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1、建筑尺度与距离总结语：古希腊建筑和雕塑艺术是两门密不可分息息相关的艺术。在古希腊艺术中他们相互完善相互补充。二者之间无先后与优劣之分。古希腊建筑通过它自身的尺度感,体量感,材料的质感,造型色彩以及建筑自身所载的绘画及雕刻艺术给人以巨大强烈的震撼,它强大的艺术生命力令它经久不衰。它的梁柱结构,它的建筑构件特定的组合方式及艺术修饰手法,深深地久远地影响欧洲建筑达两千年之久。因此我们可以说,古希腊的建筑是西欧建筑的开拓者。“人是万物的尺度”希腊人认为人追求幸福美满是天经地义的。人的自然本性得到张扬。希腊神庙的的特色，一方面是它的缺陷，而另一方面则是他迄今为止无与伦比的高超之处。不足之处是其忽略内部空
2、间；高超之处则在于人体尺度的绝妙运用。我们在历代建筑评论的发展中，可以看到希腊神庙的崇拜者和诋毁者进行着长期的争辩。神庙的人体尺度感；而赖特及其追随者对其忽视内部空间感感到遗憾。）（当代也可以看到最有声望的现代建筑师在评论希腊神庙中相对对立。柯布西耶及其追随者赞赏。通过柱式特点分析以人为尺度的依据：三种柱式各有特点，陶立克的柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础，雄壮的柱身从台面上拔地而起，柱子的收分和卷杀十分明显，力透着男性体态的刚劲雄健之美。爱奥尼克，其外在形体修长、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷，尽展女性体态的清秀柔和之美。科林斯的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则
3、更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如满盛卷草的花篮。从比例与规范来看，陶立克一般是柱高为底径的4-6倍，檐部高度约为整个柱子的1/4，而柱子之间的距离，一般为柱子直径的1.2-1.5倍，十分协调、规整而完美。爱奥尼克，柱高一般为底径的9-10倍，檐部高度约为整个柱式的1/5，柱子之间的距离约为柱子直径的两倍，十分有序而和美。科林斯，在比例、规范上与爱奥尼克相似。这些比例与规范，与这些柱式的外在形体的风格完全一致，都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。通过对希腊建筑的
4、柱式外在形体的风格可以看出，希腊建筑都以人为尺度，以人体美为其风格的根本依据，它们的造型可以说是人的风度、形态、容颜、举止美的艺术显现，而它们的比例与规范，则可以说是人体比例、结构规律的形象体现。举例主观说明尺度 可以大概的带几句帕蒂农神庙的人体尺度主要体现在：在观赏者的视高上，本来像帕蒂农神庙这种高大的建筑物会发生类似于拍照时视距过近的“鱼眼”现象，但是它通过调整东西两端的基础和檐部呈翘曲线，角柱增粗以及倾斜，所有的柱子交于2.1公里高的上空的一点等方法，在正常人体尺度的视角增加了建筑物的艺术效果。下面是我又找了一段关于这个的：雕塑希腊的建筑与希腊雕刻是紧紧结合在一起的。可以说，希腊建筑就是
5、用石材雕刻出来的艺术品。从爱奥尼克柱式柱头上的旋涡，科林斯式柱式柱头上的由忍冬草叶片组成的花篮，到女郎雕像柱式上神态自如的少女，各神庙山墙檐口上的浮雕，都是精美的雕刻艺术。由此可见，雕刻是古希腊建筑的一个重要的组成部分，是雕刻创造了完美的古希腊建筑艺术，也正是因为雕刻，是希腊建筑显得更加神秘，高贵，完美和谐。二 谈其距离不如说是指其建筑的平面构成平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强
6、了希腊建筑的雕刻艺术的特色。 希腊建筑以人为尺度，距离上已达到最佳视觉效果为前提。正因这些设计让其可以留芳七世纪之久。 古希腊建筑一切的设计都跟距离有关。 距离的远近直接关联到视觉。 举例 神庙一些校正视觉的措施，令人叹为观止。 基座台基的棱线向上拱起成弧线形，东西端中部高起60毫米，南北两侧的棱线中线处高起110毫米。檐口、檐壁的水平线也做了类似处理，有效地防止了中部下陷的感觉。角柱的轴线向里倾斜60毫米，各柱轴线按其延长线在台基上空2.4公里处相交的规律排列，避免了外倾感。其他如柱身轮廓有卷杀和收分，尽端开间稍小，角柱稍粗，以避免在天空背景上会显得细小的错觉，使建筑形象稳定、平直、丰满。 古希腊雕塑通过参照人的形象来塑造。简朴中透露出一种精致，是高贵的单纯，静谧的伟大。他们与人们的距离却又如此亲切而熟悉。散发这一种威严端庄但不是等级权贵高高在上。现在的雅典卫城 七个世纪已经过去 但他的端庄的神态 淡然的姿态 仍然伫立在此。整个尺度给人感觉 敬畏而舒适现在雅典全景 仍然保留着古典建筑风格建筑与雕塑融为一体 密不可分 俗话说：雕出来的建筑各种柱式细节雕塑照片
