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1、基于古典园林借景理法的情景化产品设计研究读书破万卷，下笔如有神。天连五岭银锄落，地动山河铁臂摇。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。前事不忘，后世之师。着意栽花花不发，无意插柳柳成阴。 本文由zzl861217贡献 pdf文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 基于古典园林借景理法的情景化产品设计研究 周 进 ZHOU Jin 武汉大学 许 维 XU Wei Research of Scene Product Design Based on Theories of Borrowing Technique of Classic Gardens 摘 要：随着高科
2、技的迅猛发展，人们的生活方式更加多样化，工业产品的设计越来越注重情景意义。在分析情景化设计 理念和古典园林借景理法基础上，进行了生活情景研究、情景化设计定位和情景符号化的分析，提出了产品设计的情景 化设计方法，把产品设计提升到生活方式设计和人文设计的层次，拓展产品的内涵与外延，使产品能够触物生情、传情 达意。从而使工业产品更加“自然化”、“人性化”，提高人们的生活质量。 关键词：借景 情景化 产品设计 符号 设计定位 Abstract: Along with the rapid development of high-tech,peoples lifestyles become more di
3、verse. The industrial products design pays more attention to the scene significance. Base on studying scene design idea and theories of borrowing technique of classic gardens, the life scene is studied, the orientation of design and the scene semiotics are analysised, and the design method of scene
4、product design is proposed to enhance level of lifestyle design and Human culture design, and to expand the connotation and extension of products, so the scene products were endowed with sensation, scene and signification. And products can express these when people use them. Thus, industrial product
5、s will has more nature characteristic and more human characteristic,so peoples quality of life will be improved. Key words: borrowed-scenery, scene, product design, semiotics, orientation of design Internet 检索：http:/ 高科技的迅猛发展给人类的生活产生了深远的 影响，同时也带来了人情的孤独、疏远和感情的失 衡。翰?奈斯比特认为：“高科技的家具反映了过 去辉煌的工业时代最低限度主义使我
6、们的起居 室变得毫无人性。” 1在信息时代，产品设计文化 与理念越来越多元化，“以人为本”的设计思想成 为了设计的主流。产品设计越来越关注人们的生活 情景，注重“人物环境”的系统化研究，让产 品承载更多更恰当的内涵和外延的同时，融入并体 现人们的生活情境，旨在提高生活质量，达到设计 的目的，为人们创造更加人性化的生存方式。 人性化的生活方式。人们的行为和生活都具有自身 的结构，具有特定的情景特征和意义，没有任何细 节可以被认为是“混乱的”、“偶然的”或者与正 在进行的互动“无关”。 3情景化设计从生活情境 中提取设计元素或符号，赋予产品功能与形式，以 “情感追随形式与功能”为准则，体现使用群体
7、 的生活体验、情感诉求、价值观念、文化取向，拓 展产品的内涵与外延，将人们的生活情景付诸于产 品。情景化设计的核心是产品能让人们触物生情， 并能传情达意。满足人们的功能需要与情感诉求， 使人们的生活更加人性化。 1情景化设计理念 设计的本质是为人类创造更好的生活方式，人 们的生活方式是由不同的生活情景、生活片段链接 而成的，而生活的意义就坐落在具体的情景当中。2 情景化设计以人为本，从人们的生活情景出 发，通过情景化设计来描述人们的生活，创造充满 2基于古典园林借景理法的情景化设计方法 古典园林将特定自然环境纳入其设计的目标， 局部有一山一水的推敲，整体也有宏观的把握，将 特定的生活情景加以设
8、计，或局部或整体，体现了 “天人合一”的哲学思想。 古典园林在描述生活情景的过程中，充分考虑 147 “人物环境”的动态关系，使人与所处的情景（这里指 自然环境）产生互动，体现了园林所有者的生活体验、情感 诉求、价值观念、文化取向。古典园林通过借景、意境创造 出多重关系与和谐的结构，强调了人与情景的感受和互动、 情景与情景的相互作用与和影响等多重结构和互动。 园林的“借景”创造意境有三种方式：一、借助声、形 等作用于听觉、视觉等营造意境；二、借助光、影、色彩等 营造意境；三、借助自然界的气候变化营造意境。其中， 一二两点强调的景物描述的瞬时性，而第三点，更多的强调 的是景物描述的过程性。 基于
