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1、热门创业项目汇编 更多资料请登录摄影、瓷像、塑像类制作技术汇编彩色一次成像制作技术第一章 色温的理论简介一、色温的理论简介： 1、色温是彩色摄影中的重要概念，在物理学中，把一个绝对黑体加热到不同温度会辐射出不同的色光，某一温度值表示的该色光的性质就是光源的色温，光源的色温愈高，光色愈白，包含的光线也愈多。色温的单位常以“”代表，色温的单位是根据摄氏温度再加上273度，假设光源的温度是3000度，那么它的色温是3273。2、光源的色温与彩色有极密切的关系，只有当感光特性与光源的色温相符合时，红、绿、兰三种色光才能得到平行的感受，获得理想的影像。 二、三原色与三补色： 1、在摄影光学中，把红、绿、
2、兰色称为三原色，把品、青、黄称为三补色。三原色中的某一色均由两层色影相叠而成，黄色、品红色、青色影相是由单一层乳剂膜形成。 2、几种常用校色片： 降色温用的校色片有雷橙85#，每套四张，密度从浅到深，密度愈浓的降色温率就愈强。加色用的是黄品青各色一本密度从02开始200从浅到深，密度越浓的加色就越重。（指加色法） 3、色温匹配： 翻转一次成相用加色法校正，在色温2300k2800k左右使彩色温平衡，如果色温高出2800k那么彩照就偏兰，色温愈高，偏兰越利害，色温越低偏黄较多。比如用灯光磨砂泡拍照，电压220伏，它的色温是3200k，相比之下高出彩色温400k，就得用黄130品20校正，如在日光
3、下拍照其色温都高于2800k一直到8000k左右的变化，一般情况下需用雷橙85降色温。雷橙85B降色温2300k，雷橙85#降色温2100k，雷橙85c降色温1700k，雷橙81D降色柱1000k。 4、偏色校正： 在现场色温与彩纸的适应色温差距不大的情况下，偏色情况则不大，只有稍微现象，可用品青黄色片加以补色校正。偏色的补色法是：兰黄、绿品红、红青。如相片偏兰可用黄滤色片校正。 总之，照片偏什么色就减去什么滤色片的数据，缺何色就补上何色，偏色重加减色片数据多，偏色轻加减色片数据少。 三、日光与灯光的色温区别： 1、日光的色温比普通灯光的色温高得多，而且变化较大。日光色温大致如下：出日半小时前
4、的阳光和日落半小时后的阳光色温是3800k，日出一小时半至日落一小时半前的阳光色温是4500k，日出两小时后至日落两小时前的阳光色温是6000k，均匀的云遮日和阴天6500k左右，有太阳的阴处色温是7000k。 2、灯光的色温变化是以电压高低的变化而定的，电压越高色温也越高，电压越低色温也越低，以乌丝灯为例，电压240伏，色温是3400k、220伏，色温3200k、180伏，色温2800k、160伏，色温2600k、140伏，色温2400k。 3、闪光灯的色温是5400k5600k；日光灯7000k，由于各种灯的色温能量不同，在拍照时最好不要将各灯混合使用，如要将普通灯光和闪光灯混合使用，必须
5、用降色温滤色片雷橙85#遮挡闪光灯，使之与普通灯色温平行，拍出的彩照才不会产生色块现象。 四、怎样识别色温和纠正偏色： 要想拍好彩照，必须具备有识别色温的知识，否则照片出了毛病也找不出来是什么原因，色温知识是有它的科学理论根据的，要通俗地讲，才易领会，例如人们平常眼睛能看出，太阳刚出来时是红色的，将落山时是黄色的光线，上、下午的阳光带白色，阴处的光线总是含有兰色，兰色的天空反射出的光线带兰色更重，根据这些特点就能使你更好地识别色温了。 灯光的色温又为何以电压高低来衡量呢？这是因为同一个灯泡在电压低时其光亮带红色，而在电压高时就带白色了，有些人认为灯泡多了色温就更高，这是不对的。其实灯泡多少，均
