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1、第一章 中国古典园林总说1. 中国古典园林的分期：幼年时期历史上的商、周、秦、汉（建筑宫苑大发展）转折期魏晋南北朝（自然山水园兴起）全盛期隋唐（写意山水园林兴起与发展）成熟前期一一两宋（诗画山水园）成熟中期元、明、清初成熟后期清中至清末（建筑山水园）2. 中国古典园林类型：按基址选择和开发方式划分：人工山水园 天然山水园按隶属关系划分：皇家园林、私家园林、寺观园林、 除此之外，还有公共园林，一些非主流的园林，如衙署园林、祠堂园林、书院园林、会馆园林、以及 茶楼酒肆的附属园林3. 中国古典园林特点：师法自然，高于自然建筑美与自然美有机融合浓郁的诗画情趣充盈其中。园林意境深邃高雅第二章 园林的幼年
2、时期一一商、周、秦、汉（前 11世纪一220 年） 一幼年时期总体特征：1. 这是期造园主流室皇家园林，尚不具备中国古典园林的全部类型。私家园林甚少，模仿皇家园 林的规模和内容，两者间尚未出现明显的区别。2. 园林总体规化尚比较粗放，设计经营的艺术水平不高。无论天然山水园林或人工园林，建筑物 只是简单的散布、铺陈、罗列在自然环境中。功能由早先的狩猎、通神、求仙、生产为主，逐渐的化 为后期的游憩、观赏为主。3. 园林朝着风景式方向上发展，仅是大自然的客观写照，本于自然却未高于自然。帝王宛囿规模 宏大，其布局多处于法天象、仿仙境、通神明的目的，对园林审美的经营尚处于低级的水平上，造园 活动并未完全
3、达到艺术创作的境地。二、填空：1. 商纣王“沙丘宛台” 周文王“灵台、灵囿、灵沼”2. 诸侯、卿士大夫所经营的园林统称为“贵族园林”是皇家园林的前身。3. “囿”最早文字记载园林形式，主建筑是“台”4. 古典园林的二大起源：囿-台-园圃5周文王以后，囿成为奴隶主统治阶级的政治地位的象征6春秋战国时期，贵族园林名度最高：楚国一一章华台（“山环水抱”的做法，是园林里开凿大型体工程见于史书记载之首例）吴国姑苏台7. 开始出现真正意义上的“皇家园林”秦始皇时期8. 秦汉时中国历史上最大的皇家园林上林苑苑内最主要的宫殿建筑群阿房宫9. 建童宣后从此“一池三山”遂成为皇家园林的主要模式，一直沿袭到清代。1
4、0. 东海三仙山瀛洲、蓬莱、方丈11. 人工山水园林四要素：山、水、植物、建筑三、章华台和姑苏台园林特点： 选址和建筑经营都能够用大自然山水环境的优势，发挥其成景的作用。 园林里的建筑物比较多，包括台、宫、馆、阁等多种类型，以满足游赏、娱乐、居住乃至朝会 等多方面的功能需要。 园林里人工开凿水体，既满足了交通或供水的需要，同时也提供水上游乐的场所，创设了因水成景的条件理水。 代表着古代囿与台结合的进一步发展，为度过到幼年发展期后期的秦汉宫苑的先型。第三章 园林的转折期魏、晋、南北朝（220589 年）一、转折时期的总特征：转折期园林规模由大入小，园林造景由过多神话色彩转化为浓郁的自然气息，创作
5、方法由写实 趋向于写意相结合。由再现自然进而到表现自然，由单纯地模仿自然山水进而到适当地加以概括、提炼。去其他的自然诸要素取得了较为密切的协调、融糅关系。园林的规划设计由此前的粗放转变为较细致的、更自觉的经营，造园活动完全升华到艺术创作 的境界。皇家园林，游赏成为主导的甚至唯一的功能，“宫”已具备有“大内御园”的性质，大内御园居 于都城中轴线的结束部位，这个中轴线的宅间序列构成了都城中心的基本模式寺观园林，向着世俗化的方向发展，对于各地风景名胜区的开发起到了主导性的作用。这一时期“园林”一词开始出现于当时的诗文中，中国古典园林开始形成皇家、私家、寺观这 三大类型并行发展的局面和略具邹形的园林体
