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1、人教版必修四柳永词两首课文精讲望海潮（东南形胜）【简介】柳永，原名三变，字耆卿，北宋仁宗时人，仕宦不得意，致力于词的创作，多与歌伎为伍。词作艺术成就很高。四库提要说：“诗当学杜诗，词当学柳词。”柳永在词的发展史上有两大功绩，一是词体上，创作慢词，使小令走向长调；二是写作内容，由文人学士的闲情逸致扩展到下层市民生活，尤其是伎女们的不幸。 此词据说是柳永写给驻节杭州的两浙转运使孙何的，词作以生动的笔触描绘了杭州的美好风物，并以得体的言词赞誉了孙何的显赫如意。 東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘（
2、yan3）清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去誇。【语意结构】 上阕概写杭州的形胜繁华。首三句从时空两个角度着笔。烟柳三句概写城内风物人烟。云树三句，概写城外风景形势。市列三句概写杭州的富庶豪奢。 下阕重点写人民的游乐及孙何的吟赏，并预祝其高升凤池。重湖三句，突出写西湖美景。羌管三句，写人民的游乐，透露官吏的政绩。千骑三句，写孙何的显贵及与民同乐。异日二句，得体地预祝孙何入朝高升，而又不离杭州“好景”二字。雨霖铃（寒蝉凄切）（一）柳永在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是耀眼的明星之一 。柳永，原名三变，字耆卿。少年时到汴京
3、应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”。柳永在受了打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。 自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词雨霖铃经久不衰， 下面具体学习欣赏。（二）朗读课文：雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千
4、里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ （三）分析鉴赏1. 总体把握：这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。2. 鉴赏上阕寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯别。晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这
5、蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”，为这首词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围。“都门帐饮无绪”两句是实写不忍别又不能不别的情况。 “无绪”是当时心绪非常不安，不知所措的表现，这六个字明显地写出地点、动作和情绪。“留恋处，兰舟催发”，是说正在留恋不舍的当儿，舟子已经催促他出发了。 这里以精炼之笔刻画了典型环境和典型心理。一方面：留恋情浓，难舍难分，觉得时间过得太快，一方面大雨已停，正好开船，一面是依依之恋，一面是声声之催。从“催发”中可以看出他们多么依依不舍。从这种依依不舍的情况中也可以更清楚的看出上句的“无绪”是已经达到了“黯然魂销”的程度。 “执手相看泪眼，竟无语凝噎”，进一步刻画两人
6、难舍难分的形象。在这时候，真是纵有千言万语也给喉咙噎住说不出口了。只有紧握着手，泪眼相对而已。这一形象的刻画，看来似很简单，实则是情感的集中表现，是很真挚动人的。红楼梦第三十四回写宝玉受贾政鞭笞之后黛玉去看他时，有这样一段描写：“此时黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉厉害。听了宝玉这些话，心中提起万句言语，要说时却不能说得半句，半天才抽抽噎噎的道：你可都改了罢！”虽然后来黛玉终于说出了一句话，但这段描写正可以说明为什么会“无语凝噎”的道理。 这里作者抓住一对情人特有的表情与动作，深入地展示了人物的内心世界。“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。” “念”字一直贯注到下半片别后心
7、情的描写。“去去”是越去越远的意思。“烟波”是波面象轻烟笼罩着，和“金波”相反，是愁人的景象。“暮霭”是傍晚的云气。“沉沉”是重重下压，极深邃的样子。从汴河南下是古代楚国的地方，所以说“楚天阔”。 时间接近黄昏，景色模糊了，而离别的情绪也是黯淡的。作者在这种景色中，那暗淡的情绪就变得越发黯淡了，更何况渺茫的前程？于是就把所有的景色都涂上了更加黯淡的色彩，复加以必要的扩张，说“千里”，说“沉沉楚天阔”。这么一来，给予读者的感觉就不光是自然的景色，更深刻的是这种景色中充塞着茫无边际的离愁别恨。3. 鉴赏下阕下半片的“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！”两句是特提，是说道理，是把一时的、特殊的情况
8、说成永恒的、普遍的情况。 “伤离别”点明这首词的主旨。“更那堪冷落清秋节”句又将共推进一层，更何况我正在冷落清秋的时节呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹别赋中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句。把古人这种感受融化在自己的词句中，更赋予以新的意义。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”这是历来为人所称诵的句子。就词义看，是承接上面“念去去千里烟波”两句而来，是深一层的想念，想到今夜酒醒的时候，不见心爱的人，只对着岸上的杨柳，晓风轻拂，残月微明，这情景是多么难受。这也是情景交融的写法。为什么特别为人们所爱赏，甚至有人拿这两句词来代表柳词呢？这两句的好处怕还是在于集中了
9、许多触动离愁的东西来表现他这次的愁怀。怎么说呢？离人饮酒，是作为麻醉剂来削减愁怀的，酒醒就无异愁醒。经过麻醉后再醒过来的愁，就越发使人感到无法排遣了。这是一。“晓风残月”是天还未亮时的景象，这时一切景象都特别凄清，难以感受。古代要赶远程的行人也往往在这个时候动身，因而也常常在这个时候送别。如温庭筠菩萨蛮的“江上柳如烟，雁飞残月天”， 都是把别情和这时候的景象联系起来说的 。这是二。至于杨柳和别情有关，自灞桥折柳的故事产生以后，历来都是这样看法，“年年柳色，霸陵伤别”，杨柳和离别似乎已成为具有必然性的联系了。这是三。两句词里集中写了那么多最能触动离愁的东西，又写的异常鲜明生动。应该说，这是它感动
10、了许多人的主要原因。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这四句是更深一层推想到离别以后惨不成欢的情况。只从“良辰好景”和“千种风情”这种特别美好的场合中来说明光景等于虚设，风情与谁共语，那平常日子的难捱就更不消说了。 在意（内容）不在笔（字句）。“良辰好景”是值得欣赏流连的，离开了相爱的人，也就没有心情去欣赏流连，这“良辰美景”不是等于虚设吗？前两句从客观环境不能解愁的角度来写分别之痛楚，后两句从主观感情无人倾诉角度写分别之孤苦，把这种离情别绪表达得淋漓尽致。4. 总结：内容：雨霖铃以冷落的秋景作为衬托，表达和情人难舍难分的离愁别恨。仕途失意的抑郁心情和失去爱情慰藉的痛
11、苦交织在一起，情调凄恻哀婉。写法：词情凄婉，落笔大方。词的开头“寒蝉凄切”就定下凄婉的调子。此后的几句“帐饮无绪”“相看泪眼”“无语凝噎”更给人缠绵之感。而且，在表现这种情感时落笔大方。词人直接把情人难舍难分、依依惜别的动作与情态毫不掩饰的写出来，这种直抒胸臆的表现手法，更逼真地刻画出离别时的情和景。景情叠现，情景相生。词的上阕先写景、又写情、复写景，以凄清苍凉的秋景烘托伤离苦别。词的开头用“寒蝉凄切”暗寓别离，再抒别情，再用浓密深沉的烟霭比喻离愁之深。下阕先写情、复写景、又写情，“杨柳岸、晓风残月”，这一想象中的景色是词人真情的折射，反过来又增添了真情的浓厚。补充写离愁别绪的诗句：黯然销魂者，唯别而已矣！南北朝梁江淹别赋苏幕遮 北宋范仲淹 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。北宋苏轼水调歌头 醉不成欢惨将别 ，别时茫茫江浸月。唐白居易琵琶行 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。诗经 年年柳色，霸陵伤别。唐李白忆秦娥
