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1、沈从文散文好句 篇一:沈从文散文 沈从文的散文 沈从文，是现代文学史上的著名小说家,沈从文的小说题材广泛,文体也变化多姿,然而最有特色的依然那些以湘乡土生活为题材，具有田园牧歌情调的小说。浓从文的散文创作的特色也跟他的小说创作一样，还在于写湘西的乡土生活。 沈从文的主要散文有从文自传、湘行散论、湘西,不管是写人,记事,都贯穿着对湘西的风俗人情和山光水色的描写。 自然,沈从文的散文,也不乏一定的社会内容，反映了当时僻远的湘西的社会生活状态，和动乱的社会生活，层下人民的悲命运。比方桃源与杭州写的是古名胜桃花源，在中国人眼里,桃花源是一个和平幸福安居乐业的美妙的理想境地,然而在浓从文的笔下，这也是黑
2、暗社会的一个角落，比方:妓女的数量特别大,有的特别老，有的特别小,都是为生活所迫不得不出卖本人的肉体的,命运往往是十分凄惨的。桃源上的水手每天都在死亡线上挣扎，还有农民暴动,被镇压的血淋淋的事件。 在浓从文的散文上,一般都能在一定程度反映当时社会生活的客观状态。但是,浓从文散文却是从写社会为由的，依然写风俗和人情为因的,关于沈从文来说，湘西，这个远离现代文明的僻远的地点,尽管不无凄惨的生活,命运，但更是散发着一种符俣人性的理想。这里,没有都市社会的那种狡诈、权力、金针关系，人们都是任本人的性情自然地生活着。 在沈从文的散文中,最常出现的是三种人，水手，妓女和军人，景物是水，激流险滩,青山碧水。
3、在优美和险峻的环境中，开掘人性的自然生命力，纯朴的道德。 一九三四年一月十八写的是小船在辰州附近的河流上航行的见闻。其中写了一个七十七岁的老水手,“牙齿已脱，白发满腮，却如古马罗战士那么强健”,和船上的三个水手讲价钱,边讲边骂,最后依然帮着水手把船渡过险滩。得了钱，便认真地数着，“看他那数钱神气,人快八十了,关于生存还那么努力执着,这个给我的印象真太深了”。 辰河小船上的水手写的是水手，他们平时极粗野，骂人的字眼好像我们作文时的标点符号一样不可缺少，一般要没有。那么话的意义说模糊了。然而这些人又都特别的仁慈。船靠岸时，其他三个人便怂恿一个人去到岸上搞女人。“我”就给他一些钱,但是他上岸不久就回
4、来了，用钱买了桔子请大家吃。 虎雏再遇记写一个野性十足的青年，“小豹子”八岁的时候，就用石头打死了人，流亡在外，后到上海,我想帮他,让他读书,但是在上海又因打伤了人，逃到了湘西，当兵了，在战场上也特别英勇。他们行船,遇到一个军人特别蛮横，等船靠岸，他一个人悄悄的打发那个军人一顿，像没事一样回来了,这确实是发挥人的生命力量。 一个多情水手与一个多情妇人写水手和妇人的生活。水手到船靠岸和妇女过了一夜,这妇女便要他回来过年，水手临走时,妇女又给他许多吃的东西。到船上，又将核桃给我一些,我送给水手几个苹果，水手将苹果又送到妇女的那儿去。侧重于写风俗的常德的船、沅陵的人、辰铭的煤等等。沅水上游几个县分等
5、凤凰也是写风俗，写妇女的放盅。“放盅必与仇怨有关,仇怨又与男女事有关。换言之，确实是新观的爱得失之际，盅能够应用作争夺工具或报复工具”。“善盅的通称草盅婆 盅又称放盅”。放盅的方法是用虫类放果物中，毒虫不外蚂蚁、蜈蚣，长蛇。盅婆放盅出于被盅所逼,到相当时日必来一次。放盅激起公愤，妇人往往被放在烈日下晒，叫“晒草盅”，晒好的有，晒死也有。还介绍巫婆的产生,妇女的诸多不幸。 在艺术风格上,沈从文的散文主要是以浓郁的乡土气息取性,语言流畅爽朗。篇二：沈从文散文艺术特色 沈从文散文艺术特色 沈从文常德的船为我们列表式的介绍了常德的船只：最触目的三桅大方头的“盐船”、比盐略小的“乌江子”、可称为巨无霸的
