《2023年归途列车的观后感6篇》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2023年归途列车的观后感6篇（17页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、2023年归途列车的观后感6篇 一般大家观赏完一场影片后，肯定有许多感慨，可以编写一篇观后感，小伙伴们在写观后感的过程中，须要结合我们的生活实例，下面是我为您共享的归途列车的观后感6篇，感谢您的参阅。 归途列车的观后感篇1 这部影片以一个农夫工家庭为主线向我们呈现了当代农夫工的悲苦。从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。 首先，由于家庭成员之间存在着婚姻关系和血缘关系，共同生活，有共同的利益，所以有着相互依存的密切关系。从片子中我们看出，女儿对父亲母亲是很想亲近的，但由于自小分别，感情疏远，双方都无法相互理解。从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭成员间的区位距离，家庭成员
2、间的区位距离大，交往和沟通的频率低、次数少。相互关系就较为疏远。影片中的家庭就是如此，父亲母亲外出打工，一年只回来一次，父亲母亲也觉得自己跟孩子没有话说，孩子也不听父亲母亲的话。相比之下，女儿觉得爷爷奶奶才是更亲近的人，是爷爷奶奶陪伴他们长大。这是一个极大的悲伤，父亲母亲以为孩子供应更好的条件的动身点外出打工，换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。尽管不适应，但她觉得自由就是她的华蜜。 影片中的夫妻关系较为良好，我留意到丈夫对妻子是很关爱的，比如帮妻子洗衣服，给他倒洗脚水等。我想假如妻子没有跟丈夫一起外出打工，那么女儿与妈妈的关系不会这么糟
3、，而夫妻关系倒是会出些问题，这也给我们以警示，农夫工生活的进退两难，以及在金钱与亲人间的艰难选择。 从家庭功能角度来看，这个家庭首要功能确定是家庭功能，父亲母亲为了给儿女更好的生活选择外出打工，赚钱以赐予他们好的学习条件，这又是家庭的教化功能，以及家庭的情感满意功能，但很明显，这个家庭没有满意最终这一功能，因为父亲母亲与子女的分别造成双方缺乏沟通，很难理解彼此的心理。其次，这个家庭也在起着赡养老人的作用，这对夫妻属于上有老下有小的状态，他们外出打工也是无奈之举。我看到家里农田的收割全靠老人与孩子，的确觉得外出打工的代价太大了，让孩子一个人处理这么多事情，不叛逆才怪，这也是留守儿童产生问题的根源
4、。随着中国经济的不断发展，中国家庭的精神生活和个人的心理状况是令人关注的。家庭是给其成员供应情感平安，心里安定的港湾，但明显，影片中的家庭没有做到这一点，女儿外出打工投考的是自己的挚友，而不是自己的父亲母亲。 这里我有一个很直观的感受，我的一个亲戚家在黑龙江，现如今在北京打工，小女儿从小随父亲母亲搬家，他们在大连工作过3年，随后转战北京，在这种担心定的生活中，小女儿的学业很差，不得不也和父亲母亲一样做打工妹，这样的生活中，受伤最大的就是孩子，在还未成年的岁数，就去赚钱养家，是一种潜在的悲伤，或许短暂的自由与欢乐让人看不到苦痛在哪里，但在春运回家的人潮中，我们就会深刻体会到那样一种北京离乡的酸楚
5、。 我认为在赚钱的同时，也要顾及到孩子的成长问题，不能以为孩子打拼的名义，而忽视对孩子的关爱与教化。 归途列车的观后感篇2 第一次观看归途列车是在重庆，20xx年大三的纪录片课上。当时看的是大陆网传版本，没有英文字幕，因为熟识重庆话，所以纪录片里的四川话对白都能干脆听懂。在观影的时候，我喜爱把自我同电影当中的人物进行主角对换，把自我放到电影发生的场景中，专心体会主角们当时的心境与冲突。因此，其次次观看这部纪录片时，我照旧特别有触动。但是比较前后观看的两个版本，我发觉了一些微小的不一样之处，此刻的dvd版本中，字幕替代同期声的地方明显增多。导演为何在最终的版本中这样处理呢？我带着这个疑问，站在电
