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1、 少儿书法：章法险绝倪元璐的紧促焦渴少儿书法：章法险绝倪元璐的紧促焦渴 用笔内擫 章法险绝倪元璐的紧促焦渴 由于物质文明的进步，我国从明代开头，人们居住的房屋开头变高纸张生产力量提高，并且生产的纸张渐渐变大。随之而来的是书法作品式样的多样化。于是，自晚明开头，消失了大批的中堂、巨轴、挂对、条屏等式样的作品。大幅式的中堂挂对悬挂在高大的居室之内，显得特殊高雅、庄重。中堂、条屏的创作，与此前的卷札类作品相比，明显在情感的表达、创作心态的变化、创作材料的更新以及创作目的、创作观念、表现手法、风格追求等方面都发生了巨变。此前，卷札类的小幅作品，是供文人们在书斋中观赏和把玩的，作品讲究的是韵味，而巨轴行
2、草重视的则是章法构成上大气概的表现。 【明】倪元璐行书卜居诗轴: 倪元璐书画俱工。其书法厚实劲健.结体趋于扁方，呈敬侧之势.以险离正.风格奇倔刚毅.于明末自成一格。 书法幅式以巨幅中堂立轴、挂对、屏条为主的这一变化，使得卷札类小字小幅作品的讲求韵味，渐渐地被巨轴行草重章法构成所取代。于是，渐渐形成了以巨幅行草为根本特征的、重在表现的、以抒发感情为主要目的的“浪漫主义”书风。 应当说，晚明的“浪漫主义”书风，是由徐渭的叛逆风格、悖理狂捐的艺术手法发其端，张瑞图的率意态肆、转折直截导其流，黄道周崖岸旷达、强健郁勃和倪元璐的爽直磊落、奇肆飘逸承其意，王铎的涨墨夸大、风卷残云和傅山的连绵奔腾、有意缠绕
3、而壮其势。在这批巨匠、大家的推波助澜之下，最终形成了中国帖学最为光荣夺目的一页，揭开了时代的新篇章。 晚明巨子徐渭、王铎、张瑞图、黄道周、倪元璐、傅山等人，以其左牵右掣、纵横跌宕的横向运笔和风卷残云般的行气，以及生辣拙扑、变幻莫测、遒劲婉丽的笔墨成与大气磅礴、流畅奔放的气概，借着其特有的劲挺峻拔、钢筋铁骨般的线条，抛掷腾挪、神出鬼没的速度与力气，解决了新的书法幅式巨幅立轴作品创作中的难题，从而大大拓展了帖学书法的表现力，实现了从帖学书法的手卷形态向大幅立轴的范型转换。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。 与黄道周同时代的倪元璐(1593一1644年)，也是一位制作长挂巨轴的出色书家。倪元璐的小字
4、没有黄道周的成就高，但其大字行草却别具风格。倪元璐，上虞(今属浙江省)人，字汝玉，一作玉汝，号鸿宝。天启进士，官至户、礼两部尚书。1644年(崇祯17年)3月19日，李自成攻陷京师，满朝文武在不知崇祯帝下落的状况下纷纷殉国倪元璐就是其中的一个，自绕而绝。世人认为，他的壮烈行为，使得他本不怎么显赫的地位、并不超群的书画艺术一夜成名。清秦祖永桐阴论画称:“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸。”清谢坤书画所见录称“书画乃其余事，尝与黄道周比璧书画，人争宝之，世称倪黄云”。近人康有为广艺舟双揖称“明人无不能行书者，倪鸿宝新理异态尤多。” 在书法风格上，倪元璐与黄道周相近之处颇多。他们是同年进士，又在翰林院
5、相约一起攻书。此二公志趣相投，交情深厚，常常促膝沟通学问，相互取长补短，时有信札往来。故此在书法上，倪受黄的影响很大。但是，倪元璐的个人风格特征也是特别明显的。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。 倪元璐之书用笔奇怪。隐藏着锋棱之气的线条搭成左低右高的字形，成奔腾之势。在奔腾中起伏顿挫，坚决有力，镇静酣畅，内涵筋骨，外耀锋芒。他用墨奇怪，喜用干墨，有时无墨也要用笔在纸上擦出痕迹，颇具飞白之妙。其墨气浓淡一任自然，干渴之笔尤见神采。康有为称倪元璐的这种用笔为“新理异态”。黄道周对其书法也有过誉之袜“如欲骨力嶙峋，筋肉辅茂，俯仰操纵，俱不由人，抹蔡(襄)，掩苏(轼)，望王(羲之)，逾羊(欣)，宜无如倪鸿宝者。”依黄道周铮铮铁骨、是非清楚的为人，这不会是对同年好友有意奉氏据倪元璐存世作品看，黄道周的这番话也不是乱下的诀词。 倪元璐的书法线条给人一种局促、紧迫之感，有人推想:晚明书家身处政局动乱的乱世，社会崩溃的预感在他们心中引起了剧烈的焦虑，温、良、恭、俭、让和不激不励的书风再也无法掩饰他们内心的担心和变态。所以，倪元璐作品中紧促的构造、焦渴的笔触，好像可以看作他心理心情的真实写照。倪元璐的行草与徐渭、张瑞图、黄道周一样，首尾连接，如同一队奔马，挟风扬沙，浩荡而出。于是，他这种积郁的心情，借助巨轴行草的章法得以尽情的渲泄。他为晚明书法图式的宏大变革，做出了自己应有的奉献。
