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1、 描写雪的诗词之踏莎行雪中看梅花阅读 踏莎行雪中看梅花 元代：王旭 两种风流，一家制作。雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。 虽是一般，惟高一着。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花随便穿帘幕。 译文 两种风格，都是大自然的杰作，雪花好像梅花的花瓣，认真一看不是雪，由于雪无香气，风吧香气吹得四散。 虽然颜色一样，外形相像，但是有一个高出一等，雪花不像梅花薄。梅花开在空山，放射出光芒异形，雪花却在人家帘幕下低飞。 解释 风流：风度、标格。 一家制作：意指雪和梅都是大自然的产物。 萼：花萼，这里指的是花瓣（因押韵关系用“萼”字）。 细看不是雪无香：认真一看，不是雪花，由于雪花没有香气。
2、 着（zho）：等次。 薄（bo）：厚度小的。 散彩：放射出光荣。 帘：窗帷。最终两句说：梅花开在空山，放射出光芒异形，雪花却在人家帘幕下低飞。 赏析 这是一首咏物之词，运用了托物言志的手法。词一开篇，就是教导江山、直抒胸臆。与众不同的是，他不是只咏雪或只咏梅，而是花开两朵、两朵俱美。一会是一个平台上的比拟，一会是各自舞台上的辉煌；既各有凹凸，又各有所长。从篇章角度分析，上下阕的构造是全都的：一二句，先立主旨、总领全段；三四五句，以鲜亮意象，比拟二者异同；把这异同的典型特征，完全袒露在笔下、袒露在读者眼前；其中的比照手法，恰好也照顾了主旨。这样的构造意图，就是抓住雪与梅的同与不同：上阕的“全似
3、”，下阕的“不似”，这就全面的比拟了两种风流。 从段落到全篇，这首词大体可以分出起承转合的构造特征。起：两种风流，一家制作。承：雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。转：虽是一般，惟高一着。合：雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花随便穿帘幕。 详细看来，梅雪争春，同样风流，这就是不行避开的梅与雪的不同。不过，异中寻同，词人偏要说“雪花全似梅花萼”。这里，雪花与梅花同在雪花仿佛就是梅花的花瓣。是啊，梅花的漂亮，在于不仅有形，而且有香。雪花有梅之形，于是就输了一段香 词人的才智，就在于丰富的想象力。风流，像风一样流芳天下，因而是世间万物的典范。在梅与雪的衬托中，明知雪花有弱点，但却把她的
4、弱点，放在险恶的境况中，想象为是狂风夺去了雪花能与梅花媲美的资格，这是极其高超的想象力，正是这样的想象，既说明白“全似”中的真实距离，也说明白这的确情有可原。这既是替雪花找托词，又是进一步展现了梅花的风采。 这根底上，归纳说，雪梅的风流看似一样，但梅花其实更高一着。前面是雪花与梅花异中之同，这里是二者终有高低、究竟不同的现实状态。“雪花不似梅花薄”，一个“薄”字，意味深长。按古代汉语，薄通泊，淡薄即淡泊，这是一解；另一解则是薄的本义，薄即草木丛生。是啊，雪是水气的精华，而梅花是草木的精华、百花的精华、生命的精华，不愧是花中之花。所以，雪花的“不似”，表现了略逊一筹。是啊，梅花把自己的生命、把生
5、命的颜色，装饰向草木凋零、万花俱谢的雪山；雪花虽无生命，却依旧善解人意的飞向人们的身边。 这就是词人最重要的比拟。两种漂亮的花朵，一是梅花，她挑战着严寒的世界，以自身的豪气，召唤着天地中生命的颜色、召唤着天地中漂亮的春天，也召唤着天地中漂亮的百花；另一是雪花，她把单调的冬天变成飞花溅玉的世界，这就是异中有同。那雪与梅各展所长，只要都是一流，又何必在意第一其次呢。这就是漂亮的雪花，不卑不亢，绝无对梅花的妒忌，只有与梅花的互补。即使不得第一，绝不与第一对立。这就是雪花，甘做背景、甘做配角，恬淡中显示雪花的漂亮。 可见，词中梅雪并举，衬托之妙、拟人之巧、想象之高，就让梅与雪刚柔相济、共迎春光。其中那个“薄”字，引出了太多的争议：其一，薄字取贬义时，即意指雪花比梅花更薄一点。其二，用作褒义时，作为和严冬战斗的宠儿，怎么能比雪花更厚呢？然而词人不会取“薄”字的贬义，由于那与词人笔下的“风流”形象太不相称。用一个不恰当的比方，武松打虎，不能是武松打猫，贬低斗严冬的“战友”，实际就是贬低自己。因此薄字在此词为其次种说法，这也就是把“薄”理解成褒义的依据。
