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1、1、朝花夕拾原名 是(作者)于1926年撰写的十篇(体裁)。这组散文是作者作品中最富生活情趣的篇章，我们可以借此了解他从年到年时期生活的道路和心路历程。1、朝花夕拾中的十篇文章，有点侧重写人，有的侧重，有的侧重或记事兼议论。比较好读的是写人记事的文章，描写生动有趣，情感真挚动人。如 、 、 等。2、朝花夕拾中记录了作者自己一生中出现的一些人物，有一些给人留下了深刻的印象，如、等。3、窃读记的作者是，（地区）人，家，代表作为（体裁）集 。这本代表作是一部带有强烈色彩的小说，创作于1960年，有个既各自独立，又在时间上具有延续性的短篇组成。作品以一个早熟、聪慧而又童稚未消的小女孩的视角来回忆往事，
2、记录了她在与中懵懂成长的故事。4、湘行散记的作者是代作家的作品。作者有着、族血统。有人说，作者“20岁以前生活在沅水边的土地上；20岁以后生活在对这片土地的印象里”。自21岁走出，远赴北京，家乡就成为他始终魂牵梦萦，并在自己的文字中反复叙说的对象。最终，通过 、 等一系列乡土和，他在文学中完成了对“ ”的重构。湘行散记和湘西可以同小说边城和长河互文理解，它们都是作者两次重返湘西所得。迥异于小说“牧歌氛围”“乐观超越”，散文饱含沉甸甸的责任意识面对一种特殊的历史场域，追溯神性生命的始终，透过表层的血与泪，体验一份人生的庄严。统摄到作者巨大悲悯情感下的书写与反省，是将尖锐的民族问题与社会矛盾，融汇
3、在人事的叙述中。沅陵的人、沅水上游的几个县份、桃源与沅州等反思“文明”与“堕落”的复合关系，凤凰、一个多情水手与一个多情妇人沉醉在爱的憧憬里流露出对爱的毁灭性的隐忧，虎雏再遇记、箱子岩感动于原始生命的力量同时也流露了原始生命活力无从改造与转移的忧惧感。由五四时期兴起的中国现代散文，至30年代，创作多以小品形式为主。收入湘行散记、湘西中的散文，既能各自独立成篇，又从总体上具有内在的整一性。这种散文长卷的独创，发展了散文艺术的表现形式，开拓了散文创作的意义空间。白洋淀纪事是孙犁的第一部比较完整的小说，散文选集，曾被评为“百年百种优秀中国文学图书”，包括作者从1939年到1950年所写的绝大部分短篇
4、小说，散文，特写，通讯等，其中共收录短篇作品近100篇，按时间先后顺序编排，荷花淀与芦花荡是其中最负盛名的作品。白洋淀纪事内容包括：一天的工作、邢兰、战士、芦苇、女人们（三篇）、“懒马”的故事、走出以后、琴和箫、丈夫、老胡的事、黄敏儿、第一个洞、山里的春天、杀楼、荷花淀白洋淀纪事之一、村落战、麦收、芦花荡白洋淀纪事之二、碑、钟、“藏”、嘱咐、新安游记、纪念、光荣、种谷的人、浇园、蒿儿梁白洋淀纪事收集了孙犁从1939年到1950年所写的绝大部分短篇小说、散文、特写。这些作品“大多数都没有紧张的戏剧性冲突和曲折的故事情节，它们就像白洋淀里的荷花和翼中平原上的庄稼那样，以清香、美丽的花实和新鲜、活脱
5、的气息吸引着读者。可以说，这是一部以生活见长的作品”。这部书被中国青年出版社等四个国家级出版社评为“百年百种优秀中国文学图书”之一，说明它经受住历史的严峻考验和筛选，有非常强的生命力。书名“白洋淀纪事”，是因为作者的家乡就在河北平原上的白洋淀附近，战争年代，作者在那一带参加斗争的时间比较长，书中反应那一带人民生活的作品也比较多，作者为人熟知的短片荷花淀等也曾以白洋淀纪事为副标题，所以就沿用这个名字。主要作品：“文革”前的主要作品有小说散文集白洋淀纪事、长篇小说风云初记、中篇小说铁木前传和文学理论、文艺评论、诗歌等；“文革”后，主要作品为耕堂劫后十种（从晚华集到曲终集共10个集子）。作者笔下的人