6、影分析的角度，起先了一趟探究归途列车中人情冷暖的心灵之旅。 一列车的背后 大家都说这是一部讲春运的片子，但是我却觉得这是一部讲外出务工者生存、家庭、情感状况的片子。导演范立欣采纳剧情片的手法，拍摄一个纪实题材，有主子公，有铺垫，有冲突冲突，所以特别能抓住观影者的眼球。在影片当中，导演把春运形容成为一场大规模的迁徙，每年约有1。3亿的外出务工者，将在春节前，回到离工作地几千公里之远的家乡。在这场浩大的迁徙过程中，火车是他们首选的交通工具，因此，买到一张回家的火车票成为他们这群人最关切的问题。但是往往会出现一票难求的状况，他们须要排好几天的队买票，有时候甚至只能买到站票。但无论如何，能过年回家同亲
7、人团聚就是对他们一年辛苦工作最大的劝慰。因此，春运大潮的主力军就是这群外出务工者。 全片有两次出现春运大军的镜头，一段是在开头20xx年春运，一段是在中间部分20xx年春运。导演透过春运作为切入点来讲解并描述春运背后的人和事。片子的主线是讲解并描述一户外来务工者的家庭，透过这个家庭来表现这整批人群的特点。父母亲一代在外打工赚钱，孩子留在老家上学由祖父母带。能够看到在这群人当中，父母亲与孩子的沟通是微乎极微的，他们期望自我能多赚钱让孩子接着读书有一个好的将来，但是在孩子们心中，始终认为父母是为了钱才离开他们，父母对自我的照料哺育远不及祖父母。因此，片中的小女孩张琴才会有各种叛逆的举动，纠其根本就
8、是一种向父母发泄不满心情的方式。女孩的叛逆全过程，摄像机完完全全地纪录了下来。其叛逆心情的高潮，也就是整个片子的高潮，在67分钟的时候，女孩顶撞父亲，父亲出手打女孩。 所以，从整体来看，春运大潮只是一个现象，在这个现象背后的暴露出的各种问题才是这部片子想表达的东西。从大方面来看，有中国社会存在的贫富差距问题，农夫不能依靠自我的田地养活自我，务必出来找工养活家庭。教化差距使得这一部分人只能在车间流水线上工作，付出繁重的劳动力，却只有特别少的薪水。户籍等问题使得孩子们不能在父母的工作地上学，因此，这些外来务工者只能把孩子留在老家由家里年迈的祖父母照看，长期分别。从小方面来看，这种亲人分别，就引发了
9、留守问题。这群留守在偏远乡村的孩子，他们的成长没有父母的陪伴，对父母充溢了不满心情，看着村里的青壮年都外出打工，获得钱和自由，因此，也渐渐萌生了逃离这座山村的想法。他们不明白读书受教化对自我的重要性，只能透过自我的叛逆行为，向父母发泄不满心情，殊不知，是对父母外出打工付出的心水的无情践踏。 归途列车的观后感篇3 外媒曾将中国的春运称为人类历史上罕见的“人口大迁徙”。不明白中国究根结底是个化不开乡土情结的国家的人同样也不会明白为什么会有那么多中国人选择在这最繁忙的季节最拥挤的地点踏上这趟最艰难的路程，不过是来匆忙，却要奋不顾身。归途列车这部纪录片，并不昭显说明这个宏大主题的野心，只是当心翼翼地在
10、这遮天蔽日的春运人潮中跟踪一个家庭的背影，展示三年间他们在这场大迁徙中的悲欢离合与默然无语前因后果，不言自明。 片子一起先的几个镜头，就看得人无言以对。在广州这座最具代表性的世界加工厂里，儿童们在堆着废旧布料的街边玩耍，几尺之外就是咆哮而过的车流，他们的父辈正用自己生命中最青壮的力气，为中国经济托起“made、in、china”的标记；机器轰鸣的制衣厂里，婴儿们在桌上酣睡，如此小的年纪，他们就已参加了这场宏大的经济变革，父亲母亲都在低头劳碌，没时间想自己为什么要来到这个生疏的地方，呆上多久，又何时离。在城市户口的父亲母亲们忙着请昂贵的月婶，排着队在亲子班报名的时候，他们不会想起，与他们同城的另
11、一些角落里，有很多和他们一样同等的生命个体，目之所及的只有生存问题。 他们来自于乡村，贫困与不同等日日刺激着他们，进城挣钱成了无法抗拒的呼唤。片中的陈素琴在女儿一岁时就与丈夫出门打工，作为一个母亲，这个选择让她心如刀绞，以泪洗面，脚步却没有迟疑。外出是为了挣钱，挣钱是为了支持下一代的教化，让子女们通过积累文化成本进城，从而摆脱祖辈贫困的命运。这样的想法摆在现代中国社会多少已有点陈旧落伍，但它依旧是广阔农村人口心中亘古不变的城市移民梦。 陈素琴夫妇的家乡，在镜头里的美近乎诗意，安静、纯朴、与世无争，然而这一幅美妙悠闲田园画卷，在现实中只能酝酿着世世代代的贫困与落后。年关，夫妇俩经验了买不到票的心
