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1、二人转表演的基本特点作者：刘卫娟来源：剧作家 2017年第1期刘卫娟二人转，是关东大地土生土长的野草，土香土色的野花。这一东北农民创造的民间艺术， 作为艺术欣赏对象，是东北农民极其喜闻乐见的艺术宠儿；作为一种文化遗产，是东北民间文 学、民间语言和民间艺术的宝库。二人转不管表现现实生活还是历史生活，是北方生活还是南 方生活，是乡村生活还是都市生活，都“东北化”“乡土化”“农民化”“通俗化”。它以地 道的东北乡音，抒发乡野情怀，张扬关东精神。二人转“词儿是庄稼词儿”“事儿是庄稼事 儿”“人儿是庄稼人儿”“味儿是庄稼味儿”。二人转的形式和内容，是一个历史的发展过程。单从形式上看，解放前的二人转是“一
2、树 三枝”，即单出头，二人转，拉场戏。解放后，在“双百方针”指引下，二人转由“一树三枝” 扩展为“一树八枝”，后生长出来的五枝是“二人戏”“坐唱”“群唱”“清唱”“群舞”。 八个分枝，以二人转为主干。从演员的角度看，解放前的二人转，两个演员“一副架”，但绝大多数都是男演员。一个 男演员男扮女装，叫做“唱包头的”，演上装，即旦角。另一个男演员叫“唱丑的”，演下装， 即丑角。解放后破除了封建礼教，妇女解放，男女平等，旦角不再需要男扮女装，而由女演员 直接扮演。这一变化为二人转表演带来新面貌新气象，使二人转更有美感，更具观赏性。二人转在历史发展过程中，不仅在艺术形式方面不断开枝散叶，百花齐放，而且在
3、风格样 式方面流派纷呈，蔚为大观。二人转表演有两大流派，辽宁和吉林的二人转表演属于南派，黑 龙江的二人转表演属于北派。南派以舞见长，手绢功、扇子功出色，唱腔也较丰富，唱做俱佳， 歌舞并茂。北派以唱见长，讲究嘴上功夫，唱腔颇有韵味。两派的特点，过去称之为“南浪北 唱”。但南北两派一直相互交流，互相借鉴，取长补短，共同发展。无论是南派还是北派，在表演上都具有以下两个基本特点。一是化入化出，分包赶角。二人转，顾名思义，就是两个人转来转去，转是载歌载舞。载 歌载舞，外加做戏和说口，这就是二人转。二人转段子不管表现多少人，多少事儿，都靠两个 演员来完成。所谓“千军万马，就是咱俩”。完成的方法，是“化入化
4、出，分包赶角”。所谓 化入，就是演员进入角色，刻画人物；所谓化出，就是退出角色，还原为演员。所谓分包赶角， 就是化入化出的不同形态。比如，有时两个演员都化入剧情，进入角色，刻画人物；有时两个 演员都化出剧情，退出角色，以演员身份叙述剧情，或与观众直接交流；有时一人扮演多个角 色，有时两个演员共同刻画一个人物；有时一个演员化入角色，另一个还是演员。化入化出， 分包赶角，是二人转的本体特征，是它区别于其他表演艺术的根本特点，也是二人转对曲艺与 戏曲、代言体与旁叙体的综合运用。这种巧妙综合，使二人转灵活自由，洒脱奔放，体现出富 有创造性的美学智慧。二是唱说做舞，以唱为主。化入化出，分包赶角，都要唱说
5、做舞。如同“唱念做打”这四 功是戏曲的基本表现手段，“唱说做舞”这四功是二人转的基本表现手段。二人转的唱，就音 乐来说，有其独有的“九腔十八调七十二嗨嗨”，极富东北民间音乐雄浑、粗犷、火爆、热烈 的魅力。就唱功来说，特别讲究“板头”，行话讲要唱得“嘁哩喀嚓”“四棱见线”，“抢板 夺字”要干净利索。演唱务必要行云流水，天衣无缝，还要吐字清楚，字正腔圆，持久强劲， 送音入耳，快而不乱，慢而不断；二人转唱功，像一切声乐一样，主要是气息的运用。“唱词 千万句，全凭一口气”。当然，最重要的，是以情带声，达到声情并茂。做戏像戏曲一样，要 讲究“手眼身法步”的协调，要刚柔并济，收放自如；说又叫说口，分为套子口，疙瘩口，专 口。无论哪种说口，都要巧妙俏皮，风趣幽默，开心解颐，娱乐观众。舞是二人转的重要看点 特别是所谓“三场舞”，分外吸引人。二人转的舞，特讲究一个“浪”字，“浪”起来才美， 才抓人儿。我们坚信，二人转，这枝扎根黑土地的野花，一定会沐浴着新时代的阳光雨露，茁壮成长 一枝独秀。责任编辑 李 蕊
