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1、书名：贝聿铭（国外著名建筑师丛书）出版社：中国建筑出版社（1990年8月第一版，1997年1月第七次印刷）价格：RMB26.00作者：王天锡作者简介：王天赐，男，1957年考入清华大学建筑系，1963年由清华毕业，1980年赴美进修，在纽约贝聿铭建筑师事务所工作学习两年余。1984年在建筑学报编辑部任编辑。1984年末开始筹建作为体制改革试点的建设部北京建筑设计事务所，任所长。为中国建筑学会会员，中国美术家协会会员，曾主持全国政协北戴河休养所、中国科学院古脊椎及古人类研究所标本馆等工程设计。序言摘录：“从环境出发确定建筑构图”“以社会和环境的深度和广度对待建筑艺术”书名：贝聿铭（国外著名建筑师
2、丛书）出版社：中国建筑出版社（1990年8月第一版，1997年1月第七次印刷）价格：RMB26.00作者：王天赐作者简介：王天赐，男，1957年考入清华大学建筑系，1963年由清华毕业，1980年赴美进修，在纽约贝聿铭建筑师事务所工作学习两年余。1984年在建筑学报编辑部任编辑。1984年末开始筹建作为体制改革试点的建设部北京建筑设计事务所，任所长。为中国建筑学会会员，中国美术家协会会员，曾主持全国政协北戴河休养所、中国科学院古脊椎及古人类研究所标本馆等工程设计。序言摘录：“从环境出发确定建筑构图”“以社会和环境的深度和广度对待建筑艺术”书名：贝聿铭（国外著名建筑师丛书）出版社：中国建筑出版社
3、（1990年8月第一版，1997年1月第七次印刷）价格：RMB26.00作者：王天赐作者简介：王天赐，男，1957年考入清华大学建筑系，1963年由清华毕业，1980年赴美进修，在纽约贝聿铭建筑师事务所工作学习两年余。1984年在建筑学报编辑部任编辑。1984年末开始筹建作为体制改革试点的建设部北京建筑设计事务所，任所长。为中国建筑学会会员，中国美术家协会会员，曾主持全国政协北戴河休养所、中国科学院古脊椎及古人类研究所标本馆等工程设计。序言摘录：“从环境出发确定建筑构图”“以社会和环境的深度和广度对待建筑艺术”贝聿铭说：“建筑是一种社会艺术的形式。”所谓社会艺术，即指建筑与绘画、雕塑等门艺术的
4、区别。后两者特别注重作品的内涵，也非常强调艺术家自身的个性在作品中的体现。建筑也重视内涵和个性，但建筑师的工作是要为人们创造生活工作的环境，受到来自社会、技术、经济等各方面的制约（建筑也重视内涵和个性，但建筑师的工作是要为人们创造生活工作的环境，受到社会、技术、经济等方面的制约。很实在的一段话，我喜欢。按此理论，北京的“鸟巢”是暴发富风格。）。（清水混凝土、露明混凝土，在建筑中，材料是非常重要的一环。）香山饭店-中西合壁的尝试。客窗外加一格栅是学习中国传统建筑中棂花窗的作法；以青砖镶嵌线脚则是从意大利文艺复兴得到启发。而线脚的图案仍来源于唐式建筑的墙面分割。：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑
5、科学的本质。”（这句话有些费解。）“轮回朝四个方向悬挑的简洁、明确的建筑构图”-埃弗森艺术博物馆以三角形为基本元素的建筑构图，由于这种构图具有多个透视灭点，空间上则尤其显得错综复杂。密斯以结构的不变去适应功能的千变万化。现代主义建筑师第一代和第二代的不同体现在三个方面：第一代建筑师的空间过于呆板，缺乏变化，到了第二代空间则丰富得多；第一代建筑师往往忽略与社会和环境的结合，现在则非常重视社会、环境和经济效益；第一代建筑师认为建筑是住人的机器，如今则强调为使用建筑的人着想。NICE IS A CIRCLE 善之循环（很美的一句话）2、统观全局的设计思路建筑设计中有三点必须予以足够的重视：首先是建筑