6、物,都以各自的方式反映着那个时代,在他们身上,有着明显的新旧时代相互斗争和交替的影子。这许多人物,虽然情景境遇各不相同,但都不同程度地反映着时代的个性、时代的特色。他们是活泼的、充满生气的,一当接触他们之后,就知道他们是那个时代的人物。荷花淀是传诵已久的佳作,他在写到水生报名参军、只把老人和孩子留给“女人”时,有两处对话写得极好,这正是那个时代的妇女的语言或心声:（女人）“你走,我不拦你,家里怎么办?”（水生）“家里的事,你就多做些。”（女人）“你明白家里的难处就好了。”这两处对话,揭示了根据地这位年轻妇女的十分丰富的精神世界:“你走,我不拦你”,说明她在大敌当前之际深明大义;“家里怎么办?这
7、是她希望丈夫在出发之前能够考虑一下的问题。这是一种含有深情的“启发”,却并不要求他来解决。“你明白家里的难处就好了。”这一句表示了她对丈夫的深刻谅解,她所要求于丈夫的,也就是这些。应该说,这是一个合理的要求。这里,当然有感情上的矛盾,但这种矛盾不只不损害人物性格,倒是加强了这一性格动人的力量和正面教育的效果。因为她在民族利益和家庭利益发生冲突的时候,正确处理了两者的关系,毅然决然地承受了全部家庭重担,让丈夫安心去打仗。这就是当伟大的抗日风暴来到冀中平原的时候,一个普通的农村妇女,对于国家时局所给予的切实回答，表现了时代的灵魂。投诉通过“我”的眼睛,这样描写那位腼腆而又庄重的农村少妇:“是年岁小
8、的缘故还是生的矮小一些,但身体发育的很匀称,微微黑色的脸,低垂着眼睛。除去做饭或是洗衣服,她不常出来,对我尤其生疏,从跟前走过,脚步紧迈着,斜转着脸,用右手抚摩着那长长的柔软的头发。”熟悉北方一带农村生活的读者会深切地感到,这正是过去革命战争时期受着时代激流冲击的那些年轻妇女的面影。一方面,这个年轻妇女受着革命战争的熏陶和家庭环境的影响(她的丈夫就是一个八路军战士,后来当了连长),对于我们的抗日干部无疑是信赖和尊敬的;另一方面,应当估计到传统的思想意识在她身上的影响,因此,她的信赖和尊敬,是用一种无言的,略带伍泥和腼腆的仪态表现出来的。作者这几笔简单的勾勒,含蓄而蕴藉,所画的正是那个时代我国北
9、方农村某些青年妇女的神态和气质。走出以后我们清楚地看到,作者是多么善于观察和捕捉时代在这个女孩子精神上和外形上所留下的印记,当她未走出婆家之前是这样的:“这个女孩子说话声音低,但听来很清楚响亮,老是微笑着,还有些害羞。只是在说话中间,有时神气一萎,那由勇气和热情激起的脸上的红光便晦暗下来,透出一股阴暗;两个眉尖的外梢,也不断簌簌跳跃。”她和婆家脱离关系、进入抗属中学之后的几个月,她变了:“正月间,冀中各地非常热闹,抗属中学驻的村子里,有五千个中学生参加大检阅,其中有一千七百个是女生。早晨,在会场上,我看见王振中穿了黑色棉军装,外罩一件长大的棉背心,背包、挂包、小碗、防毒口罩,一色齐全,和那些小
10、同学一样站在队里。她的脸更红、更圆,已经洗去了那层愁闷的阴暗,两个眉梢也不再那样神经质的跳动,两片嘴唇却微微张开,露着雪自的牙齿”又有一天早晨,“王振中穿了护士的白布罩单和翻卷的白布单帽走过,手里还托了一个药瓶。看见我,大远跑来,敬了礼”,“我问她那是什么药,她用德文告诉我那药的名字”。如果说,上面讲的那个少妇是“过渡着的性格”的话,那么,王振中则把这个过渡完成了。封建婚约,这是旧时代产物,反映着旧的生产关系,它在王振中身上造成的那种“神气一萎”,实质上是恨时代在这个女孩子身上的阴暗投影。但王振中毕竟生活在充满阳光的抗日民主根据地。所以她萌发了冲出那个顽固家庭的革命要求,并在很短时间内变成了另
