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1、歌词是一种特殊的文学体裁。从主线上来说，它是一种格律诗。出于歌唱的需要，它必须具有简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整洁、富有旋律感的形式；以小见大、浅而不薄、淡而有味的内容等某些明显特点。从这一点来说，歌词已经和目前的诗歌（特别是朦胧的、前卫的诗歌）已有了明显的区别。简朴地说，歌词是听觉艺术，诗歌是视觉艺术。引用的有关写好歌词的文章（一）-仅做参照歌词是一种特殊的文学体裁。从主线上来说，它是一种格律诗。出于歌唱的需要，它必须具有简短、上口、易记、针对性强、句式及分段整洁、富有旋律感的形式；以小见大、浅而不薄、淡而有味的内容等某些明显特点。从这一点来说，歌词已经和目前的诗歌（特别是朦胧的、
2、前卫的诗歌）已有了明显的区别。简朴地说，歌词是听觉艺术，诗歌是视觉艺术。写作歌词，在形式上必须简短。歌词不是社论，不是故事，不是散文。一首歌一般地说只有几分钟的演唱时间。虽然是黄河大合唱、长征组歌之类也但是是个把小时就唱完了。这是歌词最明显的特点。歌词需要通过谱曲才干在更为广阔的天地里飞翔。因此，歌词必须要有最起码的句式和段式。前段与后段的句式不能相差太大，否则就没有措施谱曲。例如人们熟悉的东方红，第一段是“东方红，太阳升，中国出了个毛泽东。”第二段是“共产党，像太阳，照到哪里哪里亮。”这样才干反复。如果我们把第二段改为“党啊，心中的太阳，你把整个世界照耀的灿烂辉煌！”在同一首歌里，就无法演唱
3、了。由于它的句式完全不同样。歌词还必须富有旋律感。没有旋律感，东方红就成了这样：“东方的天空红起来了，一轮朝阳冉冉上升，中国这片古老的大地上，浮现了毛泽东这位伟人。”意思完全是同样的，但是，这还是歌吗？在内容上，歌词还要以小见大，浅而不薄、淡而有味。初学者常常有“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”这一类的歌词浮现。这样的句子并没有错，甚至还很有气魄。但是它犯了一种大忌：叫做“假、大、空”。由于这种句子谁都可以写的出来，甚至比它还要华丽，唯独没有歌词的灵魂真情实意。歌词如果没有真情实感，就变成了标语，而标语一喊过之后就完了，引不起观众的共鸣。真正好的歌词是
4、通过某些很小的现象来反映一种深刻主题的。它通过朴实无华的语言、巧妙的构思予以作品以更大的张力，使作品的内涵更为丰富、意境更为隽永。例如乔羽先生的怀念：“你从哪里来，我的朋友？仿佛一只蝴蝶，飞进我的窗口”她通过一只小小的蝴蝶，反映了一种让人有滋有味、荡气回肠的情感。让人震撼，使人思考，令人品味。此外，歌词的短小精悍，也规定它必须针对性强。你要写什么就要环绕这个主题来构思，来布局，来组织精彩的语言。怀念就是怀念，东方红就是东方红。如果东拉西扯，没有针对性，那么，你下笔千言万语，听众却不知所云，这不乱套了吗？分开来说，写作歌词必须注意如下某些问题。一、感情要丰富，切忌“假、大、空”“假、大、空”是所
5、有初学歌词写作的人（涉及某些高手）最容易犯的错误。由于没有真情实感，就容易强做激动状。也许自己也感到假，唯恐气势不够，体现无力，于是弥补。为了弥补，就会犯第二个错：说大话。其成果又会导致第三个错：空。正如我们在上面举的那个例子：“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我们的血脉，黄河是我们的摇篮。”如果我们分析一下，不难发现它就是“假、大、空”的典型。一方面，它不是真情实感。起码不是出自内心的。没有贴近生活、没有贴近实际，没有贴近群众，是一种套话。这种套话是一种文革遗风，大得吓人，空洞无物，属于谁都可以写，谁都不肯听的陈词滥调。感情假则不真，不真则不善，不善则不美。因此，“假、大、空”是歌
