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1、演员如何突出和把握人物的个性36973正象舞台演员必须有才华能同观众进行息息相关的交流那样，电影演员也必须有才能把个性突出地表现出来，或者更准确说，把他所扮演的人物个性表现出来。就这方面来说，我们不大可能对个性究竟是什么下个明确的定义，但是这概念所涉及的肯定是一个人在身体、情绪和精神方面的特点的总和，就象人们所理解的那样。从某种意义上说，电影演员身上的这种总和，必须和他所要扮演的人物相似。一个演员那可以辩认的独特的特征，如果和剧中人物不相一致，那就会大大分散和破坏效果。此外，挑选演员还有其他的因素，例如生产和经费。萨蒂亚吉.瑞是这样介绍他如何决定角色分配的问题的：我选彼得.赛勒担任角色有三个主
2、要原因。（a）我非常钦佩他，偶尔能和一个真正的大师一道工作那该多好。（b）我想，要是能看见他在印度电影里扮演印度人，那一定会很有趣的，我还想， 这个想法也一定会引起赛勒的兴趣（果然是这样）。(c)异国人需要头等的技术质量，要有特殊的色彩效果，等等。而这就意味着要到国外去洗印意味着成本更高意味着要有一个更广大的市场来捞回本钱意味着要由英美的发行商来开发那个市场而这就需要一个大名鼎鼎的人物来当演员，以引起发行公司的兴趣这样就意 味着非赛勒不可了。这就是挑选一个演员来扮演一个电影角色时，那许多各色各样而又紧密关联的原因。虽然这里所讨论的是专指挑选由人扮演的演员，但这些准则也同样适用于动物、事件和物体
3、这些非人的演员。一只老虎如果看起来或行动起来不凶猛，那就不成其为吃人的野兽。下雨不论实际上多么有破坏性，但如果不是表现得狂暴，那看起来就没有破坏性了。外貌和动作要高于实际，这是挑选电影演员的准绳，因为作为音响和画面记录下来的就是这些东西。其他特点，不论其对一个角色多么合适，但如果不能记录下来，那都是无用的。因为挑选电影演员时不允许稍有差错（由于片子一经完成就成了固定的东西，这时如果观众对演员没有反应，那也无法补救了），因此挑选时必须极端细致和准确。演员选得成功能够决定影片成功。演员选得不好就可能意味着失败。对剧中人物原来的概念稍有偏离，不论是由于演员不合适，或是由于其他局限，都必然影响摄制过程
4、中的其他方面。假如由于某种原因，一个演员挑选得不完全适合于某个角色，那就应千方百计使他显得合适。这就必须采用间接的表现手段，而不要采用演员自己的直接表现手段。根据被选演员某些特殊的局限，适当避免大段对话或特写，或避免让他和其他演员共同做戏的场面。演员的优点应当充分发挥，而不足的方面则应尽量缩小。但是实际上并没有多少补救的办法，可以真正把那差劲或笨拙的表演掩盖起来。因为影片一旦完成了，就成为永久性的东西，角色分配不当所带来的缺陷，就将永远为观看影片的人所看见。摄制过程中几乎没有其他缺陷可以这样一下子就毁掉整部影片的。挑选配角演员几乎和挑选主角演员同样重要。“头等大事之一就是挑选小角色。” 阿弗莱
5、德.希区柯克在谈到他的某些经验时，说：他们不应当是观众过分熟悉的人。我记得我耐 心看过一部最近上映的影片象牙商。旅行者们经历了非洲荒野那许多风险之后来到一个象牙交易站。C.欧布莱.斯密斯突然从柜台后露出来。我从来没有听过这样捧腹大笑的。一部电影所要挑选的角色，通常远比舞台剧多，所以这一工作往往被忽视，或交由手下的人去做。比寻常更重要的是，主角和配角之间的表演水平要一致。如正午一片中所挑选的配角，象旅馆老板，前任警长和酒鬼等，就大大丰富了影片的总的效果。又如街道丛林和宝石岭也都在表演上有深湛的才华。再如阿列克.基尼斯早期的影片：仁慈的心和冠冕、穿白衣服的人和熏衣草山的暴徒等，都同样具有很高的表演
