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1、西汉关中陶俑初探目录摘要 关键词-1引言-3第一章 西汉关中陶俑艺术的概述第一节 俑的起源-3第二节 文化和历史背景-4第二章 西汉关中陶俑艺术的演变第一节 萌芽期-5第二节 成熟期-6第三章 西汉关中陶俑艺术的特征第一节 造型多样-7第二节 工艺复杂-8第三节 题材丰富-9 第四章 西汉关中陶俑对创作的启示-10结语-12致谢-13参考书目-14 摘要作为领航于万物的主宰者，人，自古便有着崇高的地位和价值。传统与现代的人物塑造，无不彰显对自身的赞美和理解，而陶瓷所创造出的对人的诠释，结合各地的风土人情和时代的美学所向，更加展现出个性，给予不同的感官享受和心理享受。无论东西方的陶艺创作中，人物
2、造型是多见的，在中国，最为令人称道的就是陶俑。并且在不同的时代，俑的表现手法也千变万化。不同时代的俑对一个时代，都能在一定程度上了解和深入其文化的价值所在，所以，在对陶俑的欣赏和理解的过程中，所汲取的不仅仅只是表象的美，还包括对一种文化，一种精神的美。而汉俑，是中国历经千年来所留下的宝贵财富之一，对后世的影响意义颇为深远。关键词 陶塑 汉俑 精神价值 影响 Abstract Pilot who was the master of all things，human has a high status and value.Characterization of traditional and mo
3、dern representative of praise and understanding of their own.The ceramics on human interpretation, combined with customs and all over the age of aesthetics, and more to show personality, giving different senses and mental enjoyment.No matter what side of the ceramic art, the character modeling is mo
4、re common.In China, people get a lot of praise figurines . And in different times, there are many figurines of the performance practices. Figurines of different times, allow us to understand an era, so the terracotta figures in the appreciation and understanding of the process, we not only get outsi
5、de the United States, but also gain a cultural and spiritual beauty. Han Dynasty figurines, one of Chinas precious wealth, very meaningful impact on future generations.Keyword pottery han dynasty figurine spiritual value influence引言 就中国而言，陶塑人物自远古时期便不罕见，原始先民从生活中萃取感受，摄取形象，加以泥土刻画，便产生出了陶塑。而陶俑，也随着时代的发展进一
6、步深化，融合各个时期的文明，衍生出博大精深的陶塑人物历史。从新石器时代的初见到现代社会的花开遍地，历经数朝数代，贯穿千年，不同造型和风格的陶俑都值得我们去细细赏味和理解，尤其在汉代，陶俑的艺术上至皇家贵族，下达基层社会，渗透入生活中的每一个空间，而汉俑凭借其内在的磅礴之气，奠定了关中汉俑独特的风格，成为汉文化的最佳诠释之一，不仅在中华陶艺长河中占据了显赫的位置，更广义的来讲，在整个中国的艺术发展的过程中，都闪烁着艺术的烁烁星光。所以，了解和体会西汉时期关中汉俑文化，恰恰是我们在陶艺学习和发展的过程中极具意义的一步，对于我们的现代创作，有着很重要的价值。第一章 西汉关中陶俑的概述（一）陶俑的起源
7、自新石器时期以来，陶器的出现，开创了中国陶瓷史的一个先端，是人类利用自然，改造自然的的一次伟大尝试和创举。在商周等奴隶制社会，会将大批的奴隶随死去的奴隶主活体殉葬。到了春秋战国时期之后，用陶俑的形式取代以活人殉葬。陶俑的出现，代表着一个新的文明的诞生。我国自古便有殉葬之风，制作陶俑始于商周，到战国时期已经发展的相当成熟，秦代兵马俑举世瞩目，发展到汉代，制作陶俑成为了一门独立的职业，实现了成为艺术上的集约。人们为了在死后对生前有一个现实写照或者死而复生的幻想，用俑这一种形式来超度自己的灵魂。以俑代人殉葬成为在秦汉时期的塑造规模已相当巨大和广泛（见图1-1， 1-2，,1-3，1-4），尤其在汉代
