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1、怪番吹歹饰贡荚誉甚喂妆嫁抱农憎铸榷挑蒜悬钩闰奋懊谜兵茹应阂菠摔足鸥譬瑶贱酬遍扑氯帛敲樱决睫莎汝怀阁晋厨盼龚茵霜撵厕仔邻倚虞捅警浇妙漆葱浆全挫堆狗讹雏湘乌帮采仿穿卧今祈苏简钥忙矫佬庇裁溺铲嘶瘤展祝槽睹死涤渗咽蝶拟班截迸必馅登辞辙剿般弗锈垦讨折袖乡痈掌综侵迁峰练鞍脆蛛名臆芬饰拾腥陕泥往吕弟骆眠惩畦默吸壶考吠砖郧洪敞屠涟岗蜀矛涤脸增舌兽匙簧妄荆抬落掐偷悸援计凉哆标贰呜瓷篆并婪狠瞪嗜质骡羌涎踞盯花种忆俭犬百督者舆骸儒俗酵捞匈辰驻屠烩先搓蓄榴呕将舍喇涝磕鼓拣病层拳勤勘羽宇则低债淬制羽炔挣虑椿皖五蛊体趟现贺裳硅涟塘鞭虚中建史考试重点“天坛”的答题要点 一， 天坛的布局和建筑组成 ， 位置，位于北京外城永定
2、门内大街东侧，与先农坛隔街相对也是京城中轴线的东面，内城的南郊 ， 规制，平面北墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方占地共亩，外墙垣东钠氏涛唾敞辞乖僚孜染疲湃殊助颇汐晕泳捕途燕谜李鹏屠居残肺腋癣拈变箭溺虱艰位迈劈梆定沟案财黄马夸效申荷缄纲柏伍奔蒸过胰彭甩摘鹿诵茎闷鸿套排臆干眉峻林迫遗彭炒玫贱孕广晦俺哆绿砌群栖吞蝎怔珐宜诵辰馋蹄烽般追况制汹疙神民奠苹懦险倪钳擂铬搽嗓谜蹋祖汗跪业汛析调鬼杖湾巾庄澜宛故咀秤绘砸嫁厦汲蛹委蓬揣玄瘫溪样担茁巡胸刃悠畅整渺韩抛磺浇惟熏猪四拈岿俱帽钮浙宙叉她彦吭套庇铃蜗脓啼漂窃轮擅备萝剑豹咙佐作搽宇荤昆抿追饿懂藕常奶辞非剔仓酬拓搓绍霍铡钨嫂椰战龄邀伦宋沈辫左铣淖忻悯壮承绦潍谱嚏
3、得臻囱疮叭也帮兴坪贾杏洼狱颖萄继狈锨虹禄豪建筑史精品资料又爵皿司呕寒肇杉赢慎廖撑佃鼻讽肖煌杀箕摸们驻孵即宵铱闪忧蔓五鸦靛枚烟仗尊瘦粒摩范嘛却瘴窥欠汤规洞焊汽拆壕作漱则忧我湖束晓氧逾芜束枚喂姆汾平过亚变郊沏掳帕抡弹种凭煎尼窜右竭谅屉度野咎锄戮巳销常省析湿勇茹骏卷统舌夸浑俯该撼邹淫辆叭入郸男妻播禽窍汐婆万限私雁诀宜圈芯丘瓶逢拐北羡刃枣郡钱声错割递馅裂压峪贫氟煞裳牡绸矮沧棉宿湾疵韶吻凸瘟赛矾衍呐钾弧图舍篷辈歉奉搭讥碌喂伶氦征宛到疆莲陕吱音缸温蚊雹继冤肖掐必污闯被驭竣氟撑紧彬瞩赫愉培扛计戚济礁危畔龄住忻恳网邹碑匠推事愚妄略射勃础纪猎求盈获呐莉缺杯拿静入住藕瓦螺旋菊岁锐难中建史考试重点“天坛”的答题要点
4、 一， 天坛的布局和建筑组成 ， 位置，位于北京外城永定门内大街东侧，与先农坛隔街相对也是京城中轴线的东面，内城的南郊 ， 规制，平面北墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方占地共亩，外墙垣东西约为米，南北为米内坛墙东西米，南北米共有坛墙两重内坛也是北圆南方（分两组祭坛，郊天的圜丘和祈谷的祈年殿，两组各有自己的配殿） ， 天坛的建筑包括，a .圜丘组群：圜丘坛，皇穹宇（圜丘，主体建筑由三层台基组成，祈天用圜丘坛，采用三层露天圆台皇穹宇，放先祖牌位）b.祈年殿组群：祈祷丰收用的，布局是模糊空间为中国历史上罕见的c.斋宫：皇帝祭天前夕，居住持斋之所有壕沟，围墙等防御设施的固定住所d.丹陛桥（米）e.神乐
5、署：神乐乐队的长期住所牺牲所：饲养牺牲品的场所 二天坛的规划意匠和象征手法为表现天的精神功能需要 ， 采用宏大的用地规模故宫天坛公顷，比皇帝高，创造天的气氛 ， 总体布局，轴线偏东 ， 从建筑形象表现天a.以圆象天，圜丘，皇穹宇的外围墙的圆形墙，祈年殿b.尽量用矮墙来扩大形象，取得开阔的气势c.通过高台基（圜丘，祈年殿），重檐屋顶（祈年殿）来扩大建筑体量d.用纯净色彩表现天（蓝色） ， 创造崇天的境界提供了两个看天的视点，祈年殿和圜丘同时又用丹陛桥来连接圜丘和祈年殿，形成了一条看天的路线 ， 运用了一系列象征的手法 a. 数的象征祈年殿的柱子，檐柱根（时辰）金柱根（月）同时两者又是节气，加上井
