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1、外貌与身份外貌描写一般不必面面俱到，应该善于抓住最能表达人物特点和思想性格的特征来写。(老人与海)对构成人物感性形象的那些带有个性色彩的因素，如身材的特点、衣着的习惯、面部的印记，高水平的作者往往格外经意，描写也颇见匠心。（小萝卜头小音乐家杨科挑山工）外貌的变化闰土赵树理在小二黑结婚中对三仙姑的肖像描写：三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜。作者对她那种老来俏打扮，是厌恶的，并给以辛辣讽刺。曹雪芹在红楼梦第三回中描写林黛玉初交见到贾宝玉时，她以少女的敏感与
2、细心，观察了贾宝玉全身的打扮以及容貌，神情：却是位年轻公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙戏珠金抹额面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波，虽怒时而若笑，即真视而有情;项上金螭缨络，又有一根五色丝绦，系着一块美玉越显得面如敷粉，唇若施脂;转盼多情，语言若笑;天然一段风韵，全在眉梢;平生万种情思，悉堆眼角。海明威老人与海的片段：老人消瘦憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上 的反光造成的良性皮肤癌变。褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去。他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的，它们像无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地
3、方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们像海水一般蓝，显得喜洋洋而不服输。从作者的这段外貌描写中，我们仿佛看到了一个饱经风霜、乐观坚强的老渔民。小音乐家杨科中对杨科的外貌描写：他长得很瘦弱，脸黑黑的，淡黄色的头发直披到闪闪发光的眼睛上。你看，瘦弱脸黑黑的等词，把一个底层孩子的形象凸显了出来，为下文写到杨科的不幸埋下了伏笔。我的弟弟小萝卜头中的句子：长期监狱生活把弟弟折磨得面黄肌瘦。他长得脑袋大，身子小，难友们都很疼爱他，叫他小萝卜头。这段外貌通过描写人物的脸面、脑袋、身子，虽然话语不多，但一个饱受狱中生活折磨的小萝卜头形象跃然眼前。冯骥才先生挑山工一文中对挑山工外貌的描写：矮个子
4、，脸儿黑生生的，眉毛很浓，大约四十来岁，敞开的白土布褂子中间露出鲜红的背心，褂子脱掉了，光穿着红背心，现出健美的黑黝黝的肌肉，他浓眉一抬，咧开嘴笑了，露出洁白的牙齿。挑山工健壮憨厚、吃苦耐劳、不断攀登、勇往直前的形象，正是通过上述描写而活脱脱地展现在读者面前的。鲁迅的小说故乡中两次刻画了闰土的形象。 少年闰土：他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈。中年闰土：他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟
5、索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。表现出闰土生活的困顿和人生的沧桑。 两处外貌描写，让我们感受到了少年闰土的朝气勃勃，淳朴天真、可亲可爱。中年闰土的饱经风霜。鲜明的对比无疑也影射出作品的深刻内涵：旧中国广大农民经受着种种重压，他们的身心忍受着痛苦与摧残，改造旧社会、创造新生活势在必行！一、外貌描写是对人物的外貌特征(包括人物的容貌、衣着、神情、体型、姿态）进行描写二、作用：使人物印象凸显在读者面前，而且可以表现人物的身份地位、经历、遭遇，展示人物的思想性格，深化主题思想，推动情节发展。肖像描写的好与坏，对于展现人物性格关系重
6、大。成功的肖像描写能使人物形象更鲜明，生动，使人物个性更突出。由于每个人的出身，职业，地位，教养，经历，性格的不同，必然在人物的外形上留下不同的痕迹，肖像与性格有着紧密的内在联系。所以，在实际生活中，每个人的肖像是各不相同的。三、视角：肖像描写首先遇到的是视角问题。外貌描写的角度，大致有三种：一是作者观察的角度，二是人物自我观察的角度，三是作品中其他人物观察的角度。究竟选择哪个角度写，这要根据作者的创作意图和表现人物性格的需要来确定。四、描写技法。肖像描写的技法，可以是工笔描写，也可以是简笔勾勒，还可以是漫画笔法。可以采用静态描写，也可以采用动态描写。俄国作家冈察洛夫在奥勃洛摩夫中对奥勃洛摩夫
7、的肖像描写是为工笔描写。李朝威写则属于简笔勾勒。契诃夫在套中人中对别里科夫外貌的描绘就是漫画式的。一般说来，西方作家比较擅长工笔细描，而中国作家则更喜爱简笔勾勒；中国作家常用动态描写法，即更多地描写行动中的人物肖像，而西方作家却更多采用静态描写法，但这不是绝对的，也有例外，像阿托尔斯泰就反对用几十页篇幅对主人公肖像作静态描绘，主张主人公的肖像应该人运动本身，通过斗争，通过冲突，通过行为显现出来。(阿托尔斯泰论文学)在肖像描写技法中，还可以借助比喻，象征和夸张等手段来突出人物肖像的主要特征。总之，描写肖像的技法是多种多样的，或单独使用某一方法，或多种方法交叉使用。但无论使用哪种方法都必须注意捕捉
8、人物的外形特征，要由表及里，以形传神，切忌犯脸谱化，套子化，程式化的毛病。五、描写步骤：肖像描写可以一次基本完成，然后反复点染，逐渐充实；也可以分为多次，随着故事情节的发展而逐步完成。六、描写人物的外形，至关重要的是描写人物的眼睛。眼睛是心灵的窗口，它最富于表情，最能传达人物的内心秘密。鲁迅曾说：要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。(我怎么做起小说来)他在祝福中写祥林嫂第一次到鲁四老爷家时，她的眼睛是顺着看人；两个后，她因再嫁又死去丈夫，被迫第二次来到鲁家时，她虽顺着眼看人，但眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。当她知道周围的人是在嘲
9、笑她再嫁之事时，她总是瞪着眼睛，不说一句话；在她去世前，只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。作者通过对祥林嫂眼睛变化的描写，将吃人的封建礼教逐步强加在她身上的苦难，深刻而形象地反映出来。外貌描写的要求是：根据需要，抓住特征，绘形传神，刻画性格，显示灵魂。其关键在于：第一，进行肖像描写，要根据情节发展的需要去写，不能每写到人就必写人的肖像。写肖像，不能眉毛胡子一把抓。鲁迅告诉我们，要“画眼睛”。“画眼睛”是写人物肖像的关键。第二，在观察人物时要抓特点，善于发现这一人物与众不同的地方，描写时要按顺序三、运用修辞手法。比喻，夸张，排比等修辞手法的运用，可以使人物性格更鲜明，突出表现人物内心世界。大千世界，芸芸众生，茫茫人海。走在大街上，一张张鲜活的面孔，画家可以用颜料去画，摄影师可以用相机去拍，我们所能做的就是用一支笔去写。只要勤练不辍，写到佳境，自然就会妙笔生花，意趣横生，再现人物的神采。
