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1、 小苗与大树的对话语文教学反思 小苗与大树的对话语文教学反思 作为一位优秀的教师，我们要有一流的课堂教学力量，通过教学反思能很快的发觉自己的讲课缺点，来参考自己需要的教学反思吧！下面是我收集整理的小苗与大树的对话语文教学反思，仅供参考，欢送大家阅读。 小苗与大树的对话是一篇略读课文，内容上较浅显，没有过多浅显的词句，要求学生“粗知文章大意”只抓重点、难点，方法上让教师放手教学，鼓舞学生自己运用已把握的学问和方法把课文读懂。 课上，我没有对文章进展琐碎的分析，而是对教材进展了合理裁剪，大胆地进展取舍，而不是面面俱到，抛出几个有价值的问题让学生争论沟通。如“这篇课文和其他课文比拟，有什么不同？”
2、“说出你感兴趣的或不明白的地方，自读课文后全班沟通”；“季羡林和苗苗算不算书虫？两个书虫有什么不同？在文中找出你的理由”等等，这些内容简约，重点突出，大大提高了学生学习的积极性。本课作为访谈录，是学生第一次接触到的文体，在指导学生朗读时，我留意引导学生体会这一老一小两个书虫说话的语气，把握住人物对话的基调，要读得自然，不做作才好。 本文是略读课文，又是对话形式的访谈录，行文完全口语化。以前我以为可放手让学生自渎、自悟，提高自学的力量，于是开课就让孩子们自由读，找一找季羡林和苗苗的对话中一共谈了哪几个方面的问题？问题一抛出，读过之后竟然无人能答复，这是我意料之外的。有些气恼，一番责问之后，我反省
3、自己，是不是问题给的太大，学生还没有透过全文概述中心的力量？！于是，我换种方式说：“苗苗提了些什么问题？季羡林爷爷是怎么答复的？用自己的话说一说。”然后依据答复再分类，看看谈了哪几个方面的问题。学生们纷纷举手，问题迎韧而解，孩子们好像如释重负突然感悟：略读课文也是需要在教师的有效引导下进展自学，培育学生自学力量不是教师完全不管。不同的学生对课文的理解力量不一样，备课要备教材更要备学生，在完全了解学生学问、力量等层面上进展教学问题的设计才是合理有效的。教师引导学生深入文本的问题，即指引线不能太抽象，又不能太简化，游刃有余，张弛有度，学生才能学得有信念，课堂也不会陷入一潭死水的为难局面！因材施教是
4、不变的真理啊！ 除此我依据学生答复反应出来的问题，有针对性地进展重点点拨，譬如“什么是三贯穿，假如做不到三贯穿有什么危害？联系生活实际举例谈谈。”联系生活实际举例对促进学生思维，理解问题比拟好。另外，我认为原来开门见山，直奔本课的导入方式不够生动好玩，所以在实际教学中我想改成介绍我的读书朋友的一篇文章，（季羡林我的童年节选）思索哪件事你觉得最有意思？读完猜猜他是谁？想不想采访他？引入课文。这样的导入方式比原来那种，我认为能更好激发学生的学生学习兴趣，为讲授新课做了很好的铺垫。 小苗与大树的对话是一篇略读课文，是一名小学生对季老的访谈录，也是学生第一次接触的一种文体。不过，全文内容较浅显，没有过
5、多浅显的词句。课上，我没有对文章进展琐碎的分析，而是对教材进展了合理裁剪，大胆地进展取舍，抛出几个有价值的问题让学生争论沟通。学习完课文以后，我安排了学生对爱好读书的同学或新来的实习教师进展采访活动，并且写了访谈录。学生对访谈录的格式把握得很好，但是，采访的问题预备得不是很充分，有的局限于一问一答的形式，双方沟通的话题不是很深入，上下文之间的连接也不够自然。 小苗与大树的对话是一篇略读课文，是一个名叫苗苗的小学生与季羡林先生的“访谈录”，全文运用对话形式，没有简单的句式、过多的修辞和浅显的词句，完全口语化。这两个人虽然在年龄、阅历、学识上有着差距，但在沟通的过程中却公平和谐。所以，在他们的对话
