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1、1播客的特点？1传播特点（中心消失）2文化特点（多元文化:主张多元个体差异 1形式（脱口秀音乐播客 ） 内容（素材多元）2主流文化非主流文化共同发展（一个馒头引发的血案）2播客给影视艺术带来的最大的冲击是什么？借助播客人人都是导演，打破了文化的制度规则制作规则。注入新的血液，更加繁荣。3手机电视内容内容提供应具备的特征？1微视频（时长5-20分钟）2内容区分从窗口化版本化（以许多不同的版本提供信息产品，区分：时间数量质量）3内容个性化一对一营销。4媒介融合时代媒体发展的格局和走向？新旧并存 功能互补 边缘融合5新媒体给传统媒体带来的挑战？1分流受众数量：从单向到互动，网络化个性化媒体，多媒体融
2、合，受众拥有了充分选择权强大生命力意味着更多受众2冲击消解传统媒体：冲击：冲击生存 1多媒体优势 2时间空间优势 消解：边缘模糊6电视专题片的艺术特征？真实性与艺术性并存：核心观念是真实，图像加强真实。拍摄使用艺术手法：蒙太奇和镜头创造性，导演重拍，情景再现，影视资料和绘画的应用。7综艺节目的演变及特点？从晚会体到游艺体到竞赛体的演变，体现了社会思潮电视观念的变化，娱乐化真实化平民化趋向。特点：主持人从庄重到活泼，节目参与者从明星到普通人，观众从被动到主动。8电视综艺节目的概念及我国电视综艺节目的发展？杂糅多种艺术形式的电视节目，形式不拘一格，魔术表演访谈游戏等。1晚会体综艺节目：83春晚开创
3、：略显稚嫩，但是中国电视节目跨出的一大步，节目形式丰富多样，融娱乐性知识性民俗性于一体，强调了春节的祥和气氛。综艺大观使晚会体常态化，衰落原因：观众欣赏口味提高，晚会体形式日渐僵化2游艺体：湖南电视台快乐大本营，90年代人们关注当下生活希望娱乐并想获得快乐，定位学生白领，游戏动作行戏剧化，全方位突破晚会体。3竞赛体：超级女生。21c生活节奏加快，竞争压力增大，需要娱乐放松，在竞赛中宣泄压力，海选淘汰戏剧性，网络投票多元互动。9我国电视剧的发展由简及繁，由单一到多元，由严肃到活泼58年北京电视台直播话剧一口菜饼子 没有形成电视艺术思维，还是电影戏剧的附庸。80年代对现实历史反思，国门打开，引进外
4、国电视剧血凝受到极大的欢迎，国内电视剧欠发达，切合80年代蓬勃的时代氛围。1980敌营八十年中央电视台 第一部电视连续剧表现共产党人战争年代的高风亮节，多元化需求题材扩展，红楼梦今夜有暴风雪90年代随着改革深入，视野开阔，各种思潮并起，出现了反主流去精英化的平民剧。贴近家长里短日常生活，知识分子正说让位于戏说宰相刘罗锅，市场成为决定性因素，艺术不再自律，还珠格格开始走红。21c国产电视剧，纵深发展，继承了90年代的娱乐品质，全民娱乐时代：还珠续集，刘老根情景喜剧，笑傲江湖武侠童话，戏说与正说并行：康熙王朝，康熙微服私访记；城市化都市化生活成为焦点：中国式离婚都市男女感情剧。警匪剧重案六组玄幻题
5、材成为流行，穿越寻秦记宫锁心玉。10电视剧的概念及其特点文学艺术科学技术相结合产物，集声光色于一体，融电影雕塑文学等艺术为一炉，用现代化的录像手段制成，家庭传播方式为主要特征的崭新艺术形式。1艺术视角的当代性（内容的当代性，当代意识）2艺术观念的平民化（内容形式平民世俗，选用熟悉的母题）3叙事策略的世俗化（电影：情节设置缓慢重复，戏剧：冲突与悬念，连载小说：留白，分设核心情节关键终端）11中国伦理片的特点伦理片在中国电影中的贯穿，体现了儒家文化在电影中的影响，显示了人文精神的生生不息。作为民族主流文化的伦理片，彰显了成就，形成了成熟丰满的电影类型。1叙事结构：家庭人际矛盾和戏剧纠葛贯穿2以家论