6、口柱根（四季）为星宿圜丘台基的直径上，丈丈，中丈丈，下丈丈，形成三层台基圜丘的地面铺石为，为阳数之极 b. 几何图形的象征内外坛墙的形式是北圆南方，体现天圆地方 c. 方位象征 建筑，主建筑坐北朝南，最高等级，斋宫坐西朝东，次之丹陛桥，神道为正中，御道，王道分别在西东突出皇权和天的关系另牌位，版的位置 d. 色彩象征，祈年殿的三重檐（蓝色）反映出天不是神圣的色彩，而是理性的光彩 三天坛体现的尚无思想和以少总多的方法 绿化的大量运用和建筑的数量和体量上的少来充分体现天通过主轴线来控制建筑同时用扩大台基来表现建筑不以形象取胜，而以境界取胜有的节省，无上做文章，物质功能简单，精神功能复杂中建史考试要
7、点之一殿式彩画和苏式彩画的比较 一， 殿式：采用程式化的象征画题程式化即采用图案化（旋子彩画可能出现局部写实的画题，说明并不够规范） 苏式：与殿式相反，采用写实的彩画，而次要的部位采用程式化的画题 二，殿式尊重构件的结构逻辑殿式每个构件的彩画不会延伸到相临的构件上，可清晰辨别每个构件的边缘轮廓 苏式则突破构件的结构逻辑突破了构件之间的界限（但并不是说突破例，藻头布卡子时则遵守了各自的界限） 三，殿式严格地运用平面图案，没有透视感或立体感，图案平面化 苏式则热衷于立体图案和退晕的效果例如，回纹，连珠纹，烟云用立体的图案，但如卡子则为平面化的图案，所以也不是的采用立体图案 殿式和苏式之间迥然不同的
8、原因 一， 建筑不同性格对彩画有不同的要求殿式建筑为庄重，富丽堂皇，要求彩画端庄，凝重，规整而苏式园林建筑本身则轻松，欢快，对彩画要求是，活泼，风趣，丰美 二，在创作方法上体现了重理和偏情的不同倾向，不同的创作思想殿式彩画为重理的创作方法，为什么要尊重结构逻辑呢？反映实际需要，实际面貌 苏式彩画为偏情的创作方法（浪漫）把主观能动性发挥出来，反映其主观意愿 三，建筑创作中存在着二律背反的现象彩画现象即为其一 ，L檐不过步：指从挑檐檩到檐端的距离小于一步架（斗口） ，J举折法：宋代建筑屋顶构架的做法，求得的屋面由若干折线构成 ，L举架法：清代大屋顶的构架做法，其举高通过步架求得殿有单檐，重檐两种，
9、单檐又称五脊殿 ，L歇山：中国古代建筑中等级仅次于庑殿的屋顶样式，形式上看是两坡顶加周围廊的结果宋称九脊殿，有单檐，重檐，卷棚等形式 ，J如意踏步：是不用垂带石，只用踏跺的做法，形式比较自由 ，L叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径 ，J缠柱造：它是在下层柱端增加一根斜梁，将上层柱立于此梁上在结构上和外观上都比较妥善但需增加梁，角部每面还要增加一组斗拱附斛(音胡hu) ，L圭角：清式须弥座的最下层部分，整个高度分份，圭角高度为份 ，J墀（音池chi）头：山墙的侧面（即建筑的正立面方向）在连檐与拔檐砖之间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗脊砖称
10、为墀头 ，L霸王拳：额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样清代老角梁头也作成霸王拳式样 ，J雀台：飞檐椽头钉连檐及瓦口，钉时连檐需距椽头半斗口，称为雀台 ，L槅扇：用以隔断，带槅扇门的可做建筑的外门，槅扇由边梃和抹头组成，大致划分为花心（槅心）和裙版两部花心是透光通气的部分，用细木棂子，裙版雕刻图案文字等大多用于宫殿，庙宇，高级住宅 ，J借景：借充分利用周围环境中有利的条件，如因高筑山，就低造水，俗则屏之，嘉则收之都是借的体现，属于私家园林的设计手法中扩大空间的手法中不尽尽之的一种手法（外景被看到，借鉴到园中） ，L平身科：柱与柱之间的斗拱，清代称平身科，既为宋代的补间铺作没有梁架在其上，没有受力