6、中可以感受到苗苗的天真、得意和季羡林先生的和气、亲切及对下一代人的殷切盼望和关爱。 “访谈录”是学生从未接触过的文体，我是这样让学生熟悉这种新文体的：一开头，我先让两个学生分别扮演苗苗和季羡林先生来朗读课文(他们读的时候教师读旁白，学生采纳直接对话的形式)，其他学生都捧起书仔细听对话内容。让学生置身于优秀的文化气氛、浓郁的语言环境中，从而受到了感染和熏陶。在指导学生朗读时，我留意引导学生体会这一老一小说话的语气，把握住人物对话的基调，读得自然。 课上，我没有对文章进展琐碎的分析，而是对教材进展了合理裁剪，大胆地进展取舍，而不是面面俱到，抛出几个有价值的问题让学生争论沟通。如：季羡林先生和苗苗算
7、不算书虫?说说苗苗和季老沟通了哪些问题?说出你感兴趣的或不明白的地方，自读课文后全班沟通等。在议读中，学生不断地进步与升华，总的来说课堂效果还算好。 小苗与大树的对话是一篇略读课文，是一篇“访谈录”，也是孩子们第一次接触的一种文体。文中的两个人物虽然在年龄、阅历、学识上有着差距，但在沟通的过程中却公平和谐。所以，在他们的对话中可以感受到季老的和气亲切、对下一代人的殷切盼望和关爱。 本课作为访谈录，是学生第一次接触到的文体，在指导学生朗读时，我留意引导学生体会这一老一小两个书虫说话的语气，把握住人物对话的基调，要读得自然，不做作才好。这篇课文，我采纳大争论的方式，放手让学生围绕主题，结合课文来争
8、论:“闲书闲吗?”这个问题，课堂气氛活泼，效果也不错，学生都能结合小苗与季先生的对话，说出自己对于问题的看法。不够的地方是对古文积存这一块，对谈话内容未作出恰当的引导，从学生的表情中，依旧可以看出对这个超难任务有点无奈。 语文课越来越简单，越来越玄乎，形式多，把戏多，更让人觉得繁花满目，流光溢彩，但细细咀嚼，却又感觉平淡，缺乏内涵和品位。而有一些简洁朴实的课，初听不怎么样，但越嚼越有文化气息，书卷气浓。“删繁就简三秋树，标新领异二月花。”“简不是简洁无物，教学手段、方法单一，而是将教学内容精简浓缩，力求“简而精，单而丰”，并以简化教学过程的方式呈现给学生。它需要教师要有丰厚的教学修养和超群的教
9、学艺术。正如李怀远教师所执教的小苗和大树的对话，我认为，就很好的表达了这一点。 李教师的课就像一杯真正的没有任何香味的水，自然、和谐、不事雕饰地美。 1教学内容简约。从听课者的角度来看，我想，课前李教师确定对教材进展了仔细地研读。只有课前在“深入“上下了工夫，课上才能做到“浅出”。李教师没有对文章进展琐碎的分析，而是将整个教学环节分成了最主要的五大块，每一块都设计了详细要落实的学习任务，如：（1）读出下面的词语；（2）这篇课文写了什么；（3）这篇课文和其他课文比拟，有什么不同；（4）说出你感兴趣的或不明白的地方，自读课文后全班沟通；（5）季羡林和苗苗算不算书虫？在文中找出你的理由，等等这些，都
10、以“闯关”的形式进展，内容简约，重点突出，还大大提高了学生学习的积极性。教师对教材进展了合理裁剪，大胆地进展了不得取舍，而不是面面俱到，浮光略影。 2教学过程简化。李教师将整个教学环节分成了五大块，实施的时候由易到难，层层递进，从词到句，由句到段再到文，降低了学生的认知难度。条理很清楚，也没有让学生感到简单浅显。去掉了许多不必要的环节，重点也就更突出了。 3教学媒体简便。众所周知，多媒体是把“双刃剑”，有时使用不当，反而束缚了学生的想象，扼杀了学生用在阅读过程中的独特体验和制造力。李教师只用了幻灯展现了季羡林爷爷的生平介绍，苗苗和季羡林的人物形象，以及“闯关”的问题。没有五花八门的动画，最主要
