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1、第三讲影视美学鉴赏评论基本内容一般来说，影视美学鉴赏评论主要指的是对影视作品的题材、主题、人物形象、情节结构以及各自审美效果的鉴赏评论。一、题材的鉴赏评论 （一）题材概述：1、界定：影视作品具体表现的生活事件和生活现象。广义的题材指的是影视作品中的事件和现象的范围分类；狭义的题材指的是作者对生活中的素材进行加工后纳入作品中去的具体内容、生活现象。 2、题材与素材的关系：A、没进入作品的材料是素材，进入作品的材料是题材。B、同一素材可以处理成不同题材内容的影视作品。 同一素材被不同人拍摄或在不同时代拍摄。 C、素材是客观的，题材则带有创作者的主观色彩。（二）题材鉴赏评论的主要方面1、题材的现实意
2、义、社会价值和时代影响。 重大题材：直接关联着时代风云、现实主题、社会重大问题的题材。 非重大题材：普通人的普通生活，折射时代精神。 分析“题材决定论”。2、创作者熟悉题材的程度、把握题材的能力。3、题材能否适应主题，能否充分表现主题。4、题材是否适合表现该题材的艺术样式。影视艺术：视觉性，动作性，时空性，容量。5、题材的开拓性和创新程度。 二、主题的鉴赏评论 （一）主题概述：1、界定：影视作品所表达出来的“意旨”，即影视作品的精神指归、思想内涵。 主题的鉴赏评论，既要揭示主题也要评论主题。2、主题的形态： A、政治性、道德性等社会、文化思想。云水谣 B、心理内容。查泰莱夫人的情人、苹果、左右
3、 C、情绪。城南旧事 D、情调。边城 E、人性、人生境界、生活态度、生存状态。活着、大鸿米店。（二）主题鉴赏评论的主要方面1、正确、到位把握主题形态。黄河绝恋、与狼共舞、云水谣、左右。2、分析、评价主题构成及其关系：作品客观内容的思想意义；创作者的主观思想。A、一致。B、矛盾。 李双双、人生3、多向度把握作品主题A、多主题：一部影视作品表现不同意义的几个问题。活着、集结号B、主题的多义性：一部影视作品表现了一个问题的几个侧面及其多重含义。红高粱、大鸿米店、老井4、鉴赏、评论主题与形象的融合程度。 主题不是微观控制而是宏观指导。“主题至上”。三、人物形象的鉴赏评论 一）人物形象在影视作品中的价值
4、意义：核心。 文学是人学，影视艺术也是人学。 人物形象鉴赏评论的根本在于把握、体认人物形象的内涵意义。二）人物形象鉴赏评论的主要方面1、把握人物形象的社会意蕴。 在人物形象中，总会反映着和概括着一定的社会生活，蕴涵着一定的生活内容。成功的艺术形象，则会在其中提出时代的某些新问题，反映社会的某些变化，表达人们的某些思想和愿望，揭示社会生活的某些本质和规律。苹果（安坤），活着（福贵），云水谣（秋水）2、把握人物性格的丰富性、复杂性。 丰富性、复杂性即指性格中包含不同的侧面：同质，异质。大鸿米店（武龙），苹果（安坤）、左右。四、情节的鉴赏评论 （一）情节概述：1）情节：影视作品中包含细节的单个具体事
5、件。2）情节与故事：故事是以有因果关系的小事件组织而成的总体性事实。故事由情节组成；情节一般存在于故事之中，但也可以不依赖故事而单独存在。现代影视作品可能没有故事，但不可能没有情节。二）情节鉴赏评论的主要方面1、对作为情节基础的矛盾冲突的把握、评析：矛盾冲突是影视作品情节发展运行的动力。A、人与环境的矛盾冲突：自然环境；生命法则、规律；社会政治、文化环境。B、人与人的矛盾冲突：由个人性格引起的冲突。C、人与自身的矛盾冲突：内心冲突、心理矛盾。接近型，回避型，接近回避型。D、一部影视作品矛盾冲突的多样化。2、对情节线索的分析、评论：贯穿作品始终的情节联系即为情节线索。A、情节线索的分类： 简单情