6、“洪江油船”、 船身坚实经得起磕撞的“白河船”、 材料脆薄而缺少个性破破裂碎的“辰溪船”、 船只太小大概特别羞怯的“洞河船”、 数量极多一般中型的“麻阳船”、专载客人极小的“桃源划子”、还有停靠码头的“客人”玉屏船、铜仁船、龙谭船、以及数量极多有的时常挪动有的又长久停留的“水上公馆”，还有“常德乡城本身也就类乎一只旱船”。但是，明眼人特别快就能感受到沈从文展示的不光是船,而是文化,是关于船、河、人、历史、风俗的文化展示。 一、“船”的文化精神表达了水域文明的历史积淀 沈从文写船是为了把沅水河畔及以常德为中心的水域,来一次整体的以船为对象的河与水的文化考虑。“盐船”由长江越湖而来，“洋洋万斛船,
7、影假设扬白虹。”把沅水、洞庭湖和长江连为一体，有大水大风大背景的宏大气势，从而表达常德码头在河水体系中的地位和价值;沅水流域的巨无霸“洪江油船”，连结常德与洪江。宏大而华丽堂皇的船体构造、众多而分工明晰的水手队伍、宏大的运载才能和船主的超凡气派、每年水大至多上下三五回的动作方式，俨然河上的主人,不能不说是沅水流域河水文化“历史”的辉煌表征; 在沅水由常德到沅陵、酉水由沅陵到保靖的“白河船”上，水急滩险易出事，造就了“三桨不如一篙,三橹不如一桡”的俗谚和按“皇历”行船做事的禁忌，正是特异河况水情下，民俗文化得以滋长的缘故所在;洞河是沅水的支流,主流源于苗乡两个洞穴，水清性猛，河小船巧。因而,由细
8、流远水带来的“洞河船”,在汇入主流时自然显得小气和“羞怯”。在这里沈从文“乡下人”特有的心态被充分表现出来,是主与次、大与小、强与弱对立而又和谐相处的文化思维方式的一种表达；专载各类客人的“桃源划子”，船身轻，速度快，又不会出事，在平潭中游刃有余,注定了是沅水流域的交通利器。桃源的小船,本能够作为引人进入“桃源洞”大同世界的意味性器物来认识,但在这里沈从文揭力渲染的却是小船的作用。在大的沅水体系中,小船像一只过河的卒子，小与弱只是表象,当它容于水的体系中，含而化之，它却是水中最平安无事的在水中游刃有余的王子，其中的哲学人生之道是值得玩味的。此外作客的玉屏船、铜仁船和龙潭船,方式上秀雅绝伦又有作
9、客时应有的谦虚和整齐,因而才能“在沅水上下行驶”;数量极多的供应各色人等需要的“水上公馆”式无桅无舵船，“一遇黄道吉日，总是些张灯结彩，响器声,弦索声，大小炮仗声，划拳歌呼声，点缀水面喧闹”，因而才能停靠于常德河面。就连常德乡城也类乎一只旱船，在水的簇拥中，在各色船只的衬托下,才不使它成为“河边的一个废墟”。有河那么有水,有水就有船,有船才让沅水流域动起来，活起来。因而,能够说船与河、船与水和船与人共同点缀了沅水流域的生命活力与生存本相。二、“船”与“人”的性格塑造者沅水文化 由此而带来了船与人、河与人、水与人的考虑,关于湘西人性格的生成提供了一个具有说服力的平台。在船与人、河与人、水与人的体
10、系中，船只是一个中介。通过船、河、水的性格塑造,直截了当把独具个性的湘西人进展了展示: “洪江油船”的堂皇气度,造就了船主善交际、明白礼数、讲排长、重穿着、豪爽大方、不吝啬的性格。水手也具有强壮英勇、唱歌、泅水、打架、骂野话,“下水时如一尾鱼，上岸接近妇人时像一只小公猪”的个性;“白河船”因酉水而名。酉水滩险流急，弄船人性格英勇掘强,用诅骂代替唱歌,因而“脾气比拟坏一点”；“辰溪船”少个性、船身脏、拉货少、危险多、席篷不完好、布帆多破烂，象一个破落户,因而“弄船人因闲而懒,精神多显得萎靡不振”；“洞河船”的水手中因了洞河水的平静清亮，表达出苗人的个性“老实、忠厚、纯朴,憨直性情原人的性情”;“
11、麻阳船”上可见到妇人、小孩和童养媳,弄船人对外对内两方面都异常称职。水手能吃、能做、能喝、能打架。船主谈天说地善交际、乐天知命讲礼数、豪爽大方不吝啬。女人大手大脚、“擅长生男育女”;“桃源划子”的弄船人工作轻松、开销少、收入丰，有桃源人性格的爽朗与随和,做“瘾君子”、做“客人导游”、说不定家里人也做不要本钱的职业，由于与世无争，因而“脾气就马虎得多”;称为“客人”船只的玉屏船、龙潭船、铜仁船，“弄船人语言清婉，装束素朴,有些水手还穿齐膝的长衣，裹白头巾，风度整洁和船身极相称。” 通过不同地域水源和不同船只的展示,我们能够明晰地看到沅水流域自然环境对水上人性情的熏陶和锤炼。性格各异的湘西人形象呼