11、的还是靠粉笔在板书。 4教学语言简洁。李教师的引导、过渡、讲解、评价的语言都做到了精炼、简洁、精确。如：当学生对毕竟“是谁背的忘不了”这个问题有不同的理解时，教师说“你觉得怎么理解好”，委婉地将问题抛给了学生，没有给出固定答案，学生怎么理解都行，由于每个人读书的感受都是不一样的。又如：当教师让学生思索采访时该留意些什么时，有个学生的问题很简洁，教师没有说他答复得不好，而是说“这个问题假如你不问他，你知道答案吗？”学生很快就把答案说了出来，这时教师又说“那这个问题还需要问吗？”学生说不要了。简简洁单的几句话就让学生自己明白了，采访时要提一些重量重，只有被采访的对象才能答复的问题，不问就能知道答案
12、的题目就免了。执教者避开了啰唆杂乱，引导追求启发性和艺术性，学生置身于优秀的文化气氛、浓郁的语言环境中，从而受到了感染和熏陶。 假如我们的语文课堂都能做到像李教师这样真实、朴实、简洁、高效，便是抱负的语文课堂了。这仅是我个人的体会，望大家提出不同的看法，在沟通中去共同提高我们语文教学的质量。 小苗与大树的对话中的学习目标第三项是理解课文内容，懂得应当多读书、读好书，感受读书的乐趣。我在教学中设计了以下内容： 积存运用.培育力量1、把自己感受最深的句子画下来多读几遍。 2、结合自己的学习生活实际，谈谈多读书、读好书的体会。 拓展活动：1、向大家介绍自己最喜爱的书。 2、向大家推举一些书目：古文观
13、止三国演义水浒传西游记利用课余时间读读。 这一设计使每一教学环节目标明确，各环节之间层次明显。学生通过这一课的学习，不仅了解了读书方法，更重要的是明白了阅读的重要性使每个学生参加到读书的行列中来。 在语文教学中如何关注每一个学生的全面进展如何在语文教学中全面进展学生呢？ 在教完小苗与大树的对话后，我对此有了许多思索： 首先，在语文教学中，要培育学生科学的人生观、世界观、辩证唯物主义观点等，提高学生熟悉世界和改造世界的力量。 其次，在语文教学中，要培育学生语文素养 塑造学生的心灵，由于没有思想就没有语言，没有正确的观念为指导，就表达不出思想感情真实、安康的好文章。叶圣陶先生说：作文之形式为文字，
14、其内容突不出思想情感两端，以言思想，则积理必富而为文始清，若但读物得宜，便会仿其词句，握管撰作，则收效犹薄。教学的源头活水就是塑造学生的心灵。 培育学生的兴趣，把写作作为学生的需要。兴趣是最好的教师，知之者不如好知者，好知者不如乐之者。陶行知先生亦认为：学生有了兴味，就肯用全副精神去做事，学与乐不行分。学生一旦与写作产生了深厚兴趣，就会主动钻研，乐此不疲，渐入佳境。教学中要留意低起点，多鼓舞，命题切合学生实际，写作形式多种多样，力争将写作变为学生的需要。引导学生在实践中感受到写作会使自己的头脑更糊涂，更无知，更顽强，更轻松，会使自己和别人相处得更和谐。写作一旦成为一种需要，经常能到达欲罢不能的
15、程度。 巧妇难为无米之炊，小学生阅历浅，生活范围窄，家庭学校两点一线，由于缺乏生活的体验和素材的积存，作文时经常搜肠刮肚，无病呻吟，甚至空想，胡编滥造。本人认为，应当把学生从课堂上解脱出来，让他们在炽热的社会生活中去查找素材，激发灵感，学会写。 再其次，在语文教学中，进展审美素养教育 要教会学生去发觉美。要以语文课为根底，引导学生去发觉文学作品中的美。文学作品具有以情动人、以形象感人的特点。它包含着自然与生活，同时融进了作家情感的再制造因素，所以文学作品是自然美、生活美和艺术美的高度统一体。通过语文课，唤起学生发觉生活中到处存在人性美的渴望。 要引导学生去熟悉美。中学生对于美的追求特殊剧烈。对于他们爱美，追求美的愿望，应当赐予确定。由于他们的世界观、人生观还未定型，对于美丑的辨别力量还不太强，他们认为追求时髦、穿奇装异服，是一种时尚美，对美有自己偏见。所以语文教育要引导学生去提高熟悉美、观赏美的力量，即识别美丑的力量。在教学中要引导学生分析中外名著中典型人物形象，比拟他们不同的审美意义。 要鼓励学生去制造美。现代社会日新月异，进展快