6、与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解决好功能问题。-贝聿铭“在故宫建筑群中，有主次轴线的强烈表现，也有大小院落的连续组合，蓝天映衬下的金黄色屋顶和赭红色城墙是那么具有感染力，站在太和门向北眺望所见的建筑天际线更是不同凡响。”（一幅美丽的画面）“北京本质上是一个单层的城市，是一个艺术品。”不仅像波士顿政府中心和基督教科学教堂那样区域性的建筑群可以被纳入城市的轨道，就连肯尼迪图书馆那样的个体建筑在贝聿铭手中同样可以体现互为因果的两个过程：从城市规划的角度出发创造出出色的个体建筑，个体建筑又促进其周围地区的新陈代谢。玛丽广场高层办公楼座落在一个低层的台基上，其中包括步行商业
7、大厅。车辆服务路线安排在底层。平面为十字形的标准层以及在平面上与高层部分虚实交替的低层台基，加之办公楼前的下沉式庭院和入口，都是颇有创造性的处理手法。.办公楼在设计者的运筹帷幄之下向南北两个方向同时延伸，于是创造了一个巨大的城市有机体，其结果就是把一些其他办公楼、旅馆、百货商店、现有规划中的市中心公共设施等一并联结在一起。联结的方式和手段是建立一个非凡的交通网，把新老交通系统包括公共汽车、地铁、高速公路以及郊区铁路组织起来，并分别纳入建筑物的各层之中。在达拉斯市政厅获得的成功应该归结到两方面的努力。如果没有有远见、有魄力，更重要的是对待建设性意见能够虚怀若谷的市政当局，即使有了更好的设想，也只
8、能是纸上谈兵，然而如果没有有胆有识的建筑师先行一步，也就根本不可能诞生具有战略发展意义的设想。因此它也是一个证明，证明建筑师和市政官员都应具有统观全局的远大眼光。爱德华.洛格曾经指出：“清晰地理解那些主宰城市发展的各种因素并且富有远见地对待它们，是使贝聿铭和他的设计班子有别于其他大多数建筑师的重要原因之一。“建筑游戏的规则”（？）“建筑设计中的文脉主义（？）在个体建筑设计开始之前，对其周围环境、历史沿革、交通状况、远景规划等等进行分析研究，提出对设计的要求，指明设计的发展方向；在个体建筑的设计过程中，随时协调个体建筑与规划之间的关系。这已经成为贝聿铭事务所在组织结构和设计程序方面的重要特点之一
9、，同时也可被看作贝聿铭建筑创作中某种意义上的文脉主义。任何建筑物都应该并且在可能在尊重自己周围环境的先决条件下找到一种合理的表现，既不是貌似谦虚，实则平庸地给自己设计的建筑物披上与相邻建筑酷似的外衣，更不是以“嘿！看我多么特别”来哗众取宠。这两者都谈不上是原有建筑的“好邻居”。“我容易受影响到天真的程度，但是又很好奇。我们认为好奇是一种很重要的癖好。由于好奇，我总是寻根究底。当一个人这样做时，他就会得到各种不同的答案。因此，我不会被任何单一信条所蒙蔽。”-贝聿铭影响贝聿铭风格的人：格罗庇乌斯-贝的老师-国际化风格，帮助贝形成自己的建筑观，特别对他早期的建筑设计很有影响。马歇.布劳耶-贝的老师-
10、探索运用混凝土的新形式，充分发挥混凝土的可塑性，表现带有模板纹理的表面质感。密斯.凡.德.罗-贝之前有名的建筑师-机械美学路易.康-废除了把历史作为一个创作构思的源泉；对砖进行拱型处理，把光作为一个重要因素乃至一种材料。泽肯多夫-地产商-统观全局的观念“我容易受影响到天真的程度，但是又很好奇。我们认为好奇是一种很重要的癖好。由于好奇，我总是寻根究底。当一个人这样做时，他就会得到各种不同的答案。因此，我不会被任何单一信条所蒙蔽。”-贝聿铭影响贝聿铭风格的人：格罗庇乌斯-贝的老师-国际化风格，帮助贝形成自己的建筑观，特别对他早期的建筑设计很有影响。马歇.布劳耶-贝的老师-探索运用混凝土的新形式，充
