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1、 张耒写离别的诗词秋蕊香帘幕疏疏风透阅读 秋蕊香帘幕稀稀风透 帘幕稀稀风透。一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼。 别离味道浓于酒。着人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。 译文 户外的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光犹如白天。 别离的味道比酒还浓酽，令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色照旧如去年。 解释 秋蕊香：词牌名，双调48字，仄韵，又有同名慢词，双调97字，平韵。 稀稀：稀疏。 金兽：兽形的香炉。 朱栏，红色栏杆。 月华：月光。 着人：使人。 鉴赏 上片写景，由室内写到帘外，是寓情于景。 “帘幕稀稀风透，一线香飘金兽”这两句通过对细风透进
2、帘幕、香炉缕缕飘香的描绘，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美，暗写前来幽会告辞的环境气氛，隐含越是美妙、越是值得留恋，越是幽静、越是非常凄清的弦外之音。 “朱栏倚遍黄昏后”二句，紧承首二句而来，由室内转而写室外，由黄昏写到深夜，勾画出倚遍每一根栏杆、注视着画廊上如昼月光的生动画面，传达出回忆往昔并肩倚栏，携手赏月，而今恋恋不舍，依依惜别的愁绪。原来她从孤独空房的炉烟袅袅记起当时两情绻缱的往事，如今离分两地，叫人思考。所以她不禁由室内走出帘外，在朱栏绕护的回廊上，一遍又一遍地倚栏望着，从白天盼到黄昏，从黄昏盼到浩月流辉的深夜。“月华如昼”，说明这是一个月白风清的良夜，往日相聚，两人浓情密意，喁喁低语，
3、何等欢爱；可是而今日各一方，形单影只，欲语无人谁诉。教人深深惆怅。上片四句全部写景，而字里行间则洋溢着离愁别绪，由于往昔每天如此，而从今以后却不复再见了，对景伤情，万般无奈之意，尽在不言中了。这两句主要从时间上着笔，写离别之人从黄昏到深夜，倚遍栏杆，离愁无限，对月无绪的苦痛情态。王国维说：“一切景语皆情语也。”上片写法正是如此。 鉴赏二 下片在上片写景的根底上，着重抒情，借外景反衬内心的苦闷，是以景衬情。 “别离味道浓如酒，着人瘦。”这两句是全词的主调，这种“别离味道”只有自己深深地感到，要说出来却又非常抽象。词人在这里用“浓于酒”一词来形容描写这种离愁别绪的浓烈程度，这就使抽象的情感物态化、
4、详细、形象，它不仅将比酒更浓烈的离愁别恨极为生动形象地勾画出来，而且将词人借酒浇愁的神态奇妙勾出，收到一箭双雕的艺术效果。正由于如此，“着人瘦”一句便水到渠成，落到了实处。这种离愁竟使人为之憔悴，其味道便可想而知了。 “此情不及墙东柳，春色年年照旧”紧承前句而来，前两句写离愁味道超过浓酒，进展正面比照；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托：柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。言外之意，人一离别，各自天际，是否能再续旧情，可就说不准了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新颖贴切，极为深切地道出了内心深处的惆怅之情和缠绵悱恻之意，这就成为全词的点睛之笔。 这首词写景纯用白描，毫不雕饰，清爽流丽，而情寓其中；写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入木三分。其中绝无香泽绮罗之态，唯有不加矫饰之情。使词作具有清爽流丽的风格特征。（池万兴）这首词风调清丽，情致缠绵，在婉约词中也属上乘之作。