6、词写作的首忌，万万不可犯。二、写作对象要看准一首歌词总归是写来让人唱的。因此，下笔之前一定要想清晰：是写给谁唱的？是为哪一类、哪一种行业的人写的？甚至听众是哪些人？都应当做到心中有数。别觉得这是小事。其实这对歌词的传播来说是必须做到、也是不可忽视的。例如我们要写一首为医护人员歌唱的白衣战士之歌，你不也许拿给“校园之春”去唱。又例如你写的小朋友歌曲，也不也许让解放军战士去唱。这个道理谁都懂得，但在写作时不一定人人都清晰。在写词的时候，如果分清了对象，就可以用你写作对象的语言、心态去把握歌词的情绪，让作者丰富的感情拧成一股绳、一种力量去感染听众，顺成一条线索去牵动听众。只有这样，你才干做到词句朴实
7、，内在深厚，曲作者也才干作出引起听众共鸣的乐曲，既适合演唱又能让听众叫好。军旅歌曲一二三四歌不就是如此吗？三、歌词的情调与构造一定要拿稳这些与上面一条基本相似。下笔之前，一定要弄清晰你写的这首歌是什么情绪？是含情脉脉，还是雷霆万钧？是诙谐风趣，还是一本正经？这对歌词的写作是很重要的。否则的话，写的是爱情，味道却是炮火连天的战场；说的是“三个和尚挑水吃”，内容却变成了高昂的颂歌，这就乱套了。因此，歌词的一条主线只能写一种内容，在情调上一定要贯穿始终。但在歌词的段落之间（注意，不是自然段，而是内容的递进层次上）的情绪一定要有所辨别。这就是歌词的构造。一般说来，歌词构造的构造有起、承、转、合。但是，
8、这起、承、转、合都要各自的情感特点。起是基调；承是变化；转是高潮；合是回归。这在歌词写作中是必须的。由于歌词的主线及变化可以使作曲者更容易地把握词作的语调口吻，从而使音乐的旋律跌宕起伏，曲折缠绵。固然，也有单纯一种情感贯穿始终的。如国歌、大刀进行曲等等。但是，这只是一种例外的用法。四、从小题入手，落在点上初学歌词，往往动辄就是大题目，仿佛不如此就局限性以体现自己磅礴的情感，其实这是一种极大的误区。写大题目固然可以，只要你写的好，不仅社会欢迎，并且人民欢迎。但是，泼点冷水，你的功力够吗？你能驾驭整篇的题材吗？要懂得，诸多高手就是因此落入俗套而跌下马的！从小题材（也就是一种小小的切入口）入手，往往
9、挖掘得更深。又拿乔羽先生的优秀作品怀念来讲：从一只小小的蝴蝶入手，写尽了朋友之间的感情和眷念；那首常回家看看也许并不那么优秀，但它从“常回家看看”这样一件小事入手，写人间的天伦之乐，也是极为成功的。由于它的点子最后是落到健康的、大众欢迎的、是贴近生活、贴近实际，贴近群众的。因此，它也是成功的。有个大名鼎鼎的“火风”，唱了一首大花轿，恕我直言：它纯属瞎胡闹。由于它的切入点虽说不错，但落到的点子却实在太庸俗了！五、构思要巧、出语要新、立意要高构思巧，就是不落俗套。要想方设法地在我们前面讲过的几种方面的基本上，标新立异，让人耳目一新。前面我们举的那个例子“泰山是我们的骨胳，长城是我们的脊梁；长江是我
10、们的血脉，黄河是我们的摇篮。”如此之类就属于没有构思。应了那句“第一种把女人比作鲜花的人是天才；第二个是庸才；第三个是蠢才。”的老话。要作到构思巧，就要多观测、多打腹稿，心中要有具体的意像。出语新，就是要不说别人常说的，而是一定要说自己独有。好比一种笑话第一种人讲了，人们笑；第二个人又讲，也许有人笑；但是，第三人讲了之后，恐怕只有自己笑了同样。要说别人心中有口中无的句子！乔羽先生用蝴蝶写怀念，恐怕人人都想过，可惜她老先生先写，已经把朋友之间的感情和眷念写尽了，你再拿蝴蝶来写，再高明也只能证明你是一种傻子。如果你换个角度（或叫意像）写出一句你自己的话来，是谁都想过但没人说过的，你就成功了！立意高
11、，是指内容健康，符合“三个贴近”，符合百姓的审美规定。象那首“我怀念家乡的小河”，分明是游子的口吻，可它却由衷地赞美了家乡、歌颂了祖国的发展。因此，作曲家把歌曲写得缠绵宛转、优美动人，给人们留下了深刻印象。但那个大名鼎鼎的“火风”和她那首大花轿，就显得低档趣味，以至有人说：那是一首新婚夫妇教科书的完整版。要作到构思巧、出语新、立意高，有一句话可以共勉：“到处留意皆学问，事事常思即文章”。六、注重歌词的形式注意，这是指形式上的，与上面所说的构造上的完全不同。形式，是歌词不同与诗歌的一种明显特点。我们说过：诗歌是读的、品的，任何形式都不为过。由于它可以通过读者的感情、经历、品味等诸多因素去感悟、去