6、系。二、填空：1. 北魏开始开凿的敦煌千佛洞、炳灵寺石窟、麦积山石窟、云冈石窟和龙门石窟等，都成为中国艺术的宝库2. 这时期形成了：北方邺城、洛阳 南方建康3. 首次见于文献记载的公共园林兰亭4. 寺观园林的三种情况： 毗邻于奇观而单独建置的园林，犹如宅院之于邸宅 寺、观内部各殿章庭院的绿化或园林化 郊野地带的寺、观外围的园林化环境。5. 城市私园的特点：精致细密化设计6. 建在城市里的城市私园宅院、游憩园，也有建在郊外、与庄园相结合的别墅第四章园林的全盛发展期隋唐589960 年）一、总体特征：1. 皇家园林的“皇家气派”已经完全形成。不仅表现为园林规模的宏大，而且反映在园林总体的布置和布局
7、的设计处理上。 皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位，比魏晋南北朝时期更为重要，出现了向西苑、华清宫、 九成宫等这样一些具有划时代意义作品。 就园林的性质而言，已经形成大内御苑、行宫御苑、离宫御苑三个类别及类别特征。2. 私家园林的艺术性较之上代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理。 以诗入园、因画成景的做法，唐代已见端倪。通过山水景物而诱发游赏者的联想活动、意境的 塑造，亦已处于朦胧的状态。 隐与士结合 ，表现为“中隐”思想而流行于文人士大夫圈子里，成为士流园林风格形成的契 机。同时，官僚这个社会阶层的壮大和官僚政治的成熟，也为士流园林的发展创造了社会条件 和经济 基础。
8、 文人参与造园活动，把士流园林推向人文化的境地，又促成了文人园林的兴起。形成文人的园 林观。3. 寺观园林的普及是宗教世俗化的结果。城市寺观具有城市公共交往中心的作用，寺观园林亦相应的发挥了城市公共园林的职能，郊野寺观的园林，把寺观本身由宗教活动的场所转化为兼有点缀风 景的手段，吸引香客和游客，促进原始型旅游的发展，也在一定程度上保护了郊野的生态环境。4. 公共园林与城市绿化已更多地见于文献记载。尤其重视城市的绿化建设。5风景式园林创作技巧和手法的运用有所提高并跨入了一个新的境界,造园用石的美学价值得到了 充分肯定，园林中的“置石”做法已经比较普遍。“假山”一词开始用作为园林筑山的称谓，筑 山
9、既有土山,也有石山（土石山）,但以土山居多。 园林的理水，除了依靠地下泉眼而得水之外，更注意于从外面的河渠引来活水。 园林植物题材则更多样化，园林建筑从极华丽的殿章楼阁到极朴素的茅舍草堂，它们的个体形象 群体布局均丰富多样而不拘一格。6.山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有互相渗透的迹象。中国古典园林的诗画情趣开始 形成，但隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成形。二、西苑的重要意义：西苑是一座人工山水园，园内的理水、筑山、植物配置和建筑营造的工程极其浩大，都是按既定 的规定进行的。总体布局以人工开凿的北海为中心。北海周长十余里，海中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座 岛山，高出水面百余尺。 西苑大
10、体上仍沿袭汉代以来“一池三山”的宫苑模式。山上有道观建筑，但仅具求仙的象征意 义，实则作为游赏的景点。 五湖的形式象征帝国版图，可能渊源于北齐的仙都苑。 西苑内的不少景点均以建筑为中心，用十六组建筑群结合水道的穿插而构成园中有园的小园林 集群，则是一种创新的规划方式。 就园林的总体而言，龙鳞渠、北海、曲水池、五湖构成一个完整的水系，模拟天然河湖的水景， 开拓水上游览的内容，这个水系又与“积土石为山”相结合而构成丰富的、多层次的山水空间。 而龙鳞渠绕经十六院更需要依据精确的竖向设计。苑内还有大量的建筑营造，植物配置范围广泛、 移栽品种极多。西苑不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工程和绿化工程。
