《2022年戏剧语言的魅力新编.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年戏剧语言的魅力新编.docx（5页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、戏剧语言的魅力老舍是著名的语言大师。精炼、生动性格化的语言是他话剧语言风格的根本特色,尤其是北京话更具特色。他的戏剧语言来自于生活,经过他的提炼和润色,成为精当、简洁而又生动、性格化的语言。同时,他的戏剧语言也是朴素的,没有什么浓烈的色彩,以“白描见长。?茶馆?这部剧作不仅是老舍最成功的作品,而且还是建国四十年以来具有世界影响的我国优秀剧作之一,作品中人物众多,事件繁多而庞杂,但却浓缩了五十年的社会历史的风风雨雨,桑田沧海,刻画了一个个性格鲜明、栩栩如生的人物形象它是我国当代文学宝库的瑰宝。文中写了旧中国的三个时代:从清朝末年戊戌政变失败;帝国主义指使封建军阀进行割据、混战;直到抗日战争胜利,
2、解放战争爆发前夕。它不是正面反映急风暴雨式的社会革命运动,而是通过社会一角的演变,自然地透露出整个社会变动的信息。作者在剧中通过北京裕泰茶馆五十年的兴衰变化,从各个不同的侧面,描写了各种类型的人物,再现了黑暗的旧社会的一幅生活图景,把那些冷酷无情的血淋淋的社会相一幅幅的展现在读者和观众面前。它揭示了历史开展的必然趋势,表现了埋葬旧社会,迎接新中国诞生的主题。他的剧本结构之严谨,语言之生动、形象之完美,以及闪烁着智慧与哲理的警句,都值得我们深思、探求。下面,我试从?茶馆?一剧语言运用艺术特色浅谈一下自己的理解。一、戏剧中的语言准确刻画出人物的特点人物最重要的语言是对话,“对话是人物性格的索引,也
3、就是什么样的人说什么样的话。一个人物的性格掌握住了,再看他在什么时间,什么地点,就可以琢磨出他将会说什么与怎么说。写对话的目的是为了使人物性格更加鲜明,而不只是为了交代情节。“但凡有名的小说或剧本,语言都是原原本本的,像清鲜的流水似的,一句连一句,一节跟着一节,没有随便乱扯的地方。因此,在戏剧文学里,没有人物的语言就无从塑造人物性格。戏剧文学的语言(人物对话),是塑造舞台形象极其重要的艺术手段。?茶馆?一剧中,老舍塑造人物的一大特色,就是用人物的语言和行动表现出人物自己的特征来。高尔基曾说过:“剧本(悲剧和喜剧)是文学中最困难的一种形式,其所以困难,是因为戏剧要求每个剧中人物用言语和行动表现自
4、己的特征,而不用作者的提示。老舍在这方面的才能是有口皆碑的。?茶馆?里有一句无耻的话:“大英帝国的烟,日本的白面儿,两大强国侍候着我一个人,这点福气还小吗?活灵活现、入木三分地勾出唐铁嘴这个半殖民地半封建社会里的无耻之徒的丑恶嘴脸。对裕泰茶馆掌柜王利发性格刻画,用他的话说,他“作了一辈子顺民,见谁都请安,鞠躬、作揖,便把他善于经营、谨小慎微,与世无争的性格活画出来。老舍不仅善于用人物的语言和行动表现自己的特征,注意人物说什么,而且更注意人物在特定的环境中所说的话,所用的笔墨也常常是十分精炼的,从而加强了戏剧性、行动性,也表现出人物性格的特点。老舍曾说过:“我写惯了小说,我知道怎么描写人物。一个
5、小说作者,在改行写戏剧的时候,有这个方便,尽管他不大懂舞台技巧,可是他会三笔画出个人来。如第一幕写了三德子在茶馆里胡作非为、蛮横无理。性格耿直、坚强,富于强烈的正义感和爱国心的常四爷看不下去,愤激地说:“要抖威风,跟洋人干去,洋人厉害!穷凶极恶的二德子非但不听,还要动手打人,并把条桌上的盖碗摔碎,同时抓住常四爷的脖领子,恬不知耻地说:“我碰不了洋人,还碰不了你吗?正当这场矛盾冲突一触即发之际,且看戏里吃洋教饭的马五爷如何表现:马五爷:(并未立起)二德子,你威风啊!二德子:(四下扫视,看到马五爷)喝,马五爷,您在这儿哪?我可眼拙,没看见您!(过去请安)马五爷:有什么事好好地说,干吗动不动就讲打?