6、国，从家庭矛盾反映历史变迁3时间跨度较大4贤良的女性角色作为悲剧主人公：寄托儒家人文思想，弘扬为家和爱情牺牲的品格，体现男权中心价值观和以女性为欲望对象的伦理内涵，和民族动荡民族浩劫联系在一起表现其崇高品质。5近年来表现情色影像，呈现表现内容转向的特点。12歌舞片的特点 剧作构成：故事简单（爱情）人物职业（男：歌手作曲家 女：富家女歌舞才能）结构喜剧 表现形式：不少于三场大型歌舞，观众喜爱又不熟悉的歌曲和舞蹈。 歌舞明星。13惊悚片的发展恐怖片 引发观众害怕恐怖，激起观众内心强烈恐惧感，有一个异常恐怖的结局的影片。20c20s 美国最恐怖片 30s黄金时代 吸血鬼和技术技巧 40s小成本高水准
7、猫人心理恐怖片 50s核武器战争影响航空航天发展道格拉斯它们60s多元化希区柯克精神病患者70s对年轻女性的侵犯万圣节80s两部杰作库布里克闪灵剃刀边缘90s视觉感染力惊情四百年90s后青少年恐怖片惊声尖叫21c电锯惊魂有创意14科幻片的特点及发展 基于科学而假想出来的因素的电影起源法国革新德国盛于美国特点：1构思幻化行2基础的现实性3形象的超人化五次浪潮20c30宇宙英雄金刚模仿神话，想象力丰富，没有科学性，主题雷同，故事单一20c50飞蝶片宇宙大战外星人相斗，外星人是敌人，科学技术，太空景色真实20c70灾难片日本沉没银河片星球大战乐观基调，开心离开影院，特技，壮观，震撼20c80 写实科
8、幻片超人朴素描写描写人与异类的真情20c90斯皮尔伯格侏罗纪公园电脑科技身临其境模糊艺术与生活界限阿凡达再飞跃15纪录片的特点真实生活为创作素材，真人真事为表现对象，对其艺术加工和展现，本质展现真实，引发思考。1， 标签“人物时间地点都是真实存在的”2真实性：记录真实生活，少量摆拍还原真实。16母题的基本特征1程式化的叙述形态和类型化的结构，反复出现。基本特征：可以被人识别的结构和语言形式。2母题研究在影视研究中广泛适用，故事有可变因素和不可变因素。可变：角色，不可变：功能和行动。3灰姑娘母题：格林兄弟创造，经典母题，反复上演。青春偶像剧对灰姑娘母题的青睐：女主角：普通人，纯洁善良获得王子爱情
9、。叙事焦点：爱情纠葛，爱情关系是故事唯一核心，设置障碍争吵。满足了人们对于爱情的美好愿望。至纯至美超越现实羁绊。青春偶像剧是描写青春情感和理想的文化产品，浪漫故事，细腻情感加上灰姑娘母题的运用导致偶像剧形成风潮，青少年哈韩对于流行服饰等模仿母题作用功不可没17大片的营销特点发（行模式黄金档期全面覆盖）奖（声誉营销）广（告强迫关注）口（碑迎合暗示）评（论制造舆论环境）18大片的基本创意特征明星（明星大明星）导演（名气）制片（品牌实力）成本（大投入）续集（借势造势）故事（陌生又熟悉）电影类型（戏剧性 场面 奇观）19蒙太奇魅力所在1满足人视觉感受的共同心理规律2复合艺术典型化需要3联想习惯启迪20
10、电视艺术观众接受心理的演变倾向于1 看故事（悬念设置：缓期期待 情节发展：冲突故事化） 2看明星（人格分裂明星为何受到追捧？1不成熟需要心灵拐杖，投射慰藉2打造包装，没有缺点，切合追星心态。随着人生阅历增长，客观看待明星）3 看品味21文本期待的特点文本期待：心里图示，艺术格调 民族性 题材性 时代性22电视观众的接受动机 求职受教 游戏娱乐 审美动机 不完全独立 共同发挥作用23电视文化对消费社会的引领和构建电视文化通过提供商品服务信息引导消费电视文化通过产生象征符号意义来刺激消费 赋予生活方式推动（总体消费配套消费社会身份相匹配）创造新概念引导（达人）制造流行和时尚引导（哈韩族：电视以其大
