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1、 “豫剧板胡”的内心独白 作者 叶韵挺 我是河南豫剧伴奏的主要乐器，经过几代制琴师傅的辛苦钻研和制作，我的摸样那真是帅呆了。我身体各部件的尺寸参数，安装合成的工序比以前科学多了，制作我的材料，也有很多种，紫檀、小叶紫檀、黑檀、缅甸红或其它杂木等等，又把我原来的平头改成如意头、龙头、盘龙头、仰脸龙头、风头等等，真是举不胜举，品牌繁多，喜欢我的人真是挑得眼花缭乱，有的朋友家里都能把我们弟兄几个先后都买回来，但是买回来又觉得我们不够意思，说我们这把音量小了，那把音量又大了，这把声音太尖细了，那把声音又过量了，不钢了、不脆了等等找好多理由来排挤我们，我们真是有苦难言啊！今天我当着大家的面必须把肚里的苦
2、水倒出来，不然非要把我憋死不行。说我们不够意思，时常不出悦耳的声音，原因有以下几点：一、 我们自身确实存在着实际问题，要了解我们的发音部位在哪，发音体的形状，材质如何？说白了我们的音色音质就是取决于面板和琴筒，加上正确的演奏方法而获得。特别是面板的材质必须适合我们歌唱发音，可有的制琴师只知道把我们的身材制作好看一些，就是不知道如何跟我们搭配合适我们歌唱的面板。这很可怕呀！几乎每一个制琴师傅都觉得把我们做得够漂亮的了，但是很少有人能够很准确的给我们搭配上一张非常合适的面板。这一下子可坏了，尽管我们身材都比较好，但是仍然当不着我们的主人跟我们动手术一而再再而三的更换面板，十张八张还找不到一张合适的
3、。因此要解决这个问题，奉劝喜欢我们的朋友们在购买我们时，除挑选我们的身体形态外，一定高度注意我们的琴壳和面板，最好请一位确实懂得我们内情的行手们帮助一下免得回到家在感觉我们不好那就晚了，特别是琴行和厂家他们的心态是只要你付了款把我们拿走，那他们可就万事大吉了。二、 即使我们有个好的发音体（琴壳与面板），但要想让我们发出理想的音色来，应该注意一个问题，就是制琴师把我组装合成之后，一般都把面板的厚度留有余地，因为制琴师傅大多并不会演奏板胡，什么的音色是准豫剧板胡音色，他们也并不十分清楚，再者加上演奏者对音色的要求也不尽相同，因此一般把我购买回来后，一般人都觉得音亮较小，面板的厚度决定音量的大小，可
4、以少打磨一下，就会起变化，而音色主要是由面板材质的松散度来决定的，坚实的材质发音清脆尖细，但不浑厚。松软的材质虽然发音浑厚，音量较大，但发不出清脆明亮的声音，人们常说的“钢音”。因此面板的材质太坚实不行，太松软也不行，坚实松软的度是把握面板好坏的关键。除此之外，还应该从一下几个方面再找原因。 1. 之所以大家觉得不好听，其最最主要的原因就是“音准”问题。由于您左手按弦的指位不准确或者说不正确，引起我们发出的音高不准确，这里主要牵涉的左手指按弦的指距未能分开，也就是说左手一、二、三、四指触弦的位置不准确，正确的方法应该是食指的位置首先要准确的固定下来，其余手指要自然分开，这就叫“食指定位法”，（
5、豫剧板胡演奏速成法叶韵挺编著）只有食指定位了，其他三个手指才有了依靠，在你耳音或脑海音准概念还没有完全形成之前，只有依靠“食指定位法”才能逐步解决其他手指按弦的规范性。只要坚持不懈，反复练习才能一步一个脚印的、踏实夯稳的养成规范的触弦指型。直到脑海形成基本的音准概念，那才大功告成。既有规范的触弦指型，又有脑海音准的微调，演奏出来的板胡音基本上就算准确了。2、音准问题解决了，仍感觉不好听。那就是音色的问题了。音色的好坏主要是右手运弓的问题了，当左手手指按准了音高位置，右手的任务就是利用运弓，让马尾适度摩擦琴弦，让琴弦充分振动发出饱满而又圆润的声音来，运弓要平稳，力度要均匀，要想人们唱歌一样运气要