11、分发挥混凝土的可塑性，表现带有模板纹理的表面质感。密斯.凡.德.罗-贝之前有名的建筑师-机械美学路易.康-废除了把历史作为一个创作构思的源泉；对砖进行拱型处理，把光作为一个重要因素乃至一种材料。泽肯多夫-地产商-统观全局的观念马歇.布劳耶毕业于包豪斯，1924年留校任教，后亦去美国。布劳耶不仅在建筑上，而更在生活道路上给贝聿铭以深刻的启示，使他理解了要真正懂得建筑，必须要首先懂得生活，建筑应该是有生活存在地方，绝不应仅仅成为一种抽象的美妙的东西（要真正懂得建筑，必须要首先懂得生活，建筑应该是有生活存在地方，绝不应仅仅成为一种抽象的美妙的东西。I AGREE）。密斯的机械美学对贝聿铭五十年代设计
12、的那些高层城市住宅特别适合，因而在令人满意的美感和当时可能难得的最低造价两方面取得成功，于是也就具有了巨大的社会意义。在稍后时期的建筑创作中，贝聿铭开始转向勒.柯布西耶。因为在这位大师的作品中，可以发现强烈的雕塑性，而这种雕塑性是与混凝土的材料特性分不开的，它特别有利于体量（体量）的表现。.贝聿铭按照泽肯多夫开发城市用地的思想完成了许多低造价住宅工程和旧区更新项目，并通过这些实践逐渐树立起统观全局的观点。贝聿铭亦不例外地受惠于诸多前辈大师。但具有决定性的一点，就是他从不满足于在前人的言行所划定的范围内徘徊迂回，相反地要超越他们已经涉及的领域，不断尝试他们还未曾做过的事情。贝与格罗庇乌斯的不同：
13、不喜欢论战，不那么嗜谈理论，也不那么强调建筑师要寻求某种形式去表现时代。“贝完成的许多被公认为具有时代意义的作品中，人们可以发现各种体量的综合安排，材料、形式和空间的完美协调与强烈对比，充满了戏剧性。”贝与密斯的不同：.在密斯采用钢和铝的部位，贝聿铭多用混凝土取而代之。密斯的路子过于严峻、缺乏人情味，那种“皮包骨”的建筑格调与贝所追求的空间和体量的表现差距感大。与勒.柯布西耶的不同，贝聿铭虽然多有借鉴，但在风格上，却一反柯布西耶的粗犷野性，充分表现了工业化的无比精美。贝聿铭承前启后的建筑风格：（1）鲜明精确的几何性。几何性是建筑的一种天然属性，任何一个建筑师也不能使他的作品脱离这种属性。浩瀚大
14、漠中的吉萨金字塔无疑是四面体四棱锥的最纯粹的表现。所以把几何性归结为贝聿铭建筑风格的特点之一，正是因为他在这方面所做的努力和贡献。他一方面在处理功能和形式的关系时突出表现建筑的几何特性；另一方面又不断丰富这种特性，把几何性的表现从简单的单一几何体发展到复合几何体或多个单一几何体的组合，往往使人们意想不到，目不暇接。.贝聿铭更加注意纯化建筑物的体型，尽可能去掉那些中间的，过渡的，几何特性不是非常肯定的组成部分，而保留下来的当然都具有鲜明的属性。他的作品中，大多不设一般所谓的裙房，也极少有两个主要组成部分之间的连接体，并非因为裙房和连接体不可能具有明确的几何属性，但如果省略这些部分，主体则必然更加
15、突出，而且结合结构构造带来极大方便，同时也显示了建筑师驾驭空间组合的能力和技巧。长期以来，出现在建筑平面之中的几何要素重要是矩形、方形和圆形。但是作为贝聿铭建筑语汇的几何要素却要丰富得多，除了前面三种之外，还有平行四边形、菱形、五边形以及三角形等。这些几何图形沿着竖直方向作直线运动，则完成整个建筑的形体。在上述几何图形之中，三角形的出现对建筑构图的影响最大。新泽西州普林斯顿大学的宿舍是一组平面为45度等腰三角形的建筑形成的群体。麻省理工学院化学工程馆，平面是一个含有30度锐角的直角三角形。华盛顿国家美术馆东馆的设计标志着贝聿铭对三角形的运用已臻成熟。一个顶角为38度的等腰三角形和一个带有19度锐角的直角三角形被与前者相似但较小的等腰三角形连接在一起，不仅是贝聿铭自己的代表作，而且成为全球范围内三角形建筑构图的代表作之一。在肯尼迪图书馆的平面中，可以毫不困难地辨别出三角形、方形以及圆形、半圆形，不同几何要素的共同作用使肯尼迪图书馆在外观上出现极富戏剧性的效果，
