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1、古诗词鉴赏水龙吟春恨水龙吟春恨 宋代陈亮闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟 日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和 燕。寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草,青丝勒马，风流云散。 罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。译文盛开的花丛深处，耸立着高楼，东风从半卷的画帘吹入,令人觉得分外柔软。春天已经回来，苍翠镀上阡陌，平莎长得娇嫩，垂杨轻轻地飘荡 着金线。春日迟迟地催开百花,云烟淡淡地搁住新雨,刚刚感到微寒， 忽又稍微和暖。可恨这繁华似锦的世界，游人还未欣赏，却全都交给了 黄莺和飞燕。寂寞时登上高处眺望边远，转向南楼
2、又听一听凄切的归雁。 回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。 只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨? 正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲 切的叫声令人肠断。注释闹花：形容繁花似闹。繁花,盛开的花。层楼”,原本作楼台， 据别本改。迟日：长日。诗豳风七月：春日迟迟，采繁祁祁。平莎：平原。金浅：指嫩柳的浅淡金黄颜色。阁雨：停雨。阁,犹搁，停止。芳菲：芳华馥郁。青丝勒马：用青丝绳做马络头。古乐府陌上桑：青丝系马尾，黄 金络马头。罗绶分香：指离别。秦观满庭芳词：消魂，当此际，香囊暗解,罗带轻分。罗绶，斗草：古代女子况采百草嬉戏
3、。一种游戏,见万俟咏三台注。罗绶：罗带。分香：指解罗带散发出香气。分，散。翠绡：翠绿的丝巾。封泪：指丝巾裹着的泪痕。子规：杜鹃鸟，鸣啼凄厉。赏析这首词初看起来，是一首伤春念远的词。上阕写春光烂漫，又作转 折，说春色如此美妙，却无人欣赏。下阕开头既已点明全词的念远 主旨，接下通过回忆，写昔日邂逅的情境与别后的幽怨，后又回到 眼前，烟月迷离，子规声咽，一片凄清景致，更增几多离愁。陈亮乃南 宋气节之士，其创作绝少儿女情长。故有人认为此作寄托了恢复之志。起首用闹字烘托花的精神情态，同时总揽春的景象，与宋祁玉 楼春红杏枝头春意闹句相比，毫不逊色，加上东风软（和煦）， 更烘托出春光明媚,春色宜人。翠陌,翠
4、绿的田野;平莎茸嫩,平铺的 嫩草，用茸嫩形容初春的草，贴切恰当；垂杨金浅，浅黄色的垂柳。退 日催花,春日渐长,催动百花竞放;淡云阁雨，云层淡薄,促使微雨暂 收；轻寒轻暖，不寒不暖，气候最佳。这些都是春归大地后带来的春景、 春色。荟萃如此多样的美好景色,本可引人入胜，使人目不暇接而留连 忘返。可是歇拍四句却指出：在今朝，游人未曾赏玩这芳菲世界，只能 被啼莺语燕所赏玩。莺燕是能赏而不知者（草堂诗余正集沈际 飞语）,游人则为欲赏而不得者（同上）。鉴于人情世故都是这样，尚有何心踏青拾翠！过片两句，因寂寞而 凭高念远,向南楼问一声归雁。从上片看，姓紫嫣红，百花竞放,世界 是一片喧闹的，可是这样喧闹的芳菲
5、世界而懒得去游赏,足见主人公的 处境是孤立无助的，心情是压抑的。雁足能传书信（见汉书苏武传）, 于是鸿雁充当了信使，因为征人未回，向南楼探问归雁消息。金钗三句， 谓昔年赏心乐事,而此时已如风消云散。金钗斗草,拔金钗作斗草游戏。 宗慷荆楚岁时记：竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之 戏。青丝勒马，用青丝绳做马络头。古乐府陌上桑：青丝系马 尾，黄金络马头。罗绶三句，谓难忘别时的恋情，难禁别后的粉泪， 难遣别久的幽怨。罗绶分香，临别以香罗带贻赠留念。秦观满庭芳 罗带轻分，亦此意。翠绡封泪，翠巾裹着眼泪寄与对方，典出丽 情集记灼灼事。几多幽怨,数不清的牢愁暗恨。正销魂三句，有两种 断法，一断在魂字
6、后，另一断在又是后，两者都可，而后者较 恰当。因为一结要突出又是之意，用又是领下面两句，由于又 看到了与昔年离别之时一般的疏烟淡月、子规声断，触发她的愁绪而黯 然销魂。子规，一名杜鹃，相传古代蜀君望帝之魂所化。（华阳国志蜀 志）子规鸣声凄厉，最容易勾动人们别恨乡愁。这首词上片，作者几乎倾全力烘托春景的无比美好,而歇拍三句， 却来一个大转折，指出人们以不能游赏美好的春景为憾事，以如此芳菲 世界被莺燕所占有为惋惜,才领会前面之所以倾全力描绘春景者,是为 了给后面的春恨增添气势。盖春景愈美好,愈令人惆怅,添人愁绪,也 就是春恨愈加强烈。杜甫所谓花近高楼伤客心（登楼），感 时花溅泪（春望），即为此种思
7、想感情的反映。下片似另出机杼， 独立成篇,其实不然,它是全词的一个有机组成部分，上下片有岭断云 连之妙。上片因春景美好反而引起春恨，这是客观景物与内心世界的矛 盾，而所以铸成此种矛盾的,伤离念远是一个主要因素，下片就是抒写 离愁别恨的,因而实与上片契合无间。从赏心乐事的一去不返,别后别 久的十分怀念,别时景色的触目销魂，都在刻画主人公的感情深挚。可 是作者是一位推倒一世之智勇，开拓万古之心胸（黄宗羲宋元学 案.龙川学案）的铁铮铮汉子，他写作态度严谨,目的性明确，每一首 词写成后，辄自叹曰，平生经济之怀略已陈矣（叶适引陈亮语）。 所以很难想象他会写出脂粉气息浓郁的艳词。据此，才知下片的闺怨是 假
8、托的,使用这类表现手法在诗词中并不鲜见，大率以柔婉的笔调,抒 愤激或怨俳的感情。此种愤激之情是作者平素郁积的，而且与反偏安、 复故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付莺燕,实际的意思则是大好河 山尽沦于敌手。为此，清季词论家刘熙载评这几句词：言近旨远，直 有宗留守（宗泽）大呼渡河之意。（艺概）以小词比壮语，不觉 突兀,是因其精神贴近之故。陈亮传世的词七十多首，风格大致是豪放的，所以明代毛晋说：龙 川词一卷,读至卷终,不作一妖语、媚语，殆所称不受人怜者欤！ （龙川词跋）后来他看到此篇及其他六首婉丽之词，修正自己的论 点，日：偶阅中兴词选，得水龙吟以后七阕，亦未能超然。（龙川词补跋）其实毛晋本来的论点还是对的，无须修正。作家的 作品，风格、境界可以多样。陈亮词的基调是豪放的，但也出现一些婉 约的作品，毫不足怪。苏轼水龙吟和章质夫杨花、辛弃疾摸鱼儿暮 春,情调岂不缠绵凄婉，但毕竟与周（邦彦）、秦（观）不同，苏、 辛和陈亮的词，和婉中仍含刚劲之气,所谓骨子里还是刚的，关于这一 点，明眼人一眼就能看的出。