6、二德子:嗻!您说得对!我到后头坐坐去。李三,这儿的茶钱我候啦!(往后面走去)常四爷:(凑过来,要对马五爷发牢骚)这位爷,您圣明,您给评评理!马五爷:(站立起来)我还有事,再见!(走出去)作者对这三个人物着墨不多,差不多只是一两句话,却写得很细腻,把人物写活了。不同人物说话的不同腔调、神态、动作,说明了他们不同的个性特征。二德子是个打手,他媚上压下,无恶不作,一副奴才相。他对常四爷可以举手就打,张口就骂,而对马五爷却是趋奉、避让,低声下气,摇尾乞怜。爱国的常四爷说话不多,而刚直不阿的性格已跃然纸上。尤其值得一提的是马五爷,大幕拉开的时候,“马五爷在不惹人注意的角落,单独坐着喝茶,当二德子和常四爷
7、发生冲突,几至动武之际,马五爷插上来,真是“不鸣那么已,一鸣惊人,他在舞台上乱哄哄的气氛中,前后只说了三句话,就下场了。而他的社会地位、自负、威风、臭架子,已全部都包含在这三句话里了。不动声色的三句话就把这个吃洋教饭的地头蛇、洋奴的威风全部给抖露出来啦!二、戏剧中的语言具有强烈的动作性从话剧艺术的特性来说,台词(包括对话、独白和旁白)是表达人物内心动作的形式,也是戏剧动作的根本形式。话剧者,戏剧性的根本因素正在于这个“话字。小说是表达体,作者可以提示,剧本采用代言体,一切都是用人物语言来表现,仅从这个意义上来说,也可以把话剧看成是“语言的艺术。但对这种说法,必须加以补充。日常生活中,大家每天都
8、在说话,似乎写好戏剧中的台词是很容易的,其实不然,要把日常会话提炼成戏剧台词非下功夫不行。人们对剧本中的台词,也有多种多样的要求,这些要求都是对的,但首要的、根本的的要求,应该是要有“动作性。使“话具有戏剧性的根本问题就在于此。台词应有动作性,要能揭示出人物的内心活动,要能展开剧中人物之间的矛盾冲突,要能推动戏剧情的开展。且看老舍先生在第三幕里写了王利发、常四爷和秦仲义这三个老头子的一段对话,就很富有动作性:王利发:“我可没有做缺德的事,为什么就不叫我活着呢?常四爷:“没有寿衣,没有棺材,我只好给自己预备下点纸钱吧,哈哈秦仲义:“让咱们祭奠祭奠自己,把纸钱撒起来,算咱们三个老头子的吧!三位老人
9、在凄凉、辛酸的笑声中撒纸钱给活人祭奠,给自己祭奠。他们并没有痛苦、流泪,然而,王利发的一番话,真有声泪俱下之势。这段极度浓烈的发自内心的动作性极强的对话,展示了欲活不能、欲死不能的老人们的内心世界的矛盾性和复杂性。它既使人发笑,更催人泪下,这就是艺术语言的魅力。话剧是“话的艺术,老舍先生作为戏剧家是深知其中“味的。他曾说过:“以言话剧,更须情文并茂,因为对话占有极度其重要的地位。要知对话是人物性格的声音,性格各殊,谈吐各异,作者必须沉思熟虑:如此情节,如此地点,如此时机,应该说什么,应该怎样说。说什么可以泛泛地交代,怎么说却必洞悉人物性格,说出掏心窝子的话来。说什么可以不考虑出奇制胜,怎么说却
10、要求妙语惊人。不管说什么,假设总先想一想怎么说,才能逐渐与文学语言挂上钩,写出自己的风格来。老舍是一位语言大师。他驾驭语言的能力很强,尤其对他所熟悉的北京话,运用起来得心应手,游刃有余。他的戏剧语言是来自生活的“活的语言,经过他下功夫提炼和润色,成为精当、简洁而又生动、性格化的语言。同时,他的戏剧语言也是朴素的。没有浓烈的色彩,以“白描见长。老舍的语言风格对于他的戏剧创作艺术特色的形成,有着重要的作用。三、戏剧中的语言含蓄,寓意深刻老舍塑造人物的成功,同他善于运用人物个性化的语言是密不可分的。他用丰富纯熟的北京话,精炼准确地让什么人说什么话,什么话又只能由什么人说,这是剧中人物有能够活灵活现的
