曲一定要具备人物和故事；散曲则主要用来抒情（少数套曲也叙事，如 睢景臣的般涉调-哨遍高祖还乡等）。散曲的体制：散曲大致分为小令和套数两种。小令之中还有重头和带过曲。小令：又叫叶儿起源于词中的小令，是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少是 其最基本的特征。如马致远天净沙-秋思重头：又称重头小令，是指用同一个曲调重复来歌咏一些类似的景色或一个连续的故事。 是一种联章体，它由同题同调的数支小令组成，最多可达百支。如张可久中吕-卖花声四 时乐兴，以四支同调小令分咏春、夏、秋、冬，构成一支组曲。带过曲：是一支曲子不足以表
3、现作者思想情感，就再用一支或两支不同曲调的曲子续成 一篇完整的歌词，最多只能三支，且须是同一宫调中的曲牌。如雁儿落带得胜令、骂玉郎 带感皇恩采茶歌等，曲牌最多不能超过三首。它是介于小令和套数之间的一种特殊体式。套数：则起源于宋代的大曲、鼓子词和诸宫调。又称“套曲”、“散套”、“大令”， 其体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而成，各曲同押一部韵，通 常在结尾部分还有尾声。小令和套曲的区别：小令是以一支曲子为单位的；套数则是由同一宫调之中至少两支以 上，按照音乐上排列顺序的规律，联合成套。小令每首一韵；套数则从头到尾的多支曲子都 一韵到底。散曲与词的异同：同点：都是长短句样式，
4、都是音乐文学。异点：I /1 1、句式长短更为参差不齐，更自由活泼；2、可以增加衬字（在曲调规定之外自由加添的字），既保持曲调的腔格，又增加语言 的生动性，更为酣畅淋漓；3、用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，更显活泼流畅，顺口动听；4、诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却以此见长；5、散曲直露明快，更具民间色彩。散曲的特点：其一、灵活多变伸缩自如的句式。散曲可以增加衬字，也可以增句。尤其衬字被广泛 运用于散曲中，使曲词不至于过分被格律束缚，可以极尽长短变化之能。尤其可以用许多叠 字、象声字来描摹事物，使得曲词的语言更加生动活泼，有绘声绘色之妙。其二、散曲平、上、去三声通协，用韵加密，几乎每句都
5、要押韵。 其三、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。“赋”的手法使用较多。不尚比、兴。 其四、明快显豁自然酣畅的审美取向。最显著的风格是尖新活泼，袒露率真。其五、散曲作家追求两种风格：豪迈奔放和清丽雅秀。前期作家多豪放之作，倾向于追 求壮丽之美；后期作家则逐渐向婉约词风接近，尚俊雅之美。其六、散曲一些独特的技法：叠字、顶真、短柱对、鼎足对、合璧对、连璧对等。 元乔吉：作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。大概起要美丽，中要浩荡，结要 响亮，尤贵在首尾贯穿，意思清新。（陶宗仪南村辍耕录卷八引） 万云骏诗词曲欣赏论稿指出：曲能容俗，曲尚显露，曲贵尖新，曲带戏谑，这四个 方面构成了元曲的本色。或
6、者简单地归纳为几条：口语化、通俗化、戏剧化（包括滑稽调笑、 着重刻划动作等）。二、元散曲的主要作品 散曲的发展概况：今人隋树森编辑全元散曲共收散曲四千二百多首，其中小令三 千八百多，套数四百多。作家有名者二百一十三人，无名氏作家一批。以元仁宗延祐年间为界，分为前后两期。前期的创作中心在北方，后期则向南方转移。 前期：散曲多表现对功名利禄的鄙薄，对封建礼教的藐视，对山林隐逸生活的赞颂，对 男女爱情的歌唱，对自然风光的神往，同时也不同程度地流露出逃避现实的情绪。艺术上富 有通俗化、口语化特点，饱含北方民歌犷放爽朗、质朴自然的情调。代表作家是关汉卿、王 和卿、马致远和白朴等。后期：散曲缺少前期作家那
7、种横溢于作品中的牢骚和不平，在艺术上刻意求工，用词典 雅华美，且追求格律严整，创作风格从前期以豪放为主转变为以清丽为主。代表作家是张可 久、乔吉、徐再思，比较重要的作家还有张养浩、睢景臣和刘时中。1、爱情类：具有鲜明特色，既继承了传统，又有所创新，比之于诗词中的同类作品，给人最 深的印象，就是显得大胆泼辣，坦诚率真。主题：纯真爱情的讴歌，男欢女爱的柔情，离别 相思的愁苦，痴心女子的怨恨，卑贱女子的心声。强烈的市民意识，平民化的女性形象，肆 意畅情的审美特征。原因：传统文化断裂对伦理观念的冲击，异民族伦理观念的淡薄，城市 经济文化的畸形繁荣。中吕阳春曲-题情白朴从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶
8、娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情慊。 笑将红袖遮银烛，不放才郎夜读书。相偎相抱取欢娱，止不过迭应举，及第待何如？ 仙吕寄生草无名氏有几句知心话，本待要诉与他。对神前剪下青丝发，背爷娘暗约在湖山下，冷清清湿透凌波 袜。恰相逢和我意儿差。不剌！你不来时还我香罗帕。双调沉醉东风 -春情徐再思一自多才间阔，几时盼得成合？今日个猛见他、门前过，待唤着怕人瞧科。我这里高唱当时 水调歌，要识得声音是我。双调蟾宫曲-春情 平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此， 盼千金游子何之？症候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。中吕十二月过尧民歌-别情 王实甫自别后遥山隐隐，更那
9、堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵， 掩重门暮雨纷纷。 怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？新啼痕压旧啼痕，断肠人 忆断肠人！今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。越调凭栏人-寄征衣 姚燧欲寄征衣君不还，不寄征衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。中吕红绣鞋-欢情贯云石挨着靠着云窗同坐，偎着抱着月枕双歌，听着数着愁着怕着早四更过。四更过情未足，情未 足夜如梭。天哪，更闰一更妨甚么！大石调初生月儿无名氏初生月儿一半弯，那一半团圆直恁难！雕鞍去后何日还？捱更阑，淹泪眼，虚檐外凭损阑干。2、怀古类：通过怀古咏史，暗寓国家的兴亡之感。名为怀古，实为悼今和自悼。有故意否定 或贬低历史英雄人物