6、属同一电压，而同一电压就同一色温，只不过灯泡多了其热度增大而使色温高出一点点。就以日光灯为例吧，日光灯一条和10个300瓦灯泡相比之下，那么日光灯色温肯定更高，这是因为，虽然灯泡光度远远超过一条日光灯管，如果你穿白衬衣站在灯泡的光线下，那么白衣服颜色则带有黄色的白色，反之站在日光灯下，白衣服就变为淡兰色了。为何色温常用表示呢？因为色温是由青、兰、紫、绿、黄、红、橙等七色组成，数越多，色温就越高，数越少，色温就越低，色温越高含青、兰、紫、绿色光线就越多，色温越低含黄、红、橙色光也越多，什么色光多，它的表现力更为突出。 什么叫偏色？彩照为什么会偏色？如何纠正偏色呢？这些是拍好彩照的基本知识。你有感
7、觉吗？夏天的强烈阳光会刺眼，如果带上太阳镜就舒服得多，这是因为眼睛带上太阳镜同适应光线范围，得到平行感。彩纸的性能也与此相同，比如彩纸的适应色温2300k，而在现场色温5300k时就得配上降色温率3000k的雷橙片，使光线通过色片进入镜头，才能使色温平行，所以效果才不偏色。如发现偏兰，是属兰色光表现率强，为什么这样说呢？我们可以从电影上看出人物光阴影部分多数是兰紫色的，为何人的脸部又不偏兰呢？因为摄影时是按主光部分校的色，阳光的色温是5400k，而有太阳的阴处色温7000k左右，相比之下阳光色温高出许多，所以阴处颜色光必然是带兰紫色了。 用彩纸直拍，如果产生偏色情况就证明拍摄时现场色温远远超过
8、了该彩纸的宽容度；日光下拍，宽容度在误差色温1000k左右，灯光下拍误差400k左右，在电压40伏的误差内所出的效果顾客是能接受的。日光下拍，可分为高、中、低三种色温来校正，即：早晚的红、黄色光为低色温，上、下午的阳光和阴天厚云天气等为中色温，有太阳的阴处为高色温，按此三大类校正色温，其宽容度都在1000k左右，拍出的效果差距不大，更何况，顾客接受照片也有宽容度，多少偏色现象是问题不大的。关键在于拍照时应注意正确掌握曝光、姿势和表情。灯光拍照如电压不稳也可分为几种不同电压来校色，即200240伏为一种，60200伏为一种，电压正常的地方就不要分类了。 第二章 翻转一次成像原理 根据彩色反转片原
9、理，采用彩色扩印纸经过反转冲洗即中途曝光法后，三层色膜中，银影完全除掉，此后留下的仅是三层有色的影像，这三层色膜相叠后就形成与原物体颜色相同的正片了。在没了解此工艺时就感到奇怪，用相纸直拍本来是负相效果，按理应通过底片的复印后才能形成正片，而又为何不通过底片放大和印相就变成正比呢？其实并不奇怪。就如我们用印相来相比，印象即通过底片把潜影通过白光照入相纸，而相纸同样也是负相，经白光受光后再显影，不也就成了正片了吗？然而用相纸拍照，把景物当成底片第一次曝光所吸在相影上的潜影是正的颜色，然后进行反转显影后刚好成为反比，变为黑白底片的效果，再经彩显1分钟后已成为彩色底片，经开白灯中途曝光，然后再经彩显
10、3分钟，把多余的银影除去，就成为彩色的潜影，经漂白、漂尽表面银影后就出彩色正片。漂定液又是漂定合一配方，先起漂白作用，后起快速定影作用。 关于色温的道理，上面讲了一大堆，可能有些人认为复杂，而感头痛，其实不难，要简单地理解就是说：彩纸工艺其实也是按黑白原理推理的，不过说法不同，因为彩色相纸只有一种型号，药水也只有一种，不比黑白相纸分有多种性能，药水也有软、中、硬等各种不同性能的配方。比如，在一般情况下照彩纸相的说法是叫做高、中、低色温，相比之下各种的滤色温就等于黑白相纸1号、2号、3号的调节性能了。 第三章 各种型号彩纸的分别应用 目前，市场上普遍可买到彩色扩印纸（就是扩印机用的彩色放大纸盘装
11、反卷纸）各种牌号和规格常为8。9厘米175米，三反卷纸，此种纸只能裁最大为4时，另一种是12。7厘米175米，五反卷纸，最大面积右载成6时。120型可开成两条66。合装放大可任意裁成各种规格。上述几种纸其性能各有不同，根据我们的经验，（指灯光下拍照的校色），电压220伏情况下，第一种美国产柯达彩纸用于拍一次成相偏兰，220伏电压拍照校色要用雷橙降色温校兰，黄20#三张同时使用，所出效果才不会偏兰，但它的宽容度较大，色彩较真实。第二种日本产柯尼卡彩纸，适应色温2300k，偏兰紫色多，拍照校色要用黄130、品20两张滤色片，加色片后的实际感光度约15定，其宽容度大，第三种日本产富士彩纸，适应色温2