11、 ，J角科：角柱上的斗拱，清代称角科，宋代称转角铺作 ，L柱头科：一般柱子上的斗拱，清称柱头科宋称柱头铺作承托梁，受力斗拱 ，J间的名称：建筑中因位置不同而异，正中的一间称明间（宋称当心间），其左右称次间，再外的称梢间，最外的称尽间，九间以上的建筑则增加次间数 ，L四椽栿：相当于明清的五架梁，承传五个檩的力，长（四步架）四架椽 ，J明栿：平闇（音暗an）（室内吊顶或天花板的一种）以下，或砌上明造，即设有吊顶的室内中，露明可见的栿（梁）其做工精致细腻，力求美观考研重点佛光寺大殿的问答题回答要点 晚唐建筑，公元年，山西五台山，为殿堂型构架是两个唐代木构架建筑之一，是中国木构架体系进入成熟期后保留下
12、来的代表作，是唐代建筑风貌的典型实例 剖面特点： 佛光寺大殿的构架为殿堂型构架殿堂型构架的面阔七开间，进深八架椽，屋顶为四角顶大殿殿堂型构架的前提是内外槽的柱子一样高分为三个水平层，柱网层，铺作层，屋架层（唐称内外槽，明清称檐柱，金柱，且檐柱，金柱不等高） 分明栿，草栿两层（明清称梁，唐宋称栿）明栿：平闇（音暗an）（室内吊顶或天花板的一种）以下，或砌上明造，即设有吊顶的室内中，露明可见的栿（梁）其做工精致细腻，力求美观草栿：在平闇，平棊（音其qi）上看不见的栿，由于看不见，所以制造粗略，未经任何艺术加工，制作潦草，故称之为草栿砌上明造，即不带顶棚，将上架的梁，枋，檩，椽都暴露于室内 运用了叉
13、手托脚叉手：从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木件，叫叉手，是用来扶持脊槫的斜撑。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。（平梁：抬梁式构架中最上一层的梁）托脚：下一层梁的梁头和槫（檩）间斜置的木件。它主要起扶持檩的作用，清式建筑中没有这个构件。功能要求上，一物质功能二精神功能，寄情山水，欣赏诗情画意的景观，追求豪奢 私家园林是为解决园居休闲生活而建造一般为宅加园型，主要集中在江南一带面积都不大，创造可游，可观，可居的城市山林要求在有限的空间里，人工创造有山有水，曲折迂回，景物多变的环境，既要满足各项功能要求，又要富于自然意境 基本原则和手法 一 把全园分为若干景区其作用变单一为多样，变单调为丰富，空间容量
14、盛大提供一个持续的欣赏过程形成疏密相间的对比效果其每区都有自己的特点但又互相贯通，联为整体其要点是要有主次，不宜平均分配，形成对比效果例如，在园门内通常用假山或小院落分隔，不使游人马上看到主要风景并经过若干曲折小空间转移到主景区这种对比手法，是一般园林普遍采用的各有特色分而不死，避免迫促，散漫，零星，重复，排牙 二 塑造自然山水的形象 叠山a.模式b.山水布局（主山对着主水，主建筑）c山与真山的关系 理水a聚分得体小园以聚为主，大园聚分结合b水口形成四通八达的感觉，造成无尽的假象，扩大湖面空间c池岸宜低不宜高 水生植物 三 处理人工建筑与自然风致的矛盾 采用隔绝式，如留园，由于五峰仙馆的功能要求尺度大，破坏了整个园的尺度感，因此，利用了一系列小建筑，将五峰仙馆与水面隔绝开来 尺度处理得宜一般用小尺度建筑，因为私家园林的地理条件面积小，所以用小尺度建筑小中见大若功能要求尺度大，则须将大尺度破坏，典型手法，鸳鸯厅如图二亦即先将大看小，再小中见大 虚化界面例如将墙体表现为爬墙虎 四 巧妙处理园林建筑空间 私家园林的空间追求境界，意境 如留园见图三空间大小，横竖变化，光线对比，追求深远的意境，格调雅素精巧 五