11、 它在设计规划方面的成就具有里程碑的意义，它的建成标志着中国古典园林全盛期到来。三、简答：1. 三大类别大内御苑、行宫御苑、离宫御苑的特点： 大内御苑紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局。但宫与苑之间往往还彼此穿插、延伸。 宫城和皇城内广种松、柏、桃、柳、梧桐等树木。 宫廷区内的绿化种植很受重视，树种也是有所选择的。 郊外的行宫、离宫，绝大多数都建置在山岳风景优美的地带。这些宫苑都很重视建筑基址的选择， 于“相地”独具慧眼。不仅保证了帝王避暑、消闲的生活享受，为他们创设了一处处得以投身于 大自然怀抱的天人和谐的人居环境，同时也反映出唐人在宫苑建设与风景建设相结合方面的高素 质和高水准。四
12、、名词：文人园林：文人园林乃是士流园林更侧重于以赏心悦目而寄托理想、陶冶性情、表现隐逸者。推 而广之，则不仅是文人经营的或文人所有的园林，也泛指那些受到文人趣味浸润而“文人化”的园林。 从这一时期（全盛发展时期）私家园林的的分布来看，大致分为四类 第一，分布于城市居住坊里的“山池院”或“山亭院”。代表，白居易的履道坊宅院 第二，单独建置在离城不远，交通往返方便且风景比较优美的地带的私家园林，代表杜曲、韦曲 第三，单独建置在风景名胜区内的私家园林，代表白居易的庐山草堂，王维的辋川别业 第四、依附于庄园而建的私家园林，五、填空：白居易是历史上第一个文人造园家。他主持营建自己的四处私园:洛阳履道坊宅
13、院、庐山草堂、长安新昌坊的宅园和渭水之滨的别墅园。 隋唐的皇家园林多样化区分比较明显的为：大内御苑、行宫御苑、离宫御苑。第五章、园林成熟前期-宋朝的园林 （9601271 年）一、成熟前期的特征：宋代时中国古典园林发展成熟的前半期，是及其重要的承前启后的阶段，成为中国古典园林达到成熟境地的一个重要标志。1. 私家的造园活动最为突出。文人园林大为兴盛，士流园林全面“人文化”，文人士大夫造园活 动大为开展。文人园林的独特风格，几乎涵盖了私家园林活动，影响了当时的皇家园林和寺观园林。 皇家园林因受文人园林的影响，而少有皇家气派。寺观园林由世俗化而进一步文人化。2. 公共园林的造园活动更加活跃，虽然不
14、是造园活动的主流，但是比唐朝更为普遍。某些私家 园林和皇家园林能够定期向社会开放，也发展了其公共园林的作用。3. 造园四要素叠石、置石技术成熟，理水已经能缩移模拟大自然全部的水体形象，园艺技术发达 能够培育出丰富的园林品种，园林建筑较之前代设计手法臻于成熟，造型精美，做工精致。建筑小品、 建筑细部、家具陈设更加精美。4. 宋代已经完成了写意山水园的塑造。由唐代的写实与写意相结合的传统向写意转变，并以景题、 匾联增强园林的“诗话”特征，体现园林的诗画情趣，同时也深化了园林意境的蕴涵。园林艺术受到 文人、画家的青睐5. 宋代的皇家园林、私家园林、寺观园林的发展，不仅数量超过了前代，而且艺术风格更加
15、细致、 清新，显示蓬勃进取的艺术生命力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。1. 太湖石评价标准：漏，透，瘦，皱2. 宋朝东京的三个城垣：宫城，内城，外城。3. 临安的格局：“南宫北市”4. 西湖十景：苏堤春晓，曲院风荷，平湖秋月，断桥残雪，柳浪闻莺，花港观鱼，雷峰夕照，双峰插云，南屏晚钟，三潭映月。5. 宋朝大内御苑：后苑，延福宫，艮岳。6. 艮岳的营造，是我国园林史上的一大创举，它不仅有艮岳这座全用太湖石叠砌而成的园林假山之最，更有众多反映我国山水的特色的景点。它既有山水之妙，又有众多的 亭，台，楼，阁的园林建筑，是一个典型的山水宫苑，是一座叠山，理水，花木， 建筑完美结合的具有浓厚诗情画意的，较少皇家气派的人工山水园，代表宋代皇家 园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平，成为宋以后元，明，清宫苑的重要借 鉴。7. 艮岳造园艺术成就：（1）把大自然生态，环境和各地的山水风景加以高度概括，提炼，典型化而缩移摹写。（2）筑山：摹拟凤凰山，更重要的在于其独特构思和精心经营。 （3）置石：大量运用石的单块“特置”，