11、众消费文化属性不断吸引受众，开发欲望消费领域，鼓动人们参与其中。不仅是流行文化产生的基础，对规模和走向产生深刻影响，电视文化引导成为流行产生和普及重要因素，因此偶像剧播出后，服饰发型受模仿，哈韩族不动韩语也可辨认，通过服饰风格，他们模仿的信息来源就是偶像剧。）24大众消费文化的概念及特点 批量生产 轻松易于理解 面向大众 商业目的25当代电影多元格局的表现特征（背景：改革开放大局已稳艺术改革全面展开市场国外冲击）1当代现实主义时断时续奔涌起伏，呈现芜杂状态，有的作品注重现实主义客观展现，有的作品注重现代主义主观意念，电影人或幽默或原生态或冷酷揭示秋菊打官司甲方乙方2主流电影更为自觉更为有规模的
12、倡导创作，屹立于市场法则之外，坚守一块创作天地，建党就是周年献礼。3第五代导演与商业合作，电影创作适应市场，与其他媒介竞争接受全球化挑战。无极赤壁4新生代导演陆陆续续浮上水面，虽然遭受怀疑，市场的抉择试图表达他们的生不逢时，但是他们仍然坚持着，努力寻找着自己的发展空间。获得国际电影节认可，松太加太阳总在左边，年轻导演作品未必呈现一样状况小武等电影可以成为本色现实主义为中国电影增加了冷色调，年轻导演作品形态各异。总而言之，多带导演共同演绎，第三第四仍然活跃第五是主角有时又被第六抢风头。第一代 20c20-30s郑正秋张石川 无声电影 第二代蔡楚生30-40s有声电影 第三代50-60s谢晋张水华
13、第四代 毕业于文革中的专业电影学院，谢飞。第五代毕业于北电82界张艺谋陈凯歌田壮壮，张红高粱金熊奖柏林电影节 第六代新生代 体之外对第五代反叛区别：张元，贾樟柯，管虎 90年代进入市场反叛而不激烈：冯小刚 张扬 姜文 还有学院派年轻导演。还原：贾樟柯 记录：张元 挖掘：王小帅 怀念：姜文 戏谑：冯小刚 现实:黄军，范元。第五代冲击巨大，之后的创作现象是五代后现象，新生代更为恰当。26新中国的电影概念及其特点新中国成立到文化大革命以前的17年电影1时代主题新（生活新气息2英雄主义色彩3朴实写实新气息27日本电影的三个流派1日本新现实主义电影流派（20c中期，对战争及战败或恶劣现实及境遇批判反思的
14、一系列电影：1纪实手法对从民众产生的直接创伤和灾难性后果反思谴责战争原子弹灾难下的孤儿2对人物家庭身处险恶社会的自然真切描述来讽刺批判社会陋习，偏见探讨人生哲理罗生门3借用对日常家庭赋予情感的朴实描述呼唤真情与和谐，理想的家庭氛围活着黑泽明）2日本太阳族电影（石原慎太郎日本战后中产阶级青年生活电影疯狂的果实没有理想没有基本道德无目的的反对一切不满行为，性和暴力对青年有不良影响）3日本新浪潮电影20c5060s不懈致力于实验创新的电影导演大岛渚，羽人进，受到外国新浪潮影响，用性和暴力进行政治批判。青春的残酷物语28意大利新现实主义电影基本特征和基本原则特征：以对日常生活的现实记录替代故事情节，以
15、普通民众的生活实际问题来揭示现实问题，描述普通人苦难来给予无限同情，电影语言简朴，用非职业演员，强调即兴表演，他本身就是生活。基本原则：思想内涵，解释具有典型意义的社会性主题。生活事件方面，反映普通人日常生活。演员表演方面，非职业，拍摄方法，摄影机扛到大街上。影片结束留下悬念。发展与衰落衰落原因：自身三大弱点：1没有摆正社会生活与人物的位置，生活为主，没表现人物2表现社会生活表象，没有深入反映社会根源。3理论不丰富缺乏力量。外在：1当局反对2调子相似失望观众失去兴趣29新浪潮电影的理论主张及代表人物新浪潮之新，在于其创新性，反对当时优质电影，优质电影是按大众兴趣左右规规矩矩讲故事，陈规俗套制作的电影。特吕弗提出作者论，实质是导演中心论，强调导演个人对电影富有全部责任的唯一艺术家，每一部电影都应该是自我的表现，展现导演独特的人生感受和艺术追求。表现手法：一个语境跳到一个新语境，动机讳莫如深，高潮结尾不明显。内容宣扬与社会对立，强调人与人的隔膜猜疑挖掘人物心理变化无常，哀叹人的命运。电影手册派，作者电影：安德烈巴赞周围的年轻影评人，特吕弗，戈达尔。左岸派，作家电影：实践经验的电影工作者，阿伦雷乃，影片有浓厚的文学色彩，
