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1、 浅谈网络文学的特点与发展摘要: 本文首先对网络文学的定义与特点进行阐述, 并简括了我国网络文学的发展历程。把握网络文学的特点,然后正视网络文学的发展存在问题, 给网络文学一个宽容、良好的发 展空间,网络文学才能向清晰、有序良好态势发展。 进入新世纪, 我国正在空前地迈向一个信息时代。我 国信息消费继续呈现活跃、旺盛的增长势头; 网民的整 体素质结构更趋优化, 网民的行为更趋于理性化网络 文学作为一 种新生事 物, 依 托它的 母体 计 算机网 络正朝着 前方发展着。但 是, 它 正像新出生 的婴儿 一样, 充满着希望的同时, 也有着潺弱的一面。我想, 只有理性分析网络文学的现状, 找寻其本质
2、特征, 才能使其 拥有更美好的未来。( 一) 网络文学的概念 对网 络文学的探 寻是从上 世纪末开始 的, 目 前关于 网络文 学的准确 定义问 题仍然 存在剧 烈论争, 综合 起来, 有以下几种看法。有人认为, 网络文学其实是网络化了的文学, 它存活于电脑 网络, 离 开了网络 媒体, 网 络文学就 会失去其 精髓, 甚至不复存在。“真正利用了网络的特点, 与之密不可分 的文学, 我们不妨称之为网络化的文学。这样 的文学如果印刷出版, 即丧失了 部分创作, 要完整 地欣赏它, 只能 在网上。”有的甚 至认为只有 在网上写 作并使用网 络符码, 才能算真 正的网络文学。比如古清生在哪有网络原
3、创文学 想起来说中提出: 网络原创文学首先必须是在线写作; 其次, 必须是文学, 要有文学的构成要素和审美功能, 起码网 络新闻和新闻综述不是文学; 第三, 网络原创文学还需要有 网络写作的 特征, 如工 业化革 命之 后的 文学产 生的 变异, 工 具的 变迁, 是使写作人写作或者说社会心态总的嬗变的基础, 它应该出现特别鲜明的网络人文符码, 或曰信息等等。有人认为, 网络文学具有“新写实主义”风格, 网络 文学作品内容更贴近人们的内心世界。上海作家陈村 认为: “网络文 学创作其实 与卡拉 O K 差不 多, 能 给人以牛 刀小试 的机会。”网络文学对内心的表达更为直接率真, 不矫情。有人
4、 认为, 网 络文学从 属于文学, 它与 传统文 学一样。 它必须融合作家才情和灵气, 必须具有文学欣赏价值。从维熙在网络文学评奖有感一文中就提出: “因为网络文学还是个新生的婴儿。不是任何网上文字都能往文学这个器皿里装的, 他必需具备 纸上作家的才情和秉赋, 这是世界任何地域都有的文学标尺。”有人还从 表现形式 和内容风格 方面, 概括出网 络文学的特征。比如网虫笨狸认为网络文学的主要特点应是它的自由 灵动和生动 幽默。而方舟子 把网络文 学称为“流放文学”, 因为它在内容上具有流放文学的特点: 怀旧与感受, 回忆过去的酸甜苦辣生活或在异乡的感受。著名网络文学作家李寻欢认为, “网人在网络上
5、发表的供网人 阅读的文 学”, 具 体包含 三层意 思: 首 先, 网 络文学的主体 必须是“网人”,即网 络的使用 者; 其次 : 网络 文学的传播渠道( 或者说主要的传播 渠道) 必须是网络; 第三; 从作者的创作动机来说, 必须是为 网上受众写作的。他给网络文学打了 一个形象的 比喻, 即“网络 文学的父 亲是网络, 母亲是文学”。中南大学教授欧阳友权认为, “网络文学是网络时代的文学, 也是网上的文学”,由于网络文学 是网络时代的文学,它的技术 因素比历 史上任何一 种文学都要 多, 这 不仅容易出现 “只见网 络没有文 学”的现 象, 而 且还容易在 文学观念上叛逃应 有的审美 设定