12、600K偏品色多，拍照校色要用雷橙81、黄25，加色片后实际感光度为15定，差距黑白21的胶片两档光圈，宽容度较小，误差感光在半档光圈内。第四种日本产东方牌彩纸适应色温为2800k，拍照校色用黄25、品05共两张，加色片后实际感光度为16定，如不加色片则偏兰绿色，宽容度较大，误差1档可在显影中纠正。 1、虽然我们已定下了校色值与冲洗工艺但是因各地区的水质不同而影响药液的值变化。此外各地不同的环境也会引起不同的色温，故彩照偏色。请按下面方法参考校色表去变更滤色值，以达成最正确的色彩平行。一般情况下最多在1030之内的滤色值去调整。 2、纠正偏色、滤色片调整数据如下： 如照片偏兰证明黄色光不够，应
13、再加黄滤色片；偏绿则缺少品红色光，可加品红滤色片；偏青是红色光太少，应加黄和品（各一半），偏红缺青色，应减去黄和品（各一半）；偏品减少品红；偏黄减少黄滤色片的数据。 3、究竟怎样衡量所加、减滤色值是否正确呢？（应在原来滤色片黄150、品20的数据基础进行加减）偏色重，加减数据为30；中等为20；轻为10；最轻为05。按上述方法最多试2张就得出优质彩照，以后就长期固定滤色片进行拍照，不必再去校色了。 4、以上纠正偏色方法应在暗房工艺正确、药液、彩纸合格的条件才有效，否则要检查工序中的差错。工序正确了也要稳定条件再进行校正滤色值。 彩纸的装片与保管 1、彩纸应按6时或4时黑白胶片规格工整切好，（本
14、中心切的完全合格）不能沾上手纹，如未带手套操作，只能拿彩纸的边缘。 2、120彩纸条（66规格条片）要自备黑白胶卷保护纸在纳光灯下对准号码卷紧，药面为灰色，不得装反，卷到彩纸尽头时即用胶布或胶纸粘牢，以防脱落过卷不了，卷好后装入相机，按黑白胶卷方法卷片，从1至8即照完。 3、6时或4时页片，安装黑白胶片方法装入座机暗盒药面朝下，一定要装平彩纸用玻璃压平，否则照片模糊不清。 4、彩纸应注意防潮、防光、防高温，应低温或常温保管可用铁盒或彩纸原包装袋保管。 第四章 拍照、翻拍、用正片直接印相 一、灯光拍照过程（以柯尼卡彩纸为例）： 将所需滤色片套在反光镜中，套入相机的反光镜应用45度角对焦拍照。不能
15、让光源从滤色片旁边射入镜头，只能使光源通过滤色片进入镜头，否则失去校色效果。然后布好光，正式感光。第一次拍照时，应先试出你的照明光源如何，得出最佳的感光数据和校色数据后才能定下条件，然后就天天如此拍照了。只需感光照片不必更换滤色值，按21定黑白负片增多2档感光。 二、灯光设备要求参考如下： 如果要照20人左右的集体相，在黑白照灯光设备的基础上再增加典钨灯一只，采用多灯摄影方法，布光尽量柔和些，上、下、左、右的光比应合理，总之按黑白照方法布光即可，光圈应控制在5。6以上，否则多人相会因焦距景深问题而产生模糊现象。 1、照13人的相，典钨灯可节约不用，有主光、付光、阳付光、背光、发光就行了。如照全身照应加脚光。 2、布光可采用三角光、前侧光，尽量柔和些，并根据顾客的要求去布光，才能达到效果，同时应按人头而异布光，相机的角度也应按顾客的要求去摆布。拍照的灯具应反光力强些为佳，不要采用较硬的灯具，否则照片会产生偏硬现象，只要布光合理，感光、校色、冲洗都合格的话，所出效果就能与优质的扩印彩照相比。 3、色彩的对比。 要拍好成功的彩照，背景与衣服穿戴都很讲究，如有条件相馆本身要备好一些颜色鲜艳服装，便于顾客更换，购置服装最好要选择棉纺织品布料，颜色鲜艳价贵些的，拍出效果更佳。如拍半身照，最好备几块色板，色板应按顾客穿戴的颜色而配背景，如穿白色就可用淡红色、灰色、兰色的，如穿黄色的可配灰、兰
