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1、素描静物写生中的常见问题和解决方法静物写生中常见问题分析静物写生训练中容易出现一些常见的，带倾向性的 问题，应在写生过程中予以注意，不能仅仅依靠调整统一阶段来解决。这些问题 集中反映在结构、色调及整体性三个方面。A、结构问题糊与浮a、糊即对明暗 色调的表现含含糊糊、虚实不分。静物写生中常见问题分析静物写生训练中容易出现一些常见的，带倾向性的问题，应在写生过程中予 以注意，不能仅仅依靠“调整统一”阶段来解决。这些问题集中反映在结构、色 调及整体性三个方面。A、结构问题一糊与浮a、糊即对明暗色调的表现含含糊糊、虚实不分。主要原因是对形体结构缺乏深入 地分析理解，不能将明暗色调同形体，结构联系起来，
2、因而在描绘明暗色调时摸 棱两可，该肯定的地方不敢肯定，该含蓄的地方又不甚明确。即是说对形体结构 认识含混，而导致色调描绘的含混，而失去表现形体结构基本特征紧密相联系的 黑、白、灰大关系。克服“糊”的办法，在于牢固树立结构观念，养成观察分析的习惯。要从形 体结构去理解表现于形体体面的明暗变化，描绘明暗色调要善于从形体结构上去 找依据，弄清“为什么”再动笔。要紧紧抓住由形体结构所制约的黑、白、灰大 关系去塑造形体（图 87）。图（87）结构问题之一“糊”与作业修改。b、浮即“浮光投影”只注意表面效果而无实质内容。主要原因是对形体缺乏认真 的分析研究，这里既有认识即对形体结构的理解问题，也有态度即“
3、画风”问题。 华而不实，耍小“聪明”，也是产生“浮”的重要原因。克服“浮”的办法一是在写生过程中要深入观察对象，加强对形体结构的分 析研究，把着眼点放在形体的塑造上，二是要老老实实，脚踏实地，端正学习态 度，把着眼点放在练好基本功上，提高素描造型能力上（图 88）。图（88）结构问题之“浮”与作业修改B、色调问题一灰与脏a、灰即画面沉闷，不明亮。有如罩上一层薄“灰”，该暗的暗不下去，该亮的亮 不起来，主要原因是明暗两大部分色调比例把握不当，或中间色调层次繁杂重要， 或对物象固有色缺乏比较，削弱了形体的明暗对比关系和画面整体的黑、白、灰 的大关系。克服“灰”的办法，是掌握整体观察，比较观察、本质
4、观察的方法，要善于 归纳和概括中间色，必要时可以采取加强或减弱的办法，把握好黑、白、灰的大 关系（图 89）。图（89）色调问题之一“灰”与作业修改b、脏即不该有颜色的地方涂上了颜色或出现了不应该出现的颜色，形成一块毫无 联系的孤立的颜色。主要原因是不能正确运用明暗变化的规律去认识物体的明暗 色调变化，使色调关系出现混乱，或着眼于明暗与描摹，忽略了形体的塑造和明 暗色调关系。作画方法不当，缺乏控制笔迹线条的基本技巧，也是造成“脏”的 原因。克服“脏”的办法，要从形体结构出发，运用明暗变化的规律去分析明暗色 调变化，把握明暗层次比例关系，处理好物体的固有色关系。要养成良好的作画 习惯，防止橡皮和
5、手上的污迹弄脏画面，同时注意加强技能技巧的训练（图 90）。图（90）色调问题之二“脏”与作业修改C、整体的问题一花与板a、花即画面缺乏整体感，或“反光”过跳，或高光过多，不分主次地“深入”面 面俱到“刻画”，局部似“精细入微”、整体却“支离破碎”。主要原因是缺乏 整体观念，注重于局部而忘记了整体。克服“花”的办法，重要的是树立整体观念，掌握整体观察的科学方法和 “整体局部整体”的作画程序。将明暗色调和“细节”的刻画，都统一了形 体体面的大关系之中，对“细节”刻画要概括取舍，抓住主体，注重整体（图 91）。图（91）整体问题之一“花”与作业修改b、板即画法僵硬，死板，缺乏生动感。画面无主次之分，无方法之别，如实描摹， 机械复制，缺乏艺术处理。主要原因在于未能正确领会“真实”与“整体”的含 义，误把如实描摹当“真实”，把千篇一律当“整体”，不能正确理解客观制约 与主观表现的关系，同时，造型语言贫乏，缺乏造型技能技巧，也是一个重要原 因。克服“板”的办法，重要的是提高对素描造型的认识，培养艺术的感受能力。 在素描造型中要有主功表现对象的热情和欲望，要加强素描造型的技能技巧训 练，丰富造型语言，提高驾驭造型语言的能力（图 92）。图（92）整体问题之二“板”与作业修改
