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1、意大利的设计概念：他们能将实用主义和技术知识与坚实的古典文化相结合，从而使他们的设计从战后至 今都打上了自己的烙印，表达了一种充满想象和个性的设计文化，富于人性和诗意的价值。在工业化的进 程中，他们一方面引进现代批量生产方式，一方面又尊重传统工艺。正是由于他们能坚持民族特色，才使 意大利成为首屈一指的设计力量。设计无疑是艺术与技术的结合，意大利设计不仅表现在善于处理过去和未来的关系，还表现在能赶上 技术进步、新材料发现和新机器发明的步伐。意大利设计师引以自豪的是他们能与工业界保持密切的关系， 并能将革新融人他们的设计。设计师的职业化，高度的审美敏感性，超常的空间层次感，对材料价值的重 视，环境
2、形象的连贯知觉，以及杰出悠久的工艺和技术传统，构成了与众不同的意大利设计特点。意大利的设计，真正的现代设计在二战后开始，历史不长，但二战后尤其是五十年代后发展较快。并且形 成了他们自己的发展思路，提出 “艺术的生产”的口号，并且提出“用设计引导生产”这样的一些在设计领域 里体现出的理念和思想，使意大利的设计一直在意大利的现代工业生产中占有极其重要的确良作用。因此， 通过这种方式也促进了意大利的确良设计的发展。另他们提出“艺术的生产”。因此，使意大利的设计具有 很高的审美品味。另一点它提出“用艺术来引导生产”，使艺术家不断地推陈出新，不断创造出新的设计伤 口出来。因此，五十年代后意大利的现代设计
3、开始先在国内发展起来。慢慢地被国际设计界所认识，尤其 到了七十年代，1972 年，在美国的现代艺术博物馆举办了一次意大利设计大展，在这资助大展上，意大利 第一次把它的设计呈现在国际设计界，使世界第一次完全地认识到意大利的设计。因此，在七十年代，意 大利的设计开始登上国际舞台，一举成为国际设计界一个重要的设计国家，形成一种设计风格。而这种风 格的形成跟意大利的发展过程是有关的。从五十年代开始发展现代设计后意大利的设计就成为国际上发展 设计最具有活力的地区。从六十年代的波普设计到七十年代的反设计和激进设计运动，直到八十年代的后 现代设计，意大利的设计一直走在国际设计的前沿。并且意大利的设计者在国际
4、设计舞台上扮演着极其重 要的角色。这是意大利现代设计的整个发展过程。意大利发展时间短，但艺术家不断推出具有创意的新作 品。在世界设计史上有重要的有重要的地位及独特的风格及特点。有几个事件对意大利的发展起着重要的 推动作用。1928 年意大利设计师庞迪创办的一份杂志多洛斯（建筑与室内设计）这份杂志一直在 意大利设计领域中介绍、推动意大利的设计，为意大利设计师及时了解国外的设计情况，都起到了积极的 确良推动作用。除了这份杂志外，意大利设计界的一个重要展览对意大利设计的发展起了重要的推动作用。 这就是意大利米兰设计三联展。它早期主要是推动意本国设计，介绍人本国设计师的作品。并且推动 意大利设计的发展
5、的，成为意大利设计师反思自己伤口的一个非常重要的活动。后来米兰的三联展已成为 欧洲及世界范围设计领域里重要的展览。而这个展览上所评选出的金圆规奖已成为国际设计领域里极为重 要的奖项。所有获奖人员会成为意大利设计领域中重要人物。作品也成为国际市场重要的作品。所以说， 意大利设计通过杂志、展览、评选，不断推动意设计的发展，从这点说我国可借鉴。可以通过活动发现新 设计师、新问题并且解决它，推出著名设计师及其作品，对一个国家早期发展来说设计师非常重要。意大 利的发展和设计师有极重要的关系。和设计师的努力分不开。意大利早期的设计师大多毕业于米兰理工学 院、东林建筑学院这样一些学习建筑的确良学校因为这种背
6、景，使他们具有宽泛的教育背景，不拘限某一 专业或某一待业中。因此，意大利设计师多才多艺，可以进行多元化的设计。由此可以看出不要把专业设 计得太窄，要更多功能了解设计的知识，大的文化背景，要发挥创造性和启发作用。，同时，意大利的设 计除背景外，设计师在设计领域把设计人微言轻一种文化进行探讨。因此，意大利著名的作家、艺术评论 家乌贝托.艾科在谈到意大利设计时不无自豪地说“如果说别的国家有一落千丈种设计理论，意大利则有一套 设计哲学，或许是一套设计思想体系。”从他的话中可以看不起出意大利设计师是把设计当作一种文化来探 讨的。因此意大利设计师在设计过程中总是充满创新精神、探索实验的精神。他们不断通过一
