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1、基础理论知识点汇总第一章 ：歌词的灵感：什么是 灵感：灵感是潜意识中长期酝酿的思 想，因外 界的刺激而涌现出来的特殊心理现象。灵感的 获得途径：（ 1） 生活体 验与积累（ 2） 心理状 态和环境（ 3） 学会思 想与创造。第二章 ：歌词的意境：什么是 意境：意境是作者主观思想感情和生活中的客 观事物、情景的结合，歌词创造就 是选择现 实生活中的某些事和物，截取其中的某些点， 通过艺术加工，融入自己的情感， 从而形成 的艺术创造。意境的 营造：意境即 主观思想也客观事物的结合，是歌词的灵魂， 赖以生存的环境。它必须建立在一 个存在的 事物之上。作者自身情趣的高低对于歌词的意 境的深远与否有直接
2、的关系，所以 要提高意 境首先应该提高自己的审美趣味。它不仅 是意与境的简单结合。更是情景交融 的结果， 从情与景的关系看，创作的冲动来 源于两个 方面（ 1） 情被景 所触动，即情随景生、借 景抒情。（ 2） 情动而 牵动身边的景物，即缘情 写景。第三章 ：歌词的节奏 :1.节奏 的流畅性：语言流 畅是歌词创作的最低标准，只有当语 言节奏符 合人的口语或者是阅读习惯时，歌 词才具有 歌唱的基础。语言流畅是歌词创作的 基本要求 。2.节奏 的对称性：建筑、 诗歌、音乐、美术等艺术门类都有对 称美的之 说。因为会产生一种平衡的美感。歌词创作 也一样，保持了歌词的节奏性，就保 持了歌词 的平衡，因
3、此是歌词创作的一大诀窍。 另外节 奏对称较不对称，也容易谱曲。3.节奏 的统一与对比 ：如果一 首歌词只有统一没有对比，那么就会 产生单调 乏味的感觉，如果没有统一只有对比，那就会 显得凌乱。因此歌词的节奏既要在统 一的基础 上寻找对比，也要在对比中寻求统一。第四章 ：歌词的句式：长短句 ：长句和 短句是一个相对的概念，短句的结构比较简单 ，用词较少，长句的结构比较复杂 ，用词较 多。短句的运用能起到简洁、明了、有力、直 接的表达效果，容易理解。长句的 运用有利 于对事物进行细致描写，能够表达出丰富的内 容，具有精细、确切、严密的表达 效果。长短句 的结合并用：长句短 句各有其特点，但在创作这
4、种形 式不仅在现代歌词中广泛中很少单独 使用，一 般是结合使用，而且常以短使用，古代 诗词也十 分常见。古代诗词中的杂言句为主 。，就是长 短句的穿 插使用而形成的类型。在长短 句的使用方面还有一种比较特殊的形 式，即一 字句与长句的结合使用。一般是为 了塑造特 殊的语言形象，以达到特定的语言效 果。（ 1）歌词的对 仗形式：对仗是 我国古典诗词的重要手法之一，使作 品在形式 和意义上，形成整齐匀称的效果。 形成作品 的工整性。在现代 歌词创作中，并不一定要求词义相对 或者相同 ，只要词性相同，节奏统一，句式 工整，都 能达到对仗的效果。（ 2） 歌词的 结构对称结构对 称是指“对称句”之间的
5、结构基本相 同，主要 是词性基本统一，在字数上有的相 同有的不 同。（ 3） 歌词的 节奏对称：节奏对 称是指“对称句”之间的节奏基本统 一，如一 字句对一字句，三字句对三字句， 五字句对 五字句，在字数上有的相同，有的不 同。（4） 歌词的 大致对称 ;大致对 称是指“对称句”在形式上大致相同 ，在字数 、结构上不完全相同又差的不大， 节奏基本 统一，但又有变化。歌词的 重复式对称：重复式 对称是指“对称句”中出现完全相同 的语言素 材而形成的对称，完全相同称为完 全重复对 称，其中一个部分重复，称为变化重 复对称。“完全 重复对称”是比较简单的做法，目的 在于加强 或者突出重复的内容。第五
6、章 ：歌词的结构语素： 歌词结构中的最小组成部分，语素是 构词的要 素。词和词 汇：由语素构成，能单独运用的语言 单位。词 是由语音和语义构成的集合体，词 汇的选择 和运用是写作的基础。句子： 句子由词或者短语构成，由一定的语 法规律组 合成的，合乎语言逻辑，是语言的 使用单位 。段落： 段落是句子的集合体，是构成篇章的 组成单位 ，对于歌词而言，它是构成作品的 基本单位 。2.“起 承转合 ”式的 结构起承转 合是我国古代诗常用的写作手法之一，在艺 概。文概中有言：起者，起下也 ，连合亦 起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用 承用转，兼顾兼趣合也。起句，点 明作品中 心思想；承句，承接起