12、之欲出,栩栩如生: “洪江油船”人的雄强豪爽不做作、 “白河船”人的英勇掘强坏脾气、“辰溪船”人的萎靡不振少个性、 “洞河船”人的忠厚憨直原生态、 “麻阳船”人的称职务实重实际、 “桃源划子”人的随和马虎好脾气,以及玉屏船、龙潭船、铜仁船人的理性大度重形象，等等。三、传统传记的叙事方式：一方水土，养育一方人物沈从文在描绘沅水船只的过程中,时有对产生于沅水河畔的时髦名人进展穿插式的介绍,实践了“一方水土，养育一方人物”的传统传记叙事方式。值得留意的是沈从文在罗列这些人物时，别具匠心肠采纳了多种方式来重塑这些人物的性格。有时对人物本体的描绘只有寥寥数语,但在湘西人的大环境中却栩栩生辉。首先,采纳比
13、照的方式。苗乡乾城的大小龙洞是洞河水的源头。这里的弄船人和水手“聪明文雅,小手小脚小身材,唱山歌时嗓子特别好听”,与此不同的是,这里竟出了“段祺瑞时代的陆军总长傅良佐将军”和“东北军宿将,国内当前军人中称战术权威的杨安铭将军”。以小见大，以弱示强，人杰地灵,凸现纸端。其次,采纳典型的方式。作品写沅水水面世界，麻阳人无处不在，无人不精，上引天文下明白礼数。麻阳“乡亲”面目精悍、性情欢乐，水手自由自由,船主精明世俗，妇女壮实能生养。作者笔端似有数尽麻阳人的兴致，最后推出麻阳人中“还有一双值得赞扬的手，在湘西百年实无匹敌,在国内也是一个少见的艺术家”塑像师张秋潭。沅水“乡亲”人中,五花八门,娓娓道来
14、,如数家珍。 第三，采纳点缀的方式。沈从文把常德比做一只“旱船”，说“女作家丁玲,法律家戴修瓒，国学家余嘉锡，是这只旱船上长大的。”然后的行文为“旱船”释义,写沿河的长街商铺,写品种专卖庄号，写茶馆、酒馆和最原始的职业，写物产，写风俗,写宗教。把人物与地域环境、物事行为、物产资源、风俗宗教等并列展示，没有主次没有强弱没有详略,一碗水端平,从而实现了沈从文关于一切人、事、物都一视同仁的生命方式。伟大与平凡在如此的生命标尺中,凸现了价值，也被沅水的纯洁洗去了差异。篇三：读沈从文散文有感 读沈从文散文有感 宁可在法度外灭亡,不在法度中生存。 沈从文原名沈岳焕,苗族湖南凤凰县人，4岁时,他投身行伍，浪
15、迹湘川黔边境地区，124年开场文学创作,抗战迸发后到西南联大任教,1946年回到北京大学任教,建园后在中国历史博物馆和中国社会科学院历史研究所工作,主要从事中国古代服饰的研究,988年病逝于北京。在沈从文众多书中我看了他的沈从文散文,当我看到他第一篇的散文时就被吸引住了。他的散文以抒情为主，条理明晰、内容丰富多彩、语言流畅优美,还特别多是叙事的,而且也有一些他的游记，让我认识了不少的地点。其中我特别喜爱他的“湘行散记”，在“湘行散记”中记载了许多小故事,让我印象最深的确实是“虎雏再遇记”,刚看到这个标题时以为是沈从文再次遇到了当年救下的虎雏，但当我细心阅读这篇文章时，沈从文所讲的内容却大不一样
16、。在四年前,沈从文曾做过一次荒唐的打算，想把一个年龄十四岁，生长在比拟偏远像小豹子一般的乡下人，用最文明的方法来造就他，沈从文把那小子放在周围,逼迫他读书,想改造他的身体，改造他的心，希望在本人的教育下成为一个知识界的伟人。可不到一个月就出来事情，在沈从文心目中那理想中的伟人，在上海滩惹事打坏了一个人，从此便失踪了。他的等于白费，当初所有美妙的设想，到头来都全部落空。在一次湘行到达辰州后,他见到了那只小豹子，他除了个子长大了些，眉眼依然那么的有精神，有野性。这篇文章写了那只小豹子所经历的一些艰辛的事,尽管道路艰辛，但他依然坚强地走了下来。小豹子的那种生命的力量让我感动,同时这也流露出了原始的生命活力和作者关于这无从改造与转移的忧惧感。通过阅读这沈从文散文让我理解了沈从文丰富的社会生活和复杂的内心世界。 周