10、的倾向。山坡羊潼关怀古 张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做 了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。买花声怀古张可久美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长 叹。黄钟人月圆-感怀 倪赞 伤心莫问前朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。 怅然孤啸，青山故国， 乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？寄生草感叹查德卿姜太公贱卖了溪岸，韩元帅命博得拜将坛。羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝预让 吐出喉中炭。如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。3、讽刺类：愤世嫉俗，隐斥黑暗，揭露丑恶。元代读书人
11、政治地位底下，造成更多怀才不遇。 以逃避现实的态度，鄙薄封建社会的功名；以玩世不恭的态度，玩弄封建社会的神圣，是元 代不少散曲所共同表现的思想内容。这在当时不利于封建统治，对通俗文学的发展也起一定 的促进作用。今天看来，这些作品所揭露、批判的对象，正在成为历史陈迹；而洋溢在这些 作品里的小市民意识，如追求个人享受，爱讨别人小便宜等，对读者只有害处。倒是作者为 通俗文学写作的态度，以及作品的民族形式，还有值得吸取和借鉴的地方。朝天子志感无名氏不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。折挫英雄， 消磨良善，越聪明越运蹇。志高如鲁连，德过如闵骞，依本分只落的人轻贱。 不
12、读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。老天不肯辩清浊，好和呆没条道。善的人欺， 贫的人笑，读书人都累倒。立身则小学，修身则大学，智和能都不及鸭青钞。正宫醉太平-讥朝政堂堂大元，奸佞专权。开河变钞祸根源，惹红巾万千。官法滥，刑法重，黎民怨。人吃人， 钞买钞，何曾见？贼做官，官做贼，混愚贤。哀哉可怜！前调讥贪小利者夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊 子腹内刳脂油，亏老先生下手。仙吕醉中天-咏大蝴蝶 王和卿 挣破庄周梦，两翅架东风。三百座名园、一采一个空，难道风流种？唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻 的飞动，把卖花人扇过桥东。4、隐逸类：歌唱归隐山林，表现对功名富
13、贵厌恶之情。官场黑暗险恶，许多人不满现实，不 愿与统治者同流合污，同时受全真教思想的影响也较大。市民享乐之风的影响。双调沉醉东风-避虎狼 月底花间酒壶，水边林下茅庐。避虎狼，盟鸥鸬，是个识字的农夫。蓑笠纶竿钓今古，一任 他斜风细雨。中吕十二月兼尧民歌张养浩从跳出功名火坑，来到着花月蓬瀛。守着这良田数顷，看一会雨种烟耕，到大来心头不惊， 每日家直到睡天明。见斜川鸡犬乐升平，绕屋桑麻翠烟生，杖藜无处不堪行。满目云山画难 成。泉声，响时仔细听，转觉柴门静。双调沉醉东风-渔夫 白朴 黄芦岸白频渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间 万户侯，不识字烟波钓叟。双调清江引马致
14、远林泉隐居谁到此？有客清风至。会做山中相，不管人间事。争什么半张名利纸。四块玉恬退绿水边，青山侧，二顷良田一区宅。闲身跳出红尘外。紫蟹肥，黄菊开，归去来。5、山水类：描写山水田园、自然风光的作品最多，质量很高，有如唐诗的“诗中有画”，达到 了很高的艺术水平。有的简洁闲放，有的清新明丽，有的雄浑壮丽，有的萧瑟凄凉。越调天净沙-秋白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。中吕喜春来曹德春来南国花如绣，雨过西湖水似油，小瀛洲外小红楼。人病酒，料自下帘钩。双调沉醉东风-秋景卢挚挂绝壁枯松倒倚，落残霞故鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆 月影低，载我在潇
15、湘画里。越调天净沙-秋思马致远越调天净沙 乔吉 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。越调天净沙 张可久 青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢。红叶山斋小小。有谁曾到，探梅人过溪桥。双调楚天遥过清江引-春归薛昂夫花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨 花？点点离人泪。 回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退。更那堪晚 来风又急。 有意送春归，无计留春住。明年又着来，何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天 遥，不见春归路。 春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡傍渡。不知那答 儿是春住处！前调九日张可久 对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发， 蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。越调凭栏人-江夜 江水澄澄江月明，江上何人搓玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。前调寻梅乔吉冬前冬后几村庄，溪南溪北两履霜。树头树底孤山上，冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒 醒寒惊梦，笛凄春断肠。淡月昏黄。双调水仙子-夜雨徐再思一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，探新丰孤馆
