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1、大漆与陶器结合的浅探打造文人茶器的小众情怀顾建花，彭明千花前月下轩工作室 213200摘要：大漆（天然漆），也称“土漆”，又称“国漆”或“生漆”。它是从 膝树上采割的乳白色胶状液体，一旦接触空气后即转为褐色，数小时后表凝固涸 硬化而生成漆皮。木器上用的比较多，家具和文房用具，如传统非遗的扬州漆器 陶瓷上因为可以用彩釉结合，大漆在陶器上使用比较少，大漆与陶器相对难以结 合，所以近几十年来鲜有人去尝试。故而，大漆的斑驳迷人的色彩与温润沉稳的 陶器结合，将会撞出小众情怀的什么迷人火花，本文就细心实践的尝试将认真探 讨。关键词 割漆 大漆 陶器1.2.大漆的前世今生。1.1、割漆。大漆为割伤漆树树皮自
2、行流出的树脂，收获生漆后应注意，用 愈伤防腐膜直接涂擦伤口，可使伤口迅速形成一层坚韧软膜紧贴木质.每年割漆 的时间，从四月到八月为宜，三伏天所割的漆质最佳，因为盛夏时水分挥发快， 阳光充沛，产出的漆质量最好。每天日出之前是割漆的最好时机，漆农用蚌壳割 开漆树皮，露出木质切成斜形刀口，将蚌壳或竹片插在刀口下方，令漆液流入木 桶中后，以油纸密封保存。1.2、过敏症。生漆，会产生程度不同的过敏症，主要是生漆中的漆酚和多 种挥发物致敏所致。侵入人体的主要途径是皮肤和鼻腔、口腔，所以遇到过敏要 及时就医，最重要的是一定要带手套！1.3、大漆的优点。生漆漆膜光亮，色泽耐久，保光性能特优，因而具有经 久不会
3、变色，不易污染，不怕虫蛀和不受温度影响。使用期长，是绿色无污染的 天然漆，绝对的环保、健康。1.4、生漆的用途：可用作优良的防腐剂，良好绝缘材料，是漆器工艺制品 的良好涂料。同时干漆还是一味重要中药，泡制后可用于治疗疾病和外伤止血。 中国古代名医李时珍在本草纲目中说：“干漆入药，主治绝伤今卜中，续筋 骨，填髓胞，安五脏，五侵六急，风寒撮脾1.2.与陶器结合的设想。陶器用大漆装饰的美化与难度。陶器的装饰，可以雕塑，可以上釉上彩，可 以阴刻阳刻，可以描金嵌金，可以绞泥，可以泥绘，可以捂灰等等。陶器与大漆 性质不同，两者不容易结合在一起。设想所以打磨陶器表面使之粗糙，批灰、裱 布来提高陶器与大漆的附
4、着力。然后刷灰和底漆、刷做高低彩漆效果、刷面漆、 打磨，最后在陶器表面展示迷人色彩效果。三，大漆与陶器结合的步骤。3.1、磨创面。被涂物表面处理跟广漆涂饰工艺基本相同，一定要使被涂物 面平整、洁净、光滑。打磨的时候一定要注意要用水磨，并且不能够太用力，只 有粗糙面才能与泥灰、大漆形成附着力。用 240#，360#的粗号砂纸打磨干净，一 定要很干净，因为如果不打磨干净上了漆过后漆容易掉。3.2、裱布。严格意义上，目的相当于龙骨，也是为了以后大漆与陶器结合 进一步增强附着力。先用糯米粉加水熬成浆糊，然后 1：1 和生漆调一块，搅拌 均匀，趁湿把纱布裱在陶器表面。每一步所刷的漆必须得等上一步干了才能
5、进行 下一步，刷一遍，然后把布铺上去，再在布上刷一层，属于传统漆工艺中非常重 要一环节。目的都是一样的，防止日久漆面因凹陷而出现纹理，同时考虑到南北 方气候的差异，控制胎的收缩性，使之不容易开裂走形。3.3、调灰。在上道工序之后，继续放罩房阴干，罩房的作用就是阴干的时 候防尘。大概十天左右，瓦灰与大漆对半比例，然后开始刮灰了，用生漆调瓦灰 1：1.2 用刮刀刮在裱布上继续抹灰。厚度约0.5毫米左右，继续放罩房阴干， 上面这道工序也可以叫裱灰。3.4、上底漆。在上一道工序陶器完全干透后，上一层底漆，底漆的厚度约 0.1毫米。每次阴干后，上下一次的大漆，上到3次底漆就好。好了，开始刷黑 漆，4，5