11、一个人。她那洗去了愁闷的红润面颊、举手敬礼的大方姿态以及用“德文”做的回答,都是新时代战胜旧时代的胜利标帜里王振中,这应该是抗日战争时期在冀中农村教育出来的第一批新的女性中的一个。刑兰作者这样刻画主人公邢兰:“这个人,确实是三十二岁,三月里生日,属小龙(蛇)。可是,假如你乍看他,你就猜不着他究竟多大年岁,你可以说他四十岁,或是四十五岁。因为他那黄奚叶颜色的脸上,还铺着皱纹,说话不断气喘,象有多年的瘩症。眼睛也没有神,干涩的。但你也可以说他不到二十岁。因为他身长不到五尺,脸上没有胡须,手脚举动活象一个孩子。”就是这样一个人,却对抗日工作表现了非凡的热倩和精力:“还是去年冬天,敌人扫荡这一带的时候
12、，邢兰在一天夜里,赤着脚穿着单衫,爬过三条高山,探到平阳街口去。敌人就住在那里。等他回来,鲜姜台的机关人民都退出去。他又帮我捆行李,找驴子,带路”作者接着写他如何在白夭劳动,夜间主动做侦察工作,如何从坡下硬是将一条大树干扛上来,“当他放下，转过身来,脸已经白得伯人。他告诉我,他要锯开来,给农具合作社做几架木犁。”然而,有一天,这个“怪物”却在爬上一棵高大的榆树修理枝丫时,“竟从怀里掏出一只耀眼的口琴吹奏了。他吹的调子不是西洋的东西,也不是中国流行的曲调,而是他吹熟了的自成的曲调,紧张而轻快,象夏天森林里的群鸟喧叫”邢兰就是这样一个人。没有真实的生活经历,是无论如何也写不出这样一个有着特殊的外表
13、和特殊的性格的人的。他的矮小的外表是旧时代造成的:“小时放牛,吃不饱饭,而每天从早到晚在山坡上奔跑呼唤。直到现在,个子没长高,气喘咳嗽”而他的特别旺盛的革命精力,却是共产党领导的伟大的抗日战争诱发出来的。可以说,邢兰是以旧时代的控诉者和新时代的开拓者的双重身份活跃在伟大的抗日战争中的一个人物。孙犁先生有着丰富的农村生活经历,又是一个十分重视作品生活内容的作家,他的白洋淀纪事,精确和传神的描写具有生活实感，善用白描，如果拿作画来比喻,他的描写主要不是工笔画,而是更近于写意画。藏这样描写一个巧媳妇:“媳妇叫浅花,这个女人,好说好笑,说起话来,象小车轴上新抹了油,转的快叫的又好听。这个女人,嘴快脚快
14、手快,织织纺纺全能行,地里活赛过一个好长工。她纺线,纺车象疯了似的转;她织布,挺柏乱响,梭飞的象流星;她做饭,切菜刀案板一齐响。走起路来,两只手甩起,象扫过平原的一股小旋风。”这里写的简直就象民间故事里的人物,这说明作者对他的人物是感到何等熟悉和亲切。这是植根在现实生活土壤中的真实的人物,是几乎每一个村庄都会有的那样一种人物。光荣这样描写群众欢迎原生(一个参军十年、立功归来的革命战士)的游行场面:“敲鼓手疯狂的抡着大棒,抬匾的柱脚似的挺直腰板,原生的爹娘安安稳稳坐在车上,街上的老头老婆们指指画画”这段描写的精确之处在于:作者不仅为我们描绘了一幅色彩强烈的画面,而且用准确的字眼和明快的语言节奏表
15、现了不同人物的神态和心理。如果我们用力透纸背这样的字眼来称赞这段描写,那也不算是很过分的。不惟写人物,有些景物描写,作者处理得也是干净、利索的,往往几笔,就做到了“象、意”并茂、情景交融。采蒲台中，作者这样描写解冻的白洋淀：“风越刮越大,整整刮了一夜。第二天,我从窗口一看,淀里的凌一丝也不见,全荡开了,一片汪洋大水,打的岸边劈劈拍拍的响。”这样,就不只使人看到了大淀里的茫茫水势,听到了它那拍打堤岸的阵阵声响,而且似乎还感到了那夹着丝丝暖意的残冬的朔风:视觉、听觉、触觉全都有了,这该就是人们常爱说的“立体感觉”吧。村歌作者这样描写大旱之年的景象：“谷,有的秀出半截穗子就卡出了,象难产的孩子,只从母亲身上,舒出一只手来。”这种描写是新颖而高明的:不具体渲染、铺陈大旱的景象,却从人们的感觉和情绪上写出了干旱的严重,至于干旱的具体情景,都会由读者的生活经验去进行补充的。湘行散记是沈从文先生据湘行途中所遇