12、急如焚，又经验了买到票的欣喜若狂，最终在随时可能淹没自己的汹涌人潮里身不由己，机械地被裹挟着前行，但朝着目的地移动的每一步都是值得的，因为终点是他们血脉相连着的土地。熟识的亲人和家，是城市荒漠里他们心中日夜守候的灯塔。收到手机作为新年礼物的女儿是快乐的，被问及成果面露害羞之色的儿子是听话的，家中的老母短暂是健康而满意的，这一切都为他们积蓄起了再次返回那个嘈杂、单调、清冷的加工车间的力气。城乡差距注定要变更他们的地缘，变更他们骨子里对泥土的亲近，城里比乡下富裕的收入像魔咒一般呼唤着他们背井离乡，怯生生地踏入一个生疏人社会。在中国现代化、经济飞跃的进程中，乡土中国悄然隐退，每一处村落都宁静寥落，悲
13、伤绵长。 城市不仅不计后果地将陈素琴夫妇这样的成人剥离他们的土地，更时刻引诱着他们的儿女。于是我们毫不惊异地发觉长大了的丽琴根本不愿读书，执意也要城里挣钱。这个本背负着父亲母亲远大志向的少女放弃了她自认为枯燥又无望的生活，成为城中世界里又一颗微渺的尘埃。这个举动几乎瞬间击碎了父亲母亲赖以生存的基本信念，他们手足无措，只是言语笨拙地进行劝告，自然无果。这一次，三个人一同返乡，父亲母亲在又一轮令人窒息的等待与拥挤中忧心忡忡，女儿察觉的却是眼前世界的荒谬与无序。他们三人的世界观，早已在距离的分隔中大相径庭。 观众再次被提示，城乡二元化的巨大差距，变更的不仅是乡土中国的基本生存状态，还有人伦秩序。多数
14、从婴儿起就与父亲母亲被迫分别的留守儿童，像丽琴一样，与父亲母亲的感情产生了不行弥合的裂痕。不知从何时起，父亲母亲的嘱咐不再是他们依照执行的准则，父亲母亲的幻想不再是他们情愿付诸努力的希望，就连父亲母亲本人也显得平凡愚昧，即使身为女儿，对他们大声喊出“老子要如何如何“，甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。“对我们来说，自由就是欢乐”，丽琴依旧稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。将来毫不确定，家却已没有归的意义。 影片的最终，劳动力日渐衰竭的陈素琴迟疑着是否应当回家看儿子，以免他重蹈姐姐的覆辙，她无法理解为什么孩子不能体会自己的良苦专心，又心疼将一个人在外地苦苦支撑的丈夫。走还是不
15、走，此刻竟具有了莎士比亚笔下庄重的“to、be、or、not、to、be”般深思的力气，成了她生命中最难解的最高命题。 又是一年春运时，像陈素琴一样的农夫工们又一次踏上了归途。每一张焦虑的脸庞都隐藏着不为人知的故事，每一次挪步都夹杂着一言难尽的辛酸。坐在电脑前没有经验这一切的我此刻恍惚不已，不明白已成为全世界奢侈品消费其次的中国为什么让她最广阔的人民过着这般没有尊严的生活；不明白为什么一个历史渊源流长的国家，竟在短短几十年里失了最原始的社会根基。 不知为何想起陶渊明的那两句：归来兮！田园将芜胡不归？ 现代中国不知方向的急速前行，早已淘尽了诗句里的那种闲逸，此时此刻问起春运潮中的农夫工们，徒留隐
16、忍不发的悲凉与艰辛。 归途列车的观后感篇4 在看这部电影之前，我先是搜了一下简介。一下子就被吸引住了，就感觉电影里的故事背景和我家里及其的相像。从这部电影里面，我看到了自己的影子，看到了我父母的影子。或许其他同学看完这部电影之后，有的是感动和怜悯，而我看完之后，却是心疼和无奈。 我的父亲在这二十年？里是始终在外打工，我的母亲是在我上小学三年级的那一年也外出打工了。直到现在我上大三，照旧还是在外地打工。每年也就是在春节的时候回家，但是在家最多也不会超过二十天。我的爷爷在我诞生的那一年就去世了，所以这么多年我和我哥哥都是和奶奶生活在一起。说实话，我对父母也是没有太深的感情的。虽然没有像电影中的那个