12、体会。但歌词则截然不同。它重要是让听众去听的。这就是说：你在创作之始，就要弄清如下某些元素：它是一首什么歌？大合唱？齐唱？表演唱？男的还是女的独唱？等等，丝毫马虎不得。这事实上也是为作曲者着想。只有你真正地为你所创作的这首歌着想了，你才会考虑它的特点，你才会自觉地为这首歌内在的、外在的形式而创作。否则的话，这首歌很也许会东拉西扯，没有一条让作曲者可以把握的主线、一种鲜明的主题。因此，你的歌词也无法被作曲家选用谱曲。一般说来，歌词最常用的有：一段式、多段式、一段或多段加附歌式等。在一段式中，国歌是代表性的。多段式和多段加附歌式就太多了。（一条大河波浪宽）就是其典型代表。七、歌词创作的其她某些基本
13、要素歌词无论如何，总归有某些基本要素。大体如下：1、句式句式是歌词的基本形式。即歌词各段之间相相应的字数、音节基本要同样。虽然字数略有出入，音节也要大体相似。2、押韵与诗不同，歌词必须押韵。一、三、五可以不押，二、四、六必须分明。歌词中，一般不会换韵。固然，如果为了词意，也可转韵。但效果不如一韵究竟富有旋律感。3、段落歌词的段落从形式上讲是说有几段歌词和有无附歌？从构造上讲是一段歌词里有几种情绪？一般说来，歌词的前后段落在乎义上要有分别，但又必须互相照应。附歌一般是总结性的或是延伸性的。4、用词歌词的用词遣句，一定要朴素、尽量口语化，尽量地不用形容词。（这也是与现代诗歌的分别之一）。用大量的形
14、容词来堆砌，只能说你写了一堆标语。须知：好歌无标语，标语不是歌！流传甚广的民歌在这里是最能阐明问题的！八、通俗歌词的写作通俗歌词是新诗的意像与老式歌词的规律相结合的产物。它的随意性很大。粗略看来，似乎是东拉西扯，要不就是把那么几句反复哼唱。诸多人因此说它肤浅，是都市民谣。其实否则。通俗歌词中有诸多优秀的作品。例如牵手“由于牵着你的手，因此爱着你的爱；幸福着你的幸福，悲哀着你的悲哀”。情真意切！把心心相印、不离不弃的诚挚爱情体现的淋漓尽致。又例如浪漫的事“我想最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老；直到我老到动不了，你仍然把我当成手中的宝”。这难道不是很典型的感情语言吗？说通俗歌词是都市民谣，其实挺合
15、适的。它就是一种民声，是一种心态的描写。它注重感情的细腻，心灵的诉说，具体的意像，反复的吟唱。在具体写作上，通俗歌词不象老式歌词那样注重形式。既可以一韵究竟，也可以自由换韵，一切以顺口为准；也不象老式歌词那样以正面题材为主，而是有感而发，倾诉心声。因此，通俗歌词的写作是很随意的。这一点，它很象新诗。但是，它仍然要遵循一定的规律：短小精悍、富有内涵、大体整洁、基本押韵以及旋律感、音节感、高潮处的抒情反复等等。这一点，它又离不开老式歌词的形式。有新意、有内涵，同样是写好通俗歌词的要素！中国的词坛泰斗乔羽先生说过：“歌词最容易写，也是最不容易写好的。百把来字要写出一种东西来，没有夯实的基本功，没有对大千世界独特的观测能力，没有对生活形象的捕获和塑造的本领，没有对音乐律动与节奏的感觉和悟性是万万办不到的。”愿将此话与人们共勉。欢迎人们多多指教，共同提高。参照资料：歌词写作体会谈1、心若在，梦就在，天地之间尚有真爱，当作败，人生豪迈，只但是是从头再来。（从头再来） 2、她说风雨中这点痛算什么，擦干泪，不要怕，至少我们尚有梦。（水手） 3、要生存，先把泪擦干，走过去，前面是个天。（相信那一天） 4、把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦，不经历风雨，怎么见彩虹，没有人能随随便便成功。（真心