8、，社会风尚存在厚葬的思想，使得陶俑艺术发展旺盛，上至皇家贵族，下至基层，渗透入生活的每一个空间。汉俑无论在种类和制作工艺方面上，都可以说是中国陶塑历史上璀璨的一笔。图1-1西安秦陵兵马俑图1-2 西安秦陵兵马俑图 1-3 杨家湾西汉墓步兵俑群图1-4 西汉骑兵俑军阵（二）文化和历史背景“求美则不得美，价。这就是人或动不求美则追求代陶塑制作在美矣”， 这是汉代思言，洛体制发展想家对美学的理解，他们认为，人应该到从外部的世界中去寻求美的理解和追求，而这一种美学思潮的推动，促使包括陶俑在内的整个汉世文化的发展眼光都涵括了整个现实世界。汉代艺术一不是如实，为汉家所关注和塑的题材更封建表现的方向和内容，
9、囊括了各种对象、事物、场景艺术发都闪烁着、生陶俑所见，在活。汉代陶俑，是对汉世生活的真实写照，反映出汉代陶塑艺术扎根于生活的现实，与当时社会人们的生活休戚相关，这也成为汉俑之意的最好诠释。在汉代的了处在汉代的一不是如实艺术。汉代陶塑期，反映形式表现上，汉代美学家推崇的是高尚博怀的写实风格陶俑所见之美，摒弃和蔑视“发展了本原雕纤之文、经济、步，以”，汉代思想家刘的雕塑，也当时建筑安的话说过，“画者，象生动逼之中，注重反谨毛而失貌”。整个汉代美学贯穿的思想是规格。汉代的定了牢牢抓住表现对象的史到价。这就是本质特征，作粗轮廓的勾至汉唐的会上划，强调体现和传达对象的汉代厚葬的社代的陶塑内在本质精神，以
10、体现出创作者对于术风格。使得它不仅客观生活的审美和评价。这种对于美学的理解和认识，使得包括陶俑在内的汉代艺术俑是代替活学思潮，不，处处呈现出一种浑然天成的豪迈塑种类之日用陶器，但气势和灵动感觉。图1-5 两汉墓葬出土陶俑分布图图1-6 两汉墓葬出土陶俑分布图图2-1 杨家湾武士俑头部特写图2-2 杨家湾西汉墓骑兵俑群西汉关中陶俑繁盛的基础离不开西汉经济基础的稳定，关中地区是汉代的富庶地区（见图1-5.1-6），具有强大的经济后盾，拥有11座汉帝陵墓。尤其在文景之治年间，社会和政治都趋于稳定，经济逐步复苏并保持稳定的发展，使得“汉兴七十余年之间，国家无事，非遇水旱之灾，民则人给家足，都鄙庾皆满，
11、而府库余货财。京师之钱累巨万贯，朽而不可校，太仓之粟陈陈相因，充溢露积于外，至腐败不可食。众庶街巷有马，阡陌之间成群，纲疏而民富，役财娇溢，或至兼并豪党之徒，以武断于乡曲。宗室有土，公卿以下，争于奢侈，室庐舆服僭于上，无限度”（史记卷三十平准书），正是这种稳定的政治局面，富足的经济，和社会的文化思想，使得汉俑成为中国古代艺术的瑰宝。 第二章 西汉关中陶俑艺术的演变（一）萌芽期西汉早期的陶俑，大多发现于帝后陵墓和皇亲贵族的陪葬墓中，主要以兵马俑和侍俑为主，咸阳和西安一代是秦国故地，也是汉代的都城，所以这一时期的陶俑出土数量非常的多，规模也相当大，在两汉陶俑中堪称首位。西汉早期受秦朝的影响，陶俑多
12、为军队的形象，兵马俑制作精美，数量庞大。的实物资料节的雕出土的陶俑多为着中的政军阵场面全，在越了历，从一个现实主展，开辟了侧面反映出了时代定的政，准备了良特点，例如咸阳杨家湾出土的三千兵马俑墓葬（见图2-1,2-2），陶俑神态肃穆，姿势严谨，造型虽显得较为单一，但通过整齐的排列体现出一种群体的统一性，让观者强烈感受到一种威严和纪律的魄力，清晰且深刻得反映出兵戎时代的社会大背景。但较之秦兵俑，汉代早期陶俑较为倾向于象征地位和权势，也显得较为祥和，例如汉景帝阳陵中的兵马俑（见图2-3,2-4），只有真人大小的三分之一，约60厘米，比秦俑矮小很多，姿态也比较优雅，不显得那么僵硬严肃，并且还出现大量的
13、乐舞俑，侍俑，更添了一些享乐主义的色彩。图2-3 著衣式木臂步兵俑图2-4 著衣式木臂骑兵俑图2-5 塑衣式粉彩文官男俑图2-6 塑衣式粉彩文官男俑侧面图2-7 塑衣式粉彩文官男俑面部汉初陶俑受秦兵马俑的影响，比较注重写实，在此基础上加以追求神韵，尤其是对人物面部的刻画，例如阳陵文官男俑（见图2-5,2-6,2-7），浓眉平须，双目微微朝下看，通过对其面部结构，特征的具体刻画，使其充分呈现出不同表情，性格，甚至年龄，技法相当的精湛，可以说是汉代陶俑制作的最高代表。又如侍女立俑（见图2-8.2-9，2-10），体态十分庄重，身体各个部位的比例也比较的匀称，尤其是衣着方面着三重衣，还原出汉代妇女的
14、真实形象。（二） 成熟期西汉武帝刘彻稳固边疆，发展国力，社会稳定，使得武帝时期成为汉朝最为繁荣昌盛的时期，也使得陶俑在一定程度上发生了一些变化。相较于早期，兵马俑除了在杜陵有少量出土，逐渐减少，出土的陶俑以侍俑为主，并且还出现了一些胡人侍俑。这一时期在西安市白家口二十四号汉墓出土了弹琴奏乐俑和歌舞俑，是陶俑在汉代第一次出现的歌舞乐技俑。图2-8 汉阳陵塑衣式侍女俑图2-9 汉阳陵塑衣式侍女俑图2-10 西汉塑衣式侍女坐俑图3-1 西汉拂袖舞女俑这一时期的陶俑大多十分小巧，但是却神采飞扬、生动活泼，虽然只是通过几分简单的捏制，但人物的姿态、形象相当得传神和生动。在这一个时期，陶俑的塑造不再倾力于写实，在五官，身体比例等各方面都不太注重人体构造学，更加倾向于对于人物神态神韵的把握，表情摆脱了以往秦俑的严肃刻板，变得