7、句，继续展开起句所描 写的内容；转句，承后之转折，具 有对比效 果。一般出现新素材作为铺垫，是作品的小高 潮；合句，收束、结尾，具有总结 的效果。一段体 ：一段体是歌词段落结构的基本段式 。也是最 小的段落结构，在歌词中，常见的 一段体结 构往往是由四句构成的，经常采用起 承转合的 结构形式。（ 1）“单段 式一段体”：是指由单独的一段独立 构成的段 落形式，思想内容对比性不大，思想感 情比较平稳。（ 2）“多段 式一段体”：是指由两个或者两个以 上单独段 落组成的一段体，从段数上看是由几 个段落构成，但仍然属于一段体，段 落多以并 列形式居多。二段体 ：由两个 独立段落构成的段落结构，和曲式
8、结 构中的二 部曲相对应。由A、 B 段构 成，在思想上有 明显对比。关系主要以转折和对比为 主。 A 段起呈示作用 ， B 段为作品思 想感情比较集中 的段落。它比一段体丰富和饱满，在 旋律创作 中也更具展开性。（ 1）单段式 二段体：是指由单独的两个段落构成 的形式， 即 A 段为一 个单独段落， B段为一 个单独段落。（ 2）“复段 式二段体”：是指A 段和 B 段两个 段落中，其中的A 段、 B 段或 者 AB 段 由两个 并列的段落组成的二段体。从段数上 看是由几 个段落构成，但仍然属于二段 体三段体 ：三段体 是二段体的延续，它是由三个独立的 段落组合 而成的段落结构，它和曲式中的
9、三 部曲相对 应。（ 1）常规三 段体：前两段与二段体相同，在第三 段会出现 两种情况，一：第一段内容的重现或 者呼应，二：和第一段没有关系，是 新内容或 者新素材。（ 2）插段式 三段体：主要以主歌+副歌为基 础，增加 一个插段，在主歌和副歌之间，也可能插 在副歌之后第六章 ：歌词韵律韵和韵 律：韵是诗 词格律的基本要素之一，也是构成诗 词韵律和 谐的重要因素。韵，即韵母。所谓押 韵，是将韵母相同或者相近的字有规 律的出现 在诗词的同一位置上。十三辙 十八韵：序号十三辙十八韵普通话 韵母举例1花发辙麻a,ia,ua他。下 ，夸2波o ,uo ， e波，罗 ，车3歌，皆ie,ue接，学4姑苏辙
10、模u哭5一七辙之，儿 ，鱼，齐-i, er, i字，次 ，事，日，耳，二 ，你，衣6怀来辙开ai,uai爱，怪7灰堆辙微er,ui累，亏8遥条辙豪ao,iao刀，萧9油求辙侯ou,iu楼，流10言前辙寒an,ian,uan看，天 ，观，宣11人辰辙痕en,un,in,分，心 ，文，韵12中东辙庚，中eng,ing,ueng,风，行 ，翁，ong,ing通，兄13江阳辙唐ang,iang,uang当，强 ，光押韵几 种方式：（ 1） 严格押 韵：指每句都押韵，整首词从头到尾 押一个韵 脚，基本遵循十三辙同辙通押的原则 。（ 2） 大致押 韵：指大多数句子在韵脚上保持统一 ，个别句 不押韵，或者采
11、用“近韵通押”的手法 ，保持韵律格调的基本统一。但并非 严格押韵 。（ 3） 中途转 韵：是指在作品中有规律的变换韵脚 。一般主 歌一个韵脚，副歌一个韵脚，二段体 经常出现换韵。一段体则较少出现。（ 4） 自由押 韵：是指没有规则性的押韵方式，或 者是不怎 么押韵的韵律方式。可能是前几句押 韵，后几句不押韵，或者是隔几句就 换韵。音韵选 择根据同 韵母包含的字量多少，分为宽韵和窄 韵，宽韵 含字较多自量丰富，造词能力强， 窄韵含字 较少，造词能力差。宽韵、 窄韵类别十三辙普通话 韵母江阳辙ang,iang,uang中东辙eng,ing,ueng,ong,ing人辰辙en,un,in宽韵言前辙a
12、n,ian,uan花发辙a,ia,ua遥条辙ao,iao怀来辙ai,uai一七辙-i, er, io ,uo ， e灰堆辙er,ui窄韵ie,ue姑苏辙u油求辙ou,iu响韵与 哑韵：响韵是 指发音比较明亮的韵辙，有明亮、宽 广、高昂 的效果。哑韵是指发音不太响的韵辙，具有柔 和、微弱、低沉的效果。响/哑韵的类别音响特 点十三辙 名称表现特 征普通话 韵母江阳辙响亮、 雄壮ang,iang,uang中东辙高昂、 激动eng,ing,ueng,洪亮ong,ing人辰辙宽广、 舒展en,un,in响韵言前辙清畅、 舒展an,ian,uan花发辙活泼、 轻巧a,ia,ua遥条辙豪放、 高昂ao,iao柔和怀来辙轻快、 愉悦ai,uai欢快、 轻松o ,uo ， e油求辙悠扬、 抒情ou,iu灰堆辙窄细、 俊秀er,ui哑韵细微微弱、 恬静ie,ue姑苏辙柔和、 甜美u一七辙低沉、 向往-i, er,i第七章 ：歌词的表现手法1.赋陈： 指开门见山，直接叙述或者描写事物 的写作手 法，严格来