6、节线索，作品中贯穿始终的线索只有一条。 复杂情节线索，作品有两条或几条平行交错发展的情节线索。B、情节线索的内部关系： 紧密性情节关系：事件之间用因果逻辑关系连接。必然性中有或然性，或然性中有必然性是影视作品在安排原因与结果的关系时应作到的，同时还应设置偶然性因素。 松散性情节关系：事件之间、情节之间联系松散，没有事件的中心线索。意义联系。五、结构的鉴赏评论 （一）结构概述：1）结构：对情节进行组织安排后所呈现出来的作品的一种整体构成形式。作品艺术质量、创作者艺术能力的体现标志。2）结构与情节线索：情节线索是一系列情节的因果联系和逻辑顺序。结构是对情节的安排、组装。同样的情节内容可以采用不同的
7、结构方式。二）结构鉴赏评论的主要方面1、对结构类型的把握、评析：A、戏剧式结构：以激烈的矛盾冲突为基础，情节的发展集中地围绕着一个基本的中心事件进行。B、小说式结构：以人物为结构中心，以人来连接情节，而不是以事件本身的联系来连接情节。C、散文式结构：将人和事串联起来的是意念、情感、心理、情绪等，作品主要表现的是体现在人和事上的神韵。事散人不散；人散事不散；人散事也散。2、对结构的具体环节的鉴赏、评论：A、开端：结构开端未必是故事开端。引出矛盾冲突、引出事件。引人入胜，使观众产生期待；篇幅精短。B、发展：充分展开剧情，引向高潮。引发冲突，消减冲突。矛盾冲突要不断强化；矛盾冲突要有张有弛C、高潮：
8、矛盾冲突的结果（总爆发或最后解决），作品意义的完成。强烈感。高潮与发展部分要有必然性和统一性。D、结局：故事的结果，可与高潮重合。简洁，余味。3、对现代结构形态的鉴赏、评论：A、时空交错的结构形式：交织不同顺序的时空单位。B、开放式的结构构成关系：事件关系开放、松散，无核心事件和贯穿始终的事件线索；开放式结尾，给人留下思索、联想。C、复合式的结构视点（叙述者）：客观视点（旁观者，全知全能）与主观视点（剧中人，限制）的交叉、转换，或多个主观视点交叉转换。天堂之日这部影片是导演特伦斯马利克的第一部剧情长片。影片的故事讲述了20世纪初一对希望改变自己生活的年轻情侣来到南方，而当生活真的发生变化的时候
9、他们却不知所措的故事。全片叙事基调较为沉郁，故事的发展亦略为平淡，以小女孩琳达作为画外音叙述，贯穿全片。是著名影星李察基尔的成名作，也是其演员生涯里最好的少数几部作品之一。天堂的日子由长期在法国为特吕弗掌镜的摄影师阿尔曼德罗（Nestor Almendros）拍摄，影片以舒缓的格调、油画式的构图和色调，准确地捕捉了世纪初的美国田园风味。结尾农场主在捕杀蝗虫时为宣泄心中的情感而放火怒烧麦田的场景，更显示影片在摄影技术方面所作出的杰出的贡献。全片几乎全是外景，而且大多是在所谓“魔术时刻”即每天在日出前、日落后各半小时左右，天空转为深蓝或红色，但仍可清楚照映出大地上所有景物的轮廓，看起来像是从天空架
10、设灯光，再照到地面的效果，摄影界称之为“魔术时刻”拍摄，颇收油画与剪影之功效。影片中那晚霞映照下空旷田野里的稻草人、沾满露水的麦穗、晨曦中麦田里劳作的农民、天空中南飞的雁群、乱风吹皱湖面泛起的阵阵涟漪，光与影美不胜收，俯拾皆是，天堂的日子成为每个研究电影摄影者必看的影片。备受影评赞誉的【天堂之日】是一部触动人心的不朽钜作，影片描述来自芝加哥贫民窟的亡命者(李察吉尔 饰)，与一个腼腆而富有的男人(山姆薛普 饰)同时爱上同一个女人(布鲁克亚当斯 饰)的故事。电影在导演泰伦斯马立克的掌控下，呈现风格独具色彩饱满的诗画意境，精彩的配乐与出色的摄影更为影片加分不少，不仅获得美国影评人的青睐，更让泰伦斯马