6、, 宽 容乃至助长 技术主义 和工具理性, 以技术审美化替代艺术审 美性, 导致文学的“非艺术化”和“非审美性”。综上所述，网络文学可以理解为是以网络作为媒介和载体, 来 创作、传播、存储和欣赏, 以文字为主媒介的新文学形式。主要包括那些经过编辑后登载在各类文学网站及网络文学刊物的作品与各大门户网站的文学频道, 电子公告栏上不经编辑、个人文学主页和博客上发表的以及一些电子邮件中的文学作品。( 二) 网络文学的特点目前专家学者们所研究的中国网络文学，多是指首次在网上发表的中国文学作品，包括那些经过编辑、登载在各类网络文学刊物的作品，个人主页、电子公告栏等不经编辑，个人随意发表的文学作品，以及一些
7、电子邮件中的文学作品，甚至包括公共聊天室里具有文学性的对话等，这种中国网络文学又被称为“中国原创文学”，它具有以下四个要素：其一是通过网络进行传播；其二是文学具有网络特征；其三基于网络思维；其四首发在网络上。概括起来中国网络文学是指采用网络思维的形式，语言上具有网络特征，依赖网络进行传播的网上原创文学。而其它所有的中国文学则被统称为传统文学，本文所要论述的就是这种中国网络原创文学的特点。一、文学创作主体的平民性在中国文学漫长的发展历程中，古代文学基本是被少数文人所垄断，当然也有少量民间文学属平民性的文学，1949年中国文学进入当代后，这种状况有了很大的改变，但是文学离大众化的要求还差得很远，这
8、就使得中国传统文学的创作主体是那些具有明显专业特长的作家，他们的作品通过报刊书籍得以和读者见面，作品在发表之前必须经过文学编辑或出版商的选择，因为报刊书籍的质量与其订户和销量密切相关，就好像文学作品是一件商品，必须迎合大众的口味，才能有生存的市场，所以出版商编辑对作家的专业水平和作品的质量会相应地提出较高要求，而自从出现网络文学后，文学才真正进入寻常百姓家，在平民性方面有了长足的进步，在如今各种文学网站上，苟严的专业编辑消失了，发表作品没有门槛，作者可以将自己的作品自由上传发表，即使像“榕树下、幻剑书盟、红袖添香”这类著名的网络文学门户网站，作者发表作品虽然要经过社团编辑的审核，但因为考虑到要
9、照顾网友的创作热情和社会人气，加上网站容量范围宽阔似海洋，所以审核的标准也是比较宽松，只要过得去，文从句顺，不反党反人民，一般都会获得通过。中国传统文学的创作主体称为作家，而中国网络文学的则称为写手，称谓的转变也说明了网络文学的平民性，据调查中国网络文学的创作主体，大体上可以分为以下几个阶层：1、作家和准作家队伍。2、各网站自己培养训练出来的网络写手。3、新闻出版界的记者编辑。4、各高校大学生和中学生。5、学校教师。6、政府机关干部和公务员。7、下岗工人和农民。8、有闲阶层如留守夫人、无业游民、自由撰稿人等。9、高级人士如高层领导、高级专家、企业高层管理人员。10、其它方面的网络文学爱好者。从
10、以上阶层中可以看出网络写手几乎涵盖了社会的各行各业，写的文章内容自然就五花八门，反映七彩人生、市井生活、人情冷暖、事态炎凉，中国网络文学虽称不上满汉全席，却也是一锅大杂烩，酸甜苦辣百味俱全，非常适合大众平民的口味，所以网络文学又称为“平民文学”。网络这种新兴的媒体为所有人提供了自由表达自我，自由发表自己作品的机会，也正因为如此，中国网络文学才有生存空间，还有不断发展壮大的余地。二、创作目的的娱乐性中国古代文学主张“文以载道”，即写文章是为了阐述思想道德，文章是思想道德的载体，就连中国当代文学也必须贯彻“文艺为人民服务，为社会主义服务”的党的文艺方针路线。所以传统的文学创作目的总是要强调体现文学
11、的认识价值、教育价值和审美价值，甚至在特定的十七年文学中还强调过“文学为工农兵服务，为政治服务”的创作目的，使文学与政治高度结合，于是产生了一批政治作家及其作品。目前中国网络文学娱乐性的特点几乎取代了中国传统文学的思想性、政治性的创作目的。它恰恰是有意无意地漠视了中国传统文学的清规戒律，文学的认识价值、教育价值和审美价值都成了次要因素，更别说什么宏大主题了，绝大部分网络写手写文章是为了达到自娱自乐，自我宣泄的创作目的，写手们既然是为了自娱自乐，就很少有人想当先进文化思想的传播者，要不想当为政治服务的吹鼓手，代表先进文化的发展方向，同样地大多数读者阅读网络文学的目的也是为了娱乐，打发业余时间，所
