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1、中外电影史【私家编导课件】.txt结婚就像是给自由穿件棉衣，活动起来不方便，但会很温暖。谈恋爱就像剥洋葱，总有一层让你泪流。中外电影史万萍2007年9月4日? 嘉? 宝? ? 白? 雪? 般? 孤? 寂? 的? 面? 容第一讲：电影的发明? 卢米埃尔兄弟：纪录和电影叙事艺术的奠基 1、首次放映 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号咖啡馆中放映了他们的影片。这标志了电影的真正诞生。 2、最初的电影形态 工厂大门火车进站水浇园丁等早期电影作品第一讲：电影的发明? 爱迪生的“电影视镜” “只有每个好奇的顾客单独通过看片机看电影，才有可能挣到更多的钱。”? 梅里爱的“银幕戏剧”
2、停机再拍 二次曝光 溶入溶出 “银幕即舞台”第二讲：好莱坞类型电影的形成? 鲍特的火车大劫案1903年A、记录不完整的行动的单个镜头，由此奠定了剪辑理论的基础。几个不完整动作的平行剪辑成为电影的基本剪辑方式； B、车厢的内景，用遮光进行背景放映与布景匹配而成的。 、“山谷中的美丽场景”第二讲? 格里菲斯：一个国家的诞生1915年 A、450部短片的积累； B、确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则； C、特写镜头，不同景别承担了不同的叙事功能； D、“最后一分钟营救” E、把一个动作分成几个部分，由关键性的动作镜头代替场景中的动作完整表现。 F、在好莱坞建立了豪华庞大的摄影城。 第二
3、讲：好莱坞类型电影的形成? 大制片厂制度的形成 1912年，Carl Laemmle成立“环球电影公司” 1914年，Hodkinson组成“派拉蒙公司” 1913年，Sam、Jack Harry创建“华纳兄弟” 1914年，William Fox成立“福克斯电影公司” 1914年，米高梅公司的最初三个公司初建。第二讲? 经典好莱坞风格的形成 A、现实的幻象棚内摄影与镜头的细致分切 ； B、动作剪辑与连贯剪辑的一整套技巧的成熟；用光与声音技术的成熟. C、视觉快感与叙事电影以男性为中心的视觉观看模式。第二讲? “黄金时代”的大制片厂制度 A、高度精细的组织分工。电影如同被拆解的部件在流水线上进
4、行组装。 B 、制片人制度。导演只有执行拍摄的分工，没有最终的剪辑权。制片人要高度控制影片的生产成本和投入产出比。 C、明星制； D、海斯法典。对镜头表现内容进行严格规范，使电影成为标准化产品。 第二讲：好莱坞类型电影? 电影的类型作为一种类型法则盛行于黄金时代的好莱坞，是一条不成文的制片规则，也就是对一些受欢迎影片的大量仿制，由此而形成的电影制作模式。他的风格特征是：公式化的情节、定型化的人物、图解式的视觉形象。? 这一提法适合于经典好莱坞时期。? 类型是一种有变化和弹性的结构。当代电影具有类型融合的趋势，以及由于高科技的运用产生了一批新的类型? 金刚指环王星球大战无间道末路狂花七宗罪变脸是
5、否属于类型片？? 断臂山是否属于西部片？第二讲? 类型片的种类 歌舞片 乖僻喜剧 恐怖电影 强盗片 黑色电影 西部片第二讲? 西部片 经典时期的好莱坞西部片是以19世纪下半叶美国西部拓荒时代为主要故事背景，反映文明与荒蛮、个人与社会、本民族与异族等基本矛盾的类型电影。 最具代表性的是导演约翰福特的作品。 它在其后的电影创作中开始表达不同的主题，如五十年代的经典作品正午开始对自身的所谓文明人和律法进行反思，九十年代的与狼共舞彻底地颠覆了美国人对印第安人的描写方式。 第二讲:好莱坞类型电影? 乖僻喜剧，或称“疯狂喜剧”“爱情喜剧” 一对欢喜冤家 乖 浪漫爱情喜剧加快节奏 僻 唇枪舌剑 喜 上层社会
6、的性格缺陷与劳工阶层的结合 剧乖僻喜剧的原型是弗兰克卡普拉导演的一夜风流（1934）另两位主宰30年代疯狂喜剧的导演是乔治顾柯费城故事休假日、霍华德霍克斯 （育婴奇谭妙冤家二十世纪号快车） （front) Billy Wilder, George Stevens, Luis Bunuel, Alfred Hitchcock, and Rouben Mamoulin (Back) Robert Mulligan, Wiliam Wyler, George Cukor, Robert Wise, Jean-Claude Carriere, and Serge Silverman.George Cu