11、关键。人物在舞台上“开口就响,“话到人到,使观众能闻其声而知其人。这种个性化的语言是建立在角色的不同身份、地位、经历、命运、教养上的,每个人都在说他自己才能说出的话,我们来看看几个人物出场时的语言。唐铁嘴一开口就是:“王掌柜,捧捧唐铁嘴吧!送给我碗茶喝,我就先给您相相面吧!手相奉送,不取分文。活脱脱地勾画出一个穷困潦倒,以卖卦为生的江湖浪子的形象。黄胖子一上场,还没看清人就叫道:“哥儿们,都瞧我啦!我请安了!都是自己弟兄,别伤了合气啊!完全是一个平日飞扬跋扈的流氓头子的语言,这话也只能从他口中说出。而秦仲义出场时,只简单一句话:“来看看,看看你这年轻小伙子会作生意不会!作为房东,那种居高临下的
12、神态,惟妙惟肖的表现出来了。又如剧中的沈处长,前后讲话共有七次,而台词却只有两个字,其中的一个“好字变换了一下声调为“蒿音,结果这个洋人“巴儿狗的奴才嘴脸和对小百姓那种趾高气扬的凶恶相,便活灵活现地暴露了出来。老舍还很注意用人物间语言的比照,来表现他们的个性、性格。帷幕拉开,舞台上出现了一八九八年戊戌变法失败的那一年秋天的情景,秦仲义作为主张实业救国的资产阶级改良派的代表人物,一出场便雄心勃勃地说:“把本钱拢在一块儿,开工厂!顶大顶大的工厂!那才救得了穷人,那才能抵抗外货,那才能救国!他是个新兴阶级的代表人物,说话的口气,神态是积极向上的。而与此相对照的反动的顽固势力的代表人物庞太监走进茶馆,
13、却拿腔作调地说:“天下太平了,圣旨下来,谭嗣同问斩!告诉你,谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋!他笑里藏刀,奸诈狡猾,说话的神态,腔调是颓废没落的。从他俩说话的不同语气和神态的比照中,展示了他们各自不同的性格特征,语言是极其精炼而个性化的。他在?茶馆?剧中的许多人物语言设计上都是从生活中选取的素材而且到达了所谓言简意赅,经得起吟味,雅俗共赏的境界。剧中人物语言有许多地方都有着丰富的内涵,“话中有话,一语双关,一箭双雕的地方很多。比方,第一幕结尾之处,按剧中作家设计,是在一段静场之后,闭幕之前,突出正在下棋的茶客那句带三关意义的台词:“将!你完了!透过这句话外表的意义,我们可以看出,第一,是指它直接表
14、现棋势的定局;第二是指它暗示受害者(康顺子)的命运;第三是指它象征腐朽的清王朝。这加深了对代表清廷利益,维护清廷统治,自己和清廷一样衰败却很冷酷的庞太监的丑恶的揭露和批判。又如第三幕里,老掌柜接待刚进来的顾客,说:“二位早班儿!带着叶子哪?接着对儿子说:“老大拿开水去!“大栓下去拿开水时,他说:“二位,对不起,茶钱先付!顾客之一说:“没听说过!老掌柜说:“我开过几十年茶馆,也没听说过!可是,您圣明,茶叶、煤球儿都一会儿一个价钱,也许您正喝着茶,茶叶又长了价钱!您看,先收茶钱不是省得麻烦吗?另一顾客说:“我看哪,不喝更省事!两人干脆不喝茶,走了。拿开水的王大栓回:“怎么?走啦?老掌掌柜说:“这你
15、就明白了!在老掌柜这句话里,包含着丰富的心理内容以及社会内容。确实,老舍多才多艺,戏曲、曲艺、小说、散文、都有很深的造诣。他发挥了这个有利条件,努力把其他体裁的语言形式融会贯穿到戏剧里来,在话剧民族化、群众化方面作了可喜的探索。在?茶馆?里,地方色彩很浓厚,大傻杨的三段数来宝,起了交待剧情的作用和刻化大傻杨这一人物的作用。同时,人物间的对话富于曲艺语言特点,采用了抖包袱的相声语言手法,还有提示内心思想的警句,几乎每个人物都有一句。剧本中还适当地穿插了些北京地方方言词语,对那些土生土长的北京人来说,这些凝结着醉人的乡土气息的词语,当然会带来沁人心脾的亲切感和喜悦感,勾起人们对乡土风味的共鸣,获得美的享受。?茶馆?集中表达了老舍的多重艺术才华,同时也为我国话剧创作留下了一笔珍贵的财富。
