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1、张艺谋会讲故事？卡梅隆笑了！ (剧透VS少儿不宜） 上线一周来，针对金陵十三钗，各类影评赤膊上阵，口水漫天，浏览学习之余，本人将评论大致归为三类：主题大赞版、自我比对版和细节讴歌版。 赞美、分析电影主题，此类评论的基点为张导本人接受采访时所谈到“关于人性的刻划，而不是简单的反对战争，更不是狭隘的针对历史”的言论，放大了影片所展现的特定封闭环境中瞬间爆发的人性觉醒；由于觉醒的不是别人，是常人眼中贪慕虚荣、唯利是图的秦淮烟花女，因此该类评论强烈暗示：主题拥有炫目的光环毋庸置疑，同时，泪点与猎奇（甚至是猎艳）自不待言，你懂的。 自我比对，这个自我，指的自然是张导而非他人，比对内容很简单，无非那么几部
2、进行纵向梳理，不外是褒奖“红高粱”痛贬“三枪”云云，不再赘述。比对完毕，有人高高冠之“大师终将归来”之类，膜拜、激动之情难以言表。 细节版，此类评论津津乐道、甚至沉迷于一些数字游戏，简单的说就是十三、十二的来龙去脉、概念的外延内涵等。比如红楼梦里十二钗的典故、比如当今大行其道的西式十二星座、比如古老的中国十二生肖！更有精细如庖丁级别的透视：教会女生十三妹其实是妓女十三钗（实际最终数字为十二）的人生投影，女生对人生、对爱情所有的向往与憧憬，实际上十三钗当中的每一个人，都曾历经。因此，在国难当头，在凶险的现实面前，妓女们一次替身行为，实则上是完成了一次自我的救赎，在最后关头她们实现了自我的圆满，精
3、神纯洁的回归。就是说，在某种意义上，命运之手将学生与妓女邂逅一室一地，其实也给予了双方一个彼此映照人生的机会，因此，十三、十二这个数字不能过于随意，是主创刻意为之，精心设计而成。 在我看来，第一类评论不太靠谱，原因很简单，五毛嫌疑太大，不能说他讲的不对，而是假如以此为评论点，那么着力必然在于：故事有没有实现该主题？实现成色多少？为了实现主题，哪些地方存在不足？仅仅为赞美主题而赞美，那你不是五毛就是五毛。 第二类评论更让人不太是味道。我等小民，凭啥子自掏腰包，来电影院上一堂张导个人的沉浮得失总结课呢？作为当今中国电影的旗手标杆之一，做精品好电影是分内之职这个要求不高吧？你拍了本烂电影我自掏腰包后
4、没地方退钱，你拍了本不错的电影我也是自掏腰包没人夸我那就算了，但还要我膜拜你、闻你的菊那是门儿都没。 第三类评论我觉得很感动，但还不解气。都知道严歌苓老师是女性，这类分析充满了女子的细腻柔情，我以为它应该是吃透了原著的内核而得出的感悟。所以这类评论我感动之余，还有佩服，只是还不够。 本人如何看金陵十三钗？在做一些具体分析之前，我谈点总体感受。 我以为，来电影院看电影，其实就是被调情的一个过程。谁调情谁？自然是导演为核心的主创们集体调咱们观众。一般来说，只要你技术不过于拙劣、态度不过于粗鲁、用情不过于随意，那么我们都是愿意忍受在封闭而阴暗的影院中，等待字幕的出现，换句话说就是在等待一个高潮的来临
5、，无论是真高还是假高。金陵十三钗肯定不是一个双向高潮的电影，基本上，算是张导一个人的高潮。 为什么这么说？ 很简单，我们首先要看金陵十三钗这个电影讲了什么？ 好像不止麦基一个人说过：一句话能说完的故事通常是个好电影。十三钗替身十三妹，一共是八个字，这八个字就是整个电影的全部，特简单，所以它具备了好电影的基础，这是无疑的。 老谋子、刘恒、严歌苓女士都是全国乃至具备全球影响的资深人士，他们的嗅觉要大于百分之九十以上的从业人员，起码我是这么看的。但是，这样一个好故事却被他们讲好了一半，或者一半多点儿，肯定没有全部讲好，那么，我们期待渴望中的双向高潮必将不会到达，这，就是我的意思核心。 商女不知亡国恨
6、，谁都知道这句经典，十三钗偏偏要以身体性命为代价，在原本逃命、她们也有可能成功逃命的路途中，毅然决然地牺牲自我，成全他人！而这个他人，几乎从头至尾，没有从内心里接受过自己，相反，她们厌恶、鄙弃自己，同样身为女性，她们连坐同一个马桶都不能容忍，在十三妹的眼中，十三钗显然是肮脏、堕落的代名词。柳如是、李香君、梁红玉我们有太多熟悉的名字已经改写过妓女这个特殊行业的人格品德，而十三钗，将再一次刷新它、点亮它。张导确实也做到了，但仅仅勉强做到，本来他却可以做的更好。 所以我要说，你张艺谋是自私的，你的“床上”技术还不是一流，你跟大师真的还有距离，你达到了发自肺腑地赞美十三钗之情、抒发了爱慕十三钗之意，紧