6、遍，每一遍干了用2000#砂纸打磨，想做彩色工艺的话继续往下看每刮 涂一道生漆腻子，每擦涂一道生漆，待涂层干后均要砂磨光滑并清除灰尘。3.5、上彩漆。上彩漆的要求就是高低不均匀，色彩需要混杂上。正因为不 均匀和混杂，才为磨漆的那道工序出现随机的斑驳色彩提供了无限的可能。犀皮 漆（菠萝漆）也是以“堆”为基础：先用粘稠的色漆在漆器上堆出凹凸不平的表 面。待其干透后再用不同色漆分层髹涂并加以研磨。由于漆层高低不同，打磨后 可显现不同的花纹，产生绚丽色泽。但由于其也是经过了堆f覆盖f再加工 的步骤，所以将它列入堆饰之列，方便藏友们的学习和理解。接下来刷彩漆，刷 厚一些，但不宜过厚，漆太厚的话容易起皱。
7、将漆面或打或印出高低不齐之痕迹 再擦上多层不同色漆，而后加以磨显出彩华缤纷之纹，称之变涂。变涂只是一种 总称，凡是漆面不属单髹涂立者皆可称之。肌理纹样的制作通常使用到的起花工 具有滚珠，丝瓜络，漆刷，漆笔等各种不同工具，利用大漆本身物性变化出各种 自然纹样，无常态，可根据自己的想法做出很多的创新。3.6、磨彩漆。上道工序在罩房阴干后，先用200#的砂皮磨是为了提高研磨 效率，出来色彩斑斓花纹的色彩后，用1000#的砂皮抛光，使之出现晶莹剔透的 效果。砂纸适合细磨中、上涂漆面，水砂纸為防止研磨时產生细粉付著纸上，影 响研磨力道，需不时沾水去除粉屑。不可乾磨，会将颗粒磨掉，失去打磨作用。此道工序中
8、揩清与推光，是一个反复交替进行的过程，称之为退揩青。退揩 青之前我们会用头发团蘸水拌细瓦灰反复磨擦磨显后的漆面，以去除漆面研磨时 留下的磨痕。揩清也称揩青，用脱脂棉蘸上提庄漆在漆面上画圆圈。在磨显后的 漆面依次薄涂一遍，务必处处擦到，做到不留死角，然后再用脱脂棉把多余的漆 擦去，这时整个漆面如起了一层薄雾感，置入罩房。揩青之后置入罩房，待漆完 全干透，见比原来清澈时即止。再揩清，干后，再退揩清，如此三遍或三遍以上， 一遍比一遍揩漆稀薄，一遍比一遍荫干时间长，漆液一遍遍被挤压，渗入漆面微 孔，一遍比一遍渗入更深，漆膜更细，光洁度接近 100%。推光，即推磨出光感， 光泽。以手掌蘸植物油拌细瓦灰（
9、或钛白粉）反复磨擦漆面，便逐渐出现内蕴之 光泽，这个目前看来手做的效果最好。3.7、完整作品图片。作品完成后，既有陶器的古朴，又有大漆的繁华，深 受藏家的喜爱。缺点是工序时间长，每道工序需要细心控制。因为大漆与陶器的 完美结合，2016 年10 月14 日我们受到武进电视台专访，电视节目视屏截屏如下。1.2.小结。大漆之美，是古典之美 ，也是优雅之美，更是意外之美，精神之美，也是 劳动人民不断积累的创造之美。韩非子，十过篇说，尧舜时曾用木头作食器 已“削锯修之迹，流漆墨其上”；大禹时代，又把漆器作为祭器，“黑漆其外而 朱画其内”，这表明中国早在传说中的尧舜禹时代就已经使用了漆器。生漆的经 济价
10、值很高，具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶剂、耐热、隔水、绝缘性好、富有光 泽等特性，是军工、工业设备、农业机械、基础建设、手工艺品和民用家具等的 优质涂料。也是我国传统出口的重要物资之一，并以量多质好著称于世。大漆与 陶器的结合，从不可能到可能，从可能到绚丽多姿，就需要我们今后的不断探索 和完善。参考文献：1 肖玮，朱胜甲. 扬州漆砂砚技艺初探 2016 ,第000卷 ,第002期2 刘园媛. 传统家具木地螺钿工艺探析 2013 ,第03期3 张岩，赵玮，沈禹含. 基于中国传统大漆工艺的琵琶改良探索 2018 ,第000卷 ,第023期作者简介：顾建花，高级工艺美术师、高级乡村振兴技艺师；常州市工艺美术大师彭明千，鲁迅艺术学院 美术教育