9、古典园林借景理法的情景化设计方法讲究的是将带 有人的情感的情景抽象、概括、具体为产品。产品原本是没 有生命的，但是一旦与人建立了“情感联系”，便被赋予了 生命，对产品的情感属性的设计和研究，实际上是设计师对 产品客观属性和主观认识的重新定位。 人们通过有生命的 产品“触物生情，传情达意”。 2.1 情景研究 情景是人、物、环境相互作用的产物。产品的本质特征 在于协调“人物环境”所组成情景的动态关系，为人们 创造多重关系和谐结构的生活方式。 产品的使用情境是一 系列活动场景中人、物的行为活动状况，特别是指在特定环 境及时间内发生状态的相关人、事、物，强调某时在某个场 所内，人们的心灵动作及行为，
10、属于特定环境及时间内发生 的状况，包括在使用过程中人、物的关系及情景内人、物的 关联性。人与产品构成其直接因素，而社会自然是决定情景 的间接因素 。基于古典园林借景理法，可以对情景有两种 解释：一、瞬时性，把情景看着是一幅瞬间情景画面；二、 过程性，把情景看着是一个生活过程，一种生活方式。 在生活情景中人是主体，人也是设计的目的。人的需求 主要包括：人、机、环境、行动（任务、事件）之间的行动 关系需要7。设计要考虑具体的人在具体的环境、具体的条 件下的生活情景，扩展设计的内涵，把生活产品设计提升到 生活方式设计和人文设计的层次和境界，沟通人与产品的关 系。人与人的关系是情景化设计的一个方面，如
11、何用具体的 形式表现人与人的关系，是能否拉近产品与使用者距离的关 键。物，也就是设计的产品，是情景的一个缩影，就是情景 6 5 4 的抽象具体化，也是情感的载体。而物与物的关系，在体现 人与人的关系的同时，还要考虑到其自身的协调合理性，要 与使用者的所处的更为广泛的情景融合，既要融合于情景， 又要表现一个生活情景。物是人与情景交流的媒介，是触物 生情的本原也是传情达意的载体。“人物环境”的协调 与作用，是为了创造更加舒适的生活环境与生活方式。 2.2 情景化设计定位 情景化设计定位就是将产品设计定位于特定的生活情 景，从不同的情景出发，力图根据其特定的生活场景，来进 行设计。不同的人群有着不同
12、的生活方式，其生活体验、情 感诉求、价值观念、文化取向都有所不同，赋予产品的内涵 和外延也就不同。产品的操作、使用方式（凭借视觉、听 觉、触觉、味觉）以及社会文化涵构（地方区域特征、 文化特征、风俗习惯）都有所不同，要根据特定的设计 群体（具有较一致的生活方式、身份地位）了解其特定 的生活情境，更具特定的生活情境设计出符合于该情景的产 品。将生活融于设计，让设计贴于生活情景，则生活产品更 有人情味，更有情趣，更有个性。 2.3 情景符号化 按照莫里斯的符号学观点，世界是由符号组成的，整个 世界就是由各种各样的符号子系统组成的一个大的、总的符 号系统。任何事物都可以看作是各种符号系统中的一个符
13、号，可以表达一定的意义8。情景符号化则用于正确的描述 产品的功能，产品与产品之间的关系，产品与使用者以及产 品与情景的关系。 在准确设计定位以后，将生活情景如何转化为产品是设 计能否正确描述生活情景的关键，而用产品描述生活情景的 过程就是符号化的过程。符号化的过程是赋予产品内涵和外 延的造物过程，也是情感物化的过程。应用于情景化设计的 符号应能准确的描述生活情景，从生活情景的细节中寻求设 计元素，然后将其运用于生活用品的情景化设计，将设计元 素符号化。这样符号化过程才能有效地将情景抽象具体化， 达到设计的目的，创造舒适的生活环境。 2.3.1 触物生情 实现“产品的情景设计”可从三方面进行：一
14、、将生活 情景（自然情景或生活画面）或整体或局部的加以抽象、概 148 1 2 3 图1 茶具 图2 故事鸟饮料具 图3 Aspire电脑 括、提炼出设计元素，赋予产品设计之中。二、产品情景设 计也可以通过“借景”，或借形或借声或借色或借香或借光 或借影，将其融入到产品设计当中。关心生活的细节。三、 从情景的过程性考虑，从产品的使用情境出发，赋予其环境 属性，真实塑造情景，并融入情景。 情景化设计的产品关注情感的关怀和情景的再现，让人 们在使用产品的同时重温生活情景画面或体验生活情境；在 获得功能性要求的同时，让产品说话，通过信息的传达，使 用户产生直观的感觉、情感、情趣等心理和生理的反应，从
15、 而可以挖掘深层情感，实现人机之间的情感交流 ，这是触 物生情的本质。 2.3.2 传情达意 古典园林在触景生情的同时注重对潜在自然之中“道” 与“理”的探求，力求传情达意。情由景生，情景交融而隐 喻着更为深广的艺术境界，是言外之意，弦外之音，具有 “景有尽而意无穷”的特点。 情景化设计的传情达意的出发点是在触景生情的基础上 赋予产品其内涵与外延。主要目的是从其能够“触景生情” 的外观造型中体现其潜在的功能或寓意。考虑其功能、性 能、宜人性、象征性等。 9 但是操作方式和家用电器的简单操作相差甚远。 A s p i r e电脑除了用冷静几何线条诉求时尚现代感，还 采用家用音响造型元素“旋钮”，还拥有一个遥控器的 设计，这种“有距离的操作”使得A s p i r e电脑的定位更推 向音影家电的坐标，更能融合家用情景。 从“借景”入手的设计也很多：比如借声的有在老年人 的房门设计的过程中，能在关门的时候发出陈年的“咯吱” 声；在现代数码设计中，在按快门的过程中能听到老式相机 的“喀嚓”声；借色的有在灯具的设计中，朦胧的灯光让人 想起江南水乡；借香的设计有会发出香味的电脑等，这些设 计都能让使用者触景生情。 4结束语 随着人们物质生活的日益丰富，人们的精神生活也必将 会随着设计的深入逐渐得到满足。人性化与情感化设计是设 计回归的必然。人们的生活情景也将越来越受到人们的关 注，而情