6、匀、要足，但也不能用力过度否则琴弦会发出刺耳的噪音，而运弓无力则又会发出坚而不实的虚音，所谓音乐的阴阳顿挫，就是要靠平时自己习琴练功严格要求，养成良好的演奏习惯来决定。 音准主要是靠左手指正确的按弦位置来决定，而音色主要是靠右手运弓及左手指适度按弦相结合来形成的。3、本来我的身价自古以来没有定论，可高可低是根据我的使用价值来决定的，有些时候主人把我购买回来，是以很高的价值，（高值上万元甚至更高）但对我怨声载道，特别是反应我发出的音没有味道，不是乡音没有豫剧味。我实话告诉大家模仿乡音模仿河南豫剧唱腔，这是我的强项，关键您的发挥我的才能，挖掘我的潜力，利用我的长处。要想让我发出的声音更理想请注意一
7、下几点：左手指法技巧“滑、打、揉”规范巧妙的运用。 1、“滑指”细分“上滑指、下滑指、连滑指、急滑指、囬滑指”等，这些滑指的演奏方法必须规范正确，豫剧板胡演奏速成法教材中讲的很清楚，同步DVD光盘里有示范演奏，一定逐一练成学会，演奏到位，不能似像似不像，每个滑指技巧所演奏的效果都是不同的，一定根据豫剧声腔的韵调来选择滑指技巧，比如“亲家母”（旋律简谱为356）三个字来讲，“亲”要用下滑音，左手按弦手指要从“5”触弦开始滑向空弦“3”音，（食指滑过千斤）这样我发出的音就像豫剧“亲家母对唱”中的“亲”字“3”的音调了，而演奏“家”字“5”音要需上滑指或囬滑演奏才能像，“母”字“6”则需用上滑指和下
8、滑指结合而且同样需要一弓完成。这一来“亲家母”（356）三个字的演奏就模仿得就比较像豫剧朝阳沟“亲家母”对唱了。 2、“打”就是打弦技巧。打弦是用来美化旋律的，河南豫剧旋律中的“6、3、2”三个音，除了有特殊要求以外，一般这三个音都要习惯性的去打弦，打弦要清楚，不打则罢，既然打弦了就要让观众听出来，还要让观众听出来您是打了几下，打弦要有一定力度，打弦一定打在原音上方大二度以内或小二度，否则您的打弦我发出的音永远不会好听。 3、“揉”就是揉弦，豫剧板胡由于弦粗，并且定弦的紧张度又很高，除高“5”小指压揉外，其余的音一般都采用滑揉与压揉相结合的方法来揉弦。慢速长音一定要揉，一般经过音要少揉或不揉，
9、有不少的初学者板胡朋友的揉弦方法，不是揉弦而是手指发颤，那就不会好听的。 所谈以上几个方面主要是想说明不是板胡我本是有问题，关键您一定利用您的手指把我的技巧很到位的演奏出来，并且运用得恰到好处。以后可千万别埋怨我的声音没味道了。 关于这方面的知识应该多一些有关专业教材参考书或多听演奏家们的演奏，善于总结善于模仿，世上无难事就怕有心人。另外您想让我把那段戏的唱腔模仿更形象，首先您必须学会这段唱腔，知道其中的阴阳顿挫，喜怒哀乐。这时候您才能运用好俺的弓指法技巧，否则，我的身价再高也无法演奏出您理想的旋律味道来。三、时值（节奏）不准引起的难听。时值問题更是个音乐素养的问题。有的初学者时值不太注意，通
10、常都是时值稍欠即不够，让人觉得有赶的感觉。这主要是您的运弓有问题，加上简谱试唱视奏不太熟练，见到八分音符、十六音符心就慌，引起右手运弓距离缩短，不到该音符的时值就换音，因此造成节奏越来越快，尤其在有拖音的情况下，少一拍少半拍的事常发生。注意时值长短的同时还要注意节奏的轻重规律，重拍拉强，轻拍拉弱，也就是板强眼弱这样就好听了。四、领弦不力引起的难听。板胡是领弦乐器，要求板胡在乐队中有全局意识，时时处处在主导地位，或者说适当有点霸气才好，这样乐队才整齐，统一。有的板胡手心气太弱，犹豫而不果断，相当于当领导的气派不够，虽然他自己拉的不错，但总体效果却不好。 总之，想拉好豫剧板胡，把我演奏的有模有样，好像我会说话一样，让人们对我有个好印象，您必须酷爱我，研究我的演奏技法，持之以恒坚持不懈仍是您的成功法宝。