6、水平，甚至连较小的角色也如此。小角色往往能够使影片总的表演效果增加无限的光彩，特别是当他们打动了观众心弦的时候尤其这样。这类小人物必须象主要人物一样认真地看待自己的角色。有时一部影片所留给观众的最强烈的印象，恰恰是那些不说话的人物脸上闪过的表情，例如一个老太太，一个小孩，一个无名无姓的事件目击者的表情。这类形象尽管短促，但是由于他们在观众身上产生了如此强烈的直接的威力，因而在某种程度上使观众对某一场戏永志不忘。这种一掠即逝的强烈印象是舞台表演不常见的。但在电影中却成了演员的最大威力。无生命的物体作为演员假如演员是无生命的物体或事件，那么虽然有些导演上的问题永远解决了，但又产生了其他的问题。假如
7、影片中的明星是一辆汽车，导演当然觉得这辆汽车在随时准备听候开动，永远不需要食物、休息，或是对它作什么奉承。但是尽管如此，他还是必须用摄影机，用音响，用灯光，以及用生动的技术和故事的结构来替汽车表演。在对待这无生命的演员时，首要的工作就是使它活起来，虽然不必搞什么人格化，但是又必须使它情趣盎然，或至少必须生动活泼，即使不是生命。假如能这样，工作就算做到家了。象真人演员一样，无生命的演员在能力上也各有不同，其中有一些天然地比另一些更合人感到兴趣。例如，运动中的机器天然地比桌上的花瓶令人感到兴趣。呼啸的暴风雨比湖水更令人感到兴趣。一般说来，有些东西，由于能活动或能显得是在运动，所以在观众看来比之不能
8、活动的东西，更有趣味，更为生动。因此，假如能对无生命的演员有所选择的话，那就最好是选用能活动、能变化的物体了。当然，有时候那不能活动的物体，倒反而比能活动的东西更能赋予故事以“生命” 。例如，上述的花瓶是不能动的，它始终放在场景之中。也许它甚至不为其他演员所注意。但是也许它正好包含了故事的秘密。假如观众了解这一点，那末花瓶即使没有动作，不能自行走动，也可以在情绪上感染观众，所以从这一意义来看，它又是能“表演” 并有生命的了。不过这样运用无生命的东西是比较罕见的，原因就是难以使这类“动作” 保持长久。运用不能动的物体作演员时，有一个如何集中观众注意力的问题。观众看电影的任何时刻，他所注意的，始终
9、是那些和其他有趣的场面因素相竞争而占了上风的物体。那最耀眼、最鲜明、最色彩精纷和最机动的东西，只要没有超出赏心悦目的范围以外就一直是观众注意的画面中心。阿弗莱德.希区柯克在一次和弗兰索阿.特吕福谈话中，曾就他所碰到的一个问题，说了他是怎样解决的：希：呃，你喜欢那杯牛奶的那个场面吗？特：你是说当嘉瑞.格兰特端着那杯子牛奶上楼梯希：我在牛乳里放了一个亮。特：你是说打了聚光灯吗？希：不。我把一个灯放进了杯子里面。因为我想让它发光。这样当格兰特走上楼梯时，观众就一定会把注意力集中在那个杯子上了。从心理上讲，只要不分散眼睛的注意力，受到注意的就是最令人感兴趣的东西。物体能否引起注意，关键在于画面结构，但
10、是如果演员是无生命的，那么在运用上就特别棘手。为了要求观众把注意力集中在这类演员身上，使它活起来，那末就要人为地把场面中其他元素的“调子降下来” 。这样，无生命的演员就可以成为视野中最耀眼、最突出、最富色彩和最鲜明的东西了。例如，假如主要的演员是一架钻孔机，那末场面的其他元素，就应当在视觉上减弱：钻孔机手最好穿淡色的衣服，不要穿耀眼的格子花呢衬衫。他也不要巧作什么行动或是吸引摄影机的注意。只要摄影机的角度选择得合适，既避开分散注意力的元素，又把注意力集中在主要的演员身上；只要背景活动控制得当，使其对主要动作没有什么干扰；只要颜色、亮度和焦点处理得当，以及只要摄影机运动和某些场合下的运动的光运用得高明，那就一定会给最静止的物体带来生命，使其生机勃发，并因而吸引和抓住观众的兴趣。