12、以写爱情、虚幻、盗墓等主题的文章点击率居高不下并屡创新高也就在于情理之中，而说教式给人洗脑的文章没有多少人愿意看就不足为奇了。如果谁想在网络上发表传统带有说教哲理性的文章，那就要自甘寂寞，做好阅读人数不超过二位数的思想准备，写手们若想求得高点击率，就要学会用下半身写作，学会写床上文学，如：安妮宝贝的告别微安、木子美现象，或是别出心裁写一些闻言耸听吸引人眼球的东西，如张牧野的鬼吹灯系列小说。创作目的的娱乐性的转变，使中国网络文学表现个人经验的内容居多，像中国传统文学中那种表现时代，社会精神的题材就被搁置。文学深度淡化了，中国网络文学就呈现出非常鲜明的个人倾向，又被称为“个人文学”，但有的网络写手
13、往往随自己的兴趣，随写随贴，不太注重作品的艺术性和严密性，使得中国网络文学在形式上呈现出十分浓厚的拼盘化色彩，当然，这只是针对绝大多数网络文本而言，那些专业作家参与进来所发表的文本，或是有较高文学涵养的业余作家所发表的文本，与中国传统文学还是比较接近的。三、创作方式的多样性中国传统文学的创作方法不外乎现实主义与浪漫主义两种，当然自从改革开放后，也有些当代作家借鉴了现代西方的意识流，魔幻现实主义、荒诞派、表现主义等现代派创作手法的。由于网络文学是一种开放的文学，所以中国传统文学所使用的各种创作方法，统统被拿来为中国网络文学服务了，使得它的表现力更强，更能完成许多高难度的题材创作。同时网络也是技术
14、的革命，把艺术手段和技术有机地结合起来，这也是中国网络文学的独特之处。“文章千古事，寂寞身后闻”这是中国传统作家的写照，而网络写手们恐怕谁也不会想到自己的文章要称为传世之作，只想写心路历程。宣泄感情愉悦身心，目的达到了，今天发表明天删除也就无所谓，所以网络写手写文章有很大的随意性，内容信手拈来，嬉笑怒骂文章打破了传统的文章模式，创作方法多种多样，不拘一格，有问答式的，有提问式的，甚至出现许多过去不成文章的文章，但点击率却极高，吸引了广大读者的眼球，在互联网上，经常可看到许多人把已经完成的文学作品进行各种数字化操作，将文学作品改头换面，随心所欲地复制，涂抹与删改。所以有人将网络文学称为“涂鸦文学
15、”。总之，中国网络文学的创作方法更加丰富多彩，作品也呈现百花齐放，百家争鸣的繁荣景象。同时我们也应该看到一些网络写手写完文章后不怎么修改，文句是否通顺，错别字有无，全然不知，自然文章就低劣，需要写手们进一步完善提高。四、创作主客体的互动性中国网络文学的最大特点，是创作主客体不同于中国传统文学的互动性，这首先表现在创作过程上，中国传统作家的作品一旦公开发表，读者就不能表达意见，没地方表达也不允许表达，当然文学评论家除外，而网络文学就不同，它是作者与读者的互动过程，作品一贴上来，马上就有人跟帖，文章好坏，质量高低马上有评判。读者就是检测标准，这和中国传统文学创作由作家苦心孤诣地“爬格子”、“闭门造
16、车”的状态大相径庭，它的互动性既有人机互动也有作者与读者的互动。在这里，人机交互是艺术和科技的有机融合，网民间的交互则是心灵间的沟通，前者是创作手段的脱胎换骨，后者体现了网友以网会心。其次还表现在作品的鉴赏上，中国传统文学的鉴赏常常是单向的，读者虽然具有充分的艺术想象和创作空间，但对另一方面作者和作品无法进行及时的沟通和施加影响，而中国网络文学则突破这一界限，他的鉴赏是双向互动的，能在不同程度上突破美学鉴赏的交互性，尤其是中国网络文学的超文本，使作品的读者相互沟通。作者可以在网络上解说自己作品，回答读者提问，并提供作品的文化背景和创作动机。读者也可以直接参与作品的创作，改变作品的主题思想、情节结构、人物命运和故事结局，网络的真正的力量在于互动性，它让人们对作品的相关因素产生兴趣，同时又让作品具有生命。五、传播途径的快捷性中国传统文学的问世传播是一个相对漫长的过程，且不说审稿、
