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2、现存于辽宁省博物馆的虢国夫人游春图(传为宋代临本)可以看出，细致的线条不再抢眼了，墨和颜色能很好的协作，晕染技法完善，蛤粉的分染特别细腻，此时的颜色由于植物色和矿物色的混合而更加丰富。比如胭脂和蛤粉调成的绯红色，石青和蛤粉调出浅蓝色，画面温柔雅逸，颜色配置独具匠心，颜色的转换自然流畅，浓淡适宜并且统一在同一个暖暖的清爽色调中，红色运用得淡雅柔和，勾染纹饰技巧细腻。周昉的簪花仕女图中的女性人物丰盈明丽，设色以朱砂和蛤粉为主，头饰描金，朱砂的用法上，有些地方采纳未经打底挺直染的方式，这是唐代技法的特征。脸部没有太多的分染，蛤粉的用法使画面中的女性显得冰肌雪肤，纱制衣服处理上很有特色，通过蛤粉的改变
3、，真实地变现从纱后面透出来的肌肤，值得一提的是蛤粉的复勾，使纱衣更显得轻快透明。另外衣服上装饰图案的方法已经出现，并且此图图案的染法与同代其他画作或壁画在一色地子上绘制图案不同，朱红色地子染得别开生面，深浅改变着，靠近花团图案四周开头慢慢浅淡起来，胭脂，花青两色的花叶图案更加突出惹眼。 安史之乱后，大唐气象由盛转衰，这挺直导致仕途踌躇的文人转变生活方式，间接地影响着他们的审美理念，大唐的繁华明丽不再，清幽玄淡更加契合审美。至此，精神气候的转变使颜色与水墨互换了角色。这之后，工笔人物画颜色的地位渐渐旁落，重墨轻色的格局渐渐形成。五代时期的女性人物画在形的塑造上还有张萱、周昉的痕迹，但女性的脸型，身材都已经渐渐消瘦，风格和用色技法是对唐代的一个继承，也是宋代女性人物画的挺直导源。值得一提的是南唐顾闳中的韩熙载夜宴图，其颜色的运用和色与线的统合非常完善。布色以矿物颜料为主，色块与色块的搭配和谐，植物色与矿物色重叠用法，产生了丰富的改变。 工笔人物画作品图片