7、kor, Audrey Hepburn第二讲：好莱坞类型电影? 歌舞片 将镜头解放，真正使歌舞片成为电影 伯克利式风格万花筒式镜头 擅于拍摄华丽壮观的舞蹈场面 在街上、在车顶上、在桌上跳舞 金凯利舞姿性感，强调骨盆动作，赋予个性魅力 古典歌舞片的集大成者，汇集各种风格与类型 打碎了好莱坞歌舞片的浪漫传统 鲍勃福斯打碎了完整的舞台镜头 黑色的性爱，对死亡命题的迷恋，冷酷的现代舞蹈美学 第二讲：好莱坞类型电影? 黑色电影 FILM NOIR 经典作品有：1941年马耳他之鹰1944年双重赔偿1946年邮差总按两次铃1950年日落大道1951年欲望号街车 当代电影中具有黑色电影气质的有科恩兄弟的大部
8、分作品、惊世狂花低俗小说七宗罪教父美国美人等。色，戒 一般来自于三种犯罪类型的电影：强盗片、警匪片和黑色侦探片，表达社会黑暗、一种宿命观或不可知论，人生终结于无意义的荒诞感和虚无感。人物总是怀有愤世嫉俗、悲观厌世的暗淡情绪； 40年代经典的好莱坞黑色电影灯光暗淡，人物更加堕落，主题更加宿命，情调更加悲观；而在近代与当代黑色电影中，人物更加玩世不恭，对道德和禁忌充满蔑视，以一种存在主义者的方式生活； 在科恩兄弟和昆汀的作品中则表现为黑色幽默的成分，对死亡、血腥、犯罪等活动进行游戏与调侃。? Film Noir 首先是一种风格 布光大部分场景都是按夜光布景。大白天坐在室内也拉严窗帘关掉灯；低角度照
9、明；不再将人物从背景当中烘托出来，而是站在阴影之中，布景与人物同样浓重或更加浓重；用低调摄影，常用逆光效果，或是来自一侧的强光，用这种大光比的布光、形成非常硬朗的摄影调子。 黑色电影的风格特征? 不稳定的构图；用斜线和垂直线代替水平线，形状奇特的线条对人物进行切割；形状不规则的物体常形成对人的分离和挤压；百叶窗的阴影效果突显人物的囚禁状态；经常使用摄影上的构图角度运动来控制场面。公民凯恩? 黑色电影经典之作? 现代电影的里程碑 公民凯恩提供了一个现代的多元视点，这个世界不再是古典的简单冲突构成，而是无限复杂的个体和人的内心世界，真相与真理只是在相对意义上才能成立；打破了以往顺序的线性叙事方式，
10、采用非线性的多元叙事结构，从多角度阐述对人的认识有了现代的理性和思辨色彩。 黑色电影的典型特征第三讲:类型中的作者? 电影作者论 电影作者论起始于20世纪50年代的法国“电影手册”派，法国新浪潮的代表人物特吕弗、夏布洛尔、侯麦通过他们的实践和论述提出的观念。他们认为作者电影至少需要符合以下两种特性：对影片的创作及制作过程有绝对的控制权，以及作品题材选取上一贯的个人主题延续。在这个意义上好莱坞只有极少数的导演能够称为电影作者，代表性的有默片时代的卓别林、格里菲斯，和四十年代的奥逊威尔斯、五十年代的希区柯克等。 导演的分野存在于欧洲导演和美国导演之间，相比于伯格曼、安东尼奥尼等，美国只有少数导演才
11、能称得上是作者。 第三讲:好莱坞电影中的作者? 希区柯克的代表作品 三十九级台阶（1935） 蝴蝶梦（1940） 深闺疑云（1940） 爱德华大夫（1945） 美人计（1946） 后窗（1954） 眩晕（1958） 西北偏北（1959） 精神病患者（1960） 群鸟（1963） 玛尔尼（1964）等。 希区柯克电影的艺术? 以非常高超的技巧完善了好莱坞的镜头表现力，成为好莱坞经典的镜头处理方式。? 希区柯克最杰出的才能之一就是它能够采用一种构造和剪辑镜头的方式使观众掌握影片人物的思想。希区柯克运用剧中人物的主观视线镜头成为他创作中一贯鲜明的风格特征。? 希区柯克的影片中的核心问题是制造悬念，在他的电影中，没有一个细节是多余的，每个细节都是整个结构的有机组成部分，而随着情节的发展，观众也逐步看清了整个结构的规律； ? 电影往往表现窥视与内心欲望的种种联系。希区柯克认为世界上只有两种人，一种是喜欢窥视别人的人，一种是喜欢暴露自己的人。他的电影被认为是充分展示欲望的电影。第三章：早期欧洲电影的艺术探索 ? 英国电影运动与纪录片学派 1、电影历史上第一个电影流派英国的布莱登学派“我把世界放在你的面前” 2、苏联纪录片大师维尔托夫”电影眼睛派”纪录高于排演 3、弗拉哈迪与北方纳努克（1922）长镜头美学典范 4、当代纪录片大师美国的怀斯曼“直接电影”日本的