7、些新材料、 新技术、新观念在设计领域里进行思考、探讨。因此，使他们的作品呈现出与另的国家不一样的面貌。设 计师在每一个作品中既追逐潮流也重视民族特征、地方特点、包括文化特点。也强调发挥个人才能。和其 它国家一样意大利也经历过现代设计的各种运动，如功能主义，三十年代的包豪斯时期、五十年代的国际 主义、波普设计和后现代设计思潮这样的运动。但每一种风格他们都可以产生出许多具有自己特点的变体 来，而后便劢了意大利式样，因而便他们的设计显得多姿多彩。意大利的设计既不同于商业味极浓的美国 设计也不同于传统味极重的北欧设计。也不象德国设计强调浓厚的功能特点。他们的设计是传统工艺、现 代思维、个人才能、自然材
8、料、现代工艺、新材料和等等的综合体。全部融合在一个设计中，使设计呈现 出有意大利自己独特的风格。意大利的设计至今被认为是具有创意的设计的代名词。与其它国家的设计师 相比，意大利的设计师更倾向于把现代设计人微言轻一种艺术和文化来操作。意大利设计师不断推陈出新， 在六十年代即开始成为引导世界设计新潮流的国家。从六十年代的激进设计、反设计到八十年代的后现代 设计运动，意大利出现很多激进团体，尤其在米兰成为意大利设计及活跃的地方。象反设计时期，阿克作 姆超极工作室，八十年代孟菲斯等，都是在米兰开始出现、创办的。意大利设计所展现的创造力，即他们 的创新精神和创造力已成为很多国家设计师所瞩目关注的地方。和
9、其它国家设计作品相比，可以明显看出 意大利作品中所蕴含的设计观念和设计思想。如，意大利设计师经常象艺术家一样为作品命名，把功能和 观念融汇在作品中，通过作品表达对生活对世界的看法。意大利著名设计师引导设计潮流，孟菲斯的创办 人埃托.索托萨斯说过：“设计对我而言是一种探讨生活的方式，它是一咱探讨社会、政治、爱情、食物，甚 至设计本身的一种方式。归根结底，它是一种象征生活完美的乌托邦方式。”他认为可以通过设计达到自己 的理想。他本人在设计中即把建筑、美学、技术和对社会的兴趣融为一体。他在谈到灯具设计时曾经说， 灯不只是简单的照明，它可以告诉你一个故事。可以为现实生活提供一个隐喻，一种意义。因此一个
10、设计 师把他自己对生活的关系融入作品中，作品除具有功能外还会体现更多的东西。因此，意大利的现代设计 包含着除实用外的设计师的思想、追求、理想、愿望和幻想。意大利设计师提出“要为这个不断增长压力的 世界，为人提供一个舒适的避难所。”因此提出在这个不断增长压力的世界上家具不仅仅是一个提供休息和 放置物品的窨，它意味着恢复失落的情绪，提供一个舒适的避难所，即当我们在忙碌的工作后回到家中， 坐在家具上，家具要能提供一个避难所的效果或一种感觉。所以，意大利的设计用更多功夫来满足人们的 精神上的需求。如意大利年轻的设计师马西默.尤萨.基尼把他设计的带扶手的沙发称为“妈妈，”意味着这一 沙以能提供给人以保护
11、感、温暖感和舒适感。另外设计师把“为一个没有时间做梦的世界提供梦想”作为他 们的设计理想，希望通过设计为人们提供梦想。因此，意大利的设计在今天看来，在强调读者论坛的文化 品味，强调设计的文化含义、设计的创造性，强调设计更多地为人们提供精神的慰寄，提供一种精神的需 要。意大利设计庄设计发展到今天，意大利设计对设计的认识和观念为今天的设计带来更多的认识和启发。 因此，现代设计发展至今一百多年的历史，经过功能主义对现代设计的尝试后，发展到波普设计的现代设 计，在设计领域里已出现很多观念和潮流。而意大利设计在今天设计领域里得到这么多的关注，正是因为 他们的设计思想所体现出的思考及把设计当作一种艺术、一种文化来操作。这下是现代设计所关注的内容。 因为，现代设计在满足需要即功能外，人们对设计提出更高要求，要它不仅仅是一种功能的产品，还应对 精神有一种慰寄，表达更多文化含义，成为一个国家、一个民族特点的载体。