11、立克在坎城影展上荣膺最佳导演奖。天堂之日创造了一种新的范式，后人将其称作美国新浪潮电影。它尽量使用自然光，不要过分修饰，手工痕迹很重，每个人谈到它都会津津乐道于它对光线的天才运用，至于里面的人物做了些什么，大家都想不起来了。 这就是那类喧宾夺主的电影，谁说电影一定要讲述一个完整曲折的故事，这种叙事学上的清规戒律到了Terrence Malick这里就是用来打破的，Terrence追求一种断片式的印象派风格，John Bailey作为彼时摄制组的一员认为“角色与对白只是Terrence电影里不起眼的一部分，只是充当一种附属的东西”。全片注重展示人与环境人与自然之间的关系，人在自然面前显得何其渺小
12、，这也是为什么当影片的高潮部分麦田大火到来时，敏感的观众几乎在第一时间就意识到了影片悲剧性的结局。 Terrence Malick和本片摄影Nestor Almendros创造性地将几乎整部电影利用magic hour摄制而成，所谓magic hour即太阳下山前的黄昏光，由于是夏天，所以摄制组每天能够抓住近40分钟宝贵的magic hour，这种光线从侧面而非头顶照下，影子柔和且有拉长效果，当人物置身其间，仿佛被夕阳淘洗过一样，散发着动人的光辉，正好用来表现导演心目中的乐园。 由于采用了新型的便携式摄影机，画面更加自由，富于流动感，这种抒情诗式的效果在同时代的美国电影中是罕见的，因此天堂之日
13、得以成为一部不折不扣的电影摄影教科书，而Ennio Morricone的配乐同样为影片加分不少，成为影片的经典元素之一。修改了无数次，还是无法形容画面的优美。就像一幅幅流动的油画，色调和构图都是那么的完美，让人陶醉其中。由远及近的蒸汽火车，象是从天上开过来一样，穿梭在云层中。单凭这么美的画面，就足以征服了我的眼球，故事情节也就显得不是那么重要了。事实上，导演似乎也并未把故事本身当作什么重要的事情来处理。更像是醉翁之意不在酒。似乎有比这些更重要的东西要去表达给观众。金色的麦浪，戴礼帽耕作的农夫，被晚霞映衬出的天空，飘动的秀发，嘈杂热闹的劳作场面，这一切似乎在诉说着那个年代特有的风景。四面而来人们
14、过着漂泊的生活，不知道下一站在什么地方，等待自己的是什么样的未来。各种文化的汇集，新生的工业和传统农业的碰撞，让我们仿佛看到了最初美国人民的生活写照。可惜，我一直对历史提不起太多兴趣，以致于无法深刻的领悟导演要表达的那些深远意义。（终于意识到，好好学习，天天向上有多重要T_T）这不能不说是一种遗憾。泛滥的虫灾，悄无声息的啃噬着丰收的果实，看似无声，却压抑着多少情绪在里面呢？被妒忌和怒火折磨的人终于爆发了，那漫天的大火映红了天际，肆虐的火焰，黑与红的交织，象地狱之火一样摧毁了这些侵略者。可火光之后留下的是黑漆漆的死寂，呆立的沙鹤，惊慌的小羚羊，和这种气氛格格不入，让人过目不忘。一切，都象是在倾诉
15、着什么，但是又那么的模糊，更像是一些记忆的片段，凌乱，怀念，充满惆怅。影片最经典的莫过于其独特优美的画面。比如，屋内一袭白裙偏偏起舞的少妇，透过窗外玻璃的反射映衬出屋外一张惆怅失落的面孔。这样，胜过所有语言的画面，时时出现在影片当中。冲天的火场，更是这部影片被广为流传的经典画面。还有就是影片的配乐，我才知道原来以前经常听到的很多电影里配乐都是从这部影片里来的。呵呵，评论说其是每个电影摄影者必看的影片一点都不过分。燃情岁月影评 这是一部让我看到最后竟然流泪的影片，自己都觉得不可思议。 不否认我的情感比较细腻，而且有时近乎癫狂。所以产生把当时的感受写下来的冲动，希望能在众多看了这部片子的影迷朋友当中产生共鸣。 先说音乐。如果说有一部电影很多年后人们仍然还会提起，那她的音乐也早已渗入人们的心中，比如乱世佳人、比如魂断蓝桥、比如狮子王、比如辛得勒的名单