7、接着你自身的高潮到来，你精关完全失控，口中狂呼“十三钗我爱你，宝贝们我爱死你了！”，你射了，你立刻瘫软了。完了，我们这些被调戏的人儿被扔在一边，而你已然心满意足拍屁股走人了。你大爷的，咱的高潮在哪里？ 十三钗替身十三妹，究竟怎样才有可能更加圆满？其实，这是一个复杂的课题，严格说来并无固定的公式与标准答案的，就如同有千千万万个观众面对调情，他/她喜欢、习惯的角度、质量与层次绝对是千差万别的。好在我们看过其他大师的杰作，不怕不识货就怕货比货，按照大师们曾经实施过的规则，本人有权理解属于个人眼中的高潮，而不侵犯别人的需求跟期待。 我在想，既然全片的主题定下来是讲人性，既然八个字的故事核心早已确立，那
8、么全力以赴去奔赴核心是必须的，所有的支线、所有的细节都应该服从核心，为主题服务。核心就是高潮，高潮肯定不是一个人的事儿，那么，充分寻找十三钗实施自身行为的反面元素也是必须的，阻力越大，反馈就越给力，也就是所谓的戏剧对手。 对手有谁？首当其冲十三妹，因为替身对象是她们，她们是直接的受益人。如果十三妹是十三钗的仇人，那么十三钗的行为就是圣母。那样就太假了，但反过来，十三妹与十三钗并非一定要从隔阂到融洽之后才开始实施替身这个大情大义，那样又功利了。这个角度张导想到也做到了，我的感受是，比较自然妥帖。 对手还有谁？自然是十三钗自己。十三钗能说服自己，能够战胜自己吗？在身受重围，逃命希望渺茫的前提下，给
9、十三妹一个清白，也是自我救赎的一次机会，十三钗豁出去了，这个也基本成立。 对手还有谁？日本人。日本人既然敢于肆意闯入教堂，公然无视、践踏“教父”亮出的红十字大旗，奸虐清纯的女生，而后也发现了附近有国军存在，那么，更进一步的搜查、甚至是反复搜查也并非不可能，但是十三钗在约翰的带领下不应无所作为，有来有往，这样就更有趣。最重要的是，十三钗的行刺对象是日本高级官员，假如日本人坐以待毙，那么最终这是一个顺利无碍的行动！虽然我们要衷心感谢张导，这个行动是通过我们的想象来完成的，它固然体现了中国智慧，却也牺牲了戏剧的张力，因为它“顺拐”了，因为它过于合乎逻辑发展了， 对手还有谁？应该还有天！天在哪？天无处
10、不在。小蚊子反水那一幕，我有几滴老泪险些夺眶而-止，因为这太TM真实了！这是真的人性，甚至是中国的人性，总有人惜命怕死不是吗？这一笔是神来之笔，这需要极大的勇气才行，但，张导刚把气提上就轻易地吐出去了。天意不可违！天呐，无论你如何精心布置，巧妙设计，但总有意外来打破你的如意算盘，难道不是吗？也就是说，金陵十三钗目前缺少了重要的一个戏剧翻番（小蚊子这只是个点，但并非唯一或全部）！这才是我们目前没有完成高潮的真正原因。但是张艺谋个人达到了，为什么？因为写到十三钗上车，他赞美的目标也就完成了，前面描述过不再重复谢谢。 至此，我这个普通观众可以重新概括属于自己的故事，十三钗替身十三妹，但失败。 八个字
11、变成了十一个字。以前是悲剧，现在还是悲剧，但失败之后的悲剧力量势必更足，意味势必更浓。失败才是最高任务，但要完成失败，则前后都需要一番布置收拾才行，本人没有拿到五毛，本篇小文不再露拙。 说穿之后，竟然就这么简单，为什么这么简单。那谁不简单呢？辛德勒的名单，钢琴师，美丽人生，都简单！辛德勒克服了足够的阻力，他营救的对象也付出了足够的牺牲，他成功了我相信有天意；美丽人生那位意大利喜感十足的父亲成功救出了孩子但牺牲了自己，我相信有天意！金陵十三钗里十三妹最终顺利如意的出逃，你看到老天一定保佑她们成功吗？我没有看到，我没有在电影中看到天意注定如此。这话似乎很矛盾，对，确实很矛盾，天意注定的结局跟天意不可违的戏剧阻力其实就是一个双面镜。 诚如一位好友所说，老谋子想表达的太多，比如必不可少的元素之一是佟大为出演的国军狙击手，这个元素没问题，但用的不好，跟主题扣的太松，却占有了过多的篇幅！而缺少真正致命的来自对手（或天意）的力量，源自于老谋子怜惜剧中的人物，不愿更加残忍！ 2011 1123
